العمارة السوفييتية الحديثة – واحدة من الطرازات المعمارية السوفيتية الثلاثة الأصلية. جلبت من قبل النقاد في اتجاه منفصل في الآونة الأخيرة ، وذلك بالمقارنة مع البنيوية والستالينية الكلاسيكية وقد درس القليل. تغطي الفترة من 1955 إلى 1991.

سمة عامة

أصول
جاءت الحداثة المعمارية إلى الاتحاد السوفييتي من الغرب وتحولت إلى الاتحاد السوفياتي. خلال ما يسمى ب “خروشوف” ذوبان الجليد في الاتحاد السوفييتي ، بدأت المجلات المتخصصة المتخصصة تظهر في المجال العام للمهندسين المعماريين ، وتم تبادل الخبرات مع المهندسين المعماريين من بولندا وكوبا والمجر. في الواقع ، تعد عالمية الحداثة واحدة من سماتها المميزة الرئيسية. إذا قمنا بالتجسيد ، فإن أصول الحداثة السوفييتية تكمن مباشرة في أعمال لو كوربوزييه ، التي قامت بحلول الخمسينيات من القرن العشرين بإعادة صياغة أسس البنيوية السوفيتية بأسلوب معماري خاص جديد.

تاريخ المصطلح
تم إدخال مصطلح “الحداثة المعمارية السوفيتية” في أوائل عام 2010 ، حتى هذه النقطة لم تكن موجودة في الواقع. من المهم أن المعايير الدقيقة للحداثة المعمارية السوفيتية لم تحدد بعد ، باستثناء فترة محددة نسبيا. لعب المصور الفرنسي فريدريك شوبان دورًا رئيسيًا في تحديد هذا الأسلوب ، حيث قام في مطلع القرن الثاني عشر بجولة في أراضي الاتحاد السوفييتي السابق واستولى على عدد من المباني ، وفي ذلك الوقت أشار حصريًا إلى الوحشية.

التشابه مع الوحشية
وفقا لمعظم الباحثين ، أصبحت الوحشية هي أساس الحداثة السوفييتية ، وبالتالي – لديها السمات المناسبة ، وهي: وظيفة الأشكال والهياكل الهائلة ؛ المظهر الحضري للمباني. تعكس الحلول المركبة الجريئة والمعقدة ، بحسب المبدعين ، مدى تعقيد الحياة السوفييتية. وكما هو الحال في الوحشية ، فإن مادة البناء الرئيسية المستخدمة هي الخرسانة المسلحة ، ونهج التصميم المعماري معقد.

ملامح النمط
ومع ذلك ، سيكون من الخطأ تحديد هذا النمط المعماري بشكل تام وكامل مع الوحشية ، حيث توجد بعض الاختلافات. لذا ، فإن سمة الحداثة السوفييتية هي ، على سبيل المثال ، استخدام المواد المواجهة (الرخام ، الحجر الرملي ، الصخور القشرية أو نظائرها الأرخص ثمناً). ومن الخصائص المميزة لهذا النمط المعماري (غالباً في مرحلة التطوير) الديكور – على سبيل المثال ، وجود لوحات الفسيفساء وغيرها من عناصر الزخرفة الحداثية ، وبالإضافة إلى ذلك ، التزجيج الهائل لأسطح المباني ، وهو ما يذكرنا جزئياً بالبنيوية.

دراسات
لعبت الدراسة دورا هاما في تحديد الأسلوب (بدقة أكبر – الألبوم) للمصور الفرنسي فريدريك شوبان ، فضلا عن سلسلة من الصور الفوتوغرافية ل “Spomeniki” للمصور الهولندي يان كيمبينرز. وفي السياق نفسه ، تستحق دراسة نشرتها دار النشر موسكو “تاتللين” بعنوان “الحداثة السوفييتية: 1955-1985” وعمله على أعمال المهندسين المعماريين الأرمن “عمارة الحداثة السوفييتية” الاهتمام.

أمثلة أساسية من الاسلوب
تتمثل المباني الرئيسية للحداثة السوفييتية في المباني التالية: قصر المؤتمرات في قصر الكرملين ، ومنتزه Victory Park على تل Poklonnaya ، وبرج التلفزيون في Ostankino ، إلخ.

انتقاد الاسلوب
الانتقاد الرئيسي لهذا النمط المعماري هو أنه بعد “التزيين” لستالين ، حرم الزهد العملي البحت للحداثة (منذ زمن خروتشوف) من مهندسي الفضاء للإبداع. بالنسبة لآراء سكان المدينة ، وليس للفنانين من هذا النوع من الفن ، فإن العديد من المواطنين العاديين في الاتحاد السوفييتي لم يعجبهم ما يسمى بـ “صناديق المنازل” ، واعتبروهم خالياً من القيمة الثقافية والفنية. بالإضافة إلى ذلك ، فإن فن هذه الفترة بشكل عام والهندسة المعمارية – على وجه الخصوص ، يميز النهج الرسمي والتوجيهات الإيديولوجية التالية.

وهكذا ، وفي رسالة مفتوحة إلى ميخائيل سوسلوف ، انتقدت مجموعة من الفنانين الملقّبين إي إم بيليوتين النهج الرسمي للفن وممارسة إنشاء أعمال فنية في إطار نظام الدولة.