In diesem prächtigen Raum, der Via Crucis genannt wird und aus dem Ende des 17. Jahrhunderts stammt, befinden sich fast 2.000 Dokumente – Manuskripte, Schriftrollen, Drucke, Stiche und Bücherregale – des Bildhauers Frederic Marès i Deulovol (1893-1991). gespendet an die Bibliothek von Katalonien.

Es befindet sich im selben Gebäude wie die Bibliothek von Katalonien und beherbergt eine wertvolle bibliografische Sammlung von bedeutendem kulturellem Interesse, die der Künstler und Sammler Frederic Marès (1893-1991) der Institution gestiftet hat.

Die freigelegten Dokumente umfassen eine Reihe von Stücken, die mit einem Pergament aus dem 11. Jahrhundert beginnen, mit einer karolingischen Prägung aus geprägtem Silber (wahrscheinlich aus dem 9. oder 10. Jahrhundert), die mit einer römischen Tarnung aus dem 3. Jahrhundert geschmückt ist. Die Dokumente werden in Vitrinen verteilt, in denen Pergamente, Manuskripte, Drucksachen (15.-18. Jahrhundert), Stiche und Bücherregale (15.-20. Jahrhundert) aufbewahrt werden.

Die Sammlung ist eine interessante Reise durch die lange Geschichte des Buches. Es besteht aus mehr als 1.500 Dokumenten (einige mit mehr als tausendjähriger Geschichte) in verschiedenen Arten. Einerseits enthält es einen Satz von 114 Stücken zwischen Kodizes, Manuskripten, Pergament- und Papierfragmenten (zwischen dem 12. und 20. Jahrhundert). Auf der anderen Seite 136 Dokumentarfilmrollen aus dem s. XI, neben 483 Drucken, 848 gedruckten (darunter hundert Inkunabeln) und 106 losen Bindungen. Das Frederic Marès Book Museum befindet sich im Raum der Via Crucis unter dem Vorsitz eines gotischen Altarbildes von Ramon Llull.

Der gotische Tisch wird vom seligen Ramon Llull geleitet, der ebenfalls von Frederic Marès gegeben wird. An den umgebenden Wänden können Sie die Darstellungen von Persönlichkeiten katalanischen Denkens und Briefes sehen, die von Marès selbst gemeißelt wurden.

Biografie
Deulovol Frederic Marès (Portbou, 18. September 1893 – Barcelona, ​​16. August 1991) war ein katalanischer Bildhauer und Sammler. ändern ändern

Seine Arbeiten
Am 25. November 2018 wurde im Rahmen der Veranstaltungen zum 70. Jahrestag der Einweihung des Frederic Marès-Museums die neue Museumspräsentation der Frederic Marès-Studienbibliothek eingeweiht.

Die neue Museumspräsentation hat zur Erneuerung des Museumsdiskurses geführt und informative Inhalte über den Raum, den Charakter und die ausgestellten Werke sowie die Ausstellungsmöbel und den Ersatz der alten Beleuchtung durch LED-Lampen geliefert. Die neue Präsentation wollte die gleiche Wärmeatmosphäre wie von Frederic Marès und die Einzigartigkeit des Raumes bewahren.

Die Rede der neuen Museumspräsentation bestand darin, in sechs Themenbereichen die Karriere von Frederic Marès als Bildhauer zu erläutern:

Figuren und Porträts
Sie sind klare Beispiele für den Einfluss von Auguste Rodin auf die Arbeit von Frederic Marès, die Skulptur Rodio, das Porträt von Jaume Pahissa – in Bezug auf die Verschmelzung des Kopfes im Marmorblock und die Behandlung der Haare – oder den Akt. Auch der Einfluss der Noucentista-Bewegung ist in den Jahren 1900 bis 1910 und im zweiten Jahrzehnt des 20. Jahrhunderts in Werken wie dem vom Renaissance-Sieb gesiebten Relief Maternitat (Mater amabilis) in den Skulpturen Tres tres oder Joventut-Ritme präsent und in Porträts wie dem von Josep Maria Bassols, von Lluís Folch i Torres, von dem Kind Josep Marès oder sogar in der Frauenbüste mit einem Mantel, die Charaktere mit wohlgeformten Merkmalen und nicht ohne Idealisierung zeigen. Eines der repräsentativsten Werke des Reifestils von Frederic Marès ist Bust feminine (Serenity), eine Typologie, die über das Jahr 1936 hinaus keine Kontinuität haben wird. Nach dem spanischen Bürgerkrieg kehrte Marès nicht zurück, um neue Modelle der freien Skulptur zu erarbeiten Erstellung, dh von kleinem Format, nicht der Bestellung unterworfen.

Öffentliche Skulptur

Gedenkskulptur
Marès ‚Ruhm als Bildhauer hängt mit seinem Engagement für die monumentale Skulptur zusammen. Seit Beginn seiner künstlerischen Karriere hat er ein bevorzugtes Interesse an diesem skulpturalen Aspekt gezeigt. Seine ersten öffentlichen Skulpturenprojekte waren das Gedenkdenkmal für Canon Rodó auf dem gleichnamigen Platz im Stadtteil Sant Martí und der Bühnenbildner Francesc Soler i Rovirosa an der Gran Via oder das Denkmal für Francesc Layret auf der Plaza de Goya. Kurz vor Beginn des Bürgerkriegs, 1935, übernahm es zu Ehren von Apel les Mestres in der Calle de la Piedad in der Carrer del Bisbe.

Nach dem Krieg behielt Marès das Prestige seiner Gedenkproduktion und erhielt neue Aufträge, wie die vom Stadtrat von Barcelona in Auftrag gegebene Statue des Denkmals für „la Victoria“, für die er ein Projekt aus der Zeit vor dem Krieg recycelte in die Republik. Am bedeutendsten ist jedoch, dass es seine Aktivitäten auf andere Städte im In- und Ausland ausgeweitet hat. Seine Werke sind das Denkmal für Alfons Sala, Graf von Egara, in Terrassa; das Denkmal von Alfons III. für Maó; diejenigen, die Josep Maria Quadrado und Joan Benejam in Ciutadella gewidmet sind; das Denkmal des Schlagzeugers des Bruc; die Joan Maragall aMontserrat gewidmet; das von Francisco de Goya in Saragossa; das von Damià Campeny in Mataró; der des Grafen von Arruga in Madrid; die, die Lluís Vives in Elche gewidmet ist; das von Jaume I und Ramon Muntaner in Figueres; das von Minerva in Tossa de Mar; das von Alexandre de Riquer in Calaf; und schließlich die Denkmäler von Segundo Ruiz Belvis und José Salvador Brau in Puerto Rico.

Skulptur angewendet auf Architektur / städtische dekorative Skulptur
Abgesehen von diesen Gedenkarbeiten befinden sich einige der herausragendsten Produktionen von Marès im Bereich der urbanen dekorativen Skulptur, wie die Skulpturen von Barcelona und Emporion, die die Plaza de Catalunya schmücken, oder die Skulptur, die auf die Architektur als Fassade des Gebäudes von angewendet wird La Unión und der Fénix des Paseo de Graciaor als Innen- und Außendekoration der Banco de Vizcaya auf der Plaza de Catalunya, alle in Barcelona. Einer der letzten Aufträge vor dem Bürgerkrieg war das Bild des Heiligen Herzens Jesu, das den Tempel von Tibidabo krönte. Ab den 1940er und 1950er Jahren stechen einige Dekorationen von Banken wie der Banco de Crédito auf der Plaza de Catalunya und denen der Banco Hispano Americano und der Banco de Vizcaya am Paseo de Gracia hervor. In Madrid fertigte er den Fries für die Fassade des Gebäudes der Banco Zaragozano an. Das einzige städtische dekorative Skulpturenprojekt, an dem Marès zwischen 1939 und 1991 beteiligt war, entspricht einer Ziergruppe von Hirschen in den Gärten von Jaume Vicens Vives, die ihm die koloniale Immobilie bei der Förderung einer Reihe von Häusern in Auftrag gab.

Restaurierung und Erholung
Nach dem Bürgerkrieg konzentrierte sich Marès ‚umfangreiche und umfangreiche Nachkriegsproduktion auf drei Bereiche: die Restaurierung von Denkmälern, offizielle Gedenkarbeiten und religiöse Skulpturen. Bemerkenswert auf dem Gebiet der Denkmalrestaurierung ist die Nachbildung der 1944 begonnenen Königsgräber der Kirche des Klosters Poblet, aber auch andere Restaurierungen von Gedenkstatuen, wie sie dem Maler Viladomat und dem Admiral Roger de Llúria gewidmet sind. auf dem Paseo de Lluís Companys oder dem Reiter von Ramon Berenguer el Gran auf dem gleichnamigen Platz in Barcelona. Er reproduzierte auch die während des Krieges zerstörten Statuen des Denkmals für Joan Güell i Ferrer (1945), des Denkmals für Antonio López y López (1944) und des Brunnens von Santa Eulalia auf der Plaza del Pedró (1951). Eine der wichtigsten künstlerischen Konsequenzen von Marès ‚Eingriffen in die Rekonstruktion der königlichen Pantheons von Poblet ist die Entstehung einer neuen Typologie in seiner Produktion: der, die den Lügenstatuen der Könige gewidmet ist, wie der anschließenden Inbetriebnahme des Grabes des Königs Martí, auch für Poblet, die liegenden Statuen von James II und James III der Kathedrale von Palma, die liegende Statue von James I für Montpellier und die von Sanç de Mallorca der Kathedrale von Perpignan.

Bestattungskunst
Die Trauerarbeit von Frederic Marès war von Beginn seiner künstlerischen Karriere an erfolgreich. Der Bildhauer hatte gute Freunde in der Bourgeoisie, von denen einige er seit seiner Zeit in der Werkstatt des Bildhauers Arnau gewesen war, und passte seine Produktion für sie an den häuslichen Bereich der privaten Andacht an. Infolgedessen wurde die Dekoration von Nischen und Bestattungspantheons mit Reliefs zum Tod Christi sowie die Ausführung von Reliefs der Jungfrau und des Kindes, von Altären und Altarkreuzen zu einem der Höhepunkte ihrer Produktion. Sie bewahren Dekorationen für Pantheons von Marès in Mataró, El Masnou, Sitges, Figueres, Valls und Barcelona auf, die größtenteils in Zusammenarbeit mit Architekten hergestellt wurden.

Religiöse Skulptur
Die Auswirkungen des Bürgerkriegs machen es notwendig, einen Großteil des während des Krieges beschädigten religiösen Erbes zu rekonstruieren, und die Kirche wird zum Hauptkunden der Künstler. Marès wird zu einem produktiven Bildhauer religiöser Bilder, der sich auf Bilder von Marededées, Heiligen und Heiligen spezialisiert hat. Hervorzuheben sind unter anderem die Bilder der Basilika Santa Maria del Mar, der Kirche Sant Pere de Figueres oder der Abtei von Montserrat, die unter anderem in ganz Katalonien verbreitet sind. Innerhalb der religiösen Skulptur ist es möglich, wie eine Skulptur diejenige hervorzuheben, die für den Wiederaufbau der Kirche Sant Esteve von Parets of the Vallès ausgeführt wurde und die es ihm ermöglichte, ein umfangreiches ikonografisches Programm im Altarbild des Altarbildes, dem Trommelfell, zu entfalten. Friese und Kapitelle der Cover und andere künstlerische Elemente.

Medaillen
Marès ‚künstlerische Karriere fand im Rahmen der traditionellen figurativen Skulptur statt, die er an der Hochschule für Kunst und Industrie und Bildende Kunst in Barcelona sowie in der Werkstatt von Eusebi Arnau gelernt hatte, wo er nicht nur das Handwerk des Bildhauers, sondern auch eine bestimmte Konzeption von lernte Skulptur, Erbe der Tradition des neunzehnten Jahrhunderts und die Gedenk-, Zier-, Bestattungs- und Medaillenarbeit bevorzugte.

Nach dem spanischen Bürgerkrieg wurden die Provisionen für Gedenkmedaillen, insbesondere durch den Stadtrat von Barcelona und die National Currency and Timbre Factory, erheblich erhöht, was zu einem umfangreichen Katalog in ihrer Produktion führte.

Sammlung Frederic Marès
Marès war nicht nur Bildhauerin, sondern hatte schon früh eine Leidenschaft für das Sammeln. Bereits 1913 entdeckte er in Paris die Welt der Antiquitätenhändler und Auktionatoren und erwarb die ersten Sammlungen. Er bereicherte und sammelte sie nach und nach in seiner Skulpturenwerkstatt und zu Hause, bis der Verband der Freunde der Museen Kataloniens 1944 eine Ausstellung mit einer Auswahl seiner Sammlung im Historischen Archiv organisierte. der Stadt, und er machte den Willen öffentlich, es an Barcelona zu spenden.

Als Bildhauer interessierte er sich besonders für diese Disziplin und sammelte eine große Sammlung, insbesondere hispanischer Skulpturen aus dem 11. bis 19. Jahrhundert, hauptsächlich religiös und in polychromen Schnitzereien, außergewöhnlich, weil sie es ermöglichen, ihre Geschichte durch die verschiedenen Schulen und Künstler zu rekonstruieren und Workshops. Getreu der Tradition des 19. Jahrhunderts sammelte er auch einige Sammlungen prächtiger Künste – Möbel, Goldschmiedekunst, Kleidung … -.

Der größte Teil der Skulpturensammlung wurde von Frederic Marès im spanischen Antiquitätenhandel erworben, hauptsächlich an Antiquitätenhändler in Barcelona, ​​Madrid, Valladolid und im Norden der Halbinsel. Die sozioökonomischen Umstände Spaniens von den 1940er bis Ende der 1960er Jahre, die Aufgabe der ländlichen Welt und die wirtschaftlichen Bedürfnisse einiger Diözesen führten zum Verkauf ihres künstlerischen Erbes, ein Verkauf, der zu dieser Zeit rechtmäßig war Autorisierung der kirchlichen Autoritäten – und es wurde begünstigt, dass eine große Anzahl von Werken religiösen Charakters, darunter die Skulpturen im Überfluss, auf dem Antiquariatsmarkt waren.

Seit mehr als achtzig Jahren sammelt es nicht nur eine große Anzahl von Kunstobjekten, sondern auch eine große und vielfältige Sammlung von Objekten, mehr als 50.000, im Wesentlichen aus dem 19. Jahrhundert, eine riesige Sammlung von Kohlsammlungen, die vom Leben zeugen und Bräuche der Vergangenheit: Puppen, Uhren, Fächer, Pfeifen, Naipes, Daguerreotypien, Apothekengläser, Chromos, Tinten, Schnürsenkel und Stickereien, Menüs …

Aus dieser Vielfalt von Objekten haben die Spitzen und einige Handarbeiten dazu beigetragen, am 13. März 1983 das Marès-Museum der Punta d’Arenys de Mar zu gründen. Diese Sammlung begann 1914 mit einem Besuch in Madrid: Die Ausstellung von Dessous und spanischer Spitze aus dem 16. bis 19. Jahrhundert, organisiert vom Marquis de Valverde.

Bibliothek von Katalonien
Die Biblioteca de Catalunya ist eine katalanische Institution, deren Hauptaufgabe es ist, die Bibliographie Catalana mit dem Erwerb der in Katalonien gedruckten bibliografischen Sammlungen zu bilden.

Es wurde 1907 als Bibliothek des Institut d’Estudis Catalans gegründet. Es wurde 1914 in den Tagen der Mancomunitat de Catalunya in seinem Hauptquartier im Palau de la Generalitat der Öffentlichkeit zugänglich gemacht. Ihr derzeitiger Direktor ist Eugènia Serra. 1931 besetzte es einen großen Teil der Gebäude des alten Krankenhauses von Santa Creu de Barcelona, ​​das sich im gesamten 15. Jahrhundert im Besitz des Stadtrats von Barcelona befand. Die Bibliothek hat derzeit eine Gesamtfläche von 8.820 m² und einen Fonds von Etwa drei Millionen Exemplare und neben dem Hauptsitz befinden sich weitere externe Räumlichkeiten in Barcelona selbst und im Hospitalet de Llobregat. 1981 wurde die Bibliothek von Katalonien gemäß dem vom Parlament genehmigten Bibliotheksgesetz zur Nationalbibliothek von Katalonien und übernahm als solche den Empfang, die Erhaltung und die Verbreitung der gesetzlichen Hinterlegung von Katalonien. Es erhält unter anderem Mittel von Enric Prat de la Riba, Marià Aguiló, Jacint Verdaguer, Isidre Bonsoms, Joaquim Furnó und Eduard Toda.

Derzeit verfügt das Unternehmen über 1.500 Laufmeter frei zugängliche Regale mit 20.000 Volumen und 49.000 weiteren Metern Speicherplatz sowie etwa 3 Millionen Dokumente.