Museo Diocesano de Milán, Italia.

El Museo Diocesano de Milán (o Museo Diocesano Carlo Maria Martini) es un museo de arte en Milán que alberga una colección permanente de obras de arte sagradas, especialmente de Milán y Lombardía. Originalmente concebido por Ildefonso Schuster en 1931 como un vehículo para proteger y promover la colección de arte de la Arquidiócesis de Milán, el museo finalmente se estableció en la antigua sede de la Orden Dominicana en la parte posterior de la Basílica de Sant’Eustorgio con el apoyo de Papa Pablo VI.

El Museo Diocesano de Milán nació en 2001 por iniciativa de la Arquidiócesis de Milán con el objetivo de proteger, mejorar y dar a conocer los tesoros artísticos de la diócesis en el contexto del contexto espiritual que los inspiró. En 2001, Carlo Maria Martini inauguró el local actual ubicado en Porta Ticinese. Desde el año siguiente es el escenario de la iniciativa Una obra maestra para Milán.

El Museo Diocesano se encuentra en el marco de los claustros de Sant «Eustorgio, parte integral de uno de los complejos monumentales más antiguos de Milán, construido a partir de las unidades unidas de la basílica y el convento dominico, un centro próspero en el curso de la siglos en un área importante para la historia del cristianismo milanés.

La colección permanente está constituida por más de setecientas obras de arte que abarcan el período comprendido entre los siglos IV y XXI. Dentro de la Galería de Pintura del Arzobispo se encuentran las colecciones de los arzobispos milaneses (parte de la colección Monti, Visconti, Riccardi y la colección completa de Erba Odescalchi). Además de las pinturas procedentes de las iglesias de la Diócesis, el Museo alberga un importante grupo de obras de mobiliario litúrgico. Completando la colección está la sección dedicada a las pinturas de paneles de pan de oro (obras principalmente de la esfera de la Toscana de los siglos XIV y XV, recopiladas por el Prof. Alberto Crespi y donadas al Museo), y esculturas y pinturas procedentes de la colección de Caterina Marcenaro. Por último, alrededor de un primer núcleo de obras esculpidas de Lucio Fontana,

Historia
Inicialmente buscado por el beato Ildefonso Schuster, cardenal y arzobispo de Milán, encontró su primera piedra en la carta «Para el arte sacro y para un museo diocesano» de 1931.

Desde 1994, la Fundación Sant’Ambrogio se ha encargado de la constitución y gestión del Museo: el Presidente de la Fundación, Mons Luigi Crivelli, junto con el primer Director, Paolo Biscottini, abrirán el Museo con la idea de que uno de los Los propósitos principales de la nueva institución fueron la mejora del enorme patrimonio artístico de la Diócesis Ambrosiana, considerado tanto en su valor histórico artístico específico, como como testimonio de una historia ininterrumpida de fe y belleza cristiana. El proyecto de diseño del museo fue confiado en 1996 al estudio del arquitecto Antonio Piva.

El Museo Diocesano de Milán, inaugurado por el cardenal Carlo Maria Martini, arzobispo de Milán (1979 – 2002), el 7 de diciembre de 2001, se encuentra en los claustros de Sant’Eustorgio, parte del antiguo convento dominico, regresó a la ciudad después de Un largo período de restauración debido al bombardeo de la Segunda Guerra Mundial. Intérprete apasionado por la voluntad del Arzobispo Monseñor Luigi Crivelli (1933-2007), primer presidente inolvidable de la Fundación Sant’Ambrogio, órgano de gestión del museo.

El buliding
Los claustros de Sant’Eustorgio surgen en uno de los lugares más significativos desde el punto de vista de la historia de la iglesia ambrosiana. Justo al lado, de hecho, según la tradición, San Barnaba habría bautizado a los primeros cristianos milaneses que dieron origen a la iglesia local.

En conjunto, el primer convento dominicano milanés y los dos claustros, que albergan el Museo de la Basílica de Sant’Eustorgio y el Museo Diocesano Carlo Maria Martini, ya están comenzando desde el siglo XIII, son, por lo tanto, lo que queda de ese antiguo convento. La primera, anexa al lado izquierdo de la basílica ya existente, fue construida a fines de la tercera década del siglo XIII. No se sabe exactamente cuándo data el segundo claustro, tal vez construido gracias al interés de Filippo Maria Visconti en 1413.

En 1526, tras los enfrentamientos entre las tropas españolas y francesas, gran parte del convento fue destruido y solo unas pocas décadas más tarde comenzó su reconstrucción.

El primer claustro de hoy tiene una galería con columnas, probablemente el resultado de las renovaciones del siglo XVII. El segundo, tal vez diseñado por arquitectos como Carlo Buzzi o Francesco Maria Richini, está portado en tres lados y tiene elegantes columnas de granito emparejadas.

A finales del siglo XVIII, los dominicanos fueron removidos y el convento fue utilizado por el ejército napoleónico y luego por el ejército austriaco, lo que causó grandes daños. Durante el siglo XIX se documentan las obras de restauración, principalmente dirigidas a la iglesia, mientras que los claustros se utilizaron como cuarteles hasta 1911, año de la adquisición del complejo por parte del Ayuntamiento de Milán. El bombardeo aéreo del 15 de agosto de 1943 dejó el complejo en condiciones precarias: el primer claustro, menos dañado, pasó a la parroquia, mientras que el segundo lado había sido completamente destruido y el primer piso de los otros tres lados había sido descubierto.

En 1960 se estableció un acuerdo, entre el Municipio, la Diócesis y la parroquia, para la reorganización del complejo monumental, pero las obras comenzaron solo en la década de 1980.

Desde 2016, Chiostri di Sant’Eustorgio es un complejo de museos que ofrece a la ciudad una propuesta cultural única, con una taquilla única y un programa cultural integrado.

El complejo del museo está formado por la Basílica de Sant’Eustorgio, el Museo de la Basílica de Sant’Eustorgio y el Museo Diocesano Carlo Maria Martin i.

Colección
La colección permanente del Museo Diocesano Carlo Maria Martini está compuesta por casi mil obras, que van desde el siglo II hasta el siglo XXI, que han llegado como legados, depósitos o donaciones, que constituyen un testimonio vivo de la riqueza artística de Ambrosia. producción, además de ofrecer un panorama interesante del gusto de los coleccionistas no solo arzobispales, sino también privados.

En enriquecimiento continuo y dinámico, las colecciones se encuentran actualmente en los tres cuerpos restaurados del segundo claustro de Sant’Eustorgio.

El museo diocesano conserva obras del territorio diocesano, de la Galería Arzobispal y de donaciones privadas. Estos están organizados en doce secciones de exhibición:

Pasillo de entrada
Sant’Ambrogio
Obras de la diócesis
Archicofradía del Santísimo Sacramento
Muebles litúrgicos
Colección Marcenaro
Fondos de oro «A. Crespi»
Colección Monti
Colección Pozzobonelli
Colección Visconti
Colección Erba Odescalchi
Colección Sozzani
Colección Magnaghi
Esculturas de Lucio Fontana
Obras de diferente origen.

Hall de entrada
En el pasillo de entrada están expuestos:

Tres tapices flamencos con Historias de Constantino (segunda mitad del siglo XVII), tejidas por Geraert van der Strecken.

Sant’Ambrogio
El itinerario del recorrido comienza con un núcleo de obras relacionadas con la historia de la Basílica de Sant’Ambrogio o la vida de Sant’Ambrogio, obispo de Milán (374-397), que incluyen:

Basura de Sant’Ambrogio (siglo IV), que es el catafalco donde, según la tradición, se depositaron los restos del santo durante el funeral;
los fragmentos de las persianas de madera del portal principal de la primera basílica de Sant’Ambrogio, que data del siglo IV – VI;
el clipeo con el busto de bendición de Sant’Ambrogio (siglo X), en estuco policromado, de un taller lombardo;
Puestos de madera (siglo XV), del coro de Sant’Ambrogio;
La capilla de plata de San Nazaro, un relicario del siglo IV que según la tradición fue utilizada por Ambrogio a su regreso de un viaje a Roma, para contener las reliquias con las que consagró la Basílica Apostolorum (ahora San Nazaro en Brolo), donde estaba encontrado por Carlo Borromeo en 1578. La vitrina tiene las dimensiones de un cubo de unos 20 cm a cada lado, con escenas en relieve en los cuatro lados y en la tapa con papel de plata trabajado. Están representados: Cristo anuncia la nueva doctrina a los Apóstoles, Juicio de Salomón, Juicio de José, Tres judíos en el horno salvados por un ángel, la Virgen y el Niño entronizados entre las huestes angelicales. El estilo de las figuras es clásico, comparable a los bajorrelieves griegos, y muestra un retrato de un joven emperador, identificado con Honorio, hijo de Teodosio.
Madonna amamantando al niño, (primer cuarto del siglo XVI), fresco separado, de Bernardino Luini
Pie donne (primer cuarto del siglo XVI), fresco separado, de un pintor lombardo anónimo;
Jesucristo cargando la cruz (primer cuarto del siglo XVI), fresco separado, atribuido a Andrea Solario.

Obras de la diócesis
Aquí se exhiben obras del territorio diocesano e incluyen algunas pruebas significativas, tanto pictóricas como escultóricas, de la historia del arte lombardo del siglo XIV al XIX.

Todas las obras de esta sección provienen de varias parroquias de la Arquidiócesis de Milán creadas por grandes artistas. De considerable interés:

Procesión de los Reyes Magos (finales del XIV – primera mitad del siglo XV), fresco rasgado, por Michelino da Besozzo y taller;
Crucifixión (finales del siglo XIV – principios del siglo XV), temple sobre madera, de Anovelo da Imbonate;
San Francisco de Asís recibe los estigmas (segunda mitad del siglo XV – principios del siglo XVI), temple sobre panel, de Bergognone (Ambrogio da Fossano);
Tríptico de la Asunción (segunda mitad del XV – principios del siglo XVI), óleo sobre panel, de Marco d’Oggiono;
San Juan Bautista despegó (siglo XVI), aceite a bordo, por Bernardino Campi, desde el Santuario de Montevecchia;
El robo sacrílego (1731), óleo sobre lienzo, de Alessandro Magnasco;
Jesucristo crucificado con María Magdalena (1827), óleo sobre lienzo, por Francesco Hayez.

Cofradía del Santísimo Sacramento
En la sala de la Arciconfraternita del Santissimo Sacramento se presentan las pinturas dedicadas a los milagros operados por la Eucaristía y realizadas entre los siglos XVII y XVIII por Filippo Abbiati, Carlo Preda y Legnanino, que se exhibirán a lo largo de las naves de la Catedral, durante el Fiesta del Corpus Domini.

Muebles litúrgicos
La sección muestra el mobiliario litúrgico (relicarios, custodias, cálices, candelabros, etc.), procedentes del territorio diocesano, a menudo verdaderas obras maestras diseñadas para funciones litúrgicas. Estos constituyen la documentación histórica y cultural del origen artístico lombardo del siglo VI al siglo XX. De considerable importancia:

El misal cubierto, atribuible a Delfinoni, probablemente en un diseño del pintor Aurelio Luini, del Santuario de Santa María en San Celso (Milán);
las tres Capselle (siglo XI), en estuco, de Civate;
el ajuar lustral, que consiste en un ánfora y una cuenca (alrededor de 1570), en plata repujada, cincelada y dorada, realizada por el platero de Nuremberg, Wenzel Jamnitzer;
dos cálices (finales del siglo XVIII – principios del siglo XIX), en plata repujada, fundida y dorada, de Agostino Arbuschi;
Clip de Cope (1865) y copa (1866), dorado plateado, de Giovanni Beauty.

Coleccion Marcenaro
Las esculturas expuestas en esta sección son un depósito de la Fondazione Cariplo en Milán. Esta es la parte más importante de la colección del historiador del arte, Caterina Marcenaro, donada en 1976 a la Fundación. Ocupan un período cronológico desde el siglo XIII hasta el siglo XVII y se remonta a varias esferas artísticas desde el norte de Europa, hasta Liguria y el centro de Italia.

Fondos de oro A. Crespi
La colección de 41 fondos de oro, realizada entre los siglos XIV y XV, para la mayoría de las áreas toscanas y umbras, donada por el coleccionista Alberto Crespi, representa una característica única en el panorama del museo milanés. Esta sección muestra tablas de Bernardo Daddi, Gherardo Starnina y Sano di Pietro, que incluyen:

Santa Cecilia (segundo cuarto del siglo XIV), temple sobre madera, de Bernardo Daddi.

Coleccion Monti
Esta sección muestra las pinturas del cardenal Cesare Monti, arzobispo de Milán (1632-1650), incluidas las pinturas de Bernardino Lanino, Cerano, Guido Reni y Tintoretto. Entre las obras destacan:

Salvator Mundi (siglo XVI), óleo sobre panel, de Bernardino Lanino;
La caída de San Pablo (finales del siglo XVI – principios del siglo XVII), óleo sobre lienzo, por Giovan Battista Crespi, Cerano;
Jacob lucha con el ángel (finales del siglo XVI – principios del siglo XVII), óleo sobre lienzo, de Morazzone (Pier Francesco Mazzucchelli);
Jesucristo y la adúltera (siglo XVI), óleo sobre lienzo, por Jacopo Robusti, Tintoretto;
San José con el Niño (primera mitad del siglo XVII), óleo sobre lienzo, por Guido Reni.

Colección Pozzobonelli
La sección muestra las obras recopiladas por el cardenal Giuseppe Pozzobonelli, arzobispo de Milán (1743-1783). Todos representan temas arcadios, paisajes, perspectivas con figuras, de las áreas romana, veneciana, lombarda, toscana, napolitana y flamenca, que datan de finales del siglo XVI al siglo XVII.

Una colección adorable, inmersa en el gusto de los viajeros del Gran Tour del siglo XVIII: las pinturas de pintores como Pannini, Marco Ricci, Amorosi, se inspiran directamente en lugares reales o se refieren a paisajes marinos o colinas.

Colección Visconti
Esta sección presenta los trabajos de la colección del cardenal Federico Visconti, arzobispo de Milán (1681-1693), que incluye:

Ancona della Passione (siglo XVI), en madera tallada, pintada y dorada, del taller de Amberes;
San Carlo Borromeo en gloria (finales del siglo XVI – principios del siglo XVII), óleo sobre panel, de Cerano (Giovan Battista Crespi);
Daniel en el foso de los leones alimentado por Habacuc y Jezabel arrojados desde el palacio de Jezrael (finales del siglo XVII – principios del siglo XVIII), óleo sobre lienzo, por Filippo Abbiati.

Colección Erba Odescalchi
La colección del cardenal Benedetto Erba Odescalchi, arzobispo de Milán (1712-1736), incluye los 41 retratos de los santos arzobispos canonizados milaneses (desde el apóstol San Barnaba, hasta Sant’Ambrogio, hasta San Carlo Borromeo), realizados a mediados del siglo XVIII. siglo.

Colección Sozzani
Colección de 105 dibujos (del siglo XV al XX) que llegaron al museo en 2008 tras un legado testamentario del banquero Antonio Sozzani, que también había recopilado estas obras gracias al consejo de Giovanni Testori. Entre los artistas presentes: Carlo Francesco Nuvolone, Giovanni Antonio de Groot, Marcantonio Bassetti, Elisabetta Sirani, Ventura Passarotti, Ingres, David, Théodore Géricault, Eugène Delacroix, Corot, Vincent van Gogh, Jean Cocteau, Balthus, Toti Scialoja.

Colección Magnaghi
La colección consta de unas doscientas obras (incluyendo pinturas, dibujos y grabados) creadas entre mediados de la década de 1940 y principios de la década de 1990 por el artista surrealista milanés Ambrogio Magnaghi (1912-2001), quien llegó al Museo en 2007 por voluntad de su hijo. del artista, Marco.

Esculturas de Lucio Fontana
En la planta baja, una sección completa del museo está dedicada a las obras escultóricas de Lucio Fontana. Entre ellos destacan, además de las tiritas preparatorias de la quinta puerta de la Catedral de Milán y del Pala della Vergine Assunta, las catorce estaciones del Via Crucis (Via Crucis bianca, 1955), almacenadas en el Museo por el Región de Lombardía.

Obras de diferentes orígenes.
En las colecciones del Museo, diseminadas a lo largo del recorrido de la exposición, hay algunas obras que provienen de donaciones o depósitos de colecciones privadas. Éstas incluyen:

Jesucristo en el sepulcro, San Francesco d’Assisi y Santa Chiara d’Assisi (siglo XV), bajorrelieves de mármol;
Jesucristo crucificado con María Magdalena (segunda mitad del siglo XIX), óleo sobre lienzo, por Mosè Bianchi.
Via Crucis (1882), frescos rotos, de Gaetano Previati, del cementerio de Castano Primo.