في رومانيا ، أنتج وصول عصر النهضة بعض التنويهات الفنية الهامة في البانوراما الإيطالية. كان أهم مركز هو ريميني ، التي كان لها موسم فني قصير ولكن مكثف مع سيادة سيجيسموندو باندولفو مالاتيستا ، مشتقة من مثال أوربينو من قبل فيديريكو دا مونتيفيلترو ، ولكن بخصائصها الخاصة.
من مثال ريميني تستمد الزهور في المدن القريبة مثل تشيزينا وفورلي. في هذه الأخيرة تزدهر الأفكار العديدة لشمال إيطاليا في مدرسة مستقلة ، وهي الوحيدة في المنطقة.
ريميني
كان موسم رينيسانس من ريميني شبيهاً بأشكال عديدة من أوربينو من قبل فيديريكو دا مونتيفيلترو ، اعتماداً حصرياً على مبادرات سيدها ، سيجيسموندو باندولفو مالاتيستا (من 1432 إلى 1468) ، الذي قام بمشاريعه الطموحة والمهمة التي أطلق عليها فنانون من مناطق أخرى. من أهمية كبيرة ، وبعضها (ليون باتيستا ألبيرتي ، بييرو ديلا فرانشيسكا) ، كانوا نشطين أيضا في أوربينو. على الرغم من ذلك ، كانت شخصيات تهنئة الذات في مالاتيستا أكثر بروزاً ، وعلى حد سواء بالنسبة للإيجاز وللمكانة الفكرية المختلفة لبطلها ، فشل عصر النهضة في ريميني في إنشاء ثقافة موهوبة بخصائصها الدقيقة والمختصة ، حتى أنه في وفاة Sigismondo ظلت المصانع متقطعة ولم تكن هناك تطورات فنية أخرى.
لم تكن أعمال Sigismondo Pandolfo Malatesta في Rimini جزءًا من مشروع حضري وحدوي ، ولكنها اقتصرت على الهيمنة على البلدة ، مما يشير بشكل لا لبس فيه إلى وجود السلطة: الإقامة المحصنة لكاستل Sismondo و Tempio Malatestiano ، الضريح الحزين. كان تمجيد الزبون تتويج الجصية من قبل بييرو ديلا فرانشيسكا سيغيسموندو باندولفو مالاتيستا في الصلاة أمام القديس سيغيسموندو (مؤرخة عام 1451) ، حيث يتشابك الإطار الديني مع الجوانب السياسية والحضارية ، كما هو الحال في سمات سانت سيغيسموند التي تخفي تلك من الإمبراطور Sigismund من لوكسمبورغ ، الذي في عام 1433 استثمر Malatesta كفارس وأضفى الشرعية على خلافته الأسرية ، تصديقه على الاستيلاء على السلطة.
تشيزينا
جلبت سلالة الإخوة مالاتيستا في تشيزينا موسم نهضة حية ، حتى عام 1465 ، وفاة مالاتيستا نوفيلو ، ثم استمر لفترة وجيزة في عهد سيزار بورجيا. من ذلك الموسم تبقى مكتبة Malatestiana فوق كل شيء ، وهو عمل سديد وغير عادي شبيه بالتأثير البرتقالي ، والذي يمكن تخمينه من خلال التناغم بين نسب القاعة. وفي الوقت نفسه ، يمكن لجودة الضوء أن تثير روائع بييرو ديلا فرانشيسكا ، التي تم افتراض وجودها في المدينة بشكل متكرر. ومع ذلك ، فإن المؤلف هو Matteo Nuti da Fano ، المذكور في نقش 1452 ، الذي يعمل على جانبه Cristoforo من San Giovanni في Persiceto ، الذي يوقع باب المدخل ، والنحات Agostino di Duccio ، الذي ينشط أيضًا في Rimini. ومن الجدير بالذكر أيضا زيارة ليوناردو دا فينشي ، في عام 1502 بناء على طلب من سيزار بورجيا ، الذي يقدم الإغاثة إلى روكا ويوفر المشروع لميناء سيسيناتيكو.
فورلي
تم اختصار فورلي بواسطة مشهد فني حي في القرن الرابع عشر ، وكان على الفور في طليعة الطراز الجديد مع Ansuino da Forlì الذي عمل جنبا إلى جنب مع Mantegna في Ovetari Chapel of Padua. ربما كان سيد ميلوزو ، الذي استلهمه أيضاً بييرو ديلا فرانشيسكا ، خلق مشاهد ذات ألوان فاتحة ، غارقة في الضوء ، ومن خلال البناء الواضح للمنظور ، الذي لم يخشى أكثر اللمحات الجريئة التي صاحبت في ذلك الوقت في إيطاليا. حتى أنه لم يتقن فلورنتيس حتى.
المشهود في روما ولوريتو ، لا يزال قليلا في مدينته. على العكس من ذلك ، عمل ماركو بالميسانو ، المهندس المعماري العظيم الآخر من فورلي ، أكثر انتشارًا على الفور ، الذي اخترع أسلوبه الخاص في رسم مجموعة واسعة من التأثيرات المتاحة.
فاينسا
ربما كان Faenza أهم مركز أوروبي لإنتاج الميوليق ، حيث تم تجربة التقنيات الأكثر تطوراً ثم اكتسبت مراكز الإنتاج الأخرى المنتشرة حول شبه الجزيرة.
في النصف الثاني من القرن الخامس عشر ، تم إنشاء إنتاج جرافيتا ورسومات خزفية ، على حد سواء ، على موضوعات رمزية حساسة للحالات الأفلاطونية الجديدة ، مع النوع الإجتماعي أو تمثيل الوجوه المؤذية والأنثوية بنقاوة رسمية دقيقة. في القرن السادس عشر ، وصلت ورش العمل في فاينسا إلى استقلالها اللغوي الخاص ، إلى جانب جودة تقنية عالية ، مع تأكيد الزخارف المميزة لعصر النهضة الكامل. وقد انتشرت اللوحات البشعة على السطوح الزرقاء (نوع الغطاء) وتمثيل المواضيع المأخوذة من الأساطير ومن العهد القديم والعهد الجديد ، أي ما يسمى بالأسلوب التاريخي.
أكثر قليلا من نصف القرن السادس عشر في إنتاج فينزا كان هناك تغيير في الأفق الأسلوبية والرسمية ، على أساس إعادة اكتشاف وتمجيد الأبيض ، مع ما يسمى ببيض “فاينز” مع لون حليبي كثيف.