Französische Barockarchitektur

Französisch Barock-Architektur, manchmal Französisch Klassizismus genannt, war ein Stil der Architektur während der Regierungszeit von Louis XIII (1610-43), Louis XIV (1643-1715) und Louis XV (1715-1774). Vorangegangen war der französische Renaissance- und Manierismus-Stil, gefolgt von der Neoklassizismus in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts. Der Stil wurde ursprünglich vom italienischen Barockstil inspiriert, aber besonders unter Ludwig XIV. Betonte er die Regelmäßigkeit, die kolossale Ordnung der Fassaden und die Verwendung von Kolonnaden und Kuppeln, um die Macht und Erhabenheit des Königs zu symbolisieren. Bemerkenswerte Beispiele dieses Stils sind das Grand Trianon des Schlosses von Versailles und die Kuppel des Invalidendoms in Paris. In den letzten Jahren Ludwigs XIV. Und der Regierungszeit Ludwigs XV. Wurde der Stil leichter, kolossale Ordnungen verschwanden allmählich und der Stil wurde leichter, und man sah die Einführung von schmiedeeisernen Verzierungen in Rocaille-Designs. In dieser Zeit entstanden auch monumentale Stadtplätze in Paris und anderen Städten, vor allem Place Vendôme und Place de la Concorde. Der Stil beeinflusste die säkulare Architektur des 18. Jahrhunderts in ganz Europa. das Schloss von Versailles und der französische Garten wurden von anderen Gerichten in ganz Europa kopiert.

Frühes französisches Barock
Der französische Barock war von Anfang an ein Ausdruck der Macht und Majestät der Könige von Frankreich. Es ging bewusst in eine andere Richtung als Italien und das übrige Europa, indem es klassische Elemente, vor allem kolossale Säulenordnungen, verband und die üppige Dekoration der Fassaden und Innenräume in Spanien, Deutschland und Mitteleuropa vermied. Es wurde weniger häufig in Kirchen und häufiger in der Gestaltung von königlichen Palästen und Landhäusern verwendet. Ein anderes charakteristisches Element des französischen Barockstils war die Integration der Architektur des Hauses mit den formalen Gärten um ihn herum, im sogenannten französischen Garten.

Salomon de Brosse (1571-1626) war einer der ersten französischen Architekten, die diesen Stil annahmen. Er errichtete 1615-1624 für die Mutter von Ludwig XIII., Marie de Medici, den Palais du Luxembourg Ein neues Muster für königliche Residenzen, mit Pavillons an den Ecken, seitlichen Flügeln und einem großen zentralen Eingang, der von einer Kuppel überragt wird. Die Wände weisen kolossale Säulenreihen mit dreieckigen Giebeln auf, die die klassische Inspiration hinter der französischen Bewegung darstellen. Ein traditionelles französisches Merkmal war das hohe abfallende Mansardendach und die komplexe Dachlinie. Wie die Paläste der Medici in Rom war der Palast von einem großen Garten und Springbrunnen umgeben. Das Innendesign war auch innovativ; Die Pavillons um den Hauptblock herum enthielten die Wohnungen, was eine größere Flexibilität und Funktionalität des Innenraums ermöglichte.

Einer der versiertesten Formulierer des neuen Stils war François Mansart, ein unermüdlicher Perfektionist, dem oft die Einführung des Barock in Frankreich zugeschrieben wird. Er war nicht der erste, der das schräge Mansart-Dach benutzte, aber er benutzte es so effektiv, dass es seinen Namen trug. In seinem Entwurf für das Schloss Maisons in Maisons-Laffitte (1630-51) zeigte Mansart die Kontinuität zwischen dem Stil der französischen Renaissance und dem neuen Stil. Die Struktur ist streng symmetrisch, mit einer Reihenfolge für jede Geschichte, meist in Pilasterform. Das Frontispiz, bekrönt von einem separaten, verschönerten Dach, ist von bemerkenswerter Plastizität durchdrungen und das gesamte Ensemble liest sich wie ein dreidimensionales Ganzes. Die Mansart-Strukturen sind frei von übertriebenen dekorativen Effekten, wie sie für das zeitgenössische Rom typisch sind. Der Einfluss des italienischen Barocks wird gedämpft und auf das dekorative Ornament übertragen.

Louis Le Vau war eine weitere zentrale Figur im frühen französischen Barockstil. Er entwarf das Schloss von Vaux-le-Vicomte (1656-1661) für Nicolas Fouquet, den Superintendent Finances des jungen Louis XIV. Das Design des Chateaus selbst war ähnlich dem des Luxembourg Palace und des Palazzo Barberini in Rom. Was es von früheren Stilen unterscheidet, ist die Einheit von Architektur, Interieur und Landschaft. Die Fassade bestand aus stilisierten monumentalen Säulen, Flügeln mit Mansardendächern und einer markanten Kuppel im Barockstil. Das Innere wurde reich mit Wandgemälden von Le Brun verziert; und es wurde in der Mitte von enormen formalen Gärten gelegt, die von André Le Notre entworfen wurden, die in den geometrischen Musterwegen, den Blumenbeeten, den Brunnen und den reflektierenden Lachen gelegt wurden, die die Architektur des Hauses in jede Richtung auszudehnen schienen. Der große Salon des Gebäudes öffnete sich zum Garten, ein Merkmal, das später zu einem festen Bestandteil der barocken Paläste wurde. Nachdem der König die Verschwendung des Gebäudes gesehen hatte, entließ und verhaftete er Fouquet, nahm das Haus für die Krone in Besitz und ließ bald Le Vau arbeiten, um in Versailles seinen eigenen Palast zu errichten.

Die gleichen drei Künstler maßen dieses Konzept im königlichen Jagdschloss und späteren Hauptschloss von Versailles (1661-1690) zu monumentalen Proportionen. In einem viel größeren Maßstab ist der Palast eine hypertrophische und etwas repetitive Version von Vaux-le-Vicomte. Es war das grandioseste und am meisten nachgeahmte Wohnhaus des 17. Jahrhunderts. Mannheim, Nordkirchen und Drottningholm gehörten zu vielen ausländischen Residenzen, für die Versailles ein Modell lieferte.

Die Louvre-Fassade
Im Jahr 1665 lud Jean Colbert, der Ministerpräsident Ludwigs XIV., Den berühmtesten Architekten und Bildhauer des italienischen Barock, Gian Lorenzo Bernini, nach Paris ein, um einen Entwurf für einen neuen Flügel des Louvre auf der östlichen Seite des Renaissanace Cour zu entwerfen Carrée oder quadratischer Hof. Dieser Entwurf hätte die Architektur von Paris zum italienischen barocken Stil ausgerichtet. Louis wandte sich jedoch stattdessen an den französischen Architekten Claude Perrault (1613-1688), der die Werke des berühmten römischen Architekturtheoretikers Vitruvius ins Französische übersetzt hatte. Louis wollte ein Design, das deutlich französisch ist, anstatt eine Kopie des italienischen Stils. Er gab den Auftrag an Perrault, der im Osten eine neue Fassade und im Süden des Hofes eine neue Fassade mit Blick auf die Seine baute. Die neue Fassade zeigte die kolossale Ordnung; Das heißt, eine lange Reihe von zweistöckigen Doppelsäulen, die auf einer massiven massiven unteren Ebene mit einer Arkade aus Rundbögen ruhen. Es hatte ein flaches Dach, das von einer Balustrade verdeckt war, mit einer dreieckigen Front in der Mitte über dem Haupteingang. Perrault entwarf auch eine neue Fassade für den Hof, der dem Fluss im Süden zugewandt ist, eine neue Fassade im Inneren des Hofes, die nach Westen ausgerichtet ist, und eine passende neue Fassade im Norden.

Der Palast von Versailles
Das wichtigste Schaufenster des französischen Barocks war das Schloss von Versailles. Es wurde 1624 von Louis XIII als Jagdschloss begonnen. 1634 ließ Ludwig XIII. Von seinem Chefarchitekten und Ingenieur Philibert Le Roy zu einem Schloss ausbauen. 1661 beschloss Ludwig XIV., Es weiter zu vergrößern, ohne das Original zu zerstören. Er beauftragte Louis Le Vau und Charles le Brun als seinen Architekten und Designer und beauftragte André Le Nôtre, einen großen formalen Garten zu schaffen, der vom Chateau nach dem Vorbild von Vaux-le-Vicomte besichtigt werden konnte. Als Le Vau 1670 starb, wurde das Projekt Jules Hardouin-Mansart, dem Neffen von Francois Mansart, übergeben.

Der neue Palast umgab das alte Ziegelschloss, mit neuen Flügeln die Morth, Süden und nach hinten. Die Fassade, wie der neue Louvre-Flügel, hatte kolossale Ordnungssäulen, während das Dach flach mit einem Terrance war, geschmückt mit Balustraden, Pilastern, Balkonen, Statuen und Trophäen. In den Jahren 1674-75 schuf Le Brun das Innere, einschließlich des berühmtesten Raums des Palastes, des Spiegelsaals, der den neuen Garten überblickte. Eine kleine Armee von Malern, Bildhauern und Dekorateuren ging mit Marmor, polychromem Stein und Bronze zur Arbeit. Spiegel und vergoldeter Stuck. Le Brun selbst malte die Decke. Der Spiegelsaal wurde zum Symbol des gesamten französischen Barockstils. Der neue Palast war für fast jeden Besucher zugänglich und wurde zu einem immensen Theater, in dem der König seine Zeremonien mit akribischem Protokoll öffentlich vorführte.

Louis fügte dem Palast bis zum Ende seiner Regierungszeit noch weitere hinzu. Im Jahr 1687 errichteten Jules Hardouin-Mansart und dann Robert de Cotte das Grand Trianon nach dem Vorbild eines italienischen Gebäudes, dem Marmor Trianon. Es hatte einen einzigen Stock, der mit Gips und Marmor geschmückt war, mit einem Flachdach und einer Balustrade. Der Plan war sehr einfach, mit einem Peristyl, flankiert von zwei Flügeln und zwei Avant-Corps oder Abschnitten vor den Flügeln. Es hatte eine Einfachheit und Reinheit der Form, die ähnliche Palastbauten in ganz Europa inspirierte, von Preußen bis Russland. Mansart schloss auch die Orangerie des Schlosses (1684-1686) in einem ähnlichen Stil ab und umgab einen formellen Garten und einen Pool. Die von Andre Le Notre entworfenen Gärten wurden entworfen, um die Architektur des Palastes zu ergänzen und durch sie geometrische Gassen, Teiche, Reihen der Bäume, Blumenbeete und Springbrunnen auszudrücken, die Beherrschung des Königs über die Natur.

Das letzte Stück des Palastes im Louis-XIV-Stil war die Kapelle von Robert de Cotte, die 1710 fertiggestellt wurde. Der Raum erhielt mehr Platz und Licht durch die Verwendung von klassischen Säulen anstelle von massiven Säulen und durch das Aufstellen der Stützsäulen eine obere Ebene.

Ludwig XV. Fügte dem Palast weitere hinzu, hauptsächlich mit Änderungen der Innenräume. Sein Hauptbeitrag war der Petit Trianon, von Ange-Jacques Gabriel. Seine strenge Architektur war ein Zeichen des Übergangs vom französischen Barock zum Neoklassizismus.

Religiöse Architektur
Die Architektur der Kirchen in der frühen französischen Barockzeit entwickelte sich langsamer; Die spätmanieristische Gotik, wie sie die Kirche Saint-Étienne-du-Mont von Claude Guérin (1606-21) darstellt, war bis heute der dominierende Stil. Zwischen 1690 und 1755 wurden in Paris 24 neue Kirchenfassaden errichtet. Wettbewerbe für neue Kirchenentwürfe, insbesondere der Prix de Rome und der Wettbewerb für die Vergrößerung von Saint-Sulpice und Saint-Eustache in Paris, brachten viele originelle Ideen hervor.

Die erste französische Kirchenfassade im neubarocken Stil stammt von Salomon de Brosse für die Kirche St. Gervais-et-St-Protais (1616). Es zeigte, wie die Jesuitenkirche in Rom, eine Fassade mit den drei Säulenreihen, dorisch, ionisch und korinthisch, in Etappen übereinander angeordnet. Eine andere Variante des neuen Stils erschien in der Jesuitenkirche in Paris, der Kirche Saint-Paul-Saint-Louis, inspiriert von der Jesuitenkirche Gesù in Rom. Es wurde von den Jesuiten Etienne Martellange und François Derand entworfen und hatte zwei Ebenen, die untere Ebene auf der Höhe der Kapellen und eine obere Ebene mit einer zweiten Reihe von Säulen und einer Front über dem Portal der Kirche. Die obere Ebene wurde von Konsolen in umgekehrter S-Form unterstützt. Die Oberfläche der Fassade wurde mit Statuen in Nischen und mit Verzicht verziert. Der innere Plan war rechteckig, mit einem großen gewölbten Kirchenschiff, flankiert von Kapellen.

Die Innenräume der neuen Pfarrkirchen, wie Saint-Sulpice, Saint-Louis-en-l’Île und Saint-Roch, folgten weitgehend dem traditionellen gotischen Grundriss von Notre-Dame, obwohl sie Fassaden und bestimmte andere dekorative Elemente hinzufügten der italienische Barock. Saint-Roch (1653-90), entworfen von Jacques Lemercier, hatte einen gotischen Plan, aber eine farbenfrohe Dekoration im italienischen Stil. Um dem Rat des Konzils von Trient zu folgen, sich in die Architektur der Stadt zu integrieren, wurden neue Kirchen an der Straße ausgerichtet. anstatt immer in Ost-West-Richtung.

Das Debut der Kuppel
Die wichtigste Neuerung der französischen Barockarchitektur war die Einführung der Kuppel oder Kuppel über dem Mittelschiff, ein Stil, der aus dem italienischen Barock stammt. Die Kuppel der Kirche der Gesù, Rom (1584) von Giacomo della Porta (1568-1584) diente als Prototyp. Die erste Pariser Kirche mit einer Kuppel war die Kapelle, deren Fassade sich heute im Hof ​​der École nationale supérieure des Beaux-Arts in der Rue Bonaparte in Paris befindet. Die nächste, größere Kuppel wurde in der Église Saint-Joseph-des-Carmes (1613-20) im selben Viertel errichtet. Eine größere und noch beeindruckendere frühe Kuppel wurde von François Mansart für die Kirche Visitation Saint-Marie (1632-34) gebaut.

Eine weitere innovative Kuppel wurde von Jacques Lemercier für das Kolleg der Sorbonne ab 1635 gebaut. Dieser Entwurf zeigte eine halbkugelförmige Kuppel auf einer hohen achteckigen Trommel, die erste ihrer Art in Frankreich, mit vier kleinen Kuppeln in den Winkeln des griechischen Kreuzes oben die beiden korinthischen Ordnungen an der Fassade.

Eine viel größere und höhere Kuppel auf dem italienischen Barockmodell wurde von François Mansart, dann Jacques Lemercier begonnen und von Pierre Le Muet für die Kapelle des königlichen Krankenhauses und der Abtei von Val-de-Grace (1645-1665) vervollständigt. Die Fassade besteht aus zwei Säulen- und Giebelebenen und einem Säulengang aus freistehenden Säulen. Die Kuppel ist mit einer Fülle von Gewölben, Rippen, Statuen, Contreforts und Ornamenten geschmückt, was sie zum italienischsten der französischen Kuppeln macht.

Der zweite Teil des 17. Jahrhunderts sah den Beginn von zwei wichtigeren Kuppeln. Die Kapelle des College des Quatre-Nations, (heute das Institut de France von Louis Le Vau und François d’Orbay (1662-1668) wurde mit einem Nachlass von Kardinal Mazarin über die Seine von Louvre gebaut, und enthält sein Grab Das prachtvollste Gebäude war der Invalidendom, die Kapelle des Militärveteranen-Hospitals, erbaut von Jules Hardouin-Mansart (1677-1706), beide als Symbol der Nächstenliebe und des militärischen Ruhms, die Kuppel befindet sich auf einer Kirche In Form eines Treck-Kreuzes wird der Kubus des Gebäudes von einer zylinderförmigen Säule aus zwei Trommeln überragt, die der Kuppel eine außergewöhnliche Höhe verleiht.Die Kuppel selbst ist reich verziert mit Skulpturen auf den Verzierungen sowie Ornamenten aus vergoldeter Bronze zwischen den Vertikalen Rippen der Kuppel.

Wohnarchitektur – das Hôtel Particulier
Der Wohnbau, der als Hôtel Particulier bekannt ist, erreichte seine Reife während der Barockzeit, besonders in Paris, wo die Adeligen ihre Bürgerhäuser bauten. Sie wurden von Catherinot in der Traité de l’architecture (1688) als „Weniger schön als Paläste und schöner als einfache Wohnsitze“ definiert. Die frühen Hôtel Particuliers in Paris waren teilweise von italienischer Architektur und dem Modell des Luxembourg Palace, in einem kleineren Maßstab. Das frühbarocke Hôtel Particulier, wie das Hôtel de Sully in Paris, Das Haus wurde gewöhnlich zwischen einem ummauerten Hof an der Vorderseite und einem Garten im hinteren Teil platziert, mit dem Eingang zum Hof ​​durch einen Pavillon auf der Straße. Das Hôtel de Sully in Paris (1624-1630), entworfen von Jean-Androuet du Cerceau, ist ein gutes Beispiel für den frühen Stil, ebenso wie das Hôtel Carnavalet. Während das Hôtel de Sully ursprünglich aus Backstein und Stein gebaut werden sollte, wurde es schließlich komplett aus Stein gebaut. Die Hôtels wuchs im 17. Jahrhundert in Größe und Komplexität, mit der Erscheinung der Vorhalle zwischen 1635 und 1640. Die neueren Häuser begannen auch, zwei Innenhöfe zu haben, einen für die Zeremonie (der Cour d’honneur) und den anderen für praktischere Zwecke wie die Ställe. Die dem Garten zugewandte Fassade des Wohnhauses nahm die gesamte Breite des Grundstücks ein. Neue spezialisierte Arten von Räumen, wie Esszimmer und Salons, begannen zu erscheinen. Bemerkenswerte Beispiele für das französische barocke Hôtel Particulier sind das Hôtel Carnavalet, das Hôtel de Sully (1624-1639); das Hôtel de Beauvais (1655-1660) und das Hôtel de Soubise (1624-1639) (heute französisches Nationalarchiv). Ein bemerkenswertes Beispiel außerhalb von Paris ist das Palais Rohan, Straßburg.

Der Wohnplatz
Der Wohnplatz, eine Gruppe von Häusern gleicher Größe und identischer Architektur um einen Platz herum, meist mit einem Springbrunnen in der Mitte, zuerst nach italienischem Vorbild, erschien zwischen 1605 und 1650 in Paris am Place Royal (heute Place des Vosges) 1613. Die Gebäude hatten hohe Mansardendächer und tricolor Fassaden von Ausschuss, Stein und Schiefer. Zu Beginn wurde eine Statue von Ludwig III. Zu Pferd aufgestellt. Ein kleineres Quadrat, Place Dauphine, ursprünglich mit zweiunddreißig Häusern, wurde auf der Ile-de-la-Cité neben dem Pont Neuf zwischen 1607 und 1610 gebaut]. Es stand einer Reiterstatue Heinrichs IV. Von Frankreich gegenüber.

Der nächste große städtische Platz in Paris war der Place des Victoires (1684-1697), eine Immobilienentwicklung aus sieben großen Gebäuden in drei Segmenten um einen ovalen Platz, mit einer Reiterstatue Ludwigs XIV. Als Mittelpunkt. Diese wurde von dem unternehmungslustigen Unternehmer und Adligen des Hofes, Jean-Baptiste Prédot, zusammen mit dem Architekten Jules-Haroudin Mansart erbaut. Der neue Platz war Schaukasten des neuen monumentalen Stils Ludwigs XIV. Die alten Ziegel und Steine ​​der Henry-IV-Plätze wurden durch den Grand Style der monumentalen Säulen ersetzt, die normalerweise Teil der Fassade waren und nicht separat standen. Alle Gebäude um den Platz herum waren miteinander verbunden und auf die gleiche Höhe im gleichen Stil gebaut. Im Erdgeschoss befand sich eine überdachte Passage für Fußgänger.

Zwischen 1699 und 1702 wurde ein weiterer Platz auch von Hardouin-Mansart gebaut. Der Place Vendôme, in einer anderen Innovation, wurde dieses Projekt teilweise durch den Verkauf von Grundstücken rund um den Platz finanziert. Alle diese Projekte zeigten monumentale Fassaden im Louis-XIV-Stil, die den Plätzen eine besondere Harmonie verleihen.

Ludwig XV. Folgte dem Beispiel Ludwigs XIV. In den späteren Jahren seiner Regierung errichtete Louis einen großen neuen Platz im Zentrum der Stadt, Place Louis XV (heute Place de la Concorde, mit einer harmonischen Reihe von Neubauten von Ange-Jacques Gabriel entworfen. Nach dem Beispiel der früheren Englisch: www.trentino-sudtirol.info/d-portal…a=en&prov=BZ Auf den Plätzen stand eine Reiterstatue Ludwigs XV., die während der Französischen Revolution niedergerissen wurde, Ludwig XV. errichtete in den Zentren von Rennes und Bordeaux weitere monumentale Plätze nach dem gleichen architektonischen Vorbild, ein weiterer bemerkenswerter Platz, Place Stanislas Stadt Nancy in Lothringen, kurz bevor das Herzogtum offiziell an Frankreich angeschlossen wurde.