Opferloses Leder

Victimless Leather – ein Prototyp einer nahtlosen Jacke, die aus Zellkulturen zu einer Gewebeschicht gezüchtet wird, die von einer mantelförmigen Polymerschicht getragen wird.

Dies ist ein Teilprojekt des Tissue Culture & Art Project, bei dem die Künstler eine Lederjacke anbauen, ohne Tiere zu töten. Der Anbau des lederlosen Leders problematisiert das Konzept des Kleidungsstücks, indem es es zum Leben erweckt. Dieses künstlerisch gewachsene Kleidungsstück soll Menschen mit den moralischen Implikationen des Tragens von Teilen toter Tiere aus schützenden und ästhetischen Gründen konfrontieren und stellt Vorstellungen von Beziehungen mit manipulierten lebenden Systemen gegenüber.

Tissue Culture & Kunstprojekt
Die SymbioticA Website erklärt, was es ist, “ein künstlerisches Labor, das sich der Forschung, dem Lernen, der Kritik und der praktischen Auseinandersetzung mit den Biowissenschaften widmet”. Die Künstler arbeiten mit Gewebe, konstruieren und wachsen komplexe Organismen, die außerhalb des Körpers leben können und die neuen Objekte zum Leben erwecken. Ihre Projekte sollen das Leben, die Identität und die Beziehung zwischen Menschen und anderen Lebewesen und Umgebungen in Frage stellen. Sie interessieren sich auch für die Ethik rund um das Teilleben und die Möglichkeiten dieser Technologie in der Zukunft.

Weitere Projekte
Dies sind einige der Teilprojekte, die neben Victimless Leather auch Teil des TC & A-Projekts sind:

NoArk – NoArk ist eine Sammlung von Zellen und Gewebe von vielen verschiedenen Organismen, die in einem “Gefäß” zusammenwachsen, ein Verweis auf Noahs Arche. Die Projektwebseite besagt, dass NoArk “ein greifbares und symbolisches” Handwerk zum Beobachten und Verstehen ist eine Biologie, die das Vertraute mit dem Anderen verbindet “.
Worry Dolls – Sieben moderne Versionen der guatemaltekischen Worry-Puppe wurden aus abbaubaren Polymeren und chirurgischen Nähten handgefertigt und mit Haut-, Muskel- und Knochengewebe besät. Das Gewebe wurde dann in einem Bioreaktor wachsen gelassen, wobei die Polymere beim Abbau ersetzt wurden, wodurch sieben halblebende Puppen entstanden.
Entkörperliche Küche – Zusammen mit Opferleder, ist dies ein Teil der “Victimless Utopia”. Die Idee für dieses Projekt war, Zellen von einem Frosch zu nehmen und sie zu etwas möglichem zu züchten, das möglich ist, es neben dem noch lebenden Frosch zu zeigen, aus dem das Essen kam. Das Problem betrifft die gesamte Fleischindustrie – wie wir Tiere töten, um sie zu essen. Wachsendes Gewebe außerhalb des Körpers des Tieres ist eine Möglichkeit, Fleisch zu “machen”, während das Tier gesund bleibt und lebt.
Extra Ear – ¼ Scale – Unter Verwendung von menschlichem Gewebe wurde eine viertel maßstabsgetreue Nachbildung des Ohrs von Künstler Stelarc gezüchtet. Das Projekt wollte sich mit den kulturellen Wahrnehmungen des Lebens auseinandersetzen, jetzt, wo wir in der Lage sind, lebende Systeme zu manipulieren, und auch die Vorstellungen von der Ganzheit des Körpers diskutieren.
Das Pig Wings-Projekt – Dieses Projekt basiert auf der Xenotransplantation und der gentechnischen Veränderung von Schweinen, damit ihre Organe auf den Menschen übertragen werden können. Die Künstler nutzten Tissue Engineering und Stammzellentechnologien, um Schweineknochengewebe zu züchten und drei verschiedene Flügelsätze zu bilden. Ein Satz in Form von Fledermausflügeln (“böse”), einer als Vogelflügel (“gut”) und einer als Pterosaurierflügel (“neutral”).

Die Idee
Ein Ziel des Projekts “Victimless Leather” ist es, wissenschaftliche Wahrheiten zu erforschen und zu provozieren, indem konzeptuelle Kunstprojekte genutzt werden, um ein besseres Verständnis kultureller Ideen rund um wissenschaftliche Erkenntnisse zu fördern. Die Projekt-Website zeigt auf, wie Kleidung schon immer zum Schutz der zerbrechlichen Haut von Menschen verwendet wurde, aber in letzter Zeit hat sie sich zu einem fabrizierten Objekt entwickelt, das als Werkzeug benutzt wird, um seine Identität zu zeigen. Auf dieser Grundlage kann Kleidung als ein greifbares Beispiel für die Beziehung zwischen Menschen und anderen erforscht werden und wie Menschen andere behandeln. Wie die Künstler sagen: “Dieses spezielle Projekt wird unsere kulturelle Bedeutung von Kleidung als zweite Haut dekonstruieren, indem wir sie materialisieren und als Kunstobjekt darstellen.”

Die Absicht, künstliches Leder anzubauen, ohne ein Tier zu töten, ist als Beitrag zu einer kulturellen Diskussion zwischen Kunst, Wissenschaft und Gesellschaft gedacht. Diese Jacke bietet die Möglichkeit, Leder zu tragen, das nicht zu einem toten Tier gehört. Die Projekte werden in Workshops und Ausstellungen auf der ganzen Welt präsentiert, um ethische Fragen im Zusammenhang mit Biowissenschaften und Technologie zu behandeln. Die Künstler wollen, dass das Projekt in diesem kulturellen Kontext gesehen wird, nicht kommerziell.
Ihre Absicht ist nicht, ein Konsumprodukt zu schaffen, sondern einen Ausgangspunkt für die oben genannten kulturellen Diskussionspunkte zu bieten. Wie bei den meisten TC & A-Projekten beschäftigen sich die Künstler mit der Beziehung zwischen Menschen und anderen lebenden Systemen, sowohl natürlichen als auch wissenschaftlichen, die gemacht oder manipuliert werden.

Das Projekt Opferloses Leder
Wächst die Jacke
Die Künstler wollten mit lebendem Gewebe ein lederartiges Material herstellen und schlugen es in Form einer nahtlosen Jacke. Die Künstler stützten die Jacke auf ein biologisch abbaubares Polymer, beschichteten es mit 3T3-Mauszellen zu Bindegewebe und füllten es mit menschlichen Knochenzellen auf, um eine stärkere Hautschicht zu erzeugen.

Um das opferlose Leder zu kreieren, benötigte das Team eine künstliche Umgebung, in der semi-lebende Wesen angebaut werden, so dass es in einem Bioreaktor angebaut wird, der als Ersatzkörper fungiert. Der in diesem Projekt verwendete Bioreaktor wurde nach Maß angefertigt und basiert auf einer Organperfusionspumpe, die von Alexis Carrel und Charles Lindbergh entworfen wurde. Es hat ein automatisches Tropfsystem, das die Zellen speist. Die Künstler nahmen an, dass wenn das Polymer abgebaut wird, eine integrierte Jacke erscheinen würde. Die resultierende Jacke war winzig, ungefähr 2 Zoll hoch und 1,4 Zoll breit und würde gerade eine Maus passen.

Um das “Opferlose” der Jacke zu idealisieren, wurden in dem Projekt unsterblich gemachte Zelllinien oder Zellen verwendet, die sich für immer teilen und vermehren, sobald sie von einem tierischen oder menschlichen Wirt, der eine erneuerbare Ressource bildet, entfernt werden. Die 3T3-Mauszellen stammen alle von einer Maus, die in den 1970er Jahren lebte.

Forschung und Entwicklung
Die Forschung und Entwicklung von “Victimless Leather” wurde in SymbioticA durchgeführt: dem Collaborative Research Laboratory für Anatomie und Humanbiologie an der University of Western Australia und in Absprache mit Professor Arunasalam Dharmarajan von der School of Anatomy and Human Biology ebenso wie Verigen, ein in Perth ansässiges Unternehmen, das sich auf Tissue Engineering-Knorpel für klinische Anwendungen spezialisiert hat. Der Bundesstaat Western Australia hat die Investition in das Projekt über ArtsWa in Zusammenarbeit mit der Lotteries Commission getätigt.

Die Jacke töten
Das opferlose Leder wurde in der Ausstellung “Design and the Elastic Mind” im Museum of Modern Art in New York, USA gezeigt. 24. Februar – 12. Mai 2008 Bis zum 12. Mai, dem Ende der Ausstellung, sollte das Projekt kontinuierlich wachsen. Es gab jedoch einige Probleme, als das Leder sich zu schnell ausdehnte und die Schläuche im Bioreaktor verstopfte. Der Ausstellungsleiter entschied sich daher, das Projekt vor Ende der Ausstellung abzuschalten – gewissermaßen, um es zu töten.

Antwort
Da das Kunstleder halb lebendig ist, könnte das Projekt für manche Leute als spekulativ und provokativ angesehen werden – in Frage zu stellen, ob es besser ist, halb lebende Wesen als lebende Wesen zu töten. “Einer der häufigsten und überraschendsten Kommentare, die wir hörten, war, dass die Menschen durch unsere Ethik gestört wurden, lebende Zellen zu verwenden, um lebendes Gewebe zu züchten, während die Verwendung von Leder von Tieren akzeptiert wurde, ohne sich um das Wohlergehen von die Tiere, von denen die Haut entfernt wurde. ” Künstler Ionat Zurr äußerte sich, nachdem er die Jacke auf der Ausstellung “The Space Between” in Australien der Öffentlichkeit gezeigt hatte.

Künstler
Oron Catts
Oron Catts wurde 1967 in Helsinki, Finnland, geboren und lebt derzeit in Perth, Australien, wo er seit 1996 an der University of Western Australia tätig ist. Er arbeitet als künstlerischer Leiter von SymbioticA, dessen Mitbegründer er auch ist . Er ist Gründer des Tissue Culture & Art Project. Von 2000 bis 2001 war er Research Fellow am Tissue Engineering und Organ Fabrication Laboratory der Harvard Medical School. Er hat auch mit zahlreichen anderen biomedizinischen Laboratorien in verschiedenen Ländern zusammengearbeitet.

Ionat Zurr
Ionat Zurr wurde 1970 in London geboren und lebt derzeit in Perth, Australien. Seit 1996 arbeitet sie an der University of Western Australia, wo sie auch ihren Doktortitel “Growing Semi-Living Art” an der Fakultät für Architektur, Landschaft und Bildende Kunst machte. Zurr ist spezialisiert auf Videoproduktion und biologische und digitale Bildverarbeitung. Sie arbeitet als Assistenzprofessorin und akademische Koordinatorin bei SymbioticA und ist Mitbegründerin des Tissue Culture & Art Project. Von 2000 bis 2001 war sie wissenschaftliche Mitarbeiterin am Tissue Engineering und Organ Fabrication Laboratory der Harvard Medical School.

Verwandte Arbeiten und Ideen
Das Projekt konzentriert sich auch auf den menschlichen Konsum und betont, dass es auf jeder Ebene Opfer gibt und dass die Grenzen zwischen Schaden und Nutzen oft verschwimmen. Die französische Schauspielerin Brigitte Bardot widersetzte sich entschieden der Tierjagd auf Eitelkeit und dem kommerziellen Zweck der Haut. Aus einer indigenen Sichtweise muss der Kontext [nach wem?] Anders gesehen werden. Ein Inuit jagt das Siegel und nutzt den gesamten Körper des Tieres als eine grundlegende Ressource für sein Überleben.

Ähnlich einer solchen Ethik ist das Interesse an künstlicher Fleischproduktion aufgrund von Reaktionen gegen den Tierhaltungssektor aufgrund von Gesundheits- und Umweltproblemen. Ein FAO-Bericht der FAO der Vereinten Nationen aus dem Jahr 2006 wies darauf hin, dass der Tierhaltungssektor einer der bedeutendsten Beiträge zu den gravierendsten Umweltproblemen wie Bodendegradation und Wasserverschmutzung darstellt. Und wegen Methan spuckt es mehr Treibhausgase in die Atmosphäre aus als Transport.