Arquitectura a principios de la moderna Escocia

La arquitectura a principios de la moderna Escocia abarca todos los edificios dentro de las fronteras del reino de Escocia, desde principios del siglo XVI hasta mediados del siglo XVIII. El período de tiempo corresponde aproximadamente a la era moderna temprana en Europa, comenzando con el Renacimiento y la Reforma y terminando con el comienzo de la Ilustración y la Industrialización.

La arquitectura vernácula hizo uso de materiales locales tales como piedra, césped y, si está disponible, madera. La mayoría de la población estaba alojada en pequeñas aldeas y viviendas aisladas. La forma más común de vivienda en toda Escocia fue la casa larga, compartida por humanos y animales. Alrededor del diez por ciento de la población vivía en los burgos, en una mezcla de casas de entramado de madera y piedra.

El impacto del Renacimiento en la arquitectura escocesa comenzó en el reinado de Jaime III a finales del siglo XV con la reconstrucción de palacios reales como Linlithgow, y alcanzó su apogeo bajo Santiago V. La Reforma tuvo un gran impacto en la arquitectura eclesiástica desde mediados – Siglo xix en adelante, lo que resulta en edificios de iglesias simples, desprovistos de ornamentación. Desde la década de 1560 se construyeron grandes casas privadas con un estilo distintivo que llegó a conocerse como el Barón escocés. Estas casas combinaban las características del Renacimiento con las de los castillos escoceses y las casas de la torre, lo que resulta en residencias más grandes y cómodas.

Después de la Restauración en 1660, hubo una moda para grandes casas privadas en diseños influenciados por el estilo palladiano y asociados con los arquitectos Sir William Bruce (1630-1710) y James Smith (c. 1645-1731). Después del Acta de Unión en 1707, la amenaza de Rebeliones Jacobitas llevó a la construcción de defensas militares como Fort George cerca de Inverness. Escocia produjo algunos de los arquitectos más importantes del siglo XVIII, incluidos Colen Campbell, James Gibbs y William Adam, quienes tuvieron una gran influencia en la arquitectura georgiana de Gran Bretaña. La influencia de Gibbs llevó a las iglesias que empleaban elementos clásicos, con un plan rectangular con pedimentos y, a menudo con un campanario.

Arquitectura vernácula
La arquitectura vernácula de Escocia, como en otros lugares, hizo uso de materiales y métodos locales. Las casas de los pobres generalmente eran de construcción muy simple, y fueron construidas por grupos de familiares y amigos. La piedra es abundante en toda Escocia y fue un material de construcción común, empleado tanto en la construcción de piedra seca y con mortero. Al igual que en la arquitectura vernácula inglesa, donde había madera disponible, a menudo se utilizaban cruces (pares de maderas curvadas) para sostener el techo. Con la falta de madera estructural de largo alcance, los cruces a veces se elevaban y apoyaban en las paredes. Las paredes a menudo estaban hechas de piedra, y podían tener espacios llenos de césped o revestidos de arcilla. En algunas regiones se empleaban paredes de barbas llenas de césped, a veces sobre una base de piedra. Las paredes llenas de césped no duraron mucho tiempo y tuvieron que reconstruirse quizás cada dos o tres años. En algunas regiones, incluyendo el sudoeste y alrededor de Dundee, se usaron paredes de arcilla sólida, o combinaciones de arcilla, césped y paja, con arcilla o cal para hacerlas impermeables. Las diferentes regiones utilizan céspedes o paja de retama, brezo, paja o juncos para techar.

La mayoría de la población moderna temprana, tanto en las Tierras Bajas como en las Tierras Altas, estaba alojada en pequeñas aldeas y viviendas aisladas. A medida que la población se expandió, algunos de estos asentamientos se subdividieron para crear nuevas aldeas y se establecieron más tierras marginales, con velos (grupos de cabañas ocupadas mientras el pasto de verano se utilizaba para el pastoreo), convirtiéndose en asentamientos permanentes. El diseño estándar de una casa en toda Escocia antes de la mejora agrícola era una vivienda de larga duración, con humanos y ganado compartiendo un techo común, a menudo separados por un solo tabique. Los contemporáneos notaron que las cabañas en las Highlands y las Islas tendían a ser más toscas, con habitaciones individuales, ventanas con rendijas y pisos de tierra, a menudo compartidos por una gran familia. Por el contrario, muchas cabañas de las tierras bajas tenían habitaciones y cámaras distintas, estaban revestidas con yeso o pintura e incluso tenían ventanas acristaladas.

Tal vez el diez por ciento de la población vivía en uno de los muchos burgos que habían crecido en el último período medieval, principalmente en el este y el sur del país. Una característica de los burgos escoceses era una larga calle principal de edificios altos, con vennels, wynds y callejones que lo conducían, muchos de los cuales sobreviven hoy en día. En las ciudades, las casas con entramados de madera tradicionales se entremezclaban con las grandes casas de comerciantes de piedra y tejados de pizarra y la aristocracia urbana. La mayoría de las casas de madera no han sobrevivido, pero las casas de piedra de la época se pueden ver en Edimburgo en Lady Stair’s House, Acheson House y Gladstone’s Land, un ejemplo temprano de la tendencia a construir hacia arriba en las ciudades cada vez más concurridas, produciendo viviendas divididas horizontalmente Muchos burghs adquirieron peajes en este período, que funcionaba como ayuntamientos, tribunales y prisiones. A menudo tenían cáscaras de campanas o torres de reloj y el aspecto de una fortaleza. The Old Tolbooth, Edinburgh fue reconstruido por orden de Mary Queen of Scots desde 1561 y albergó el parlamento hasta finales de la década de 1630. Otros ejemplos se pueden ver en Tain, Culross y Stonehaven, que a menudo muestran influencias de los Países Bajos en sus aguilones y aguilones escalonados.

Renacimiento
La extensa construcción y reconstrucción de palacios reales probablemente comenzó bajo Jacobo III (r 1460-1488), se aceleró bajo Jacobo IV (r 1488-1513) y alcanzó su apogeo bajo Jacobo V (r.1513-42). La influencia de la arquitectura renacentista se refleja en estos edificios. Linlithgow se construyó por primera vez bajo James I (r 1406-27), bajo la dirección del maestro de obra John de Waltoun y se lo conocía como un palacio desde 1429, aparentemente el primer uso de este término en el país. Se extendió bajo el reinado de Jaime III y se asemejaba a un palacio de signorial italiano cuadrangular, con sus esquinas redondeadas, o palatium ad moden castri (un palacio de estilo castillo), que combina la simetría clásica con la imaginería neo-caballeresca. Hay evidencia de que los albañiles italianos fueron empleados por James IV, en cuyo reinado Linlithgow se completó y otros palacios se reconstruyeron con proporciones italianas.

En 1536, James V visitó Francia para casarse con Madeleine de Valois y habría estado en contacto con la arquitectura renacentista francesa. Su segundo matrimonio con María de Guisa dos años más tarde puede haber resultado en conexiones e influencias a más largo plazo. La arquitectura de su reinado ignoró en gran medida el estilo insular de Inglaterra bajo Enrique VIII y adoptó formas que eran reconociblemente europeas. En lugar de copiar de manera servil las formas continentales, la mayoría de la arquitectura escocesa incorporó elementos de estos estilos a los patrones locales tradicionales, adaptándolos a los modismos y materiales escoceses (particularmente piedra y harl). El edificio en Linlithgow fue seguido por la reconstrucción en el Palacio de Holyrood, el Palacio de Falkland, el Castillo de Stirling y el Castillo de Edimburgo, descrito por Roger Mason como “algunos de los mejores ejemplos de la arquitectura renacentista de Gran Bretaña”.

Muchos de los programas de construcción fueron planeados y financiados por James Hamilton de Finnart, Mayordomo de la Casa Real y Maestro de Obras para James V. También fue responsable de las obras arquitectónicas en Blackness Castle, Rothesay Castle, la casa en Crawfordjohn, New Posada en el Priorato de la Catedral de St Andrews y el alojamiento en la Abadía de Balmerino para la enferma Reina Madeleine. El trabajo realizado para James VI demostró influencias continuas del Renacimiento; la capilla real en Stirling tiene una entrada clásica construida en 1594 y el ala norte de Linlithgow, construida en 1618, utiliza frontones clásicos. Temas similares se pueden ver en las casas privadas de los aristócratas, como en Mar’s Wark, Stirling (hacia 1570) y el castillo de Crichton, construido para el conde de Bothwell en 1580.

Reforma
Desde aproximadamente 1560, la Reforma revolucionó la arquitectura de la iglesia en Escocia. Los calvinistas rechazaron la ornamentación en los lugares de culto, al no ver la necesidad de construcciones elaboradas divididas para el ritual. Esto dio lugar a la destrucción generalizada de mobiliario, adornos y decoración de la iglesia medieval. Se construyeron nuevas iglesias y se habilitaron iglesias existentes para servicios reformados, particularmente colocando el púlpito en el centro de la iglesia, ya que la predicación era el centro de la adoración. Muchos de los primeros edificios eran rectángulos de dos aguas simples, un estilo que continuó en el siglo XVII, como en Dunnottar Castle en la década de 1580, Greenock (1591) y Durness (1619). Estas iglesias a menudo tienen ventanas en la pared sur (y ninguna en el norte), lo que se convirtió en una característica de las kirks de la Reforma. Hubo continuidades con los materiales previos a la Reforma, con algunas iglesias utilizando escombros para las paredes, como en Kemback en Fife (1582). Otros empleaban piedra labrada y algunos campanarios de madera añadidos, como en Burntisland (1592). La iglesia de Greyfriars, Edimburgo, construida entre 1602 y 1620, usó un diseño rectangular con una forma en gran parte gótica, pero que en Dirleton (1612), tenía un estilo clásico más sofisticado.

Una variación de la iglesia rectangular desarrollada en la Escocia posterior a la Reforma, y ​​utilizada a menudo al adaptar las iglesias existentes, era el plan en forma de “T”, que permitía que la mayor cantidad de feligreses estuviera cerca del púlpito. Los ejemplos se pueden ver en Kemback y Prestonpans después de 1595. Este plan continuó siendo utilizado en el siglo XVII como en Weem (1600), Anstruther Easter, Fife (1634-44) y New Cumnock (1657). En el siglo XVII se usó un plan de cruz griega para iglesias como Cawdor (1619) y Fenwick (1643). En la mayoría de estos casos, un brazo de la cruz se habría cerrado como un pasillo de laird, lo que significa que en realidad eran iglesias de plan “T”.

Escocés Baronial
El estilo único de las grandes casas privadas en Escocia, más tarde conocido como el Barón de los escoceses, se originó en la década de 1560 y puede haber sido influenciado por los albañiles franceses traídos a Escocia para trabajar en los palacios reales. Conservaba muchas de las características de los castillos medievales de paredes altas que habían quedado en gran parte obsoletas por las armas de pólvora y también se basaba en las torres y torres de despegue que los lores locales habían construido a cientos desde el siglo XIV, particularmente en las fronteras. . Estas casas abandonaron los muros de los castillos defendibles, siendo refugios fortificados que fueron diseñados para durar más que una incursión, en lugar de un asedio sostenido. Generalmente eran de tres pisos, generalmente coronados con un parapeto, sobresaliendo en ménsulas, continuando en círculos circulares en cada esquina. Las nuevas casas construidas a partir de finales del siglo XVI por nobles y lairds fueron diseñadas principalmente para la comodidad, no para la defensa. Conservaron muchas de las características externas que se habían asociado con la nobleza pero con un plan de planta más grande, clásicamente un “Z-plan” de un bloque rectangular con torres, como en Colliston Castle (1583) y Claypotts Castle (1569-88).

William Wallace, el maestro albañil del rey desde 1617 hasta su muerte en 1631, fue particularmente influyente. Trabajó en la reconstrucción del colapso North Range de Linlithgow desde 1618, Winton House para George Seton, 3er conde de Winton y comenzó a trabajar en Heriot’s Hospital, Edimburgo. Adoptó un estilo distintivo que aplicaba elementos de la fortificación escocesa y las influencias flamencas a un plan renacentista similar al utilizado en Château d’Ancy-le-Franc. Este estilo se puede ver en las casas de los señores construidas en Caerlaverlock (1620), Moray House, Edimburgo (1628) y Drumlanrig Castle (1675-89), y fue muy influyente hasta que el estilo Baronial dio paso a las formas inglesas más grandes asociadas con Iñigo Jones a fines del siglo XVII.

Mancomunidad y restauración
Durante la época turbulenta de las Guerras civiles y la incorporación de Escocia a la Mancomunidad de Inglaterra, Escocia e Irlanda, un importante edificio en Escocia se limitó en gran parte a la arquitectura militar. Las fortalezas poligonales con bastiones triangulares en el estilo de la traza italiana se construyeron para alojar a los soldados ingleses en Ayr, Perth y Leith, y 20 fuertes más pequeños se construyeron en lugares tan alejados como Orkney y Stornoway. El control de las Tierras Altas fue asegurado por nuevos puntos fuertes en Inverlocky e Inverness. Las universidades vieron una mejora en su financiación, ya que recibieron ingresos de decanatos, obispados difuntos y el impuesto especial, lo que permitió la finalización de edificios, incluida la universidad en High Street en Glasgow. Después de la Restauración en 1660, la construcción a gran escala comenzó nuevamente, influenciada por un creciente interés en el Clasicismo.

Palacios y casas de hacienda
Sir William Bruce (c. 1630-1710) es considerado “el fundador efectivo de la arquitectura clásica en Escocia” y fue la figura clave en la introducción del estilo palladiano en el país. Andrea Palladio (1508-80) fue un influyente arquitecto que trabajó en la región de Venecia en el siglo XVI y cuyos edificios se caracterizan por la simetría, la proporción fina y los elementos formales extraídos de la arquitectura clásica antigua. En Inglaterra, la introducción del estilo palladiano está asociada a Inigo Jones (1573-1652). El estilo arquitectónico de Bruce incorporó elementos de Palladio y fue influenciado por Jones, pero también tomado del Barroco italiano y fue influenciado más fuertemente por la interpretación de Sir Christopher Wren (1632-1723) del Barroco en Inglaterra. Bruce popularizó un estilo de casa de campo entre la nobleza escocesa que alentó un movimiento hacia una arquitectura más orientada al ocio ya adoptada en Europa continental. Él construyó y remodeló casas de campo, incluyendo Thirlestane Castle y Prestonfield House. Entre su obra más importante se encontraba su propia mansión palladiana en Kinross, construida en la finca de Loch Leven que había comprado en 1675. Las casas de Bruce se construían predominantemente con mampostería de sillería bien cortada en las fachadas; la piedra de escombros se usó solo para muros internos. Como el Agrimensor y Supervisor de las Obras Reales Bruce emprendió la reconstrucción del Palacio Real de Holyroodhouse en la década de 1670, dándole al palacio su apariencia actual. Después de la muerte de Carlos II en 1685, Bruce perdió el favor político, y después de la Revolución Gloriosa de 1688 fue encarcelado más de una vez como sospechoso jacobita.

James Smith (c.1645-1731) trabajó como albañil en la reconstrucción de Bruce del Palacio de Holyrood. En 1683 fue nombrado Inspector y Supervisor de las Obras Reales, responsable del mantenimiento del palacio. Con su suegro, el maestro albañil Robert Mylne (1633-1710), Smith trabajó en Caroline Park en Edimburgo (1685) y Drumlanrig Castle (1680). Las casas de campo de Smith siguieron el patrón establecido por William Bruce, con tejados a cuatro aguas y frentes de frontones, en un estilo palladiano sencillo pero atractivo. Hamilton Palace (1695) fue liderado por gigantes columnas corintias, y una entrada pedrada, pero de otra manera estaba restringido. El palacio Dalkeith (1702-10) se inspiró en el palacio de William of Orange en Het Loo, en los Países Bajos.

Iglesias
Hacia fines del siglo XVII, tanto las alas presbiterianas como las episcopales de la iglesia habían adoptado la forma modesta y sencilla de iglesias que habían surgido después de la Reforma. La mayoría tenía un plan centralizado con dos o tres brazos, en un arreglo rectangular o en T planificado. Steeples continuó siendo una característica importante, ya sea centralmente en el eje largo, o en un frontón final, como había sido el caso en las iglesias anteriores a la Reforma. Como resultado, hubo poco de la extravagancia barroca en la construcción de iglesias vista en el continente e Inglaterra. Algunas innovaciones menores pueden indicar un retroceso hacia el episcopado en la era de la Restauración. Lauder Church fue construida por Bruce en 1673 para el Duque de Lauderdale, quien defendió a los obispos en el reinado de Carlos II. Las ventanas góticas pueden haber acentuado la antigüedad, pero su plano cruzado griego básico permaneció dentro del marco común existente de nuevas iglesias.

Las principales excepciones al plan común de la cruz griega se encuentran en el trabajo de Smith, que se había convertido en jesuita en su juventud. Estos incluyen la reconstrucción de la Abadía de Holyrood emprendida por James VII en 1687, que fue equipada con un estilo elaborado. En 1691 Smith diseñó el mausoleo de Sir George Mackenzie de Rosehaugh, en Greyfriars Kirkyard, una estructura circular inspirada en el Tempietto di San Pietro, diseñada por Donato Bramante (1444-1514). El impulso a las formas episcopales de adoración puede haber resultado en patrones más lineales, incluyendo planos rectangulares con el púlpito en el extremo opuesto a la entrada. La forma de la Cruz latina cada vez más popular en el catolicismo de la Contrarreforma, también fue utilizada, como en Canongate Kirk de Smith (1688-90), pero la revolución presbiteriana de 1689-90 ocurrió antes de su finalización y el presbiterio fue bloqueado, transformándolo efectivamente en un T-plan.

Principios del siglo XVIII
Después de la Ley de Unión de 1707, la creciente prosperidad en Escocia dio lugar a una avalancha de nuevos edificios, tanto públicos como privados. La amenaza de la insurrección o invasión jacobita significó que Escocia vio más construcción militar que Inglaterra en este período. Las estructuras militares se basaban en la fuerza de la mampostería de ingeniería inclinada y en ángulo y los revestimientos de tierra para desviar y absorber el fuego de artillería. Esta avalancha de edificios militares culminó con la construcción de Fort George cerca de Inverness (1748-69), con sus baluartes y reducciones proyectadas.

Casas de campo
Escocia produjo algunos de los arquitectos más importantes de principios del siglo XVIII, incluidos Colen Campbell (1676-1729), James Gibbs (1682-1754) y William Adam (1689-1748), todos ellos influenciados por la arquitectura clásica. Campbell fue influenciado por el estilo de Palladian y se ha acreditado con la fundación de la arquitectura georgiana. El historiador de arquitectura Howard Colvin ha especulado que estuvo asociado con James Smith y que incluso pudo haber sido su alumno. Pasó la mayor parte de su carrera en Italia e Inglaterra y desarrolló una rivalidad con su colega escocés James Gibbs, que se entrenó en Roma y también practicó principalmente en Inglaterra. El estilo arquitectónico de Campbell incorporó elementos de Palladio, así como formas del Barroco italiano e Íñigo Jones, pero fue influenciado más fuertemente por la interpretación del Barroco de Sir Christopher Wren. William Adam, el principal arquitecto escocés de su tiempo, diseñó y construyó numerosas casas de campo y edificios públicos. Entre sus obras más conocidas se encuentran Hopetoun House, cerca de Edimburgo, y Duff House, en Banff. Su estilo individual y exuberante se construyó al estilo palladiano, pero con motivos barrocos inspirados en el trabajo de John Vanbrugh y la arquitectura continental. Después de su muerte, sus hijos Robert y John se hicieron cargo de la empresa familiar y se convirtieron en los principales arquitectos británicos de la segunda mitad del siglo.

Iglesias neoclásicas
En el siglo XVIII continuaron los patrones establecidos de construcción de iglesias, con planes en forma de T con campanarios en el lado largo, como en New Church, Dumfries (1724-27) y Newbattle Parish Church (1727-29). La Iglesia Parroquial Hamilton de William Adam (1729-32), era una cruz griega inscrita en un círculo, mientras que la Iglesia Killin de John Douglas (1744) era octogonal. El arquitecto nacido en Escocia, James Gibbs, tuvo una gran influencia en la arquitectura eclesiástica británica. Introdujo un estilo conscientemente antiguo en su reconstrucción de St Martin-in-the-Fields, Londres, con un enorme pórtico escalonado y un plano rectangular de planta lateral. Patrones similares en Escocia se pueden ver en St Andrew’s in the Square (1737-59), diseñado por Allan Dreghorn y construido por el maestro albañil Mungo Nasmyth, y en la capilla Donibristle más pequeña (terminada en 1731), diseñada por Alexander McGill. El propio diseño de Gibbs para St. Nicholas West, Aberdeen (1752-55), tenía el mismo plano rectangular, con una nave y pasillos, disposición de bóveda de cañón con frente superpuesto con pedimento. Después de la Ley de Tolerancia de 1712, los episcopales comenzaron a construir un número limitado de capillas nuevas, incluida la capilla de San Pablo de Alejandro Jaffray en Aberdeen (1721), la casa de reuniones diseñada por McGill en Montrose, una capilla de Edimburgo abierta en 1722 y San Andrés por la -Verde en Glasgow (1750-52), que adoptó una versión más simple del plan rectangular con pedimento de Gibbs.