Victimless Leather: un prototipo de chaqueta sin puntada, cultivada a partir de cultivos celulares en una capa de tejido soportada por una capa de polímero en forma de capa.
Este es un subproyecto del Tissue Culture & Art Project donde los artistas cultivan una chaqueta de cuero sin matar a ningún animal. Cultivar el cuero sin víctimas problematiza el concepto de la prenda haciendo que sea semi-viva. Esta prenda artística crecida tiene la intención de confrontar a las personas con las implicaciones morales de usar partes de animales muertos por razones protectoras y estéticas y confronta las nociones de las relaciones con los sistemas de vida manipulados.
Tissue Culture & Art Project
El sitio web de SymbioticA explica de qué se trata, «un laboratorio artístico dedicado a la investigación, el aprendizaje, la crítica y el compromiso práctico con las ciencias de la vida». Los artistas trabajan con tejidos, construyen y desarrollan organismos complejos que pueden vivir fuera del cuerpo, haciendo que los nuevos objetos se vuelvan semi vivos. Sus proyectos están destinados a cuestionar la vida, la identidad y la relación entre los seres humanos y otros seres vivos y entornos. También están interesados en la ética en torno a la vida parcial y las posibilidades en torno a este tipo de tecnología en el futuro.
Otros proyectos
Estos son algunos de los subproyectos que también forman parte del proyecto TC & A, además de Victimless Leather:
NoArk: NoArk es una colección de células y tejidos de muchos organismos diferentes, que crecen juntos dentro de un «vaso», una referencia al Arca de Noé. El sitio web del proyecto afirma que NoArk es «un arte tangible y tangible» para observar y comprender una biología que combina lo familiar con lo otro «.
Muñecas Worry – Siete versiones modernas de la muñeca guatemalteca Worry fueron hechas a mano de polímeros degradables y suturas quirúrgicas y sembradas con piel, músculos y tejido óseo. Luego, se dejó crecer el tejido dentro de un biorreactor, reemplazando los polímeros a medida que se degrada, creando así siete muñecas semi vivientes.
Cocina incorpórea: junto con el cuero Victimless, esto forma parte de la «Utopía sin víctimas». La idea de este proyecto fue tomar células de una rana y convertirlas en algo posible para comer, mostrándola junto a la rana viva de la que provenía la comida. Esto da un problema a toda la industria de la carne: cómo matamos animales para comerlos. Cultivar tejido fuera del cuerpo del animal es una forma de «hacer» carne mientras el animal se mantiene sano y vivo.
Extra Ear – ¼ Scale – Usando tejido humano, creció una réplica de cuarto de escala de la oreja del artista Stelarc. El proyecto quería confrontar las percepciones culturales de la vida ahora que somos capaces de manipular los sistemas vivos, y también discutir las nociones de la totalidad del cuerpo.
The Pig Wings Project – Este proyecto basa sus ideas en los xenotrasplantes y en la modificación genética de los cerdos para que sus órganos puedan ser transplantados a los humanos. Los artistas utilizaron ingeniería de tejidos y tecnologías de células madre para cultivar tejido óseo de cerdo, formando tres conjuntos diferentes de alas. Un conjunto en forma de alas de murciélago («mal»), uno como alas de pájaro («bueno») y uno como alas de pterosaurio («neutral»).
La idea
Un objetivo del proyecto «Piel sin víctimas» es explorar y provocar verdades científicas, utilizando proyectos de arte conceptual para fomentar una mejor comprensión de las ideas culturales en torno al conocimiento científico. El sitio web del proyecto señala cómo la ropa siempre se ha utilizado para proteger la piel frágil de los humanos, pero últimamente se ha convertido en un objeto fabricado que se utiliza como herramienta para mostrar su identidad. Basado en esto, la ropa puede ser explorada como un ejemplo tangible de la relación entre humanos y otros, y cómo los humanos tratan a los demás. Como lo expresaron los artistas: «Este proyecto particular deconstruirá nuestro significado cultural de la ropa como una segunda piel materializándola y mostrándola como un objeto de arte».
La intención de cultivar cuero artificial sin matar a un animal se entiende como una contribución a una discusión cultural entre el arte, la ciencia y la sociedad. Hacer esta chaqueta presenta una posibilidad de usar cuero que no es parte de un animal muerto. Los proyectos se presentan en Talleres y exposiciones en todo el mundo para abordar cuestiones éticas relacionadas con la biociencia y la tecnología. Los artistas quieren que el proyecto se vea en este contexto cultural, no comercial.
Su intención no es crear un producto de consumo, sino ofrecer un punto de partida para los puntos de discusión cultural mencionados anteriormente. Como en la mayoría de los proyectos de TC & A, los artistas se preocupan por la relación entre los humanos y otros sistemas vivos, tanto naturales como científicos creados o manipulados.
El proyecto de cuero Victimless
Creciendo la chaqueta
Los artistas querían hacer un material similar al cuero con tejido vivo, y terminaron haciéndolo en forma de una chaqueta sin costuras. Los artistas basaban la chaqueta en un polímero biodegradable, lo recubrían con células de ratón 3T3 para formar tejido conjuntivo y lo completaban con células óseas humanas para crear una capa de piel más fuerte.
Para crear el cuero sin víctimas, el equipo necesitaba un entorno artificial en el que se cultivaran entidades semi-vivas, por lo que se cultiva dentro de un biorreactor que actúa como un cuerpo sustituto. El biorreactor utilizado en este proyecto fue hecho a medida, basado en una bomba de perfusión de órganos diseñada por Alexis Carrel y Charles Lindbergh. Tiene un sistema de goteo automático que alimenta las células. Los artistas asumieron que cuando el polímero se degradara, aparecería una chaqueta integrada. La chaqueta resultante era pequeña, aproximadamente 2 pulgadas de alto y 1,4 pulgadas de ancho y solo cabría un mouse.
Para idealizar a los «sin víctimas» de la chaqueta, se han utilizado en el proyecto líneas celulares inmortalizadas o células que se dividen y se multiplican para siempre una vez que se retiran de un animal o huésped humano que forma un recurso renovable. Las células de ratón 3T3 provienen de un ratón que vivió en la década de 1970.
Investigación y desarrollo
La investigación y desarrollo de «Victimless Leather» se realizó en SymbioticA: el Laboratorio de Investigación Colaborativa de Arte y Ciencia, Escuela de Anatomía y Biología Humana en la Universidad de Western Australia y en consulta con el Profesor Arunasalam Dharmarajan de la Facultad de Anatomía y Biología Humana así como Verigen, una compañía con sede en Perth que se especializa en cartílago de ingeniería de tejidos para aplicaciones clínicas. El estado de Australia Occidental realizó la inversión en el proyecto a través de ArtsWa en asociación con la Comisión de loterías.
Matando a la chaqueta
El cuero sin víctimas se presentó en la exposición «Diseño y la mente elástica» en el Museo de Arte Moderno en la ciudad de Nueva York, Estados Unidos. 24 de febrero – 12 de mayo de 2008 El proyecto debía crecer continuamente hasta el 12 de mayo cuando finalizó la exposición. Hubo algunos problemas, sin embargo, cuando el cuero comenzó a expandirse demasiado rápido, obstruyendo los tubos dentro del biorreactor. Por lo tanto, el líder de la exposición decidió desconectar el proyecto antes del final de la exposición, de alguna manera, matándolo.
Respuesta
Debido a que el cuero artificial se hace semi-viviente, el proyecto podría ser visto como especulativo y provocativo para algunas personas, cuestionando si es mejor matar seres semivivos en lugar de seres vivos. «Uno de los comentarios más comunes y algo sorprendentes que escuchamos fue que las personas estaban perturbadas por nuestra ética de usar células vivas para cultivar tejido vivo, mientras que el uso de cuero obtenido de animales parece ser aceptado sin ninguna preocupación por el bienestar de los animales de los que se ha eliminado la piel «. el artista Ionat Zurr pronunció después de mostrar la chaqueta al público en la exhibición «The Space Between» en Australia.
Artistas
Oron Catts
Oron Catts nació en Helsinki, Finlandia en 1967, y actualmente reside en Perth, Australia, donde trabaja en la Universidad de Western Australia desde 1996. Trabaja como director artístico de SymbioticA, de la que también es cofundador. . Es fundador del Tissue Culture & Art Project. De 2000-2001 fue Investigador en el Laboratorio de Ingeniería de Tissue y Fabricación de Órganos en la Escuela de Medicina de Harvard. También ha trabajado con muchos otros laboratorios biomédicos en varios países diferentes.
Ionat Zurr
Ionat Zurr nació en Londres, Reino Unido en 1970, y actualmente reside en Perth, Australia. Desde 1996 trabaja en la Universidad de Western Australia, donde también realizó su doctorado titulado «Growing Semi-Living Art» en la Facultad de Arquitectura, Paisaje y Artes Visuales. Zurr se especializa en la producción de video y en imágenes biológicas y digitales. Trabaja como profesora asistente y coordinadora académica en SymbioticA y es cofundadora del Proyecto de Cultura y Arte Tissue. De 2000 a 2001 fue investigadora en el Laboratorio de Ingeniería de Tissue y Fabricación de Órganos en la Escuela de Medicina de Harvard.
Trabajo relacionado e ideas
El proyecto también se enfoca en el consumo humano, destacando que hay víctimas en todos los niveles y que los límites entre el daño y el beneficio a menudo son confusos. La actriz francesa Brigitte Bardot se opuso fuertemente a la caza de animales por vanidad y el propósito comercial de la piel. Desde un punto de vista indígena, el contexto debe ser [¿según quién?] Visto diferente. Un Inuit caza el sello y usa todo el cuerpo del animal como un recurso básico para su supervivencia.
Similar a una ética como esta, es el interés por la producción artificial de carne debido a las reacciones contra el sector ganadero debido a problemas de salud y ambientales. Un informe de la FAO de la Organización de las Naciones Unidas para la Agricultura y la Alimentación (FAO) del año 2006 señaló al sector ganadero como uno de los contribuyentes más importantes a los problemas ambientales más graves, como la degradación del suelo y la contaminación del agua. Y debido al metano, arroja más gases de efecto invernadero a la atmósfera que el transporte.