Architecture au début de l’Écosse moderne

L’architecture au début de l’Écosse moderne englobe tout bâtiment à l’intérieur des frontières du royaume d’Écosse, du début du XVIe siècle au milieu du XVIIIe siècle. La période correspond à peu près à l’ère moderne moderne en Europe, à commencer par la Renaissance et la Réforme et se termine avec le début des Lumières et de l’industrialisation.

L’architecture vernaculaire utilise des matériaux locaux tels que la pierre, le gazon et, le cas échéant, le bois. La plus grande partie de la population était logée dans de petits hameaux et des habitations isolées. La forme la plus commune de logement dans toute l’Ecosse était la longue maison, partagée par les humains et les animaux. Environ dix pour cent de la population vivait dans les bourgs, dans un mélange de maisons à colombages et de pierres.

L’impact de la Renaissance sur l’architecture écossaise a commencé sous le règne de Jacques III à la fin du XVe siècle avec la reconstruction des palais royaux tels que Linlithgow, et a atteint son apogée sous James V. La Réforme a eu un impact majeur sur l’architecture ecclésiastique. -sixième siècle en avant, résultant dans de simples bâtiments d’église, dépourvu d’ornementation. À partir des années 1560, de grandes maisons privées ont été construites dans un style distinctif connu sous le nom de Scottish Baronial. Ces maisons combinent les caractéristiques de la Renaissance avec celles des châteaux écossais et des maisons-tours, ce qui donne lieu à des résidences plus grandes et plus confortables.

Après la restauration en 1660, il y avait une mode pour les grandes maisons privées dans les conceptions influencées par le style palladien et associé aux architectes Sir William Bruce (1630-1710) et James Smith (vers 1645-1731). Après l’Acte d’Union en 1707, la menace de rébellions jacobites mena à la construction de défenses militaires telles que Fort George près d’Inverness. L’Écosse a produit certains des architectes les plus importants du dix-huitième siècle, y compris Colen Campbell, James Gibbs et William Adam, qui ont tous eu une influence majeure sur l’architecture géorgienne à travers la Grande-Bretagne. L’influence de Gibbs a conduit à des églises qui utilisaient des éléments classiques, avec un plan rectangulaire à fronton et souvent avec un clocher.

Architecture vernaculaire
L’architecture vernaculaire de l’Écosse, comme ailleurs, utilise des matériaux et des méthodes locales. Les maisons des pauvres étaient généralement de construction très simple et étaient construites par des groupes de familles et d’amis. La pierre est abondante dans toute l’Ecosse et était un matériau de construction commun, employé dans la construction de mortier et de pierre sèche. Comme dans l’architecture vernaculaire anglaise, où le bois était disponible, les cercueils (paires de bois courbés) étaient souvent utilisés pour soutenir le toit. Avec un manque de bois structurel à longue portée, les cercueils étaient parfois élevés et supportés sur les murs. Les murs étaient souvent construits en pierre, et pouvaient avoir des espaces remplis de gazon ou de plâtre avec de l’argile. Dans certaines régions, des murs caronculés remplis de gazon étaient utilisés, parfois sur une base de pierre. Les murs remplis de gazon ne duraient pas longtemps et devaient être reconstruits peut-être aussi souvent que tous les deux ou trois ans. Dans certaines régions, y compris le sud-ouest et autour de Dundee, on a utilisé des murs d’argile ou des combinaisons d’argile, de gazon et de paille, rendus à l’argile ou à la chaux pour les rendre imperméables. Différentes régions utilisaient des gazons, ou du chaume de balai, de bruyère, de paille ou de roseau pour la toiture.

La plus grande partie de la population moderne, tant dans les basses terres que dans les hautes terres, était logée dans de petits hameaux et des habitations isolées. Au fur et à mesure que la population augmentait, certaines de ces colonies étaient subdivisées pour créer de nouveaux hameaux et des terres plus marginales étaient installées, avec des plafonds (groupes de huttes occupés pendant que les pâturages d’été étaient utilisés pour le pâturage), devenant des établissements permanents. La disposition standard d’une maison dans toute l’Ecosse avant l’amélioration de l’agriculture était une maison secondaire ou long, avec les humains et le bétail partageant un toit commun, souvent séparés par seulement un mur de séparation. Les contemporains ont noté que les chalets des Highlands et des îles avaient tendance à être plus crus, avec des chambres individuelles, des fenêtres à fentes et des planchers de terre, souvent partagés par une grande famille. En revanche, de nombreux chalets des Lowlands avaient des chambres et des chambres distinctes, étaient revêtus de plâtre ou de peinture et avaient même des fenêtres vitrées.

Peut-être que dix pour cent de la population vivait dans l’une des nombreuses bourgades qui avaient grandi à la fin de la période médiévale, principalement dans l’est et le sud du pays. Une caractéristique des bourgs écossais était une longue rue principale de bâtiments élevés, avec des niches, des wynds et des ruelles qui en sortent, dont beaucoup survivent aujourd’hui. Dans les villes, les maisons traditionnelles à colombage au toit de chaume étaient entrecoupées de grandes maisons de ville en pierre et en ardoise, de marchands et de la noblesse urbaine. La plupart des maisons en bois au toit de chaume n’ont pas survécu, mais on peut voir des maisons en pierre à Édimbourg à Lady Stair’s House, Acheson House et Gladstone’s Land, un des premiers exemples de la tendance à la hausse dans les villes de plus en plus peuplées. ténements divisés horizontalement. De nombreux bourgs ont acquis des baraques à péage durant cette période, qui servaient de mairies, de tribunaux et de prisons. Ils avaient souvent des pelures de cloches ou de tours d’horloge et l’aspect d’une forteresse. Le Vieux Tolbooth, Édimbourg, fut reconstruit sur les ordres de Mary Queen of Scots à partir de 1561 et abrita le parlement jusqu’à la fin des années 1630. D’autres exemples peuvent être observés à Tain, Culross et Stonehaven, montrant souvent des influences des Pays-Bas dans leurs pignons et leurs clochers.

Renaissance
La vaste construction et la reconstruction des palais royaux commencèrent probablement sous Jacques III (1460-1488), s’accélérèrent sous Jacques IV (1488-1513) et atteignirent leur apogée sous Jacques V (1513-1542). L’influence de l’architecture de la Renaissance se reflète dans ces bâtiments. Linlithgow fut d’abord bâtie sous Jacques Ier (1406-1527), sous la direction du maître d’œuvre John de Waltoun et fut appelée palais de 1429, apparemment la première utilisation de ce terme dans le pays. Il a été étendu sous James III et a ressemblé à un palais signorial quadrangulaire, de coin-tour italien ou palatium ad moden castri (un palais de style château), combinant la symétrie classique avec l’imagerie néo-chevaleresque. Il y a des preuves que les maçons italiens ont été employés par James IV, dans le règne duquel Linlithgow a été achevé et d’autres palais ont été reconstruits avec des proportions à l’italienne.

En 1536, James V se rendit en France pour son mariage avec Madeleine de Valois et serait entré en contact avec l’architecture de la Renaissance française. Son deuxième mariage avec Marie de Guise deux ans plus tard a peut-être engendré des liens et des influences à plus long terme. L’architecture de son règne a largement ignoré le style insulaire de l’Angleterre sous Henri VIII et adopté des formes qui étaient reconnaissables européenne. Plutôt que de copier servilement des formes continentales, la plupart des architectures écossaises ont incorporé des éléments de ces styles dans des modèles locaux traditionnels, en les adaptant aux idiomes et aux matériaux écossais (en particulier la pierre et le harl). Le bâtiment de Linlithgow a été suivi par la reconstruction du palais de Holyrood, du palais de Falkland, du château de Stirling et du château d’Édimbourg, décrits par Roger Mason comme “quelques-uns des meilleurs exemples de l’architecture de la Renaissance en Grande-Bretagne”.

Plusieurs des programmes de construction ont été planifiés et financés par James Hamilton de Finnart, régisseur de la maison royale et maître des travaux à James V. Il était également responsable des travaux architecturaux au château de Blackness, au château de Rothesay, à la maison à Crawfordjohn, au nouveau. Inn dans le prieuré de la cathédrale de St Andrews et le gîte à l’abbaye de Balmerino pour la reine Madeleine malade. Le travail entrepris pour James VI a démontré des influences continues de la Renaissance; La chapelle royale à Stirling a une entrée classique construite en 1594 et l’aile nord de Linlithgow, construite en 1618, utilise des frontons classiques. Des thèmes similaires peuvent être vus dans les maisons privées des aristocrates, comme dans Mar’s Wark, Stirling (vers 1570) et Crichton Castle, construit pour le comte de Bothwell dans les années 1580.

Réformation
À partir de 1560 environ, la Réforme a révolutionné l’architecture des églises en Écosse. Les calvinistes ont rejeté l’ornementation dans les lieux de culte, ne voyant aucun besoin de bâtiments élaborés divisés en vue du rituel. Cela a entraîné la destruction généralisée de l’ameublement de l’église médiévale, des ornements et de la décoration. De nouvelles églises ont été construites et des églises existantes adaptées aux services réformés, en particulier en plaçant la chaire au centre de l’église, car la prédication était au centre du culte. Beaucoup de premiers bâtiments étaient de simples rectangles à pignons, un style qui a continué au XVIIe siècle, comme au château de Dunnottar dans les années 1580, Greenock (1591) et Durness (1619). Ces églises ont souvent des fenêtres sur le mur sud (et aucune au nord), ce qui est devenu une caractéristique des kirks de la Réforme. Il y avait des continuités avec des matériaux d’avant la Réforme, avec quelques églises utilisant des décombres pour les murs, comme à Kemback à Fife (1582). D’autres employaient la pierre de taille et quelques clochers en bois, comme à Burntisland (1592). L’église de Greyfriars, Edimbourg, construite entre 1602 et 1620, utilisait une disposition rectangulaire avec une forme largement gothique, mais celle de Dirleton (1612) avait un style classique plus sophistiqué.

Une variante de l’église rectangulaire développée dans l’Écosse d’après la Réforme, et souvent utilisée pour adapter les églises existantes, était le plan en «T», qui permettait au plus grand nombre de paroissiens d’être près de la chaire. Des exemples peuvent être vus à Kemback et Prestonpans après 1595. Ce plan a continué à être utilisé dans le dix-septième siècle comme à Weem (1600), Anstruther Pâques, Fife (1634-44) et New Cumnock (1657). Au XVIIe siècle, un plan en croix grecque a été utilisé pour des églises telles que Cawdor (1619) et Fenwick (1643). Dans la plupart de ces cas, un bras de la croix aurait été fermé comme une allée de laird, signifiant qu’ils étaient en effet des églises en «T».

Écossais Baronnial
Le style unique des grandes maisons privées d’Écosse, plus tard connu sous le nom de Scots Baronial, a pris naissance dans les années 1560 et a peut-être été influencé par les maçons français amenés en Écosse pour travailler sur les palais royaux. Il conservait de nombreuses caractéristiques des châteaux médiévaux à hauts murs qui avaient été en grande partie rendus obsolètes par les armes à poudre et aussi tiré sur les tours et les tours à peler qui avaient été construites par centaines par les seigneurs locaux depuis le XIVe siècle, en particulier aux frontières . Ces maisons ont abandonné les murs rideaux défendables des châteaux, étant des refuges fortifiés qui ont été conçus pour survivre à un raid, plutôt que d’un siège soutenu. Ils étaient habituellement de trois étages, typiquement couronnés d’un parapet, projetant sur des corbeaux, continuant dans des bartizans circulaires à chaque coin. Les nouvelles maisons construites à partir de la fin du XVIe siècle par les nobles et les lairds ont été principalement conçues pour le confort, pas pour la défense. Ils ont conservé de nombreuses caractéristiques externes associées à la noblesse mais avec un plan au sol plus grand, classiquement un «plan en Z» d’un bloc rectangulaire avec des tours, comme au château de Colliston (1583) et au château de Claypotts (1569-1588).

William Wallace, maître maçon du roi de 1617 jusqu’à sa mort en 1631, a été particulièrement influent. Il travailla à la reconstruction de la North Range de Linlithgow, effondrée à partir de 1618, à Winton House pour George Seton, 3e comte de Winton, et commença à travailler sur l’hôpital Heriot à Edimbourg. Il a adopté un style distinctif qui appliquait des éléments de fortification écossaise et des influences flamandes à un plan Renaissance similaire à celui utilisé au Château d’Ancy-le-Franc. Ce style peut être vu dans les maisons des seigneurs construites à Caerlaverlock (1620), Moray House, Edimbourg (1628) et Drumlanrig Castle (1675-89), et était très influent jusqu’à ce que le style baronnial cède la place aux plus grandes formes anglaises associées à Inigo Jones à la fin du XVIIe siècle.

Commonwealth et restauration
Pendant l’ère turbulente des guerres civiles et l’incorporation de l’Ecosse dans un Commonwealth de l’Angleterre, de l’Ecosse et de l’Irlande, le bâtiment significatif en Ecosse était en grande partie confiné à l’architecture militaire. Des forteresses polygonales avec des bastions triangulaires dans le style de la trace italienne ont été construites pour abriter des soldats anglais à Ayr, Perth et Leith, et 20 forts plus petits ont été construits aussi loin qu’Orkney et Stornoway. Le contrôle des Highlands était assuré par de nouveaux points forts à Inverlocky et Inverness. Les universités ont vu une amélioration de leur financement, car elles recevaient des revenus des doyennés, des évêchés défunts et de l’accise, ce qui a permis l’achèvement des bâtiments, y compris le collège dans la High Street à Glasgow. Après la restauration en 1660, la construction à grande échelle a repris, influencée par un intérêt croissant pour le classicisme.

Palais et propriétés
Sir William Bruce (vers 1630-1710) est considéré comme «le fondateur effectif de l’architecture classique en Écosse» et fut le personnage clé de l’introduction du style palladien dans le pays. Andrea Palladio (1508-80) était un architecte influent qui a travaillé dans la région de Venise au XVIe siècle et dont les bâtiments sont caractérisés par la symétrie, les proportions fines et les éléments formels tirés de l’architecture classique antique. En Angleterre, l’introduction du style palladien est associée à Inigo Jones (1573-1652). Le style architectural de Bruce incorporait des éléments palladiens et était influencé par Jones, mais aussi emprunté au baroque italien et était fortement influencé par l’interprétation du Baroque en Angleterre par Sir Christopher Wren (1632-1723). Bruce a popularisé un style de maison de campagne parmi la noblesse écossaise qui a encouragé une évolution vers une architecture plus orientée vers les loisirs déjà adoptée en Europe continentale. Il a construit et rénové des maisons de campagne, notamment le château de Thirlestane et la maison Prestonfield. Parmi ses œuvres les plus importantes, il y avait son propre manoir palladien à Kinross, construit sur le domaine du Loch Leven qu’il avait acheté en 1675. Les maisons de Bruce étaient principalement construites à l’aide de maçonneries bien taillées sur les façades; la maçonnerie des moellons n’était utilisée que pour les murs intérieurs. À titre d’arpenteur et de surveillant des travaux royaux, Bruce entreprit la reconstruction du palais royal de Holyroodhouse dans les années 1670, donnant au palais son aspect actuel. Après la mort de Charles II en 1685, Bruce perdit la faveur politique et, à la suite de la Révolution Glorieuse de 1688, il fut emprisonné plus d’une fois comme un Jacobite présumé.

James Smith (vers 1645-1731) travailla comme maçon à la reconstruction de Holyrood Palace par Bruce. En 1683, il fut nommé arpenteur et surveillant des travaux royaux, responsable de l’entretien du palais. Avec son beau-père, le maître maçon Robert Mylne (1633-1710), Smith a travaillé sur Caroline Park à Edimbourg (1685), et Drumlanrig Castle (1680s). Les maisons de campagne de Smith suivaient le modèle établi par William Bruce, avec des toits en croupe et des fronts à frontons, dans un style palladien simple mais beau. Hamilton Palace (1695) a été dirigé par des colonnes corinthiennes géantes, et une entrée de fronton, mais a été autrement retenu. Dalkeith Palace (1702-10) a été modelé sur le palais de Guillaume d’Orange à Het Loo aux Pays-Bas.

Des églises
À la fin du XVIIe siècle, les ailes presbytérienne et épiscopale de l’église avaient adopté la forme modeste et simple des églises qui avaient émergé après la Réforme. La plupart avaient un plan centralisé avec deux ou trois bras, dans un arrangement rectangulaire ou T-planifié. Les clochers continuaient à être une caractéristique majeure, soit au centre sur le grand axe, soit sur un pignon final, comme cela avait été le cas dans les églises d’avant la Réforme. En conséquence, il y avait peu de l’extravagance baroque dans la construction d’église vu sur le continent et l’Angleterre. Certaines innovations mineures peuvent indiquer un retour vers l’épiscopat à l’époque de la Restauration. Lauder Church a été construite par Bruce en 1673 pour le duc de Lauderdale, qui a défendu les évêques sous le règne de Charles II. Les fenêtres gothiques ont peut-être mis l’accent sur l’antiquité, mais son plan fondamental grec est resté dans le cadre commun existant des nouvelles églises.

Les principales exceptions au plan croisé grec commun sont dans l’œuvre de Smith, devenu jésuite dans sa jeunesse. Ceux-ci comprenaient la reconstruction de Holyrood Abbey entrepris pour James VII en 1687, qui a été équipé dans un style élaboré. En 1691, Smith conçut le mausolée de Sir George Mackenzie de Rosehaugh, à Greyfriars Kirkyard, une structure circulaire modelée sur le Tempietto di San Pietro, conçue par Donato Bramante (1444-1514). La poussée vers les formes épiscopales de culte peut avoir donné lieu à des motifs plus linéaires, y compris des plans rectangulaires avec la chaire à l’extrémité opposée à l’entrée. La forme de croix latine, de plus en plus populaire dans le catholicisme contre la Réforme, fut également utilisée, comme dans Canongate Kirk de Smith (1688-90), mais la révolution presbytérienne de 1689-90 se produisit avant son achèvement et le choeur fut bloqué, le transformant T-plan.

Début du XVIIIe siècle
Après l’Acte d’Union de 1707, la prospérité croissante en Ecosse a conduit à une vague de nouveaux bâtiments, publics et privés. La menace d’insurrection ou d’invasion jacobite signifiait que l’Écosse voyait plus de constructions militaires que l’Angleterre à cette période. Les structures militaires reposaient sur la solidité de la maçonnerie inclinée et inclinée et des garnitures en terre pour dévier et absorber les tirs d’artillerie. Cette vague de construction militaire aboutit à la construction du fort George près d’Inverness (1748-1769), avec ses bastions en saillie et ses redoutes.

Maisons de campagne
L’Ecosse a produit quelques-uns des architectes les plus importants du début du XVIIIe siècle, y compris Colen Campbell (1676-1729), James Gibbs (1682-1754) et William Adam (1689-1748), qui ont tous été influencés par l’architecture classique. Campbell a été influencé par le style palladien et a été crédité de l’architecture fondatrice géorgienne. L’historien de l’architecture Howard Colvin a spéculé qu’il était associé à James Smith et peut même avoir été son élève. Il passe la majeure partie de sa carrière en Italie et en Angleterre et développe une rivalité avec son compatriote écossais James Gibbs, formé à Rome et pratiquant principalement en Angleterre. Le style architectural de Campbell incorporait des éléments palladiens, ainsi que des formes du Baroque italien et d’Inigo Jones, mais était fortement influencé par l’interprétation du Baroque par Sir Christopher Wren. William Adam, le premier architecte écossais de son temps, a conçu et construit de nombreuses maisons de campagne et bâtiments publics. Parmi ses œuvres les plus connues se trouvent la maison Hopetoun près d’Édimbourg et la maison Duff à Banff. Son style individuel, exubérant, a été construit sur le style palladien, mais avec des motifs baroques inspirés par le travail de John Vanbrugh et l’architecture continentale. Après sa mort, ses fils Robert et John se lancent dans l’entreprise familiale et deviennent les principaux architectes britanniques de la seconde moitié du siècle.

Églises néo-classiques
Au XVIIIe siècle, les schémas établis de construction de l’église se poursuivaient, avec des plans en forme de T avec des clochers sur le côté long, comme à New Church, Dumfries (1724-1727), et Newbattle Parish Church (1727-29). L’église paroissiale de Hamilton de William Adam (1729-1732) était un plan en croix grec inscrit dans un cercle, tandis que l’église Killin de John Douglas (1744) était octogonale. L’architecte né en Ecosse James Gibbs était très influent sur l’architecture ecclésiastique britannique. Il a introduit un style consciemment antique dans sa reconstruction de St Martin-in-the-Fields, à Londres, avec un portique massif et escarpé et un plan rectangulaire à ailes latérales. On peut voir des modèles similaires en Écosse à St Andrews in the Square (1737-59), conçu par Allan Dreghorn et construit par le maître maçon Mungo Nasmyth, et à la plus petite chapelle Donibristle (terminée en 1731), conçue par Alexander McGill. La propre conception de Gibbs pour St. Nicholas West, Aberdeen (1752-55), avait le même plan rectangulaire, avec une disposition en voûte en berceau et en nef avec une façade à fronton superposée. Après la Toleration Act de 1712, les épiscopaliens commencèrent à construire un nombre limité de nouvelles chapelles, dont la chapelle St Paul d’Alexander Jaffray à Aberdeen (1721), la salle de réunion conçue par McGill à Montrose, une chapelle d’Édimbourg ouverte en 1722 et St Andrews by-the -Green à Glasgow (1750-52), qui a adopté une version plus simple du plan rectangulaire à fronton de Gibbs.