Architecture de l’Ecosse dans la révolution industrielle comprend tous les bâtiments en Écosse entre le milieu du XVIIIe siècle et la fin du XIXe siècle. Au cours de cette période, le pays a subi une transformation économique et sociale résultant de l’industrialisation, qui s’est reflétée dans de nouvelles formes architecturales, techniques et à l’échelle de la construction. Dans la seconde moitié du dix-huitième siècle, Edimbourg a été le centre d’un boom de la construction d’inspiration classique qui reflète la richesse croissante et la confiance de la capitale. Le logement prend souvent la forme de logements locatifs divisés horizontalement. Certains des principaux architectes européens pendant cette période étaient écossais, y compris Robert Adam et William Chambers.

Alors que les centres urbains ont été reconstruits en matériaux locaux, y compris Aberdeen dans le granite et Glasgow dans le grès rouge, les maisons des ruraux pauvres sont restées basiques, en particulier dans les Highlands. Dans les villes, ils étaient confinés à l’étalement des immeubles suburbains comme ceux des Gorbals de Glasgow. Une réponse à la croissance démographique a été la création de nouvelles villes planifiées, comme celles d’Inverary et de New Lanark. Le dix-neuvième siècle a également été le renouveau du style baroque écossais, pionnier à Abbotsford House de Walter Scott et confirmé en popularité par la résidence de la reine Victoria au château de Balmoral. Il y avait aussi une renaissance des styles gothiques dans l’architecture de l’église. Le néo-classicisme a continué à être un mouvement important dans les travaux des architectes, y compris William Henry Playfair et Alexander « grec » Thomson. La dernière partie du siècle a également vu certains des produits architecturaux les plus importants de la nouvelle ingénierie, y compris l’emblématique Forth Bridge.

Fin du XVIIIe siècle

Néo-classicisme
Pendant la révolution industrielle, l’Ecosse est devenue l’un des centres commerciaux et industriels de l’Empire britannique. À partir du milieu du XVIIIe siècle, cette richesse et cette confiance croissantes se reflétèrent dans un boom de construction classique inspiré de la Nouvelle Ville d’Édimbourg. Il a été aménagé selon un plan de blocs rectangulaires avec des carrés ouverts, rédigé par James Craig (1739-95) et construit en grès de Craigleith fort qui pourrait être coupé avec précision par des maçons. La plupart des résidences ont été construites comme des appartements, divisés horizontalement, avec différents occupants partageant un escalier commun, contrairement aux maisons utilisées dans la construction contemporaine en Angleterre. Le plus petit pourrait avoir une seule pièce; le plus grand, plusieurs chambres et salons. Les caractéristiques communes du bâtiment néo-classique comprenaient des colonnes, des fronts de temple, des arcs arrondis, des ailes latérales et des dômes. Ce classicisme, associé à sa réputation de grand centre des Lumières, a valu à la ville d’être surnommée «L’Athènes du Nord». Le plan de grillage, les formes de construction et les détails architecturaux seraient copiés par de nombreuses petites villes, bien que rendus dans des matériaux de carrières locales.

Malgré ce boom de la construction, la centralisation d’une grande partie de l’administration gouvernementale, y compris les travaux du roi, à Londres, signifiait qu’un certain nombre d’architectes écossais passaient la majeure partie de leur carrière en Angleterre, où ils avaient un impact majeur sur l’architecture géorgienne. Robert Adam (1728-1792) a émergé en tant que chef de la première phase du renouveau néo-classique en Angleterre et en Écosse à partir de 1760 jusqu’à sa mort. Il rejetait le style palladien élaboré qui avait dominé la construction comme «pesant» et «dégoûtant». Cependant, il continua à s’inspirer directement de l’Antiquité classique, influencé par son séjour de quatre ans en Europe, où il vit les fouilles de Pompéi et d’Herculanum, ce qui permit pour la première fois aux Européens modernes de voir les bâtiments classiques de première main. que le travail de descriptions littéraires. Le néo-classicisme visait une plus grande simplicité, souvent plus influencée par les modèles grecs que par les modèles romains. Les principaux travaux d’Adam à Édimbourg comprenaient le General Register House (1774-1792), le University Building (1789) et le Charlotte Square (1791). Il a également conçu 36 maisons de campagne en Écosse. Architecte d’intérieur et architecte, avec ses frères John (1721-1792) et James (1732-1794) développant le style Adam, il a influencé le développement de l’architecture, non seulement en Grande-Bretagne, mais en Europe de l’Ouest, en Amérique du Nord. et en Russie, où ses modèles ont été pris par l’architecte écossais Charles Cameron (1745-1812).

Le principal rival d’Adam était William Chambers (1723-1796), un autre Écossais, mais né en Suède. Il a fait la plupart de son travail à Londres, avec un petit nombre de maisons en Écosse. Il fut nommé précepteur d’architecture du prince de Galles, plus tard George III, et en 1766, avec Robert Adam, comme architecte du roi. Plus internationaliste qu’Adam, il combine le néo-classicisme et les conventions palladiennes et son influence passe par son grand nombre d’élèves. L’influence classique a également atteint l’architecture de l’église. L’architecte écossais James Gibbs (1682-1754) introduisit un style consciemment antique dans sa reconstruction de St Martin-in-the-Fields, à Londres, avec un portique massif et escarpé et un plan rectangulaire à ailes latérales. On peut voir des modèles similaires en Écosse à St Andrews in the Square, à Glasgow (1737-1779), conçu par Allan Dreghorn (1706-1764) et construit par le maître maçon Mungo Nasmyth. La propre conception de Gibbs pour St. Nicholas West, Aberdeen (1752-55), avait le même plan rectangulaire, avec une disposition en voûte en berceau et en nef avec une façade à fronton superposée.

Début du XIXe siècle

Bâtiment vernaculaire
L’architecture vernaculaire de cette période a continué à dépendre des matériaux et des styles locaux. Souvent construits par des groupes d’amis et de la famille, les maisons des ruraux pauvres étaient généralement de construction très simple. Les contemporains ont noté que les chalets des Highlands et des îles avaient tendance à être plus crus, avec des chambres individuelles, des fenêtres à fentes et des planchers de terre, souvent partagés par une grande famille. En revanche, de nombreux chalets des Lowlands avaient des chambres et des chambres distinctes, étaient recouverts de plâtre ou de peinture et avaient même des fenêtres vitrées. Au début des années 1800, les milieux urbains comprenaient également des maisons traditionnelles aux toits de chaume, à côté des maisons de ville plus grandes, en pierre et en ardoise, des marchands et de la noblesse urbaine.

La révolution industrielle a transformé l’échelle des villes écossaises, faisant de Glasgow la «deuxième ville de l’Empire», passant d’une population de 77 385 habitants en 1801 à 274 324 habitants en 1841. Entre 1780 et 1830, trois «villes nouvelles» de la classe moyenne plans de fer, similaires à ceux d’Edimbourg, au sud et à l’ouest de la vieille ville. L’autre côté de la richesse croissante et de l’architecture prévue pour l’aristocratie et les classes moyennes était la croissance de l’étalement urbain. À Glasgow, la main-d’œuvre croissante était laissée à la merci des forces du marché alors que des tentes de banlieue étaient construites, particulièrement à l’est de la ville, comme celles des Gorbals au sud où la surpopulation, le manque d’hygiène et la pauvreté générale contribuaient aux maladies. crime, et très faible opportunité de vie.

Les centres urbains en augmentation ont utilisé la pierre extraite localement. Alors qu’Edimbourg utilisait largement le grès jaune, le centre commercial et les immeubles de Glasgow étaient construits en grès rouge distinctif. Après un incendie majeur dans la ville en grande partie bois d’Aberdeen dans les années 1740, les pères de la ville ont décrété que les bâtiments principaux devraient être dans le granit localement abondant. Cela a commencé une nouvelle phase dans l’exploitation de carrière à grande échelle et a mené à la «ville de granit» devenant le centre d’une industrie importante, qui a fourni à l’Angleterre et l’Ecosse avec la pierre, les dalles et les piliers.

Nouvelles villes
Le concept parfois utopique de la nouvelle ville, qui visait à améliorer la société à travers la fondation de communautés architecturales, était une partie importante de la pensée écossaise du milieu du XVIIIe au XXe siècle. En plus de la Nouvelle Ville d’Édimbourg, ils comprenaient la reconstruction complète d’Inverary pour John Campbell, 5ème Duc d’Argyll par John Adam (1721-92) et Robert Mylne (1733-1811), entre 1772 et 1800. Helensburgh près de Glasgow fut posée en 1776 sur un plan de grille-fer. Cuminestown, New Pitsligo, Tomintoul et Aberchirder étaient de petites villes nouvelles sur un plan de gril dans la période 1770-1830. À Fochabers, à partir de 1776, John Baxter redessine le village sur un plan quadrillé, avec une place centrale centrée sur l’église Bellie (1795-1797), toujours dans la tradition de Gibbs, avec un portique tétrastyle et un clocher. À partir de 1800, New Lanark de Robert Owen, conçu comme une communauté autonome, combinant l’industrie avec des conditions de vie ordonnées et améliorées, a été une étape importante dans le développement historique de l’urbanisme. Le logement était combiné avec de généreux espaces communs et de vie, une école pour enfants et un centre d’éducation communautaire. Il introduisit également un magasin de village qui fournissait du bon à bas prix et devint le modèle du mouvement coopératif. L’Ecosse a également produit l’une des figures majeures de l’urbanisme du sociologue Patrick Geddes (1854-1932), qui a développé le concept d’agglomération, et écarté l’idée de «dégagements radicaux» pour supprimer les logements existants et l’imposition du plan du gril, en faveur de la «chirurgie conservatrice»: conserver les meilleurs bâtiments dans une zone et éliminer les pires. Il l’a mis en pratique à Edimbourg, achetant et améliorant des concessions de taudis à James Court, et dans de nouveaux développements à Ramsay Garden.

Déclin néoclassique
Au début du dix-neuvième siècle, la tradition des steppes influencée par Gibbs continua dans l’architecture des églises, comme on peut le voir dans l’église Inveresk de Robert Nisbet (1803-10). Une forme grecque a été développée à l’église de North Leith de William Burn (1813) et à l’église épiscopale de St John, Edimbourg (1816). La controverse sur le style du Monument national écossais en 1816 a conduit à l’étiquetage des motifs de temple grecs comme «païens» et relativement peu d’églises grecques colonnaires ont été construites après cela dans la capitale. Une exception a été Broughton Church (1820-1821) d’Archibald Elliot, qui avait un front de temple dorique. Plus commun à Edimbourg étaient des églises qui combinaient des éléments classiques avec d’autres caractéristiques, comme le dôme St George’s, Charlotte Square (1811-14), exécuté par Robert Reid, ou le Gracco-Baroque de St Stephen’s William Playfair (1827-28). À Glasgow, on a traditionnellement greffé des portiques sur des salles de réunion existantes, qui se poursuivaient dans l’église indépendante West George Street de Gillespie Graham (1818), critiquée comme «popiste», et dans l’église Greyfriars United Secession de John Baird I (1821). qui était bordée par un portique romain dorique. Les plans classiques de l’Église établie comprenaient le réaménagement de William Stark de l’église St George’s-Tron (1807-1808), de l’église paroissiale de St-Enoch (1827) et de l’église paroissiale Saint-Paul (1835) de David Hamilton (1768-1843).

Fin du XIXe siècle

Renaissance gothique
Quelques-unes des premières preuves d’un renouveau de l’architecture gothique viennent d’Écosse. Inveraray Castle, construit à partir de 1746 avec la contribution de William Adam, affiche l’incorporation de tourelles. C’étaient en grande partie des maisons de style palladien conventionnel qui incorporaient certaines caractéristiques externes du style écossais. Les maisons de Robert Adam incluent Mellerstain et Wedderburn dans le Berwickshire et Seton House dans East Lothian, mais on le voit le plus clairement au château de Culzean, Ayrshire, remodelé par Adam à partir de 1777. Les traits communs empruntés aux maisons des XVIe et XVIIe siècles comprenaient les passerelles, les pignons à redans, les tourelles pointues et les mâchicoulis.

Abbotsford House, résidence du romancier et poète Sir Walter Scott, est importante pour l’adoption du style au début du XIXe siècle. Reconstruit pour lui à partir de 1816, il devient un modèle pour la renaissance moderne du style baronnial. Edward Blore (1787-1879), Edward Calvert (1847-1914) et Robert Stodart Lorimer (1864-1929) et dans des contextes urbains, y compris la construction de Cockburn Street à Edimbourg (à partir des années 1850) ainsi que le National Wallace Monument à Stirling (1859-69). Robert Billings (1813-1874), ouvrage à volumes multiples, Baronial and Ecclesiastical Antiquities of Scotland (1848-1482), est un ouvrage important pour la diffusion du style. La reconstruction du château de Balmoral en tant que palais baronial et son adoption en tant que retraite royale de 1855 à 1858 ont confirmé la popularité du style.

Dans l’architecture ecclésiastique, un style plus proche de celui de l’Angleterre a été adopté, basé sur des modèles médiévaux tardifs, utilisant souvent des fenêtres cintrées, des vitraux et des sculptures. Les figures importantes comprenaient Frederick Thomas Pilkington (1832-98), qui a développé un nouveau style de construction d’église qui a accordé avec le haut gothique à la mode. Il l’a adapté pour les besoins de culte de la Free Church of Scotland, comme à Barclay Viewforth Church, Edimbourg (1862-64). Robert Rowand Anderson (1834-1921), qui a été formé au bureau de George Gilbert Scott à Londres avant de retourner à Edimbourg, a travaillé principalement sur de petites églises dans le style ‘First Pointed’ (ou anglais ancien) caractéristique des anciens assistants de Scott. En 1880, sa pratique consistait à concevoir certains des bâtiments publics et privés les plus prestigieux d’Écosse, tels que la Scottish National Portrait Gallery; le Dôme du Old College, Faculté de médecine et McEwan Hall, Université d’Edimbourg; l’Hôtel Central à la gare centrale de Glasgow, l’Église catholique Apostolique d’Edimbourg et la Maison Mount Stuart sur l’île de Bute.

Renaissance classique
Bien qu’éclisé par les formes barons et gothiques écossais, le néo-classicisme a continué à être un style majeur au XIXe siècle. William Henry Playfair (1790-1857) fut le concepteur de nombreux monuments néoclassiques d’Édimbourg dans la Nouvelle Ville. Deux de ses plus belles œuvres sont la National Gallery of Scotland et la Royal Scottish Academy, situées dans le centre d’Édimbourg. Cependant, le personnage le plus associé au style classique était Alexander « Greek » Thomson (1817-1875). Travaillant principalement à Glasgow, il se détourna du style gothique vers celui des anciens Grecs et Egyptiens, comme on peut le voir dans le temple et les colonnes qui faisaient partie de l’église de Caledonia Road (1856).

David Rhind (1808-83) employa à la fois des styles néoclassiques et baroniaux et son travail comprenait de nombreuses branches de la Commercial Bank of Scotland, dont le siège à Edimbourg. Il a également conçu un certain nombre d’églises, de bâtiments du gouvernement local et de maisons. L’un de ses plus grands projets était l’hôpital de Daniel Stewart, aujourd’hui le Melville College de Stewart, à Edimbourg. En 1849, il fut chargé de dessiner le plan de la zone de Pollokshields à Glasgow, dans ce qui était jusque-là une terre agricole située à 3,2 km au sud du centre-ville. Rhind a formé un partenariat avec Robert Hamilton Paterson (1843-1911) qui a exécuté des travaux importants pour des brasseurs, des malters et des hommes-entrepôts (pour lesquels Edimbourg était un centre), y compris la conception de l’abbaye, James Calder & Co., Castle, Holyrood, Drybrough’s, Caledonian et Clydesdale Breweries; et travaille également pour McVitie et Price. Le partenariat devait exécuter des projets importants tels que le Queen Victoria Memorial à Liverpool et le Royal Scots War Memorial à St Giles ‘Cathedral, Edimbourg.

Nouvelle ingénierie
Le dix-neuvième siècle a vu quelques grands projets d’ingénierie comprenant le pont en pierre de Dean (1829-1831) de Thomas Telford (1757-1834) et le pont Craigellachie de fer (1812-1814). Dans les années 1850, les possibilités d’une nouvelle construction en fer forgé et en fonte furent explorées dans la construction d’entrepôts commerciaux à Glasgow. Cela a adopté un style vénitien rond arqué d’abord utilisé par Alexander Kirkland (1824-1892) à la rue 37-51 Miller fortement ornementée (1854) et traduit en fer dans l’entrepôt de John Baird I Gardner (1855-6), avec un fer exposé cadre et vitrage quasi ininterrompu. La plupart des bâtiments industriels évitaient cette esthétique en fonte, comme Elgin Engine Works de William Spence (1806? -83), construite en 1856-1858, en utilisant des blocs de moellons massifs.

Le projet d’ingénierie le plus important fut le Forth Bridge, un pont ferroviaire en porte-à-faux sur le Firth of Forth, à l’est de l’Écosse, à 14 km à l’ouest du centre d’Edimbourg. La construction d’un pont suspendu conçu par Thomas Bouch (1822-1880) a été arrêtée après l’effondrement d’une autre de ses œuvres, le pont Tay. Le projet a été repris par John Fowler (1817-1898) et Benjamin Baker (1840-1907), qui a conçu une structure qui a été construite par la compagnie Sir William Arrol & Co. de Glasgow à partir de 1883. Elle a été ouverte le 4 mars 1890 et s’étend sur une longueur totale de 2 299 pieds (2 529 m). C’était la première structure importante en Grande-Bretagne à être construite en acier; son contemporain, la Tour Eiffel a été construite en fer forgé.