Der Cervantina-Raum in der Bibliothek von Katalonien, ein Wissensspeicher, befindet sich in einem bürgerlichen gotischen Gebäude am Fuße des Ostschiffs. In diesem Raum befindet sich der größte Teil der gleichnamigen Sammlung, die durch eine angrenzende Sammlung mit kürzlich erworbenen Objekten und eine Kaution ergänzt wird, in der die wertvollsten Werke aufbewahrt werden, einschließlich der ersten Ausgaben – mit Ausnahme von La Galatea, die fehlen aus der Sammlung – und die ersten Übersetzungen von Cervantinas Werken, die für die Bewertung ihrer Verbreitung von wesentlicher Bedeutung sind.

1914 schlug der Bibliophile Isidre Bonsoms Sicart (Barcelona 1849-Valldemossa 1922) dem Institut d’Estudis Catalans die Spende seiner Sammlung von etwa 3.400 Bänden an die Bibliothek von Katalonien vor. Es wurde 1915 einschließlich der Möbel betreten und 1916 im Blauen Raum des Institut d’Estudis Catalans im Palau de la Generalitat, dem Sitz des BC seit seiner Gründung im Jahr 1907, der Öffentlichkeit zugänglich gemacht. Joan Givanel würde den Druck des ersten Katalogs in der Sammlung initiieren.

Zum bibliografischen Reichtum der Sammlung – im Grunde genommen Werke, die mit Ausgaben von Cervantes gedruckt wurden, Übersetzungen, Adaptionen, inspirierte Werke, biografische und kritische Werke …, ohne einige Manuskripte und zahlreiche nicht buchmäßige Materialien und Pressearchive auszuschließen – kann hinzugefügt werden die großartige originale Ikonographie – Alben von Coypel, von Pinelli, Holzschnittmatrizen von Joan Jolis, Zeichnungen … und eine lange usw. Zum guten Erhaltungszustand der Werke müssen die künstlerischen Bindungen hinzugefügt werden, mit denen einige Einheiten geschmückt sind.

Die Cervantina-Sammlung übernahm 1936 den heutigen Cervantina-Raum. Als Ergebnis ihres Engagements, die zu dieser Zeit als die beste Cervantina-Sammlung der Welt geltende Sammlung fortzusetzen, und in Zusammenarbeit mit Spendern und mit einer Einkaufspolitik die Grundlage zu bilden Volumen haben sich verdreifacht. Die audiovisuellen Anpassungen werden in der Ton- und Audiovisuellen Abteilung des BC aufbewahrt.

Cervantes und seine Arbeit verflechten sich mit der Welt der Bücher, dem katalanischen Verlag und dem Sammeln. Cervantes, der in Barcelona gewesen war, machte den zweiten Teil seiner unsterblichen Arbeit, nachdem ein Emulator bereits die Fortsetzung der ersten in einer Ausgabe von 1614 mit einer Druckmaschine von Tarragona veröffentlicht hatte. Um sich auf Don Quijote zu konzentrieren und beispielsweise die Druckerei von Barcelona 1617 die erste gemeinsame Ausgabe der beiden Parteien zu veröffentlichen; die erste Taschenbuchausgabe in 4 Bänden im Jahre 1755; große illustrierte Quijote-Ausgaben und die erste Faksimile-Ausgabe im folgenden Jahrhundert und seitdem kritische Ausgaben, die in der Zeit aufeinander folgen werden … Die Sammlung ist eine konsultierbare Arbeit, die im Online-Katalog des BC und aus der Suche nach Sammlungen und Sammlungen erstellt wurde .

Die Cervantina-Sammlung endet hier nicht. Es wird in anderen Sammlungen projiziert, die Ausgaben enthalten, die das bibliografische Zeugnis von Cervantes enthalten. Ein Beispiel ist die kastilische Übersetzung von Tirant in der Ausgabe von Valladolid von 1511.

Die Büste stammt von Cervantes, dem Werk des Bildhauers Josep Reynés (1850-1926) aus dem Jahr 1885. Das dazugehörige Gemälde des Malers Josep M. Vidal-Quadras (1891-1977) zeigt das Porträt von ‚Isidre Bonsoms.

Biografie
Miguel de Cervantes Saavedra (Alcalá de Henares, 29. September 1547 – Madrid, 22. April 1616) war ein spanischer Schriftsteller, der vor allem für seinen Roman Don Quijote bekannt war. Er gilt als einer der einflussreichsten Autoren der universellen Literatur, und seine Werke haben filmische Anpassungen inspiriert und das Verständnis des Romans verändert, insbesondere in der spanischen und englischen Sprache. Als Hommage an den Autor ist sein Gesicht auf den in Spanien geprägten Münzen der Euro-Fraktion (10, 20 und 50 ct.) Dargestellt.

Seine Arbeiten

Romane
Miguel de Cervantes kultivierte, aber auf seine ursprüngliche Weise, die üblichen Erzählgenres in der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts: den byzantinischen Roman, den Hirtenroman, den Picaresque-Roman, den maurischen Roman, die lucianische Satire, das Verschiedenes. Er erneuerte ein Genre, den Roman, der dann als Kurzgeschichte italienisch verstanden wurde, ohne Rhetorik und von größerer Bedeutung.

Chronologische Reihenfolge:

La Galatea (1585)
Der geniale Gentleman Don Quijote de la Mancha (1605)
Beispielhafte Romane (1613)
Der geniale Ritter Don Quijote de la Mancha (1615)
Die Werke von Persiles und Sigismunda (1617)

Die Galatea
La Galatea war 1585 der erste Roman von Cervantes. Er ist Teil des pastoralen Subgenres (eine „Ekloge in Prosa“, wie der Autor es definiert), das in der Renaissance triumphierte. Seine erste Veröffentlichung erschien im Alter von 38 Jahren mit dem Titel Erster Teil von La Galatea. Wie andere Romane des Genres (ähnlich dem der Diana von Jorge de Montemayor) sind die Figuren idealisierte Hirten, die ihre Sorgen erzählen und ihre Gefühle in einer idyllischen Natur ausdrücken (locus amoenus).

La Galatea ist in sechs Bücher unterteilt, in denen eine Hauptgeschichte entwickelt wird, und vier Nebenbücher, die wie in traditionellen Eklogen in der Morgendämmerung beginnen und in der Dämmerung enden, aber genauso wie in den bukolischen Gedichten von Virgilio jeder Pastor tatsächlich in einem Buch ist Maske, die einen wahren Charakter darstellt.

Don Quijote von La Mancha
Es ist der Spitzenroman der Literatur in spanischer Sprache. Sein erster Teil erschien 1605 und erhielt einen großen öffentlichen Empfang. Es wurde bald in die wichtigsten europäischen Sprachen übersetzt und ist eines der am meisten übersetzten Werke der Welt. 1615 wurde der zweite Teil veröffentlicht.

Zunächst wollte Cervantes den Aufstieg der Ritterbücher bekämpfen und sie mit der Geschichte eines Adligen aus La Mancha verspotten, der seine geistige Gesundheit verlor, weil er sie gelesen hatte und sich für einen Ritterfehler hielt. Für Cervantes war der Stil der Ritterromane mies und die Geschichten, die er erzählte, waren verrückt. Trotzdem wurde der ursprüngliche Zweck übertroffen, und es gelang ihm, ein Werk aufzubauen, das die Gesellschaft seiner Zeit und sein menschliches Verhalten widerspiegelte.

Es ist wahrscheinlich, dass Cervantes von den Entremés de los Romances inspiriert wurde, bei denen ein Bauer wegen seiner Vorliebe für die Helden des alten Romancero den Verstand verliert.

Vorbildliche Romane
Zwischen 1590 und 1612 schrieb Cervantes eine Reihe von Kurzromanen (da der Begriff Roman zu dieser Zeit im gleichen Sinne verwendet wurde wie seine Ethik, die italienische Novelle, das heißt, was wir heute einen Kurzroman oder eine lange Geschichte nennen) Später versammelte er sich 1613 in der Sammlung beispielhafter Romane, da er mit dem ersten Teil von Don Quijote sehr gut aufgenommen wurde. Zuerst wurden sie als beispielhafte Romane ehrlicher Unterhaltung bezeichnet.

Angesichts der Tatsache, dass es zwei Versionen von Rinconete und Cortadillo und El celoso extremeño gibt, wird angenommen, dass Cervantes einige Variationen dieser Romane aus moralischen, sozialen und ästhetischen Gründen eingeführt hat (daher der Name „vorbildlich“). Die primitivste Version findet sich im sogenannten Manuskript Porras de la Cámara, einer verschiedenen Sammlung verschiedener literarischer Werke, darunter ein Roman, der normalerweise Cervantes, La tía fingida, zugeschrieben wird. Andererseits werden in Don Quijote auch einige Kurzromane eingefügt, wie „Der merkwürdige Unverschämte“ oder „Die Geschichte des Gefangenen“, die autobiografische Elemente enthält. Außerdem wird auf einen anderen bereits komponierten Roman hingewiesen, Rinconete und Cortadillo.

Die Werke von Persiles und Sigismunda
Es ist das letzte Werk von Cervantes. Es gehört zum Subgenre des byzantinischen Romans. Darin schrieb er am 19. April 1616, vier Tage vor seinem Tod, die Widmung an Pedro Fernández de Castro y Andrade, VII. Graf von Lemos, wo er sich vom Leben verabschiedete und diese Verse zitierte:

Mit meinem Fuß schon im Steigbügel,
Sehnsucht nach dem Tod,
Großer Herr, ich schreibe dir.

Der Autor sieht deutlich, dass er nur noch wenig Leben hat und verabschiedet sich von seinen Freunden, er macht sich keine Illusionen. Er möchte jedoch Werke leben und beenden, die er auf magín hat, dessen Titel er schreibt: Die Wochen des Gartens, Der berühmte Bernardo und ein zweiter Teil von La Galatea. Im Genre des byzantinischen Romans, sagt Cervantes, wagt er es, mit dem Modell des Genres, Heliodoro, zu konkurrieren.

Der Roman, inspiriert von der Chronik von Saxo Gramático und Olao Magno und den Fantasien von Antonio de Torquemadas Garten der neugierigen Blumen, erzählt die Pilgerreise von Persiles und Sigismunda, zwei verliebten nordischen Prinzen, die sich als Brüder ausgeben und ihre Namen von Periandro und ändern Auristela. Getrennt von allen möglichen Wechselfällen unternehmen sie eine Reise von Nordeuropa nach Rom, die durch Spanien führt, mit einem Sühnezweck, bevor sie eine Ehe eingehen. Die Arbeit ist wichtig, weil sie beim Autor eine gewisse Distanzierung von den realistischen Formeln voraussetzt, die er bisher gepflegt hat, da solche Pilgerereignisse auftreten, wenn eine Frau dank des Fallschirms, der ihre Röcke bildet, von einem Glockenturm springt, der nicht abstürzt dass es Charaktere gibt, lässt sie die Zukunft erraten. Die Hauptfiguren wirken etwas verblasst und die Arbeit wird tatsächlich von einer Gruppe gespielt, zu der zwei auf einer einsamen Insel verlassene Spanier gehören, Antonio und sein Sohn, die auf der Insel als eine Art barbarischer Bogenschütze im Kontakt mit der Natur aufgewachsen sind. Die letzten Passagen des Buches sind wenig archiviert, da der Autor gestorben ist, bevor er sie korrigiert hat. Die Arbeit war etwas erfolgreich und wurde mehrmals nachgedruckt, wurde aber im folgenden Jahrhundert vergessen.

Poesie
Cervantes bemühte sich, ein Dichter zu sein, obwohl er an seiner Fähigkeit zweifelte, wie er selbst vor seinem Tod auf der Reise des Parnass sagte:
Ich arbeite immer und wache auf / weil ich einen Dichter zu haben scheine / die Gnade, die der Himmel mir nicht geben wollte

Fast alle Verse, die nicht in seinen Romanen oder in seinen Stücken enthalten waren, sind verloren gegangen oder nicht identifiziert worden; Obwohl er oft als Erfinder der Verse mit unterbrochenen Linien bezeichnet wird, war er es eigentlich nicht. Cervantes behauptet, eine große Anzahl von Romanzen verfasst zu haben, unter denen er besonders eine über Eifersucht schätzte. In der Tat beteiligte er sich um 1580 mit anderen großen zeitgenössischen Dichtern wie Lope de Vega, Góngora oder Quevedo an der Nachahmung der alten Romanzen, aus denen der neue Romancero hervorging, der nach dem traditionellen und anonymen alten Romancero des 15. Jahrhunderts benannt wurde.

Er beginnt seine poetische Arbeit mit den vier Kompositionen, die der Beerdigung von Königin Elizabeth von Valois gewidmet sind. Andere Gedichte waren: An Pedro Padilla, an den Tod von Fernando de Herrera, an die Austriada von Juan Rufo. Als Dichter zeichnet er sich jedoch durch seinen komischen und satirischen Ton aus, und seine Meisterwerke sind die Sonette Un valentón de espátula y greguesco und Al tumulo del rey Felipe II, von denen die letzten Verse berühmt wurden:
Er stach in das Furnier, verlangte das Schwert und schaute zur Seite, und es gab nichts.

Der Brief an Mateo Vázquez ist eine Fälschung des Gelehrten Adolfo de Castro aus dem 19. Jahrhundert, ebenso wie die Prosa-Broschüre El Buscapié, eine Bestätigung von Don Quijote, die ebenfalls von diesem Gelehrten verfasst wurde. Er etablierte einige Innovationen in der Metrik, wie die Erfindung der Strophe namens Ovillejo und die Verwendung des Sonetts mit Estrambote.

Reise des Parnassus
Das einzige umfangreiche Erzählgedicht von Cervantes ist Voyage of the Parnassus (1614), komponiert in verketteten Drillingen. Darin lobt und kritisiert er einige spanische Dichter. Es ist tatsächlich eine Adaption des Viaggio di Parnaso (1578) von Cesare Caporali di Perugia oder Perugino, wie der Autor selbst sagt. In acht Kapiteln wird die Reise des Autors zum Berg Parnassus an Bord einer von Merkur geleiteten Galeere erzählt, in der einige gelobte Dichter versuchen, ihn gegen die Dichter oder bösen Dichter zu verteidigen. Im Busch mit Apollo vereint, treten sie anmutig aus der Schlacht hervor und der Protagonist kehrt wieder nach Hause zurück. Die Arbeit wird mit dem Stellvertreter von Parnass abgeschlossen, wo Pancracio de Roncesvalles Cervantes zwei Briefe von Apollo gibt.

Theater
In Anbetracht seiner wirtschaftlichen Schwierigkeiten war das Theater die große Berufung von Cervantes, der erklärte, er habe „zwanzig oder dreißig Komödien“ geschrieben, von denen die Titel von siebzehn und die Texte von elf erhalten sind, wobei acht Zwischenspiele und einige andere nicht berücksichtigt wurden. Er schreibt, als er Kellner war, „gingen seine Augen weg“ hinter dem Auto der Komiker und dass er die strengen Aufführungen von Lope de Rueda besuchte. Sein Erfolg, den er hatte, da seine Stücke „ohne Gurken“ aufgeführt wurden, wie er im Prolog zu seinen acht Komödien und acht nie dargestellten Vorspeisen sagt, war jedoch kurzlebig, bevor Lopes neue dramatische Formel von Vega kühner wurde und moderner als seine, was Unternehmer dazu brachte, Cervantes ‚Komödien abzulehnen und die seines Rivalen zu bevorzugen.

Cervantes ‚Theater hatte einen moralischen Zweck, beinhaltete allegorische Charaktere und versuchte, sich den drei aristotelischen Einheiten von Handlung, Zeit und Ort zu unterwerfen, während Lopes mit diesen Einheiten brach und moralisch schamloser und gelassener sowie besser und vielfältiger war . Cervantes konnte diesen Misserfolg nie ertragen und war mit dem neuen Lopesco-Theater im ersten Teil von Don Quijote unzufrieden, dessen theatralischer Charakter aufgrund der Fülle von Dialogen und Situationen vom Typ Intermesil, die einen Blick auf die Handlung werfen, gut etabliert zu sein scheint. Tatsächlich ist es der Appetit auf das dramatische Genre, in dem das dramatische Genie von Cervantes in seiner ganzen Pracht erstrahlt, so dass man sagen kann, dass Cervantes neben Luis Quiñones de Benavente und Francisco de Quevedo einer der besten Autoren des Genres ist , zu dem er eine größere Tiefe in den Charakteren, einen unnachahmlichen Humor und eine größere Tiefe und Bedeutung in dem Thema beitrug.

Dass es eine Verbindung zwischen der Theaterwelt und Cervantes ‚Erzählung gab, zeigt die Tatsache, dass beispielsweise das Thema des Zwischenspiels von El viejo eifersüchtig im beispielhaften Roman von El eifersüchtiger Extremadura vorkommt. Andere Male tauchen Sanchopancesco-Charaktere auf, wie in der Pause der Wahl der Bürgermeister von Daganzo, wo der Protagonist ein ebenso guter Weinverkoster oder „Steinhaufen“ ist wie Sancho. Das barocke Thema von Erscheinung und Wirklichkeit wird in The Altarpiece of Wonders gezeigt, wo die mittelalterliche Geschichte von Don Juan Manuel (die Cervantes in einer zeitgenössischen Ausgabe kannte und gelesen hatte) des nackten Königs adaptiert und mit sozialem Inhalt versehen wird. Der Scheidungsrichter berührte Cervantes auch biografisch und kommt zu dem Schluss, dass „das schlechteste Konzert besser ist / die Scheidung nicht besser ist“. Interessant sind auch das Vorspeise The Widowed Ruffian, The Salamanca Cave, The Pretended Biscayan und The Careful Guard. Für seine Vorspeisen nimmt Cervantes sowohl Prosa als auch Vers an, und einige andere werden ihm zugeschrieben, wie zum Beispiel The Speakers.

In seinen Hauptstücken wurde das Cervantes-Theater zu Unrecht unterbewertet und unterrepräsentiert, wobei einige bis heute nicht veröffentlicht wurden (2015), mit Ausnahme derjenigen, die das am besten verarbeitete Beispiel für die Nachahmung klassischer Tragödien darstellt: Die Belagerung von Numancia, ebenfalls mit dem Titel Die Zerstörung von Numantia, wo das patriotische Thema des kollektiven Opfers vor der Belagerung von General Scipio Africanus inszeniert wird und wo der Hunger die Form existenziellen Leidens annimmt und allegorische Figuren hinzufügt, die eine glorreiche Zukunft für Spanien prophezeien. Es ist eine Arbeit, in der die Vorsehung die gleiche Aufgabe zu haben scheint, die sie für Aeneas hatte, der aus dem in Vergil verbrannten Troja entkommen war. Andere Komödien haben eine ähnliche patriotische Inspiration, wie die kürzlich entdeckte Eroberung Jerusalems. Andere Komödien seiner Auseinandersetzung mit dem Thema, unter denen der Autor so unmittelbar gelitten hat und auf die sogar in einer Passage aus seinem letzten Werk Persiles aus der Gefangenschaft in Algier hingewiesen wird, wie Die Bäder von Algier, Die Behandlung von Algier (ebenfalls mit dem Titel Los) Verträge von Algier), La gran sultana und El gallardo español, wo sie auch die Denunziation der Situation ehemaliger Soldaten wie Cervantes selbst finden wollten. Zu einem neueren Thema gehören Das Haus der Eifersucht und der Dschungel von Ardenien, Das Labyrinth der Liebe, Das Unterhaltsame. Sie haben einen pikaresken Charakter Pedro de Urdemalas und El rufián bichoso.

Cervantes brachte seine nicht vertretenen Werke in acht Komödien und acht nie gespielten Zwischenspielen zusammen; Darüber hinaus sind weitere Manuskripte erhalten: Die Behandlung von Algier, das galante Spanisch, die Große Sultana und die Bäder von Algier.

Cervantina-Sammlung in der Bibliothek von Katalonien
Die Cervantina-Sammlung der Bibliothek von Katalonien ist eine der wichtigsten Sammlungen der Welt, die in öffentlichen Bibliotheken über Cervantes und seine Werke aufbewahrt wird.

Es stammt aus der Spende von fast 3400 Bänden, die der Barcelona-Bibliophile Isidre Bonsoms 1915 angefertigt hat. Es enthält Werke von Cervantes in der Originalsprache, Übersetzungen, Werke biografischer und literarischer Kritik sowie Werke, die von ihm inspiriert oder adaptiert wurden Werke und Cervantes Ikonographie.

Geschichte
1914 teilte Isidre Bonsoms i Sicart (1849-1922), ein bibliophiler und katalanischer Gelehrter, den Verantwortlichen der Bibliothek von Katalonien, dem Inspektor Jaume Massó i Torrents und dem Direktor Jordi Rubió i Balaguer mit, seinen Zweck, der Bibliothek nachzugeben aus Katalonien die Cervantes-Sammlung, die er während langjähriger sorgfältiger Suche gesammelt hatte. Viele seiner Bücher stammen aus der Sammlung von Leopold Rius (1840-1898), der als Vater der modernen Cervantes-Bibliographie gilt.

1915 wurden die 3367 Bände der Sammlung eingetragen, die im blauen Raum des Institut d’Estudis Catalans im Palast der Generalitat von Katalonien, dem damaligen Sitz der Bibliothek von Katalonien, untergebracht waren. Sie blieben dort bis 1936, als sie in den heutigen Cervantine Room der Bibliothek von Katalonien verlegt wurden, der sich im Gebäude des ehemaligen Hospital de la Santa Cruz befindet. Das Institut d’Estudis Catalans beauftragte im selben Jahr 1915 Joan Givanel, den ersten Kurator der Sammlung, mit der Erstellung des Katalogs und damit der Konsultation der Werke.

Die Sammlung hat sich durch Käufe, Spenden, Umtausch und die gesetzliche Hinterlegung weiterentwickelt. Es besteht derzeit aus ca. 9000 Bänden.

Inhalt und herausragende Exemplare
Unabhängig vom bibliografischen Wert dieser Sammlung als Ganzes muss der individuelle Wert vieler erstklassiger Stücke berücksichtigt werden.

Die Sammlung enthält Kopien der Erstausgaben aller Werke von Cervantes in der Originalsprache und Übersetzungen mit Ausnahme von La Galatea. Von diesem Werk hält er eine Kopie der zweiten Ausgabe, sehr selten, die 1590 in Lissabon veröffentlicht wurde.

Zu den herausragendsten Werken der Sammlung zählen Kopien der folgenden Ausgaben von Miguel de Cervantes bekanntestem Werk, Don Quijote:

eine Kopie der sechs Ausgaben des ersten Teils, die 1605 gedruckt wurden. Von der ersten Ausgabe sind laut der von der Forschungsgruppe Prinqeps 1605 unter der Leitung von Víctor Infantes erstellten Kopienzählung 28 Kopien erhalten, von denen eine gefunden wird in der Bibliothek von Katalonien.
Kopien aller Ausgaben (65) aus dem Goldenen Zeitalter.
eine Kopie der ersten gemeinsamen Ausgabe der beiden Teile, die 1617 erstmals in Barcelona veröffentlicht wurde.
eine Kopie der englischen Ausgabe von Edward Blount (1617), in der eine der ersten grafischen Darstellungen von Don Quijote und Sancho erscheint. 5
Kopien der ersten Ausgaben von Übersetzungen ins Englische (1612), Französische (1614), Italienische (1622), Deutsche (1648), Niederländische (1657) und andere Sprachen. Die Sammlung enthält derzeit Übersetzungen von Don Quijote in 51 Sprachen.
Ausgaben von führenden Künstlern wie Charles Coypel, Juan Antonio Pellicer, Luis de Madrazo, Eusebi Planas, Apel les Mestres, Gustave Doré, José Moreno Carbonero, Salvador Dalí, Antonio Saura und Josep Segrelles. 6
Eines der fünf Exemplare der von Gabriel de Sancha auf Pergament gedruckten und von Juan Antonio Pellicer kommentierten Ausgabe.

Unter den grafischen Originalarbeiten ist die Sammlung von 16 Aquarellen hervorzuheben, von denen 15 als Illustrationen für die Ausgabe von Don Quijote von der Royal Spanish Academy im Jahr 1780 dienten, die unter anderem von Antonio Carnicero, José del Castillo und José Brunete gezeichnet wurde Es gibt auch Originale von Künstlern wie Jaume Juez i Castellà oder Eberhard Schlotter.

Neben Cervantes ‚Werken enthält die Sammlung Biografien, Studien und Kritik an Cervantes‘ Werken. Die kurzlebigen Materialien, von Aufklebern und Spielkarten bis hin zu Filmplakaten von Filmadaptionen (wie Dulcinea), sowie einige Objekte bieten zusammen mit den illustrierten Ausgaben und der Originalgrafik ein breites Beispiel der Cervantes-Ikonographie. Hat auch einige Partituren, wie Don Quijote von Richard Strauss, sowie Ton- und audiovisuelle Aufnahmen, zum Beispiel die Oper D. Q.

Das Ölporträt von Isidre Bonsoms des Malers José María Vidal-Quadras und die Bronzebüste von Cervantes des Bildhauers Josep Reynés präsidieren den Cervantine Room der Bibliothek von Katalonien.

Die Memòria Digital de Catalunya widmet einen Eintrag in die Cervantina-Sammlung, der mit den herausragendsten öffentlich zugänglichen Werken erweitert wird.

Bibliothek von Katalonien
Die Biblioteca de Catalunya ist eine katalanische Institution, deren Hauptaufgabe es ist, die Bibliographie Catalana mit dem Erwerb der in Katalonien gedruckten bibliografischen Sammlungen zu bilden.

Es wurde 1907 als Bibliothek des Institut d’Estudis Catalans gegründet. Es wurde 1914 in den Tagen der Mancomunitat de Catalunya in seinem Hauptquartier im Palau de la Generalitat der Öffentlichkeit zugänglich gemacht. Ihr derzeitiger Direktor ist Eugènia Serra. 1931 besetzte es einen großen Teil der Gebäude des alten Krankenhauses von Santa Creu de Barcelona, ​​das sich im gesamten 15. Jahrhundert im Besitz des Stadtrats von Barcelona befand. Die Bibliothek hat derzeit eine Gesamtfläche von 8.820 m² und einen Fonds von Etwa drei Millionen Exemplare und neben dem Hauptsitz befinden sich weitere externe Räumlichkeiten in Barcelona selbst und im Hospitalet de Llobregat. 1981 wurde die Bibliothek von Katalonien gemäß dem vom Parlament genehmigten Bibliotheksgesetz zur Nationalbibliothek von Katalonien und übernahm als solche den Empfang, die Erhaltung und die Verbreitung der gesetzlichen Hinterlegung von Katalonien. Es erhält unter anderem Mittel von Enric Prat de la Riba, Marià Aguiló, Jacint Verdaguer, Isidre Bonsoms, Joaquim Furnó und Eduard Toda.

Derzeit verfügt das Unternehmen über 1.500 Laufmeter frei zugängliche Regale mit 20.000 Volumen und 49.000 weiteren Metern Speicherplatz sowie etwa 3 Millionen Dokumente.