Sala Capitular del Convento de la Madre de Dios, Museo Nacional del Azulejo de Portugal

Todo apunta al hecho de que este coro originalmente ocupó una parte de la iglesia primitiva, probablemente la capilla principal que se transformó en la Sala Capitular en la campaña de obras de D. João III (r. 1521-1557).

El Coro Bajo finalmente adquirió una función funeraria, porque fue aquí donde los cuerpos de las monjas fueron colocados para la vigilia antes de ser enterrados en el claustro. Ecos de este uso son los dos retablos en talla de madera dorada que comenzaron en el reinado de D. João V (r. 1706-1750) y concluyeron en el reinado de D. José I (r. 1750-1777). Estos cuelgan uno frente al otro en las paredes laterales, y están dedicados a Nuestra Señora de la Buena Muerte y al Crucificado.

Entonces uno nota un ritmo dinámico en la organización de todos los elementos, primero en orden descendente (Calvario – Cristo muerto) y luego en orden ascendente (Dormición – Asunción de la Virgen), en el centro el cuerpo de la monja tendría un papel participativo , que representa la redención de los pecados por la muerte de Cristo y la salvación por la intercesión de María, Madre de Dios. El altar posterior y las pinturas murales, que datan de los siglos XVII y XVIII, no estaban originalmente aquí, sino que se adaptaron a los marcos existentes en la segunda fase de las obras, después de 1896.

Tenga en cuenta los azulejos en el coro bajo de Madre de Deus, que aparecen como un testimonio importante de las preocupaciones documentales de Liberato Teles (b. 1843 – d. 1902), quien fue responsable de la campaña de obras de este monumento siguiendo las comenzadas por José María Nepomuceno (b. 1836 – d. 1895), alrededor de 1872. Así es como sabemos, a través de él, que los azulejos colocados en el Coro Bajo provienen de los otros espacios del antiguo convento. Hacia 1872, durante las obras de José Maria Nepomuceno, este espacio y la nave de la iglesia estaban unidos por un imponente palmo y una escalera, alterando así el significado original del recinto.

Convento de la Madre de Dios
El Convento Madre de Deus, anteriormente propiedad de la Orden de Santa Clara, se encuentra en la parte oriental de Lisboa, y ahora alberga el Museo Nacional del Azulejo. Construido en 1509 por la reina D. Leonor, esposa del rey D. João II, solo alrededor de 1550 se construyó la actual iglesia de la Madre de Dios, por orden del rey D. João III, y más tarde decorada en los reinados de D. Pedro II , D. João V y D. José, entre finales del siglo XVII y mediados del siglo XVIII.

En este templo, la talla y los azulejos son uno de los mejores ejemplos del barroco en Portugal.

Hoy, la iglesia Madre de Deus es una parte integral del Museo Nacional del Azulejo, un importante recuerdo de la cultura portuguesa.

El museo alberga en sus dominios una extensa colección que cuenta cómo se hace el azulejo, su historia, tendencias y otros aspectos importantes que involucran este elemento decorativo y simbólico.

Iglesia de oro
A finales del siglo XVII, el rey D. Pedro II regresó a las Clarisas del Monasterio de Madre de Deus y le ordenó que lo reparara nuevamente. Con este fin, llamó a João Rebello de Campos, Fiscal Mitre del Obispo D. Jerónimo Soares y poseedor de un gran genio para delinear planes para edificios, según Diogo Barbosa de Machado.

Esta campaña se sintió especialmente a nivel decorativo, ya que data de esta época (c. 1670-1690) la ejecución de las pinturas de los techos de las iglesias, coro alto y cuerpo de la iglesia del taller de Marcos da Cruz y Bento Coelho da Silveira. . Los paneles de azulejos holandeses se colocaron en 1686 a expensas de Luís Correia da Paz, un diputado de la corte de la Junta de Comercio de Brasil a quien, a cambio, las monjas le dieron permiso para enterrarse a sí mismo y a los miembros de su familia en un carnero y tumba Iglesia del convento. Además de las pinturas y los azulejos, la iglesia recibió altares dorados, así como dorados en los marcos de las pinturas que decoraban la iglesia y el coro alto.

En 1707, fray Agustín de Santa María dio su testimonio ante las obras barrocas del siglo XVII: la iglesia tiene un cielo abierto; no solo por el consuelo espiritual recibido por todas sus almas, sino también por los adornos, el aceyo y la riqueza de la misma, todo cocido en oro; y adornado con pinturas ricas y excelentes.

El reinado del rey Juan V trajo nuevas campañas decorativas al Monasterio. Bajo la supervisión del padre José Pacheco da Cunha se construyó una nueva sacristía (1746-1750), donde el pintor André Gonçalves, el maestro tallador Félix Adauto da Cunha, el carpintero António da Silva, el maestro cerrajero Manuel da Rocha y los granjeros Luís João y Amaro Gonçalves. Paralelamente, la talla del coro alto y la iglesia (arco del crucero) también comenzó a renovarse durante estos años. A este sexton también se debe la campaña decorativa de la Casa del Coro Ante con pinturas que representan la Vida de San Antonio atribuidas al taller de André Gonçalves.

El terremoto de 1755 causó algo de ruina en el edificio, en particular la iglesia con el colapso de las paredes medio ahogadas, la destrucción del altar mayor, la caída de pinturas desde el techo de la iglesia y el coro alto.

El Rey D. José financió los trabajos de arreglo que consistieron en la ejecución de una nueva galería, restauración y producción de nuevas pinturas. Esta campaña contó nuevamente con el pintor André Gonçalves y el tallista Félix Adauto, así como con los doradores Vicente Ribeiro, José Joaquim y el carpintero Mestre Bernardino. Los primeros artistas documentaron la pintura de tres nuevos paneles al óleo para la iglesia y la ejecución del púlpito dorado, respectivamente.

Todo este conjunto producido en la fiel gran emoción debido a la decoración total de los espacios, característica del barroco, y la riqueza de los materiales (azul de los azulejos, dorado de la talla, policromado de las pinturas al óleo) que contribuyen a ejemplificar el concepto de arte total.

Museo Nacional del Azulejo
El Museo Nacional del Azulejo de Portugal, es un museo de arte en Lisboa, Portugal, dedicado al azulejo, el mosaico tradicional de Portugal y el antiguo Imperio Portugués, así como de otras culturas de Iberófonos. Ubicada en el antiguo Convento Madre de Deus, la colección del museo es una de las cerámicas más grandes del mundo.

El Museu Nacional do Azulejo se encuentra en el antiguo Convento de Madre de Deus, fundado en 1509 por la reina Leonor. Su colección presenta la historia de las baldosas esmaltadas en Portugal, desde la segunda mitad del siglo XV hasta nuestros días, lo que demuestra que la baldosa sigue siendo una expresión viva y de identidad de la cultura portuguesa.

Ocupando varios espacios en las antiguas alas del convento del edificio, la exposición permanente de MNAz documenta la historia del azulejo en Portugal desde el siglo XVI hasta el presente.

En estrecha relación con el patrimonio de azulejos presentado, otros objetos de cerámica que pertenecen a las colecciones del museo se integran en el discurso expositivo.