Taddeo Gaddi

Taddeo Gaddi (1300 – 1366) war ein italienischer Maler aus dem 14. Jahrhundert, der zur Gaddi-Familie gehörte

Vater der Maler John, Agnolo und Niccolò Gaddi Er hatte auch einen vierten Sohn, Zanobi, der die Karriere eines Künstlers offenbar nicht angenommen hat

Es war wahrscheinlich, wie Vasari argumentierte, Giottos Schüler mit mehr Talent oder was auch immer er mit dem Stil des großen Meisters fortführen konnte. Im Jahr 1347 wird er an die Spitze der Liste der besten Maler in Florenz erinnert

Zu seinen Werken zählt der Freskenzyklus mit Geschichten der Jungfrau Maria in der Baroncelli-Kapelle der Basilika Santa Croce in Florenz (1328-1338). Kurz darauf musste er auf die Bemalung der Formeln des Schrankes des Kreuzes-Sakraments warten, heute in der Galleria dell’Accademia in Florenz, in München und in Berlin. In dieser prestigeträchtigen Arbeit demonstrierte er, dass es ihm gelungen war, die Lehren Giottos zu schaffen. Er besaß eine beträchtliche Freiheit der Erzählung mit Figuren in den Szenen, die überfüllter sind als sein Meister. Er nimmt auch das Experimentieren der Perspektive in architektonischen Hintergründen wieder auf und erzielt so kühne Ergebnisse in der schrägen und zerbrochenen Treppe in der Jungfrau Präsentation im Tempel

Laut einigen war er an Polittico Stefaneschi (Rom) beteiligt. Ich erinnere mich noch an Madonna (Bern), Anbetung der Könige (Dijon), Geschichten von Job (Pisa, Camposanto), Unsere Frau auf dem Thron mit dem Kind, Engel und (Florenz, Uffizi), Madonna del Parto (Florenz), Polittico (Florenz, Santa Felicita) Von Vasari wird auch der Entwurf der Ponte Vecchio-Rekonstruktion zugeschrieben, die heute von Gelehrten befragt wird, die auf die Schwarzen Fioravante verweisen

Thaddeo Gaddi hat im Bereich „Giottesco“ einen unverwechselbaren Stil mit manchmal nachgefragten Effekten des Nachtlichts, fast ein Unikat in der Malerei des 14. Jahrhunderts aus Mittelitalien. Die in einigen seiner Arbeiten gesuchten Raumarbeiten sind oft majestätisch und solemnisch, nähern sich dem in Maso di Banco. Die zarten und weichen Gesichter der Gesichter zeugen von der späten Entwicklung von Taddeos Kunst

Zu den antiken Quellen, die sich mit Taddeo Gaddi beschäftigen, gehören Franco Sacchetti (Trecentonovelle, CXXXVI), Cennino Cennini (Buch der Kunst), Lorenzo Ghiberti (Commentari) und Giorgio Vasari, einschließlich einer Biografie in Life Cennini selbst. Seine Arbeiten werden sofort klargestellt Direkte künstlerische Abstammung von Giotto mit dem Zusatz: „Agnolo di Taddeo aus Florenz, mein Meister, der die besagte Kunst von seinem Vater Taddeo gelernt hat; dessen Vater von Giotto getauft wurde und sein zwanzigjähriger Schüler war.“ Was für Cennini ein Anspruch ist seine eigene „künstlerische Lizenz“ (in der Kontroverse mit den Orcagna-Brüdern, die zu den größten gingen, sich jedoch nicht mit einer solchen Genealogie rühmen konnten), wurde zunächst um Taddeos willen als schweres künstlerisches Erbe seines Meisters umgewandelt übergeben und seinem Kind so wenig korrupt wie möglich übergeben. Es war auch der Roman 136 der Sacchetti, eine Gruppe florentinischer Maler und Bildhauer, die um 1360 auf dem Hügel von San Miniato al Monte zu Abend gegessen haben, nachdem sie einen künstlerischen Rat gegeben hatte, um die Arbeit einiger ihrer Kollegen, Andrea Orcagna, zu schätzen parvenu kann man fragen, wer der größte Maler „von Giotto out“ war (vielleicht hoffte er hieß es wäre sein Name), und seine Kollegen liefen in einer Reihe von Namen, von Cimabue bis Bernardo Dad. Von Stefano bis Buonamico Buffalmacco, solange Als er beschließt, das Wort dem ältesten zu geben, Taddeo, dem bekanntesten von Giotto, ist die Antwort des Künstlers klar und lapidarisch: „Diese Kunst ist jeden Tag verschwunden“, Das heißt, niemand

Filippo Villani verglich Taddeo mit Dinocrate und Vitruvio und glaubte Vasari, dass er auch Architekt sei. Die historische Arena übertrug ihm die Brücke der Frescobaldi, die Ponte Vecchio (heute Neri di Fioravante), den oberen Teil von Orsanmichele und die Fertigstellung des Glockenturms von Giotto: Die Unfehlbarkeit solcher Zuschreibungen wurde dann von Gaetano Milanesi in demonstriert sein Kommentar zu den Weinreben Wahrscheinlich ist die Aussage der Villani („Taddeus insuper aedificii so art depinxit, au de dynocrates victruvius here architecturae artem scripserit, videretur“) als Lob für seine Fähigkeit zu verstehen, Architektur in seine Arbeiten zu zeichnen

Die ersten modernen Beiträge für Kritiker von Taddeo Gaddi gehen auf Cavalcaselle, Adolfo Venturi (1907) und Van Marle zurück, der im Wesentlichen der traditionellen Position folgte, ihn als Hauptschüler Giottos zu preisen, ohne ihn jedoch als unabhängigen Lehrer zu betrachten. Pietro Toesca im 14. Jahrhundert

Für ein tieferes und objektiveres Verständnis von Gaddis Kunst müssen wir auf zwei Artikel von Roberto Longhi über den Vergleich von 1959 (Nr. 109 und 111, Qualität und Industrie in Taddeo Gaddi) warten. Es folgten eine Reihe von Beiträgen zur Rekonstruktion des Katalogs und eine objektivere Kritik des Künstlers durch Klara Steinweg (1964, Mitteilungen des Kunsthistorischen Instituts in Florenz), Ilaria Toesca (1950, Vergleich 3), Boskovits (1964, Katalog) des Museums von Esztergom), Luciano Bellosi (Vergleich 187) Eine vollständige Liste der Bibliographie des Malers finden Sie in Gandolfos Artikel über Neue Kunstkritik