Erdgeschoss, Dogenpalast

Das Erdgeschoss ist um den zentralen Innenhof angeordnet und beherbergt das Hauptquartier des Museo dell’Opera, das sich zwischen den südlichen und westlichen Fassaden befindet. ist von einem Portikus sowohl an zwei Seiten der Außenmauer als auch entlang des gesamten Innenumfangs umgeben; verbindet sich mit dem Superior durch die Scala dei Censori und die Scala dei Giganti.

Im Erdgeschoss befindet sich die Sala del Maggior Consiglio, doppelt so hoch, von einem Säulengang umgeben, dessen Lage uns als Dokumente aus jener Zeit bekannt ist, die mit dem Hof ​​in Verbindung stand und die von anderen kleineren Räumen flankiert wurden die Kapelle von San Niccolò, mit Blick auf den Kanal

Museo dell’Opera
Das Opernmuseum befindet sich im Erdgeschoss des Gebäudes. Die Oper war in der Vergangenheit eine Art technisches Büro, das für die Instandhaltung des Gebäudes und die Verwaltung der unzähligen Eingriffe von Reformen und Umstrukturierungen verantwortlich war und Dokumente und Spuren seiner Tätigkeit aufbewahrte. Die Hauptstädte des Museo dell’Opera sind ein wertvoller und wichtiger Bestandteil des Skulpturen- und Reliefapparats, der die mittelalterlichen Fassaden des Palazzo Ducale bereichert. Insbesondere wurden 1875 während eines wichtigen Umstrukturierungsplans 42 Hauptstädte entfernt und durch Kopien ersetzt: Die Originale, sorgfältig restauriert, wurden im Museum aufgestellt. Die Bedeutung der Hauptstädte liegt darin, dass diese nicht nur ein außergewöhnliches Kunstwerk darstellen, sondern auch historische, moralische und politische Lehren vermitteln, die heute jedoch schwer zu interpretieren sind. Das aktuelle Layout wird in sechs Räumen entwickelt.

Plan der Hütten
An der Spitze der Scala dei Giganti erhebt sich das gewaltige System von Loggien, die das Gebäude von innen und außen umgeben und einen Teil der ursprünglichen Festung bewahren, um das imposante Bauwerk zu stützen, das den typischen Eindruck des Umsturzes des Palazzo Ducale vermittelt fester geschlossener Teil oben und der luftige und leichte darunter.

Auf dieser Etage befanden sich eine Reihe von kleineren Räumen für die Verwaltung und Dienstleistungen des Gebäudes, sowie der Cancellale Ducale Inferiore (heute Buchhandlung) und die Museumsbibliothek.

An der Wand sind mehrere Löwenmäuler gesetzt, in die seit dem Ende des 16. Jahrhunderts Klagen über Verbrechen oder Unterschlagung eingeführt werden konnten. Sobald das Ticket in den Schlitz eingetreten war, landete es in der Holzkiste, die sich auf der anderen Seite der Wand öffnete, in Korrespondenz mit dem Büro, an das die Beschwerde gerichtet war.

Auch auf dieser Etage befanden sich zwei wichtige Umgebungen.

Der Sala dello Scrigno, in dem das Goldene Buch steht, in dem alle Namen der venezianischen Patrizier eingetragen sind, und der Libro d’Argento, in dem die Familien der Originarii aufgeführt sind, also die vollen venezianischen Bürger Die Türen der Verwaltung waren offen, alle mit Dokumenten, die die Regelmäßigkeit dieser Inschriften beweisen konnten. Diese beiden Dokumente wurden in einem Sarg aufbewahrt, der in einem Schrank aufbewahrt wurde, der diesen Ort trägt. Das aktuelle stammt aus dem achtzehnten Jahrhundert und ist mit den Farben Weiß und Gold verziert. Dieser Ort ist mit zahlreichen Porträts von Avogadori von Alessandro Longhi, Pietro Ubertián und Vincenzo Guarana dekoriert und kommuniziert mit Avogadria und mit der Sala della Milizia da Mar.

Die Sala della Milizia da Mar; Dieses Organ, bestehend aus etwa zwanzig Mitgliedern des Senats und des Generalrats, wurde Mitte des 16. Jahrhunderts gegründet und hatte die Aufgabe, Besatzungen für Kriegsgaleeren der mächtigen venezianischen Flotte zu rekrutieren. Die Dossals stammen aus dem sechzehnten Jahrhundert, während die Fackeln zwei Jahrhunderte später sind. Diese Umgebung, die mit der Kanzlei, der Sala della Bolla und der Sala dello Scrigno in Verbindung steht, blickt auf den Rio di Palazzo.
Die juristischen Umgebungen der Loggia Stock
Auf der Ebene der Loggien befinden sich auch die Räume, die für die administrative Justiz bestimmt sind: die Justizbüros waren in der Tat ein vertikales System, das sich in der Ecke zwischen dem Flügel des Piers und dem des Palazzo Rio bildete und sich über die gesamte Höhe des Gebäudes entwickelte. miteinander durch Treppen und Gänge verbinden. In den Loggien fanden sie einen Platz.

Die Säle der Zensoren und Notare, die für Magistrate bestimmt sind, die damit beauftragt sind, die Moral aufrechtzuerhalten und die Korruption in der Verwaltung des Staates zu unterdrücken, während sie keine juristische Körperschaft bilden. Diese beiden kommunizierenden Gebäude befinden sich zwischen der Scala dei censori und der Scala d’Oro und blicken auf den Rio di Palazzo. Die Gemälde von Domenico Tintoretto, Leandro Da Ponte und Tiberio Tinelli stellen einige Magistrate und darunter die Wappen derjenigen dar, die dieses Amt innehatten.
Die Sala dell’Avogaria de Comùn beherbergte eine alte Magistratur, die aus drei vom Maggior Consiglio gewählten Mitgliedern bestand, die für die Aufrechterhaltung der verfassungsmäßigen Legalität verantwortlich waren. Eine weitere Aufgabe dieses Magistrats war es, die Reinheit der patrizischen Komponente zu überwachen und die Legitimität von Ehen und Geburten im Zusammenhang mit den im Goldenen Buch eingetragenen Familien zu beurteilen. Unter den Porträts von Avogadori, viele von ihnen in Anbetung vor der Jungfrau, den Heiligen oder Christus, gibt es Werke von Jacopo und Domenico Tintoretto.
Diese Räume führten zur Seufzerbrücke, die unter Umgehung des Rio di Palazzo den Palazzo mit dem Gebäude der Neuen Gefängnisse verband.

Der Loggia-Boden

Die Zensorenkammer. Die staatlichen Zensoren wurden 1517 von Marco Giovanni di Giovanni, einem Cousin des Dogen Andrea Gritti (1523-1538) und Neffen des großen Francesco Foscari, gegründet. Der Titel und die Pflichten der Zensoren ergaben sich aus den kulturellen und politischen Umwälzungen, die mit dem Humanismus verbunden sind. Tatsächlich waren die Zensoren keine Richter, sondern eher moralische Berater, deren Hauptaufgabe die Unterdrückung von Wahlbetrug und der Schutz der öffentlichen Institutionen des Staates war. An den Wänden hängen einige Porträts von Domenico Tintoretto von diesen Magistraten und unter den Wappen einiger von denen, die die Stellung innehatten.

Die Kammer der Staatsanwaltschaften. Diese besondere Staatsanwaltschaft stammt aus der Zeit, als Venedig eine Gemeinde war (12. Jahrhundert). Die drei Mitglieder, die Avogadori, waren die Figuren, die das Prinzip der Legalität sicherstellten und dafür sorgten, dass die Gesetze korrekt angewandt wurden. Obwohl sie nie den Status und die Macht des Dogen und des Rates der Zehn genossen hatten, blieb die Avogadori bis zum Fall der Republik eine der angesehensten Autoritäten in Venedig. Sie waren auch dafür verantwortlich, die Integrität der patrizischen Klasse der Stadt zu bewahren und die Legitimität der Ehen und Geburten zu bestätigen, die im Goldenen Buch eingetragen sind. Der Raum ist mit Gemälden geschmückt, die einige der Avogadori darstellen, die die Jungfrau, den Christus und verschiedene Heilige verehren.

Der Scrigno-Raum. Der venezianische Adel als Kaste entstand aufgrund der „Schließung“ der Eintritte in den Großen Rat im Jahr 1297; jedoch wurden erst im 16. Jahrhundert formelle Maßnahmen ergriffen, um Beschränkungen einzuführen, die den Status dieser Aristokratie schützten: Ehen zwischen Adligen und Bürgerlichen wurden verboten und größere Kontrollen wurden eingeführt, um die Gültigkeit aristokratischer Titel zu überprüfen. Es gab auch ein Silberbuch, das all jene Familien registrierte, die nicht nur die Voraussetzungen für „Zivilisation“ und „Ehre“ hatten, sondern auch nachweisen konnten, dass sie antiken venezianischen Ursprungs waren; Solche Familien stellten die Arbeitskräfte für die Staatsbürokratie bereit – und insbesondere die Kanzlei im Dogenpalast selbst. Die goldenen und silbernen Bücher wurden in diesem Raum in einer Truhe aufbewahrt, in einem Schrank, der auch alle Dokumente enthielt, die die Legitimität der darin enthaltenen Ansprüche belegen. Der Schrank, den man hier sieht, erstreckt sich heute um drei Seiten einer Wandnische; weiß lackiert mit vergoldeten Verzierungen, stammt aus dem 18. Jahrhundert.

Die Kammer der Navy Captains. Die Milizia da Mar, die Mitte des 16. Jahrhunderts gegründet wurde und aus 20 Mitgliedern des Senats und des Großen Rates bestand, war für die Rekrutierung von Besatzungen verantwortlich, die für die Kriegsgaleeren in Venedig notwendig waren. Im Gegensatz zu dem, was man erwarten könnte, bestand der Großteil dieser Besatzungen aus bezahlten Rudern, die aus der venezianischen Industrie stammten. Eine andere ähnliche Einrichtung mit dem Titel Provveditori all’Armar war für die tatsächliche Anpassung und Versorgung der Flotte verantwortlich. Die Einrichtung stammt aus dem 16. Jahrhundert, die Wandfackeln stammen aus dem 18. Jahrhundert. Der nächste Raum, jetzt der Buchladen, beherbergte die Unterkanzlei des Dogenpalastes.

Palazzo Ducale di Venezia

Der Dogenpalast (italienisch: Palazzo Ducale) ist ein Palast im Stil der venezianischen Gotik und eines der wichtigsten Wahrzeichen der Stadt Venedig in Norditalien. Der Palast war die Residenz des Dogen von Venedig, der höchsten Autorität der ehemaligen Republik Venedig, der 1923 als Museum eröffnet wurde. Heute ist es eines der 11 Museen der Fondazione Musei Civici di Venezia.

Die Geschichte des Dogenpalastes in Venedig beginnt im Mittelalter und setzt sich fort mit zahlreichen Erweiterungen, Renovierungen und Zerstörungen, die darauf abzielen, das Gebäude den neuen Bedürfnissen der Stadt anzupassen und insbesondere den Regierungsstellen einen Sitz zu geben Durch die Erhöhung ihrer Zahl begannen sie, den Dogen in der Verwaltung zu unterstützen, ihm einige Kräfte zu entziehen und die ihm zur Verfügung stehenden Räume zu verkleinern.

Nachdem Venedig Venedig zur Hauptstadt der Serenissima geworden war, an Stelle von Herakleia und Metamaucum, wurde dort im Jahre 810 der Sitz des Dogen erbaut, wahrscheinlich in Form eines befestigten und mit Türmen versehenen Gebäudes, das bald von einer Basilika flankiert wurde.

Der Komplex blieb in seinem Aussehen bis zum zwölften Jahrhundert, als mit dem dogato von Sebastiano Ziani eine Ära eingeweiht wurde, die durch zahlreiche Erneuerungen charakterisiert wurde, die alle drei Flügel einschlossen, im Wesentlichen unverändert. Im südlichen, westlichen und östlichen Flügel begannen die Arbeiten vor 1340, 1424 und 1483, in letzterem Fall infolge eines Brandes, dem zwei weitere folgten, was zur Zerstörung vieler Kunstwerke geführt hätte, prompt ersetzt durch die Arbeit der wichtigsten venezianischen Meister. Er errichtete die neuen Gefängnisse und renovierte das Erdgeschoss zwischen dem 16. und 17. Jahrhundert. Der Palazzo war nicht mehr Gegenstand wichtiger Bauwerke, sondern Opfer von Schäden, die zur Beseitigung zahlreicher Kunstwerke führten.

Mit der Annexion von Venedig an das Königreich Italien, das Gebäude unterstand der Zuständigkeit der letzteren und wurde zu einem Museum, eine Funktion, die weiterhin durch den Sitz des Hauptquartiers des Museo Civico di Palazzo Ducale, Teil der Städtischen Museen Stiftung von Venedig (MUVE) und im Jahr 2012 von 1 319 527 Menschen besucht.