Architettura di Madrid

L’architettura di Madrid è l’insieme di stili architettonici e costruttivi che, in tutta la storia di Madrid, sono apparsi in città. L’architettura di Madrid è una parte importante dell’architettura spagnola e riflette aspetti rilevanti della sua evoluzione.

Il carattere caratteristico degli stili architettonici di Madrid inizia nel XV secolo, con l’inizio della città come entità propria. In precedenza, il comune era composto da un’architettura molto simile a quella di qualsiasi città difensiva del periodo medievale di Castiglia. I preparativi di Carlos I e la decisione finale di Felipe II di trasformarlo nella capitale di Spainthey trasformano la città in uno spazio costruttivo in cui installare la corte, il potere dello stato e i vari ordini religiosi. L’architettura è un modo per catturare le ambizioni politiche del tempo, ed è in questo momento che appaiono i primi palazzi, conventi e altre costruzioni del potere statale. Nei suoi primi momenti come capitale spagnola, Madrid assume lo stile che segnerà l’Austria (architettura Herreriana). Esempi di questo periodo sono la casa della villa, il ponte di Segovia o la casa della panetteria. L’arrivo dei Borboni e il suo stretto rapporto con architetti francesi e italiani portarono cambiamenti nelle correnti architettoniche, portarono alla costituzione del barocco a Madrid e alla sua progressiva trasformazione in un’architettura neoclassica che diventerà valida fino al XVIII secolo. Il ponte di Toledo, la caserma Conde-Duque o il Palazzo Reale di Madrid sono rappresentativi del barocco, mentre il Palazzo Liria, la Puerta de Alcalá o il Museo del Prado sono esponenti del neoclassicismo.

Alla fine del XIX secolo e all’inizio del XX secolo, non esisteva uno stile architettonico proprio, dando vita a un’architettura eclettica, a differenza di altre città spagnole come Barcellona, ​​dove nacque il cosiddetto modernismo catalano. L’apparizione di nuove esigenze architettoniche all’inizio del XX secolo, con il massiccio aumento della popolazione e l’aspetto di grandi magazzini, uffici, banche e nuovi sistemi di comunicazione (tram, metropolitana, telefono) fanno emergere gli edifici nelle strade di Madrid . Dall’inizio del XX secolo, campioni di architettura storicista si espansero per le strade fino agli anni ’50, con l’Expo di Bruxelles (1958). Contrariamente all’attuale storicismo, i quartieri sono costruiti in quartieri periferici come Viso e la città inizia a proiettarsi verso la sua periferia. Surge in questa data la cosiddetta ‘architettura moderna’ e le sue varie proposte. Dal 1956 al 1970 è stata creata quella che è stata nominata “Escuela de Madrid”. A metà degli anni Sessanta la città fu proiettata fino a un raggio di dodici chilometri, promuovendo lo sviluppo di Leganés, Getafe, Alcorcón, Alcobendas, Parla e Alcalá de Henares.

Periodo di Villa
I primi insediamenti a Madrid sono determinati in un istante del Pleistocene medio nella valle di Manzanares. L’organizzazione di queste società primitive di Madrid, dal punto di vista architettonico, non è diversa dalle altre esistenti nella penisola iberica. Gli esempi di architettura visigota sono noti solo nella metà settentrionale della penisola e non ci sono praticamente resti in Andalusia.

Periodo medievale
Madrid è descritta da diversi autori andalusi come una madina (città). Tra questi c’è il geografo Himyari (XIV secolo), che, con il nome di Mayrit, la definisce “una città straordinaria di Al-Andalus fondata dall’emiro Muhammad ibn Abd ar-Rahman”. Nella seconda metà del IX secolo c’è già una città con il suo muro difensivo. Dall’ultimo quarto del nono secolo la strada romana dei Manzanares è quella abitualmente percorsa dagli eserciti cristiani del nord. Questo percorso era sorvegliato da Mayrit, essendo anche una posizione avanzata di una rete di torri di avvistamento.

Architettura rinascimentale
Durante il regno dei Re Cattolici, la città ha principalmente costruito edifici amministrativi, ai quali sono state aggiunte case signorili, come il palazzo dei Varga. Uno dei primi regolamenti municipali è la pavimentazione di alcune strade. In alcuni casi la pietra della muratura del muro stesso viene utilizzata in questo tipo di operazioni urbane per la manutenzione e il miglioramento delle strade. Durante questo periodo la costruzione è monopolizzata dagli alariffa mozarabici, che sono concentrati attorno a due famiglie, San Salvador e Gormaz (alcuni di loro sono ufficiali del Consiglio). Forse è per questo che gli stili architettonici della fine del quindicesimo secolo riflettono un misto di tradizioni islamiche e tardo gotiche, come si può vedere nell’Ospedale della Latina, fondato da Beatriz Galindo nel 1499.

L’architettura rinascimentale di Madrid è pienamente consolidata durante il regno di Carlo I (1516-1556), grazie a diverse opere promosse dalla stessa monarchia. Nel Real Alcázar, residenza dei re di Trastamara, l’imperatore effettua diversi miglioramenti e ampliamenti, le cui tracce sono disegnate dall’architetto imperiale Luis de Vega, in collaborazione con il suo nipote Gaspar de Vega. La trasformazione dell’Alcazar si prolunga con l’arrivo al trono di Felipe II, che non invano trasforma questo edificio nella residenza ufficiale della famiglia reale e sede degli organi di governo, dopo aver stabilito la capitale a Madrid nel 1561. Uno dei suoi contributi è la Torre Dorada, completata nel 1560, quando era ancora un principe. Costruita nell’angolo sud-ovest dell’Alcazar, su progetto di Juan Bautista de Toledo, questa torre pose le basi del cosiddetto stile degli Asburgo, anni prima che iniziasse la costruzione del Monastero dell’Escorial.

Il Madrid degli Austrias
Una delle prime dediche architettoniche di Felipe II a Madrid è stata la ristrutturazione della Plaza del Arrabal (chiamata anche “Plaza de la Leña”) vicino alla Puerta de Guadalajara, nelle cosiddette Lagune di Luján (vedi: Storia della Plaza Sindaco) di Madrid). Il progetto avviato da Felipe II per mezzo della costruzione della Casa della Panetteria (a causa delle tracce dell’architetto Diego Sillero) non sarebbe stato completamente finalizzato fino all’arrivo al trono di suo figlio, Felipe III. Uno dei principali artefici del re Filippo II in questa fase è Francesco di Mora, discepolo di Juan de Herrera, che succede, al tempo di Felipe III, al nipote Juan Gómez de Mora. Quest’ultimo costruisce nelle vicinanze di Plaza Mayor la Sala dei Sindaci della Camera e della Corte, che sarà in seguito la Corte di Corte (è il Palazzo di Santa Cruz, dove oggi ha sede il Ministero degli Affari Esteri).

C’è un’idea dell’architettura urbana di Madrid e dei suoi edifici a metà del XVI secolo, perché nell’anno 1565 l’artista fiammingo Anton Van den Wyngaerde (conosciuto in Spagna come Antonio de las Viñas), ritrae in un disegno una visione di Madrid dalle vicinanze dell’attuale Puerta del Ángel, in cui si può vedere una città densamente costruita. L’inizio della costruzione del monastero di El Escorial propagerebbe uno stile architettonico chiamato Escurialense attraverso la nuova capitale. Felipe II nel suo soggiorno nelle Fiandre decide di promuovere a Madrid lo stile delle spire dell’ardesia, così popolare nell’architettura olandese dell’epoca. Questi tetti in ardesia, di grande pendenza, con luci e torri sormontate da guglie appuntite, hanno raggiunto una grande diffusione nell’architettura castigliana, in particolare quella madrilena dei secoli XVII e XVIII. Essere lo stile degli edifici sponsorizzati personalmente da Felipe II. Questo nuovo stile ha segnato un forte cambiamento nello stile di costruzione spagnolo che lo collega al nord Europa piuttosto che al sud continentale, abbandonando i tradizionali tetti di tegole di influenza araba.

Periodo borbonico
Con Carlos II è finito il regno della Casa d’Asburgo e dopo di lui è finito uno stile architettonico che ha lasciato impronte in quella che oggi è chiamata Madrid de los Austrias. Il primo dei re della Casa dei Borboni è Felipe V e con lui inizia un periodo di esaltazione dalle lingue ornamentali: periodo Churrigueresco. Il barocco viene dall’Italia e questo stile al gusto della nuova monarchia sarà la moda prevalente nell’architettura di Madrid all’inizio del diciassettesimo secolo. Il barocco di Madrid, tuttavia, mostra nelle sue prime espressioni della metà del diciassettesimo secolo una chiara eredità dal precedente periodo Herreriano. Non sarà fino al diciottesimo secolo, con la piena accettazione del barocco nell’architettura reale e sontuosa di Madrid, finché non si potrà vedere questo stile esaltato. L’incorporazione di nuovi architetti dalla Francia e dall’Italia influenza l’aspetto di nuovi stili, mentre relegando su un secondo piano due generazioni di architetti spagnoli. 1

Barocco di Madrid
Il barocco cominciò ad emergere nei templi di Madrid in prima battuta nel diciassettesimo secolo fino al suo splendore nel diciottesimo. Di quest’ultimo periodo è possibile sottolineare la coesistenza di quella barocca proveniente dalle correnti straniere, così come quella puramente madrilena. Una delle prime manifestazioni del barocco riposa sulla chiesa di San Isidro sotto il progetto di Pedro Sánchez. L’architetto madrileno di questo periodo è Pedro de Ribera che intraprende numerose opere in città. Per ordine del Marchese di Vadillo costruisce un importante accesso a sud attraversando il fiume Manzanares: il ponte di Toledo. Nel mezzo delle riforme dell’esercito spagnolo, Felipe V ordinò di costruire il cartello del Condé-Duque come spazio per il quartier generale delle truppe di Madrid. Questo edificio sarà il più grande fino ad oggi.

Ribera mette il suo stile barocco sulle copertine degli edifici, dando origine al cosiddetto stile barocco di Madrid. Questo barocco di Madrid verrà successivamente riprodotto nei grandi edifici di Madrid all’inizio del XX secolo. Pedro de Ribera costruì alcuni palazzi a Madrid come il Palazzo Miraflores (1730-1733), il palazzo del marchese di Ugena (1730-1734), il palazzo del marchese di Perales (1732). Tra i templi religiosi: Monserrat (1720), l’Ospizio di San Fernando (1722), San Cayetano (1722), San José (1730-1742). I fratelli José Benito Churriguera, Alberto Churriguera e Joaquín Churriguera lavorano a Madrid e la loro influenza si fa sentire negli architetti del periodo barocco. Uno degli eredi di questo stile ornamentale è lo stesso Pedro de Ribera, essendo il successore di Teodoro de Ardemans. Tutti questi stili barocchi furono molto criticati più tardi nel diciannovesimo secolo.

Classicista barocco italiano
L’ingresso di Carlos III a Madrid fu una pietra miliare nell’architettura di Madrid. Il nuovo re ha portato i suoi architetti, tra questi c’è Francesco Sabatini. Sabatini divenne l’architetto della Corona della Camera. Una delle sue prime opere è la Puerta de Alcalá, anche se presto realizzerà altri lavori come: Real Casa de la Aduana (1769) su calle de Alcalá, la Real Casa de Correos (1768) a Puerta del Sol, il convento dei Comendadoras de Santiago, la Royal Basilica di San Francisco el Grande, il palazzo di Godoy. Alcuni architetti spagnoli furono costretti a competere con le nuove correnti portate dal nuovo monarca. San Francisco il Grande è stato costruito (1761) progettato da Francisco Cabezas.

Il periodo neoclassico appare nel suo massimo splendore nella capitale quando l’architetto spagnolo Juan de Villanueva ritorna dalla sua pensione romana, 35 le sue prime opere sono fatte a El Escorial e quando raggiunge la sua conoscenza architettonica gli viene affidato l’Orto Botanico. Inizialmente il progetto fu commissionato a Sabatini, ma alla fine cadde a Villanueva. Tra le sue prime opere, l’oratorio del Cavaliere delle Grazie, l’Osservatorio Astronomico e la costruzione del Museo del Prado. Gli dobbiamo l’aspetto attuale della Plaza Mayor a Madrid. Juan de Villanueva lascia dietro di sé un’eredità di architetti che estenderanno il neoclassicismo durante il XIX secolo.

Architettura del diciannovesimo secolo
Il secolo inizia con un nuovo stile architettonico, tuttavia la mancanza di mezzi materiali ha reso difficile mettere in pratica l’architettura che, come quella neoclassica, è già costosa. Questa nuova architettura Fernandina sopravvive più tardi al periodo di regno del monarca e si diffonde nell’architettura di Madrid durante la minoranza di Isabella II. Sottolinea questo periodo di creazione della nuova Scuola di Architettura di Madrid (la cui sede è situata nelle vicinanze della scuola imperiale di Toledo Street), che sostituisce l’Accademia di San Fernando, un luogo di formazione per futuri architetti. Il primo curriculum della Scuola degli Architetti risale al 1845. In Spagna c’erano altri centri per lo studio e l’insegnamento dell’architettura alla fine del 19 ° secolo. La città è abbandonata da nuovi progetti architettonici a metà del diciannovesimo secolo, alcuni autori menzionano il sentimento generale offerto dalla Madrid del diciannovesimo secolo “mal costruita”. A differenza di altre capitali europee che hanno affrontato cambiamenti radicali alla fine del 19 ° secolo, Madrid non ha subito alcun cambiamento apprezzabile.

Neoclassicismo
Il culmine di alcuni dei progetti architettonici e urbanistici iniziati durante il regno di Carlo III a Madrid, dovette essere interrotto bruscamente negli ultimi giorni del regno di Carlo IV a causa dell’invasione francese del 1808. Durante questo periodo di guerra (1808 ) -1813) le attività di costruzione nella capitale sono state completamente interrotte. Durante questo periodo l’Accademia di Belle Arti di San Fernando fu l’accademia in cui si formarono i futuri architetti, un luogo che divenne il terreno fertile della corrente neoclassica. A quel tempo erano state scoperte le città di Pompei ed Ercolano e queste scoperte hanno avuto un impatto nelle arti del tempo, essendo una delle cause con cui il neoclassicismo si pone. A poco a poco l’ornamento barocco lascia il posto allo studio delle proporzioni.

Durante il governo di José Bonaparte le grandi opere non furono eseguite a causa della precaria situazione economica della nazione. Questo riguarda la popolazione di architetti costretti a scioperare all’inizio del secolo. Alcuni degli architetti di Madrid avevano un atteggiamento distante con la mossa del governo napoleonico, questo è il caso dell’anziano Juan de Villanueva. L’unica opera d’importanza che Villanueva compie in questi anni napoleonici fu il Cimitero Generale del Nord (ora scomparso), che serviva da linea guida per i cimiteri di Madrid che sarebbero poi stati costruiti durante il periodo di Ferdinando VII.

Dal 1810 José Bonaparte fu coinvolto in una riforma urbana dell’interno della città, durante questo periodo i beni ecclesiastici furono espropriati, le chiese e i conventi furono demoliti: conventi come Santa Catalina, Santa Ana, Padri Mostenses, de la Pasión e San Gil, mentre le chiese di San Martin, San Ildefonso, San Miguel, San Juan e Santiago furono demolite. Al suo posto sono costruite piccole piazze che conservano il nome del tempio religioso già demolito: il luogo di Santa Ana (creato nel 1810 per sfogare il Teatro del Principe), la Plaza de San Miguel (creata nel 1811 per alleggerire il mercato del Plaza Mayor collocando la vendita esclusiva di pesce). Queste demolizioni sono state la partenza del patrimonio architettonico di Madrid. Alcune di queste demolizioni furono eseguite da Silvestre Pérez (autore di Puerta de Toledo). Questo architetto è responsabile dell’esecuzione del progetto dell’unione del Palazzo Reale con il convento di San Francisco el Grande, attraverso un alto viadotto che salverebbe il bacino di Segovia Street, un progetto che verrà realizzato diversi decenni dopo per mezzo del costruzione del viadotto. di Segovia.

Gli storicismi
L’architettura dell’era elisabettiana rese alla moda un gusto per l’arabo, imitando il più possibile i monumenti popolari delle città di Al-Andalus come Granada, Siviglia e Cordoba. In questi casi viene imitato lo stile mudéjar dell’architettura in mattoni. Questo periodo si apre in città con la popolarità dell’architettura neo-mudéjar dell’influenza di Toledo.

Questo stile appare come risultato della combinazione di elementi provenienti dalle nuove correnti architettoniche europee e dalla tradizione architettonica spagnola nel suo aspetto più tradizionale. All’esposizione universale di Vienna del 1873, fu deciso che i padiglioni spagnoli avrebbero dovuto avere uno stile neomudéjar. L’architetto Emilio Rodríguez Ayuso è l’iniziatore della corrente mudéjar negli edifici popolari come l’antica Plaza de Toros (1874) situata sull’autostrada Aragona. Dare vita a una moda costruttiva che sarà utilizzata nell’arena spagnola, prendendo come riferimento la corrida di Madrid. Ayuso evolve il neomudejarismo fino a raggiungere un eclettismo che arriva ad esprimersi completamente nella costruzione delle scuole Aguirre. Altri seguaci dello stile neomudéjar nella capitale sono Lorenzo Álvarez Capra che disegna la chiesa di La Paloma. L’architetto Carlos Velasco Peinado che, con Eugenio Jiménez Correa, progettò la chiesa di San Fermín de los Navarros (1891).

Architettura romantica
La crisi del neoclassicismo come stile unico coincide con quella dell’assolutismo politico, non a causa della sua scomparsa istantanea. Alcuni degli architetti del teatro neoclassico Fernandino continuano a esercitare all’inizio del regno di Isabella II, principalmente nella reggenza di Maria Cristina. Uno degli esempi è l’edificio congressuale dei Deputati, essendo uno dei lavori più importanti all’inizio del XIX secolo. Nel 1842 fu fatta una chiamata pubblica nazionale, con l’Accademia di San Fernando come giuria che assegnò il primo premio a Narciso Pascual e Colomer, e il secondo ad Antonio Zabaleta. Entrambi i rappresentanti delle correnti neoclassiche.

La cattedrale di Almudena nasce prima come tempio di Madrid che sostituisce la vecchia chiesa di Santa María demolita dalle riforme urbane. Il primo architetto responsabile è il marchese di Cubas. I suoi primi disegni sono più vicini al neogotico. Gli interessi politici e diocesani fanno sì che questo progetto iniziale del marchese di Cuba diventi un’idea di maggiore importanza quando viene creata la diocesi di Madrid. Un ordine reale del 1880 approvò questo progetto del marchese e la prima pietra fu posta nel 1883. La cripta di Madrid della nuova cattedrale fu costruita con grande sforzo a causa del costo economico del lavoro e dell’ambizione del progetto. Il progetto subirà diverse interruzioni, cambiamenti di architetti, criteri, budget dedicati al lavoro e stili architettonici.

Modernismo
Il modernismo si sviluppa lungo diverse varianti in tutta l’architettura di Madrid. Alcuni architetti stavano migrando da posizioni eclettiche a modernismo moderato, o eclettismo modernista. Altri realizzarono opere premoderniste come il caso di José Grases Riera che disegna un monumento ad Alfonso XII (1902) nel Retiro de Madrid con alcune analogie con il monumento a Guillermo I situato a Berlino. Grasés Riera è un chiaro esempio di architetto tra gli stili eclettico e modernista. Alla fine del XIX secolo progettò l’edificio di La Equitativa (1891) e si sviluppò fino al Palazzo di Longoria nel 1902, di cui i dettagli in stile liberty spiccano sulla facciata e sulla scala interna.

Nel 1904, il VI Congresso Internazionale degli Architetti si tenne a Madrid, prendendo come quartier generale la costruzione dell’Ateneo di Madrid. Durante questo congresso fu discusso il cosiddetto stile modernista. Uno degli edifici che risale a questo periodo di transizione è il Casino de Madrid che risulta essere una miscela di diversi progetti tra cui quelli di Guillaume Tronchet, Farge (padre e figlio), Martínez Ángel, Tomás Gómez Acebo, Otamendi e Palacios e Jesús Carrasco, finalmente consegnati con la firma di Luis Esteve.

20 ° secolo
All’inizio del secolo i censimenti mostrano una cifra di 539.835 abitanti, trent’anni dopo quel numero è quasi raddoppiato (dando la cifra di 952.832). Prima della guerra civile la città avrà un milione di abitanti. Questa crescita della popolazione si traduce in una forte domanda di alloggi, le prime colonie (distretto della stampa nel 1910), nuovi quartieri, insediamenti. In questo periodo, il gusto per la costruzione di mattoni tornò di nuovo, influenzato dalle correnti espressioniste in mattoni provenienti dal nord Europa. L’inizio del secolo rivela la ricerca di un’identità nazionale all’interno dell’architettura. Una nuova tipologia di edifici appare all’inizio del secolo: l’hoteldeluxe. L’Hotel Ritz fu costruito nel 1910 e l’Hotel Palace due anni dopo. Questi nuovi tipi includono centri commerciali, uffici, grandi banche, centri telefonici e di comunicazione. Madrid diventa, all’inizio del XX secolo, da una corte a una metropoli moderna. Tutto ciò è favorito dall’apertura di una grande strada popolarmente chiamata: la Gran Vía, come ponte tra l’est e l’ovest della città che finge di decongestionare il traffico della Puerta del Sol. È parlato nei circoli architettonici della “Grande Madrid”.

Eclettismo
La costruzione della Gran Vía di 1316 metri di lunghezza fu inizialmente approvata nel 1901 e sebbene in seguito necessitasse del sostegno dell’Ordine reale del 27 agosto 1904. La chiusura ufficiale avviene nel 1932, mentre la sua costruzione dura fino agli anni del dopoguerra. . La sua pianificazione e costruzione è stata controversa in molti aspetti: sociale, politico, urbano e architettonico. La Gran Vía è organizzata in tre sezioni e due rotoli, lungo i quali la sequenza storica degli stili architettonici si cristallizza dalla monarchia di Alfonso XIII, attraverso la dittatura di Primo de Rivera, la proclamazione della Seconda Repubblica, la difesa di Madrid nella Civil Guerra e l’era di Franco. È per questo motivo che gli stili architettonici lungo la strada sono certamente diversi.

Dando inizio, già nella prima sezione del viale di 400 metri di lunghezza del Conte di Peñalver, l’edificio dell’Unione e il Fénix (presente edificio Metropolis), alcuni degli edifici possiedono la propria personalità come è il caso del “Hotel Roma “, La Gran Peña, il Casinò militare (centro dell’esercito e della marina), l’oratorio del Caballero de Gracia, ecc. Lo stile trovato in questa prima sezione coincide con l’architettura eclettica tipica dell’inizio del secolo.

La seconda sezione di lunghezza di 360 metri, o viale di Pi y Margall (noto a quel tempo come il viale di Madrid) contiene l’edificio della Telefónica che dovrebbe essere il primo grattacielo della città di Ignacio Cárdenas nel 1929. In questa sezione iniziano per installare i primi cinema e teatri che renderanno popolare la Gran Vía: il Palazzo della Musica, il Cinema Callao. Altri edifici sono installati come grandi magazzini, come nel caso del grande magazzino di Parigi-Madrid, la Casa del Libro, la casa del Matesanz. La terza sezione di 556 metri, chiamata anche via Eduardo Dato, fu l’ultima a essere costruita, interrotta dall’evoluzione della guerra civile. Questa sezione è costruita nel dopoguerra e si distingue per la verticalità dei suoi edifici. L’inizio di questa sezione ha come “ingresso simbolico” l’edificio del Campidoglio e termina in Plaza de España, terminando con l’Edificio España (nel 1953) concepito come l’edificio più alto in Europa al momento.

Razionalismo madrileno
Negli edifici costruiti in Spagna durante la fine degli anni Venti cominciò a mostrare un nuovo stile. Il razionalismo è apparso come un nuovo linguaggio architettonico, con alcuni dei massimi esponenti dell’architetto francese Le Corbusier e Lloyd Wright. Alcune correnti artistiche come il cubismo, l’art déco, l’espressionismo di Mendelsohn, la Sezzession, il futurismo del Bauhaus e altri, hanno influenzato l’aspetto di questa nuova tendenza architettonica nella capitale. Gli ultimi anni della dittatura di Primo de Rivera definiscono un periodo chiamato nuovo eclettismo che apre un periodo di avanguardia architettonica. 44 Uno degli architetti che maggiormente si distingue e diffonde idee razionaliste è García Mercadal. Durante l’avvento della Seconda Repubblica appare in alcune parti della città il cosiddetto razionalismo di Madrid, strettamente legato allo stile Salmon (dal nome del Law Salmon). È caratterizzato dall’assenza di ornamenti, dalla predominanza di volumi prismatici con predominanza di orizzontalità, dalla presenza di elementi aerodinamici, da riferimenti navali come corrimani e oblò (influenza delle macchine del primo Novecento), dall’aspetto di ampie aperture attraverso la progettazione di finestre orizzontali. Il mattone è usato ancora come elemento costruttivo. Lo stile è di solito mostrato negli edifici dopo il 1929. Questo stile architettonico è stato identificato con l’avvento della Seconda Repubblica da alcuni autori, L’influenza di Erich Mendelsohn su molti degli architetti dell’epoca si riflette negli edifici di Madrid.

La costruzione sociale
La preoccupazione per l’edilizia abitativa e l’alta disoccupazione dal 1930 fecero sì che i vari governi della Seconda Repubblica facessero diversi sforzi per rilanciare il settore. Da questa idea, Indalecio Prieto, ministro dei lavori pubblici, ha concepito i tre progetti principali della Repubblica: la trasformazione di Madrid (lo sviluppo di un piano regionale in cui è stata convertita l’estensione di Castellana, secondo la proposta Zuazo del 1929, in asse articolato); ordinare, ad Alicante, lo spazio residenziale e ricreativo che sarebbe conosciuto come Playa de San Juan e coordinare l’attività delle diverse confederazioni idrografiche in quello che fu chiamato il piano nazionale delle opere idrauliche. Le case economiche a causa della legge delle case economiche. I governi di destra durante questo periodo fecero leggi con esenzioni fiscali nella costruzione, un esempio fu la legge sul salmone (riferendosi a Federico Salmón, ministro del lavoro di quel tempo) che diede origine al cosiddetto stile salmone. 48 A causa del periodo in cui è eseguita, molte delle case di questo periodo hanno una variante del razionalismo.

La continua crescita della città fa iniziare a considerare la formazione di villaggi di lavoro nella periferia di Madrid, la sua costruzione cade sui poteri della città. All’interno di questa evoluzione, il concetto di zonizzazione urbana (zonning) nasce nella città e viene creata la terra urbana. A causa di questo aumento della domanda di costruzione, nascono aziende come la Madrileña de Urbanización Company (di proprietà dei fratelli Otamendi), la cooperativa edilizia del “VEM”, tutte responsabili della costruzione e della costruzione di nuove colonie. La città è proiettata verso nord, nell’unione con Fuencarral, Chamartín e la città lineare, ea sud con Vallecas e Carabanchel, mentre si allontana dal torrente Abroñigal.

Architettura del dopoguerra
Durante il periodo della Guerra Civile (1936-1939) la città di Madrid ebbe un fronte di combattimento che causò una forte devastazione di alcune aree a causa dell’intenso bombardamento dell’artiglieria da parte della Casa de Campo per un paio d’anni. La guerra supponeva un punto drastico nello stile costruttivo della capitale. Istituzioni con scopi costruttivi emergono come Servizio Nazionale delle Regioni Devastate (creato alla fine del 1938) e altre come Direzione Generale dell’Architettura (la cui direzione ricade su Pedro Muguruza, architetto personale di Franco) che mira a unificare l’architettura ufficiale del dopoguerra. Entrambe le istituzioni, dipendenti dal Ministero dell’Interno, sono responsabili del ripristino di Madrid dopo la Guerra Civile. Allo stesso modo, i vecchi organismi come l’Istituto Nazionale per la Riforma Agraria (convertito nell’Istituto di Colonizzazione) e il Patronato de Casas Baratas (convertito nell’Istituto Nazionale per l’Abitazione) vengono modificati, sottomettendosi all’ideologia e agli scopi del nuovo stato. Housing).

L’architettura di questo primo decennio degli anni quaranta è controllata dalle Assemblee nazionali degli architetti organizzate dai servizi tecnici di FET-JONS. Gli ordini di pianificazione urbana su larga scala sono affidati al pianificatore urbano Pedro Bidagor, responsabile del piano di riorganizzazione imperiale per Madrid, chiamato la stesura del nuovo piano urbanistico generale di Madrid (prosecuzione del progetto Zuazo-Jansen del 1929).

Architettura moderna
Il risveglio dell’architettura moderna in Spagna è stato fissato alla fine degli anni Cinquanta. Un momento in cui scompaiono l’eclettismo accademico e lo stile conservatore della prima era del regime. La modernità è vista a Madrid con la costruzione della Casa dei Sindacati (attuale Ministero della Salute e Consumo), la cui sede era la Delegazione Nazionale dei Sindacati sul Paseo del Prado degli architetti Francisco de Asís Cabrero e Rafael de Aburto. Questo edificio fu la fine dell’architettura del dopoguerra. Appare una nuova generazione di architetti (cioè quelli che hanno terminato la gara negli anni quaranta) e un contributo dei vecchi architetti tra i quali include Luis Gutiérrez Soto che nel 1949 progettò la costruzione del Bastone Maggiore nell’estensione della Castellana. In questo edificio avviene la transizione dall’architettura storicista dell’architettura alla modernità.

Tuttavia, tra i nuovi architetti c’è un attaccamento a ciò che viene dall’esterno creando quello che viene chiamato stile internazionale, tra questi movimenti emerge lo stile organico che presto ha alcuni alleati tra i nuovi architetti degli anni sessanta. Molti di loro si allenano nelle proposte abitative dei villaggi presi di mira come il Caño Roto (1962). Nel febbraio del 1957, El Paso fu fondato a Madrid, nella casa dell’architetto José Luis Fernández del Amo.

Nel corso degli anni sarà necessario mettere in risalto la chiesa di Alcobendas, di Miguel Fisac ​​(1959), l’edificio della Seat nell’estensione di La Castellana, Madrid (1964), Manuel Barbero Rebolledo e Rafael de la Joya Castro, l’edificio del Centro in Calle de Orense (1965), di Pedro Casariego e Genaro Alas (progettista dell’edificio Windsor distrutto nel fuoco nel 2005 e sostituito dalla Torre Titania), l’edificio residenziale a Vigo (1963), di José Barboa, l’edificio del Villaggio giornale a Madrid (1964), di Rafael de Aburto, o la Banca di Madrid, nella Carrera de San Jerónimo (1964), di Antonio Bonet.

Negli anni sessanta è il concetto organico che stampa i disegni dell’architettura di Madrid. Uno dei suoi promotori è Antonio Fernández Alba attraverso il suo College of Santa María (1960), un altro dei seguaci è José Antonio Corrales che realizza la casa Huarte a Puerta de Hierro (1958), l’architetto José Antonio Coderch con il suo edificio Girasol (1967) ).

Architettura della fine del 20 ° secolo
La crescita urbana fa costruire i grattacieli senza analizzarne le conseguenze, uno dei casi più controversi mentre Carlos Arias Navarro era nell’ufficio del sindaco negli anni settanta era la costruzione della Torre di Valencia. Questa torre ha influenzato visivamente l’estetica della Puerta de Alcalá vista da Plaza de la Independencia.

One of the protagonists of the late seventies is Miguel Fisac, considered one of the architects of the first generation of post-war, designs and executes a large number of buildings in Madrid. But it is popular for its original design headquarters of the ” JORBA Laboratories ” (popularly called the pagoda for its appearance) that appears in the sixties as one of the works of greater formal daring. The building was demolished at the end of the 20th century.

In the sixties as a resurgence of organic architecture from the building of Europe it is built Blancas Torres on the Avenue of America. The architect Francisco Javier Sáenz de Oiza carries out other works in Madrid, the best known being the pavilions of the IFEMA (Trade Fair Center Juan Carlos I), Madrid, 1987. In 1981 the so-called Building Cubes (also called “Fénix Directo Building”) was built.), the project is carried out in France and is owned by the Assurance Gènerale de France. The building consists of six parallelepipeds distributed in three heights. Torrespaña was built this year(popularly known as the “Pirulí”). This tower rises to a height of 232 (with the communications tower).

Puerta de Europa (popularly known as Torres Kio) is built in the Plaza de Castilla (because they were promoted by the Kuwaiti company KIO, Kuwait Investments Office). They are two towers leaning towards each other, 15 ° to the vertical, with a height of 114 m and 26 plants. The Puerta de Europa are the second tallest twin towers in Spain, behind the Santa Cruz Towers in Santa Cruz de Tenerife.

21 ° secolo
At the beginning of the 21st century, multiple peripheral neighborhoods of extensive avenues and residential buildings called PAU (Urban Development Action Program) were built within the framework of the 1997 General Urban Plan of the Municipality of Madrid. These include: Las Tablas, Montecarmelo, Sanchinarro, Ensanche de Vallecas, etc.

In the 2000s, the Cuatro Torres Business Area (abbreviated as CTBA) was built on the grounds of the former Ciudad Deportiva del Real Madrid. The business park consists of four skyscrapers that are the tallest buildings in Madrid and Spain. The four buildings are the Bankia Tower, the PwC Tower, the Crystal Tower and the Space Tower. The first one is the highest in Madrid and Spain with its 250 meters high. The construction of the four buildings began in 2004. In February 2007, the Space Towerreached its maximum height and on March 19, 2007 the celebration of the end of the civil work took place. It exceeds in 37 meters that until then was the largest skyscraper in the country, the Bali Hotel in Benidorm. The PwC Tower reached its maximum height in June 2008 and in January 2009 the Crystal Tower did the same. The Bankia Tower reached its maximum level in May 2009. The completion of the construction of all buildings occurred at the end of 2009.

In some of the new neighborhoods of the periphery postmodern architecture resurfaced, for example the Mirador Building of Sanchinarro or the BBVA City of Las Tablas.