العمارة الروسية

يتبع العمارة الروسية التقاليد التي كانت جذورها في الحرب كييف روس. بعد سقوط كييف ، استمر التاريخ المعماري الروسي في إمارات فلاديمير- سوزدال ، نوفغورود ، الولايات المتعاقبة من تسارديوم روسيا ، بما في ذلك الهندسة المعمارية). كانت الكنائس العظيمة في كييف روس ، التي بنيت بعد اعتماد المسيحية في عام 988 ، هي الأمثلة الأولى للهندسة المعمارية الضخمة في منطقة شرق السلافية. تأثر الطراز المعماري لدولة كييف ، التي رسخت نفسها بسرعة ، بشكل كبير بالعمارة البيزنطية. بنيت الكنائس الأرثوذكسية الشرقية في المقام الأول من الخشب ، مع أبسط أشكالها المعروفة باسم كنيسة الخلية. وكثيرا ما تضم ​​الكاتدرائيات الرئيسية العديد من القباب الصغيرة ، مما أدى ببعض المؤرخين في الفن إلى استنتاج كيف ظهرت المعابد السلافية الوثنية.

من ناحية أخرى ، أعربت كاتدرائية القديسة صوفيا في نوفغورود (1044-552) عن أسلوب جديد كان له تأثير قوي على عمارة الكنيسة الروسية. جدرانها السميكة المتقدة ، والنوافذ الضيقة الصغيرة ، والقبابيس الخوذة لها الكثير من القواسم المشتركة مع العمارة الرومانية في أوروبا الغربية. مزيد من المغادرين من النموذج البيزنطي واضح في نجاح الكاتدرائيات نوفغورود: القديس نيكولاس (1113) ، وسانت أنتوني (1117-1919) ، وسانت جورج (1119). وبالكاد نجت الهندسة المعمارية العلمانية في كييف روس. حتى القرن العشرين ، كان يمكن اعتبار البوابات الذهبية لفلاديمير ، على الرغم من الكثير من أعمال الترميم في القرن الثامن عشر ، بمثابة نصب تذكاري حقيقي لفترة ما قبل المغول. خلال الأربعينيات من القرن العشرين ، اكتشف عالم الآثار نيكولاي فورونين بقايا قصر أندري بوجوليوبسكي المحفوظة جيدًا في بوغوليوبوفو (التي ترجع إلى 1158 إلى 1165).

حافظت مدينة أليكس على هندستها المعمارية خلال الغزو المغولي. الكنائس الأولى بتكليف من الأمراء ؛ ومع ذلك ، بعد القرن 13th التجار والنقابات والمجتمعات بدأت في التكليف بالكاتدرائيات. وقد لوحظ مواطنو نوفغورود من القرن الثالث عشر بسبب ذكائهم ، وعملهم الدؤوب ، والازدهار ، والتوسع من بحر البلطيق إلى البحر الأبيض. لم تبدأ العمارة في نوفغورود بالازدهار حتى نهاية القرن الثاني عشر. تم تصميم كاتدرائية نوفغورود صوفيا على غرار كاتدرائية سانت صوفيا الأصلية في كييف. وهو يشبه في المظهر ولكن أصغر ، أضيق و (في تطوير الهندسة المعمارية الشمالية الروسية) القباب على شكل البصل تحل محل القباب. أشرف على البناء عمال من كييف ، الذين استوردوا الطوب أيضا. كانت مواد البناء الأولية من أحجار الحقول والكتل غير المعبدة من الحجر الجيري. يقال إن التصميمات الداخلية كانت مطلية باللوحات الجدارية التي اختفت الآن. الأبواب مصنوعة من البرونز.

كلف الكاثوليك من دير يورييف في 1119 من قبل الأمير Vsevolod Mstislavovich. كان المهندس المعماري معروفًا باسم ماستر بيتر ، وهو أحد المهندسين المعماريين القلائل الذين تم تسجيلهم في هذا الوقت في روسيا. يتميز السطح الخارجي بالنوافذ الضيقة والمنافذ المزدوجة ، التي تسير في إيقاع عبر الواجهة. تصل الجدران الداخلية إلى ارتفاع 20 مترًا (66 قدمًا). أعمدةها متباعدة عن كثب ، مع التأكيد على ارتفاع الأسقف المقببة. تمت تغطية المساحات الداخلية باللوحات الجدارية من ورش الأمير ، بما في ذلك بعض اللوحات الروسية الأكثر ندرة في ذلك الوقت.

كانت كنيسة تجلي المخلص بمثابة نصب تذكاري ل Ilya Muromets. خلال الغزو المغولي ، اشتهر إيليا بإنقاذ المدينة. بنيت الكنيسة تكريماً له في شارع إيليا في عام 1374. وخلال هذا الوقت أقامت مدينة نوفغورود مدينة مقاطعة منفصلة للأمراء ، وتقسم المدينة إلى سلسلة من الشوارع حيث لا تزال الكنيسة قائمة. أما نوافذ الكنيسة فهي أكثر تفصيلاً ، حيث تزداد المساحات العمودية والقبة (التي تُرى في الكاتدرائيات الكبيرة) بسقف مائل.

كنيسة أخرى تشبه كنيسة التجلي بشكل وثيق هي كنيسة القديسين بطرس وبولس في كوزنيفنيكي. تم بناؤه في 1406 ، والفرق الرئيسي في مواد البناء. وتركز التفاصيل على الواجهات الغربية والجنوبية. تظهر الزخارف الزينة الجديدة في الطوب في هذا الوقت. كما تم استخدام الطوب لالأعمدة التي تحدد الواجهة. كان في الأصل الملصق ، ولكن خضع لعملية ترميم بعد أن تضررت خلال الحرب العالمية الثانية. تشير نقاطها إلى النهر ، الذي يوفر مشهدًا ترحيبيًا للسفن التي تقترب من بحر البلطيق. يشبه السقف المكسو سقوف bochka الشعبية في ذلك الوقت. بنيت الجدران من quarrystone المحلية ، والتي تتناقض مع الطوب الأحمر. الخطة الأرضية للكنيسة تكاد تكون مربعة مع أربعة أركان ، حنية واحدة وقبة واحدة.

فترة كييف روس (882-1230)

الدولة الروسية القديمة (القرنان التاسع والثاني عشر)
يمكن تتبع التأثير الثقافي للدولة الروسية القديمة في التقاليد المعمارية للعديد من الدول الحديثة ، بما في ذلك روسيا.

كانت الكنائس الكبيرة في كييف روس ، التي بنيت بعد 988 ، الأمثلة الأولى للهندسة المعمارية الضخمة في الأراضي السلافية الشرقية. تم تأسيس الطراز المعماري لـ Kievan Rus تحت تأثير العمارة البيزنطية. بنيت الكنائس الأرثوذكسية المبكرة في الغالب من الخشب.

كانت الكنيسة الحجرية الأولى للدولة الروسية القديمة هي كنيسة العشور في كييف ، والتي يرجع بناؤها إلى 989 تحت فلاديمير Svyatoslavich. بنيت الكنيسة ككاتدرائية ليست بعيدة عن منزل الأمير.

في النصف الأول من القرن الثاني عشر عانت الكنيسة من إصلاحات كبيرة. في هذا الوقت ، تم إعادة بناء الركن الجنوبي الغربي للمعبد بالكامل ، ظهر بوصل قوي على الواجهة الغربية ، يدعم الجدار. هذه الأنشطة ، على الأرجح ، كانت استعادة الهيكل بعد الانهيار الجزئي بسبب الزلزال.

كاتدرائية سانت صوفيا في كييف ، التي بنيت في القرن الحادي عشر ، هي واحدة من أهم الهياكل المعمارية في هذه الفترة. في البداية ، كانت كاتدرائية القديسة صوفيا عبارة عن كنيسة مقببة ذات خمسة قباب تضم 13 فصلاً. على ثلاثة جوانب كان محاطاً بمعرض من طابقين ، وخارجها – معرض أوسع منفردة.

بنيت الكاتدرائية بناة القسطنطينية بمشاركة أسياد كييف. في مطلع القرن السابع عشر إلى الثامن عشر ، أعيد بناءه بأسلوب الباروك الأوكراني. يتم تضمين المعبد في قائمة اليونسكو للتراث العالمي.

عمارة فلاديميرو سوزدال (القرن الثاني عشر-الثالث عشر)

البوابة الذهبية في فلاديمير. تم الحفاظ على الجزء المركزي ذي قوس المرور منذ منتصف القرن الثاني عشر
في فترة الانقسام السياسي ، بدأ دور كييف كمركز سياسي في الضعف ، ظهرت مدارس معمارية كبيرة في المراكز. في القرنين الثاني عشر والثالث عشر كان أهم مركز ثقافي هو إمارة فلاديمير – سوزدال. إن تفرد فن العمارة فلاديمير – سوزدال هو أنه لم يستمر فقط في تقاليد العمارة البيزنطية والجنوبية الروسية ، ولكنه أيضا أثرى بشكل كبير مع أفكار وعناصر أوروبا الغربية. مسألة المشاركة المباشرة للسادة الأوروبيين في العصور الوسطى في بناء الحجر الأبيض في شمال شرق روسيا في منتصف – النصف الثاني من القرن الثاني عشر لا تزال مفتوحة.

بدأت أول معدات حجرية أوروبية في Zalesye باستخدام Yuri Dolgoruky. تم بناؤها المباني الحجرية البيضاء في فلاديمير ، سوزدال ، سانت جورج ، البولندية ، Pereslavl. حتى الآن ، وصل اثنان منهم – كنيسة بوريس وجليب في Kideksha وكاتدرائية المخلص في Pereslavl-Zalessky. يعود تاريخ كلا الكنيستين إلى عام 1152.

في عهد أندريه Bogolyubsky ، تم تطوير بنية فلاديمير-سوزدال. في عاصمة الإمبراطورية ، طوّر فلاديمير البناء النشط ، وقد بنيت المدينة بهياكل ضخمة. حتى الآن ، تم الحفاظ على مثل هذه المعالم المعمارية لفلاديمير مثل كاتدرائية الصعود والبوابة الذهبية. واحدة من المعالم الأثرية البارزة للهندسة المعمارية لمدرسة فلاديمير – سوزدال هي كنيسة الشفاعة على نهر نرل.

وصلت الهندسة المعمارية المزدهرة لفلاديمير وسوزدال نهاية القرن الثاني عشر مع شقيق Bogolyubsky ، أول Grand Duke Vladimir Vsevolod the Big Nest. قام Vsevolod بتوسيع كاتدرائية Vladimir Assumption بشكل كبير وقام ببناء كاتدرائية Dmitrievsky – وهي تحفة من المنحوتات الحجرية البيضاء والمعبد الأكثر نموذجية من الحجر الأبيض من الناحية المعمارية. مع أبناء Vsevolod في 1220-1230 المنشأ ، تم إنشاء الآثار الرئيسية الأخيرة لروسيا فلاديمير – سوزدال – كاتدرائية المهد في قصر سوزدال كرملين وكاتدرائية القديس جورج في سانت جورج – البولندية.

ظلت العمارة المدنية للأراضي فلاديمير – سوزدال صغيرة ومجزأة. ربما كان أقدم مبنى علماني محفوظ في روسيا الأوروبية هو بقايا مسكن أندريه بوجوليوبسكي ذو الحجر الأبيض في بوغوليوبوفو. سمح مجمع من أعمال الترميم والبحوث في منتصف القرن العشرين بالحفاظ على معرض انتقالي ذي مستويين والجزء السفلي من البرج القديم لقصر الأمير. أعيد بناء البوابة الذهبية الاحتفالية ، الطبقة العليا منها وهي كنيسة ريس أوف ذا ثيوتوكوس ، في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر.

تم وضع نهاية العمارة الحجرية البيضاء في فلاديمير-سوزدال روس بسبب الغزو التتار-المغولي والنير التالي. في عام 1992 ، أدرجت في قائمة اليونسكو للتراث العالمي سبع صروح حجرية بيضاء في مدرسة فلاديمير – سوزدال المعمارية في القرن الثاني عشر – أوائل القرن الثالث عشر.

فترة ماسكوفيت مبكرة (1230 – 1530)
نهب المغول البلاد بشكل دقيق لدرجة أنه حتى العواصم (مثل موسكو أو تفير) لم تكن قادرة على شراء كنائس حجرية جديدة لأكثر من نصف قرن. نجا نوفغورود وبسكوف من نير المغول ، وتطورت إلى جمهوريات تجارية ناجحة. تم الحفاظ على عشرات الكنائس في العصور الوسطى (من القرن الثاني عشر وما بعدها) في هذه البلدات. كنائس نوفغورود (مثل شارع سافيور أون إيلينا ، الذي بني في عام 1374) ، هي مسقوفة بزخارف حادة ومنحوتة تقريبًا. بعضها يحتوي على لوحات جدارية رائعة من القرون الوسطى. تتميز الكنائس الصغيرة والخلابة في بسكوف بالعديد من العناصر الجديدة: الأقواس المقوسة ، والأروقة الكنسية ، والمعارض الخارجية وأبراج الجرس. تم تقديم جميع هذه الميزات من قبل مسنّين بسكوف إلى موسكوفي ، حيث قاموا ببناء العديد من المباني خلال القرن الخامس عشر (بما في ذلك كنيسة ترميم الكرملين في موسكو (1462) وكنيسة الروح القدس في الثالوث المقدس لافرا ، التي بنيت عام 1476).

كنائس Muscovy التي تعود إلى القرن الرابع عشر قليلة ، وأعمارها متنازع عليها. المعالم النموذجية – التي وجدت في نيكولسكو (بالقرب من روزا ، وربما من القرن الثالث عشر الميلادي) وكولومنا (ربما من العقد الثاني من القرن الرابع عشر) – توجد كنائس صغيرة محصنة ذات قبة واحدة ، مبنية من حجر منحوت (“بري”) وقادرة على مع الحصار وجيزة. من خلال بناء كاتدرائية الصعود في زفينيغورود (ربما في عام 1399) ، استعاد سكان ماسكوفيت إتقان بناة ما قبل المغول وحلوا بعض مشاكل البناء التي حيرت أسلافهم. تم العثور على الآثار المميزة للعمارة القديمة لمدينة موسكو في الثالوث المقدس لافرا (1423) ، ودير ساففين من زفينيغورود (ربما 1405) ودير سانت أندرونيك في موسكو (1427).

وبحلول نهاية القرن الخامس عشر ، كانت موسكوفي دولة قوية لدرجة أن هيبتها كانت تتطلب مبانٍ رائعة متعددة القباب على قدم المساواة مع كاتدرائيات نوفغورود وفلاديمير. استنسخوا هياكل فلاديمير القديمة في ثلاث كاتدرائيات كبيرة في موسكو كرملين ، وزينتهم بزخارف عصر النهضة الإيطالية. وقد تم تقليد هذه الكاتدرائيات الكرملين الطموحة (من بينها كاتدرائية دورميتيشن وكاتدرائية الملائكة) في جميع أنحاء روسيا خلال القرن السادس عشر ، حيث كانت الصروح الجديدة تميل إلى أن تكون أكبر وأكثر زخرفة من سابقاتها (على سبيل المثال ، كاتدرائية هودغيتريا في دير نوفوديفيتشي من القرن الخامس عشر الميلادي).

وبصرف النظر عن الكنائس ، فإن العديد من المباني الأخرى تعود إلى عهد إيفان الثالث. وتشمل هذه التحصينات (Kitai-gorod ، و Kremlin (تم بناء أبراجها الحالية في وقت لاحق) ، و Ivangorod) ، والأبراج (Ivan the Great Bell Tower) والقصور (قصر أوجه و قصر Uglich). يمكن أن يعزى عدد وتنوع المباني الموجودة إلى حقيقة أن المهندسين المعماريين الإيطاليين أقنعوا سكان موسكو بالتخلي عن الحجر الجيري المرموق والمكلف وغير المستقر بالنسبة للقرميد الأرخص والأرطف كمواد البناء الرئيسية.

فترة وسط مسكوفيت (1530–1630)
في القرن السادس عشر ، كان التطوير الرئيسي هو إدخال سقف الخيام في عمارة القرميد. ويعتقد أن بناء السقف الشبيه بالخيم قد نشأ في شمال روسيا ، لأنه منع الثلوج من تراكم المباني الخشبية خلال فصول الشتاء الطويلة. في الكنائس الخشبية (حتى الحديثة منها) ، كان هذا النوع من الأسقف يحظى بشعبية كبيرة. أول كنيسة من الطوب تشبه خيمة هي كنيسة الصعود في Kolomenskoe (1531) ، والمصممة للاحتفال بذكرى ميلاد إيفان الرهيب. تصميمه يثير التكهنات. من المرجح أن هذا الأسلوب (لم يتم العثور عليه في بلدان أرثوذكسية أخرى) يرمز إلى طموح الدولة الروسية الوليدة وتحرير الفن الروسي من القوانين البيزنطية بعد سقوط القسطنطينية للأتراك.

كانت كنائس الخيام شائعة في عهد إيفان الرهيب. وهناك مثالان رئيسيان يعودان إلى عهده ، حيث يستخدمان العديد من الخيام ذات الأشكال والألوان الغريبة ، وقد تم تصميمهما في تصميم معقد: كنيسة القديس يوحنا المعمدان في كولومانسيكوي (1547) وكاتدرائية القديس باسل في الساحة الحمراء (1561). الكنيسة الأخيرة توحد تسعة أسقف خيام في تكوين دائري مدهش.

العصر المسكوفى المتأخر (1630-1712)
بعد وقت الاضطرابات ، أفلست الكنيسة والدولة ، غير قادرة على تمويل أي أعمال بناء ؛ تم اتخاذ مبادرة من قبل التجار الأغنياء في ياروسلافل ، على نهر الفولغا. خلال القرن السابع عشر ، قاموا ببناء العديد من الكنائس الكبيرة على طراز الكاتدرائية مع خمسة قباب تشبه البصل ، وتحيط بهم بخيام أبراج الجرس والممرات. في البداية ، كانت تركيبة الكنائس غير متماثلة بشكل حاد ، مع موازنة أجزاء مختلفة على مبدأ “مقياس الحزمة” (على سبيل المثال ، كنيسة إيليا النبي ، 1647-1650). في وقت لاحق ، كانت كنائس ياروسلافل متماثلة بشكل صارم ، مع قبة أطول من المبنى نفسه ، وزينت ببلاط متعدد الألوان (على سبيل المثال ، كنيسة جون كريسوستوم على نهر الفولغا ، 1649-1654). تم الوصول إلى ذروة فن العمارة الفولجا في كنيسة القديس يوحنا المعمدان (بني 1671-87) – أكبر في ياروسلافل ، مع 15 cupolas وأكثر من 500 جصية. تم نحت الواجهة الخارجية للكنيسة ، من القباب وصولاً إلى الشرفات الطويلة ، بشكل متقن ومزينة بالبلاط.

كما أن كنائس موسكو التي تعود إلى القرن السابع عشر مزينة بشكل فظ ، ولكنها أصغر حجماً بكثير. في وقت سابق من هذا القرن ، لا يزال سكان موسكو يفضلون بناء يشبه خيمة. كان الهدف الرئيسي لإعجابهم هو كنيسة العذراء “العجائبية” في أوغليش (1627): كانت هناك ثلاث خيام رشيقة على التوالي ، تذكرنا بثلاث شموع محترقة. تم استخدام هذا التكوين بشكل مهذب في كنيسة Hodegetria في فيازما (1638) وكنيسة المهد في بوتنكي ، موسكو (1652). على افتراض أن هذه الإنشاءات تتعارض مع النمط البيزنطي التقليدي ، أعلن البطريرك نيكون أنها غير قانونية. وشجع على بناء المساكن الكنسية المتقنة (مثل روستوف كرملين على بحيرة نيرو التي تضم خمس كنائس طويلة ، والعديد من الأبراج والقصور والغرف). صمم نيكون مسكنه الجديد في دير أورشليم الجديدة الذي كانت تهيمن عليه كاتدرائية تشبه القاعة المستديرة ، وهي الأولى من نوعها في روسيا.

منذ أن تم حظر الخيام ، كان على المهندسين المعماريين في Muscovite استبدالهم بصفوف متعاقبة من أقواس الإكليل (kokoshniki) ، وأصبح هذا العنصر الزخرفي سمة مميزة لطراز موسكو القرن السابع عشر اللامع. من الأمثلة المبكرة على الأسلوب اللامع ، كاتدرائية كازان في الساحة الحمراء (1633-1636). بحلول نهاية القرن ، أقيمت أكثر من 100 كنيسة في الطراز الناري في موسكو ، وربما مرة أخرى في المنطقة المجاورة. من بين الأمثلة الأكثر روعة هي كنائس الثالوث الأقدس في نيكيتنيكي (1653) ، وسانت نيكولاس في خاموفنيكي (1682) ، والثالوث المقدس في أوستانكينو (1692). ربما كان الهيكل الأكثر تشابهاً من نوعه هو كنيسة القديس نيكولاس (“الصليب الكبير”) في كيتاي جورود ، التي دُمِّرت بوحشية بناء على طلب من ستالين.

كما تدهورت الهندسة المعمارية الروسية في الديكور بحت ، تأثرت أيضا من قبل الباروك البولندي والأوكراني. كانت أول الكنائس الباروكية عبارة عن كنائس صغيرة مبنية على عقارات عائلة Naryshkin بالقرب من موسكو ، لذلك غالباً ما يطبق اسم Naryshkin baroque على هذا النمط. بعض هذه الكنائس تشبه الأبراج ، مع أرضيات مكعبة ومثمنة فوق بعضها البعض (كنيسة المخلص في Ubory ، 1697) ؛ البعض الآخر له تكوين يشبه السلم ، مع برج جرس يرتفع فوق الكنيسة نفسها (كنيسة الشفاعة في فيلي ، 1695). غالبًا ما يكون الزخرفة الباروكية والزخرفيّة ملتهبة لدرجة أن الكنيسة تبدو وكأنها عمل صائغ بدلاً من بناء (على سبيل المثال ، كنيسة الثالوث في Lykovo ، 1696). ربما كان المثال الأكثر بهجة لباروك ناريشكين هو كنيسة العذراء ذات القباب المتعددة في شارع بوكروفكا في موسكو (بني 1696-99 ، هدم عام 1929). كما كان المهندس المعماري مسؤولا عن إعادة البناء “الحمراء والبيضاء” للعديد من الهياكل الرهبانية في موسكو ، لا سيما دير نوفوديفيتشي ودير دونسكوي.

سرعان ما انتشر الأسلوب الباروكي في جميع أنحاء روسيا ، ليحل محل الهندسة المعمارية التقليدية والكنسية بشكل تدريجي. رعى التجار Stroganov بناء الهياكل الباروكية المهيبة في نيجني نوفغورود (كنيسة المهد ، 1703) وفي منطقة التندرا عن بعد (كاتدرائية العرض في Solvychegodsk ، 1693). خلال العقود الأولى من القرن الثامن عشر ، تم بناء بعض الكاتدرائيات الباروكية الرائعة في المدن الشرقية مثل كازان وسوليكامسك وفيركوتوري وتوبولسك وإيركوتسك. ومن المثير للاهتمام أيضًا الكنائس الخشبية التقليدية التي يستخدمها النجارون في الشمال الروسي. عملوا بدون مطرقة ومسامير ، وقاموا ببناء هذه الهياكل الغريبة ككنيسة الشفاعة 24 القبة في فيتيجرا (1708 ، أحرقوا عام 1963) وكنيسة التجلي ذات القبة 22 في كيجي (1714).

الإمبراطورية الروسية (1712-1917)
في عام 1712 ، قام بيتر الأول من روسيا بتحويل العاصمة من موسكو إلى سان بطرسبرج ، حيث خطط لتصميمها على الطراز الهولندي الذي يُطلق عليه عادة اسم “بيترين باروك”. تشمل معالمها الرئيسية كاتدرائية بطرس وبول وقصر مينشيكوف. في عهد الإمبراطورة آنا وإليزافيتا بيتروفنا ، سيطر الفن المعماري الروسي بارتولوميو راستريلي على الهندسة المعمارية الروسية. تشمل مباني Rastrelli المميزة قصر Winter Palace وقصر Catherine وكاتدرائية Smolny. المعالم الأثرية الأخرى البارزة للإيلازابيث الباروك هي برج الجرس ل Troitse-Sergiyeva Lavra و Red Gate.

ورفضت كاثرين الكبرى راستريللي ورعت المهندسين المعماريين الكلاسيكيين الجدد المدعوين من اسكتلندا وإيطاليا. بعض المباني التمثيلية من فترة حكمها هي قصر الكسندر (بواسطة جياكومو كورينغي) وكاتدرائية الثالوث في ألكسندر نيفسكي لافرا (من قبل إيفان ستاروف). خلال فترة حكم كاثرين ، تم تطوير أسلوب النهضة القوطية الروسية من قبل فاسيلي بازينوف وماتفي كازاكوف في موسكو. أيد ألكسندر الأول روسيا أسلوب الإمبراطورية ، الذي أصبح في الواقع الأسلوب الوحيد في الفترة التي عاشها ، حيث برهنت على ذلك كاتدرائية كازان ومبنى الأميرالية ومسرح بولشوي وكاتدرائية القديس إسحاق وبوابات نارفا النصر في سانت بطرسبرغ. كان تأثير أسلوب الإمبراطورية أكبر في موسكو ، حيث كان عليها إعادة بناء آلاف المنازل التي دمرتها نيران عام 1812.

في الثلاثينات من القرن التاسع عشر ، خفّض نيكولاس الأول التنظيم في العمارة ، وفتح التجارة على عدة تجسيدات من الانتقاء المبكر. أصبحت تصاميم كونستانتين تون الزائفة الروسية الخيار المفضل في بناء الكنيسة (كاتدرائية المسيح المخلص ، 1832-1883) ، في حين أن مبانيه العامة تتبع تقاليد عصر النهضة ، التي تتجلى في قصر الكرملين العظيم (1838-1849) و مستودع الكرملين (1844). -1851). عززت الحكام اللاحقة من الكسندر الثاني والكسندر الثالث نهضة بيزنطية روسية في عمارة الكنيسة ، في حين اتبع البناء المدني نفس التنوع من eclectisicm المشتركة في جميع البلدان الأوروبية. ظهرت هذه الاتجاهات الإحيائية الوطنية المتنامية باستمرار ، العامية والخيالية (انظر العمارة النهارية الروسية).

بين عامي 1895 و 1905 ، كان فن الآرت نوفو يهيمن على الفن المعماري لفترة وجيزة في موسكو (ليف كيكوشيف ، فيودور شيشتل وويليام وولكت). في حين بقي خيارًا شعبيًا حتى اندلاع الحرب العالمية الأولى ، في 1905-1914 ، أفسح المجال للإحياء الكلاسيكي الجديد الروسي – دمج أسلوب الإمبراطورية وتقليد البلاغة مع تكنولوجيا البناء المعاصرة.

ما بعد الثورة (1917-1932)
في السنة الأولى من الحكم السوفييتي ، استنكر جميع المهندسين المعماريين الذين يرفضون الهجرة (والجيل الجديد) أي تراث كلاسيكي في عملهم وبدأوا في نشر الشكلية ، وهي الأكثر تأثيراً في جميع مواضيع النهضة. تم رسم خطط كبيرة للمدن الكبيرة المتقدمة تقنيا. الأكثر طموحًا هو برج العالم الثالث ، الذي خطط له في عام 1919 بواسطة فلاديمير تاتلين (1885–1953) ، وهو حلزوني طوله 400 متر ، يلف حول محور مركزي مائل مع غرف زجاجية دوارة. مستحيلاً في الحياة الواقعية ، ألهم برج تاتلين جيلًا من المهندسين المعماريين البنائين في روسيا والخارج. تم الانتهاء من برج Shukhov ، الذي يرتفع 160 مترا (520 قدم) فوق موسكو ، في عام 1922. وفقا للخطط الأولية كان برج Hyperboloid من قبل فلاديمير شوخوف مع ارتفاع 350 مترا (1،150 قدم) قدرتهم تقدر ب 2200 طن (2،200،000 كجم ) ، في حين أن برج إيفل في باريس (مع ارتفاع 350 متر (1،150 قدم)) يزن 7،300 طن (7،300،000 كجم).

تم اغلاق سكان المباني السكنية ، وكان مدمن مخدرات من قبل المستأجرين الجدد. أصبحت ما يسمى الشقق البلدية النوع الأكثر شيوعا لسكن المدن الكبيرة. في كل شقة جماعية تنتمي غرفة واحدة إلى عائلة واحدة ، في حين تم تقاسم الحمام والمرحاض والمطبخ. كان مثل هذا المخطط واسع الانتشار حتى منتصف الخمسينات ، وفي بعض المدن هناك المزيد من الشقق الجماعية. في الوقت نفسه مع 1930s بدأ كبار لبناء المنازل مع شقق بغرفة نوم منفصلة ، حيث أعطيت عائلة واحدة الشقة بأكملها. مثال على مثل هذا البيت يسمى البيت على الحاجز (Dom na naberezhnoi) في موسكو ، بني في 1927-1931 ، على التوالي.

من الأولويات المهمة خلال فترة ما بعد الثورة إعادة البناء الجماعي للمدن. في عام 1918 أسس أليكسي شتشوسيف (1873-1949) وإيفان زولتوفسكي ورشة موسوستيت المعمارية ، حيث تم التخطيط المعقد لإعادة إعمار موسكو كعاصمة سوفيتية جديدة. استخدمت ورشة العمل شباب المعماريين الذين ظهروا فيما بعد كقادة رائدين. في الوقت نفسه ، تم تقسيم التعليم المعماري ، الذي يتركز في فاخوتيماس ، بين الإحيائيين والحداثيين.

في عام 1919 ، رأت بتروغراد إعدادًا تخطيطًا وتعليميًا مشابهًا ، برئاسة إحياء إيفان فومين (1872-1936). وتبعتها مدن أخرى ، وكانت نتائج العمل الذي تم إجراؤه هناك تحدث تغييرات جذرية في تخطيط المدن الروسية التقليدية. تم رسم أول قوالب التنمية على نطاق واسع (خطة generalny) هناك. تم التخطيط للمدينة كسلسلة من السبل الواسعة الجديدة ، والهياكل العامة الضخمة وتحسين مساكن العمال بالحرارة والسباكة. تم الانتهاء من بناء الشقة الأولى من هذه الفترة في عام 1923 ، تليها طفرة في بناء المساكن العامة في 1925-1929.

في بتروغراد من 1917 إلى 1919 ، تم بناء المثال الأول للطراز الجديد على ميدان المريخ ، وهو نصب تذكاري بعنوان “صراع الثائر” ، صممه ليف رودنيف (1886–1956). تألف هذا المركب من سلسلة من أحجار الجرانيت البسيطة والمعبرة ، وأصبح المحور الرئيسي لمزيد من التطوير في فن النحت السوفييتي التذكاري. لكن البناء الأكثر شهرة في هذه الفترة كان ضريح لينين من أليكسي شتشوسيف. كان في الأصل عبارة عن هيكل خشبي مؤقت ، يعلوه هرم ، مع جناحين (للدخول والخروج). في عام 1930 تم استبداله بالمبنى الحالي ، المبني من الحجر. عززت تركيبة اللابرادوريت الداكن باللونين الأحمر الداكن والأسود من بنائه المرهف والدقيق.

كما أثر التطور السريع للعمليات والمواد التكنولوجية على العناصر البنائية في تصميم البنية. خلال إقامة محطة فولكوف الكهرومائية (1918-1826 ، المهندسين المعماريين O.Munts و V.Pokrovsky) ، لا يزال يستخدم المخطط التقليدي على أقواس النافذة (على الرغم من كونها ملموسة تستخدم في البناء). تمتلك محطة دنيبر للطاقة الكهرومائية (1927-1932) ، التي بناها مجموعة من المهندسين المعماريين برئاسة فيكتور فيسنين (1882-1950) ، تصميمًا مبتكرًا يتميز بسد منحني بنمط إيقاعي من الأسس. لعبت النقابات الإبداعية دورا كبيرا في الحياة المعمارية في روسيا في عشرينيات القرن الماضي. ومن بين هذه الشركات جمعية المهندسين المعماريين الجدد (Asnova) ، التي تم تشكيلها في عام 1923 ، والتي روجت لفكرة تركيب الهندسة المعمارية والفنون الإبداعية الأخرى لإعطاء المباني شعورًا نحتيًا تقريبًا. كانت هذه المباني بمثابة نقاط مرئية لتوجيه الإنسان في الفضاء. كما صمم أعضاء Asnova ناطحات السحاب الأولى في موسكو ، والتي لم تتحقق أي منها في ذلك الوقت (1923-1926).

كان ابتكار آخر من روسيا ما بعد الثورة نوعًا جديدًا من المباني العامة: نادي العمال وقصر الثقافة. أصبح هذا التركيز الجديد للمهندسين المعماريين ، الذين استخدموا التعبير المرئي للعناصر الكبيرة جنبا إلى جنب مع الزخارف الصناعية. أشهرها كان نادي Zuev (1927-1929) في موسكو من قبل Ilya Golosov (1883–1945) ، الذي اعتمد تكوينه على التباين الديناميكي للأشكال البسيطة والطائرات والجدران الكاملة والأسطح المزججة.

كان التعبير الرمزي في البناء ميزة في الأعمال التي صممها كونستانتين ميلنيكوف (1890-1974) ، ولا سيما نادي العمال روساكوف (1927-1929) في موسكو. بصريا ، يشبه المبنى جزءًا من الترس. كل من “الأسنان” الخرسانية الثلاث هي عبارة عن شرفة في القاعة الرئيسية ، والتي يمكن استخدامها بشكل فردي أو مجتمعة في قاعة مسرح كبيرة. جعلت الحدة من تكوينها و “الانتقال” من الفضاء الداخلي (دعا من قبل Melnikov “العضلات المتوترة”) واحدة من أهم الأمثلة على العمارة السوفيتية.

الاتحاد السوفياتي بعد الحرب
وضعت العمارة الستالينية قسطاً من القيمة التذكارية المحافظة. خلال ثلاثينيات القرن العشرين كان هناك التحضر السريع نتيجة لسياسات ستالين ، وكانت هناك منافسة دولية لبناء قصر السوفييت في موسكو في ذلك الوقت. بعد عام 1945 ، كان التركيز على كل من هياكل إعادة البناء التي دمرت في الحرب العالمية الثانية وإقامة مبان جديدة: تم بناء سبعة مبان شاهقة عند نقاط رمزية في منطقة موسكو. إن بناء جامعة موسكو (1948-1953) ، من قبل ليف رودينيف وشركائه ، ملحوظ بشكل خاص لاستخدامه الفضاء. مثال آخر هو مركز المعارض في موسكو ، الذي بني من أجل المعرض الزراعي الثاني لجميع الاتحادات (VSKhV) في عام 1954. وظهرت هذه السلسلة من الأجنحة ، كل منها مزينة بأسلوب تمثيلي. ومن الأمثلة المعروفة الأخرى محطات مترو موسكو وسانت بطرسبرغ التي تم بناؤها خلال الأربعينيات والخمسينيات من القرن العشرين ، والتي تشتهر بتصميمها الفخم والديكورات الزاهية. بشكل عام ، غيرت العمارة الستالينية مظهر العديد من مدن ما بعد الحرب. يبقى الكثير حتى يومنا هذا في الشوارع المركزية والمباني العامة.

بعد وفاة ستالين في عام 1953 ، هزت التغيرات الاجتماعية والسياسية البلاد. كما تأثرت أولويات البناء والهندسة. في عام 1955 ، دعا نيكيتا خروشوف ، الذي واجه الوتيرة البطيئة لبناء المساكن ، لاتخاذ تدابير جذرية لتسريع العملية. وقد انطوى ذلك على تطوير تكنولوجيا إنتاج ضخمة جديدة وإزالة “إضافات زخرفية” من المباني. في المصانع الخاصة التي تم بناؤها في كل مدينة كبرى قد أطلقت إنتاج كتل خرسانية خاصة جاهزة للأبواب والنوافذ التي تم بناؤها المنازل. تم جلب هذه الكتل من المصنع جاهزة الصنع وتثبيتها على الإطار الصلب للمنزل. المنازل التي بنيت بهذه الطريقة كانت تسمى المنازل المحصورة. أصبحت جميع مشاريع مثل هذه المنازل موحدة وقد تم تلخيصها في العديد من المسلسلات (على سبيل المثال سلسلة II-32) ، والتي بنيت المنازل. كانت مشاريع بناء المدارس ورياض الأطفال والمستشفيات المبنية على الاستحواذ نموذجية أيضًا. هذا وضع نهاية فعالة للهندسة الستالينية. ومع ذلك ، كان الانتقال بطيئًا. تأثرت بشكل مباشر معظم المشاريع في حالة التخطيط أو تحت الإنشاء بحلول عام 1955 ؛ النتيجة ، في بعض الأحيان ، كانت مناطق بأكملها تصبح غير متناسقة بشكل جمالي. وهناك مثال مشهور حدث في إعادة الإعمار في العاصمة الأوكرانية كييف ، التي أعقبت الحرب ، حيث كان طريق كريشاتيك المزمع وساحة المدينة المركزية (بلوشاد كالينينا) يشكلان مساحة غنية واحدة تحيط بها البناء الستاليني. ومع ذلك ، وبينما كانت المباني التي تضم هذه الأخيرة قد اكتملت ، اضطر المهندسون المعماريون إلى تغيير خططهم وتركت المنطقة غير مكتملة حتى أوائل الثمانينات. وعلى وجه الخصوص ، فقد تم ترك فندق أوكيرينا ، الذي كان يتوج الساحة ، بمظهر مشابه لأحد “الأخوات السبع” في موسكو ، شكلاً صلبًا بدون قمة البرج أو أي زخرفة خارجية غنية.

ومع ذلك ، عندما أصبحت المباني أكثر اتساعًا وبساطة ، جلبت معهم نمطًا جديدًا يغذيه عصر الفضاء: الوظيفة. قصر قصر الكرملين هو مكان لمحاولة سابقة لسد الأنماط المتغيرة بسرعة التي تمليها الدولة. يرمز برج أوستانكينو ، لنيكولاي نيكيتين ، إلى التقدم التكنولوجي والمستقبل. بالإضافة إلى المباني الأبسط ، فإن الستينيات يتم تذكرها لخطط الإسكان الضخمة. تم تطوير مشروع نموذجي باستخدام ألواح خرسانية لإنشاء منزل بسيط مكون من خمسة طوابق. أصبحت هذه Pyatietazhki بناء المساكن المهيمنة. على الرغم من أنها بنيت بسرعة ، إلا أن جودتها كانت ضعيفة مقارنة بالسكن المبكر ؛ ساهم مظهرهم الرتيب في خاصية الصورة النمطية الرمادية والمملة للمدن الاشتراكية.

مع بداية السبعينيات ، سمح ليونيد بريجنيف للمعماريين بمزيد من الحرية. قريبا ، بنيت السكن من تصميم متنوع. كانت كتل الشقق أطول وأكثر تزينًا ؛ أصبحت الفسيفساء الكبيرة على جوانبها ميزة. وفي جميع الحالات تقريبًا ، لم يتم بناء هذه المباني كإنشاءات قائمة بذاتها ولكن كجزء من العقارات الضخمة (الفرنسية: كتلة المساكن) والتي سرعان ما أصبحت سمة أساسية للمدن الاشتراكية. على النقيض من المنازل التي بنيت في 1950s-1960s ، والتي كانت تصل إلى 5 طوابق ، كانت المباني السكنية الجديدة أعلى ويمكن أن تصل إلى 9 طوابق أو أكثر ، على الرغم من استمرار بناء المنزل مع أقل من الطوابق. يحتوي كل مجمع على منطقة واسعة مع فناء للمشي ، وملعب مع أراجيح ، وصندوق رمل للألعاب ومواقع لمركبات وقوف السيارات ، والتي غالبا ما يتم تكميلها بمرائب للسيارات ، تصطف بشكل منفصل عن المباني السكنية. هذا المبدأ لا يزال اليوم. بنيت المباني العامة مع مجموعة متنوعة من المواضيع. قام البعض (مثل البيت الأبيض في روسيا) بالارتباط المباشر بالهندسة المعمارية التي تعود إلى خمسينيات القرن الماضي ، مع مظهر خارجي من الرخام الأبيض ونقوش بارزة كبيرة على الأجنحة.

روسيا الحديثة
ومع انهيار الاتحاد السوفياتي ، تم تعليق العديد من مشاريعه ، وتم إلغاؤها بعضًا تمامًا.ومع ذلك ، للمرة الأولى لم يعد هناك أي سيطرة على موضوع يجب أن يكون المبنى أو ارتفاع مستوى ينبغي أن يكون. نتيجة لذلك ، مع تحسن الظروف المالية عموما نما العمارة بمعدل مرتفع. لأول مرة تم تنفيذ الأساليب الحديثة لبناء ناطحة السحاب ، مما أدى إلى مركز موسكو التجاري الدولي الطموح. في حالات أخرى ، عاد المهندسون المعماريون إلى التصاميم الناجحة للهندسة المعمارية الستالينية ، والتي أسفرت عن مبانٍ مثل قصر تريومف في موسكو. تظهر العمارة الكلاسيكية الجديدة أيضًا بشكل أكثر تناسقًا في جميع أنحاء روسيا الحديثة ، مع وجود مجمع كبير يُقترح على سانت بطرسبرغ.