العمارة المغربية هي العمارة الإسلامية المفصلية في شمال أفريقيا وأجزاء من إسبانيا والبرتغال (الأندلس) ، حيث كان الأندلسيون (المغاربة) مهيمنين بين 711 و 1492. وأفضل الأمثلة على قيد الحياة هي لا ميزكيتا في قرطبة وقصر الحمراء في غرناطة ( أساسا 1338-1390) ، فضلا عن جيرالدا في إشبيلية (1184). ومن الأمثلة البارزة الأخرى مدينة القصر المدمر للمدينة المنورة (936-1010) ، والكنيسة (المسجد السابق) San Cristo de la Luz في طليطلة ، و Aljafería في سرقسطة ، والحمامات على سبيل المثال في Ronda و Alhama de Granada.

في بداية القرن الثامن ، شكّل العرب الخلافة في إسبانيا ، التي في القرن الثالث عشر ، تم اختزالها إلى إمارة صغيرة في غرناطة وسقطت في عام 1492. القرب المباشر من الغرب المسيحي ، والصدامات المستمرة بين المغاربة والمسيحيين ، الخصائص الفيزيائية لشبه الجزيرة الإيبيرية ، خصوبة تربتها ، المكاسب المناخية والظروف العامة التي سمحت للمغاربة الإسبان أن يعيشوا حياة مختلفة بشكل لافت للنظر عن حياتهم من رجال القبائل في البلدان الأخرى ، غيروا بشكل جذري شخصيتهم من الشدة والحرب إلى معتدلة ، الثقافية والشهم ، وساهمت في تنمية عالية من فنونهم ولكن.

في العمارة المغربية ، ينبغي تمييز ثلاث فترات: الأول هو المسجد الكبير في قرطبة (الآن الكاتدرائية الكاثوليكية) ؛ أمثلة من الفترة الثانية أو الفترة الانتقالية هي برج جيرالدا و الكازار في إشبيلية ، وقصور قصر الحمراء في غرينيا وجنة العريف تعطي تمثيلًا بيانيًا للفترة الثالثة – فترة من أعلى درجات الكمال في الأسلوب المغاربي. تجلّى النمط الموريتاني بوضوح في وقت لاحق في بنية معابد أوروبا.

كان الأسبان المغاربة على اتصال وثيق مع زملائهم من رجال القبائل على الساحل الشمالي لإفريقيا ، حيث لا يزالون يسكنون تونس والجزائر والمغرب. تم التعبير عن هذا الارتباط ، قبل كل شيء ، في تشابه البنية في كليهما. في الواقع ، في الآثار الباقية من العمارة الأفريقية العربية القديمة ، نرى نفس الأشكال العامة ، نفس الأقواس والأعمدة ، نفس الزخارف كما في المباني الإسبانية-المغربية ، ولكنها تطورت بأقل اتساق واكتمال. وهذا يجبرهم على ربطهم بوقت مبكر من الفترة الأخيرة للفن الإسلامي في إسبانيا ، خاصة في القرن الثاني عشر ، عندما كانت العلاقات بين العرب والإسبان العرب وثيقة بشكل خاص. وهكذا ، على سبيل المثال ، فإن مآذن الجامع الرئيسي في المغرب لها الكثير من القواسم المشتركة مع جيرالدا ، ويمكن للمرء أن يصدق الأسطورة ، التي تدعو باني نفس هيبرا ، الذي بُني من خلاله هذا الأخير.

هندسة معمارية
تشمل العناصر المميزة للعمارة المغربية مقرنصات ، أقواس حدوة الحصان ، الأوسمة ، القباب ، الأقواس المشبَّكة ، الأقواس الشفافة ، أقواس البلوج ، الأفنية ، وأعمال البلاط المزخرف المعروفة باسم زليج بالعربية أو الأزيغولية بالأسبانية والبرتغالية. تتجلى التقاليد المعمارية في المساجد والتحصينات وغيرها من الصروح مثل مسجد ميزكيتا في قرطبة (784–987 ، على أربع مراحل) ؛ قصر الحمراء (بشكل رئيسي 1338-1390) وجنرال (1302-9 و13-13-24) في غرناطة والجيرالدا في إشبيلية عام 1184 ؛ قلعة بايرن في الغارف ، البرتغال. مسجد جامع الكتبية ومسجد الحسن والمسجد الأندلسي وجامعة القرويين بالمغرب ؛ الجامع الكبير بالجزائر العاصمة والمسجد الكبير في تلمسان في الجزائر ؛ ومسجد العقبة في القيروان بتونس. وتشمل المباني البارزة الأخرى مدينة القصر المدمر للمدينة المنورة (936-1010) ، والكنيسة (المسجد السابق) San Cristo de la Luz في طليطلة ، و Aljafería في سرقسطة وحمامات على سبيل المثال Ronda و Alhama de Granada.

يستخدم المصطلح أحيانًا ليشمل منتجات الحضارة الإسلامية في جنوب إيطاليا. بدأ قصر Palazzo dei Normanni في صقلية في القرن التاسع من قبل أمير باليرمو.

هناك أدلة أثرية لمسجد يعود إلى القرن الثامن في ناربون بفرنسا.

مسكيتا
أول خليفة قرطبة ، عبد الرحمن ، صمم لبناء عاصمته التي يمكن أن تتنافس مع المقدسات الشهيرة في فلسطين وسوريا ، ووضعها في عام 786 وفقًا لخطة مماثلة لخطة مسجد دمشق الرئيسي ، ولكن أمرها أن تكون أكثر اتساعا وفاخرة. من جميع الأراضي الخاضعة لها ، تم جلب الأعمدة القديمة مع عواصمها إلى قرطبة. أرسل العديد من الأباطرة البيزنطيين العديد من الأعمدة نفسها ؛ ولكن بما أن عدد الأعمدة الجاهزة لا يزال غير كافٍ ، فإنه وفقاً للنماذج القديمة ، تم تنفيذ أعمدة جديدة. تم الانتهاء من المسجد بعد وفاة عبد الرحمن. بعد مائة عام أصبحت ضيقة لعدد كبير من أبناء الأبرشية. لهذا السبب ، من نهاية X إلى منتصف القرن الثاني عشر ، تم تطويره باستمرار.

يمثل مسجد قرطبة من حيث الفناء الضخم رباعي الزوايا ، من ثلاث جهات محاطة بعدد من الأروقة على الأعمدة. أما الجزء الآخر ، فيتم تقسيم معظم البنية إلى أعمدة بأحد عشر نافدة ، تمت إضافة ثمانية منها لاحقًا إلى أعمدة. كل صحن كان عنده مخرج إلى الفناء. كانت الأسطح مغطاة بسقف خشبي ، والذي استبدل الآن الخزائن. في منتصف منتصف 11 نافورة ، أوسع من غيرها ، هو محراب – محراب مثمن مع شبه قبة على شكل صدفة ، قطع من الحجر الصلب. ليس بعيدا عن المحراب ، في أحد الأبنية المجاورة له ، هناك قسم خاص ، تحيط به أعمدة ومغطاة بقبة. هذه المساحة ، التي لا يعرف غرضها الأصلي ، تُسمى الآن Villa viciosa. في ذلك ، وكذلك على الجدران القريبة من المحراب ، هناك أساسا زخرفة مصبوب الفاخرة.

هناك 850 عمود في المسجد. وبما أن هذا المبنى الواسع يتطلب ارتفاعًا كبيرًا وكانت الأعمدة قصيرة جدًا ، فقد كان من الضروري اللجوء إلى تمديد الأعمدة ذات المربعات الرباعية فوق عواصم الأعمدة وإلى الترتيب الخاص للقوسين ، وذلك من أجل تحقيق ارتفاع أعلى ، أعطيت عموما زيادة شكل حدوة الحصان ، وهذا الوقت هو على نطاق واسع في العمارة مغاربي. هذا الترتيب هو أنه فوق الأقواس التي تربط العاصمة بالعاصمة ، يوجد القوس الثاني ، الذي يتم طرحه من أعلى امتداد عمود علوي إلى الآخر. بالإضافة إلى ذلك ، في بعض الأماكن ، على سبيل المثال ، بالقرب من المحراب وفي فيلا فيكيوزا ، بين القوس السفلي ، والتي تشكل العديد من الهواميس نصف دائري والعلوي ، فقط قوس على شكل حدوة حصان ، يتكون من نصف قوس ، جنبا إلى جنب مع نفس القوس شبه الامتداد المجاور ، ممتلئ ، قوس ، لأنه كان يمر عبر العمود فوق العمود. وبفضل هذا التشابك بين الأقواس ، أصبح الجزء الداخلي من المسجد مظهرًا لبعض الغابات المتحجرة الرائعة التي توجد فيها أعمدة من الرخام والغرانيت والبرفيري ، بدلاً من جذوع الأشجار ، وفي الجزء العلوي من هذه الأفرع تم تجزئة الأفرع الضخمة من الأبيض والحجر الأحمر ، الذي يتم طيهما منه. تم تعزيز أصالة وطبيعة هذه الهندسة المعمارية من خلال الزخارف الجصية والألوان الزاهية والتذهيب ، وتغطي بوفرة الجدران وعوارض السقف والأفاريز تحتها.

أما بالنسبة لمظهر مسجد قرطبة ، فإنه يعطي الانطباع بالمتانة والجدية. نوافذ نادرة في الجدران ، خالية من أي قطع ، مؤثثة على كلا الجانبين مع أعمدة ، محاطة بألواح من الرخام بنمط مخرم ، ولها منظر علوي على حدوة حدوة مع زخرفة زخرفية. يتم إعطاء نفس الشكل لبوابة الدخول. لكل صحن مستعرض يتوافق مع إسقاط ، والذي بمثابة دعامة للجدار. تخبر هذه النتوءات المساجد بالقلعة ، خاصة وأن الجدران تتوّج بصفوف من الأسنان.

جيرالدا
المباني في إشبيلية تنتمي إلى وقت لاحق. في عام 1172 ، تم بناء مسجد كبير في هذه المدينة ، ولا تزال آثاره محفوظة في الأجزاء الشمالية والغربية من الكاتدرائية المحلية. هناك بالفعل تغيير معين في الأسلوب فيها ، والتي ، مع ذلك ، مئذنة تنتمي إلى المسجد ، والتي تحولت إلى برج الجرس الكاتدرائية والمعروفة باسم جيرالدا (جيرالدا) ، هو مفهوم أفضل بكثير. على النقيض من معظم المآذن ، عادة ما تكون متعددة السطوح أو أسطوانية ، رقيقة ونحيلة ، فإن جيرالدا لديها شكل مستطيل متوازي مستطيل. باني هذا البرج ، كما تقول الأسطورة ، كان المهندس المعماري العربي الشهير جبر ، أو جابر. يتكون البرج من الطوب والحجر الأبيض ويمثل بالكامل لأسفل بعض الارتفاع ، وجدران عارية تمامًا ، وفوقها – زخرفة زخرفية ، تبدو وكأنها لوحات منقوشة محاطة بخطوط ناعمة. إن نموذج هذا النمط يذكرنا بالأقواس المتعددة الأضلاع المتشابكة التي رأيناها في مسجد قرطبة ، وحتى الأعمدة التي تدعم هذه الشبكة من الأقواس تظهر في أسفل النموذج. هذه الزخرفة من الزخارف مميزة جدا في الفترتين الأخيرتين من الفن المغربي. على كل جانب من جانالدا ، في المنتصف ، يتم ترتيب النوافذ ذات الشبكتين الواحدة فوق الأخرى. يتم صنعها بطريقة خاصة في كل طابق ، مع قمة علوية على شكل حدوة حصان أو مشد أو متعدد الطبقات ومزينة بشرفات. في الداخل ، بدلاً من سلم ، يتم ترتيب عدد من الطائرات المائلة ، حيث يمكن لراكبين قريبين من ظهور الخيل الوصول إلى المنصة العليا للبرج.

الكازار
ثالث مبنى مغربي مثير للإشبيلية في إشبيلية هو القصر المحصن الكازار ، الذي بني في الثاني عشر وتلقت المرفقات في القرن الثالث عشر. بعد أن تولى اشبيلية سلطة الإسبان ، أصبح قصر الملوك القشتاليين ، ومنذ ذلك الحين تغيرت مراراً وتكراراً ، لدرجة أنها غيرت تصميمها الداخلي ، حيث فقدت بالفعل ثقتها في الأسلوب. ومع ذلك ، فإن الموقع العام وأجزاء الكازار احتفظت بطابعها الشرقي. يتكون القصر من العديد من الأفنية المفتوحة التي تتجمع حولها القاعات والصالات ، مع جدران مزينة على أعلى مع زخرفة من الجص ، قريبة من الزخرفة إلى زخرفة جيرالدا ، وتغطي أسفلها البلاط الملون الذي يمثل نمطًا هندسيًا.

قصر الحمراء
أكثرها تألقاً ، وفي الوقت نفسه ، أكثر نصب فنه تميزاً ، وصل إلى أعلى نقطة من التطور ، تركنا العرب في غرينادا ، آخر معقل لسلطتهم في أسبانيا. إنه قصر قلعة الحمراء ، التي تعد حتى الآن الجاذب الرئيسي لهذه المدينة. باستثناء “بوابة المحكمة” وغيرها من المباني المؤدية إلى القلعة ، لا توجد أقواس على شكل حدوة حصان في أي مكان بها: جميع الأقواس بشكل عام شبه دائرية ، مع مركز مرتفع ، مع هورفيكت مدبب ، ومع قطع soffit بواسطة دوائر نصف دائرية صغيرة ، كما لو كانت تموج غرامة. تتسلق القناطر أو تتسلق مباشرة من الحافة فوق عواصم العمود ، وتتراجع عنها بكعب صغير ، أو تتكئ على أقواس فوق العواصم. هناك أقواس لا يمكن أن تسمى أقواس بالمعنى الدقيق للكلمة. كلتا نهايتهما ترتفعان بشكل حاد فوق عداد العواصم ، ثم تتكسران إلى الداخل وتتقاربان في الأعلى بشكل مستقيمي ، في شكل نبتة. كما أن الأقواس الأخرى أقل تشابهاً للأقواس الحقيقية: فهي تشكل ، على سبيل المثال ، في أجنحة محكمة الأسد وفي قاعة الأميرات ، الخط التصاعدي أو النازل ، مقسم إلى أجزاء بهابطين. الأعمدة الداعمة للأقواس رفيعة للغاية ، نحيلة ومجهّزة برؤوس شكل ساحر وليست قواعد ناجحة بالكامل ، وأحيانا تتوزع بالكامل بدون قواعد.

تواجه الجدران داخل قاعة القصر والمعارض من أسفل ، إلى المرفق أو الكتف من رجل ، مع البلاط الملون أو الفسيفساء المزينة بالبلاط من نمط هندسي أكثر أو أقل تعقيداً. فوق هذه اللوحة تمد زخرفة زخرفية مصبوبة بنمط معقد ومعقد جداً ، وقد تلاشت الآن ، ولكن بمجرد اللعب بالطلاء والألوان الزاهية. هذا التنويع ينوعه لدرجة أنه على الرغم من التشابه بين نمط الجص في بعض الغرف ، فإن كل واحدة منها لها طابعها الخاص فقط بسبب مزيج مختلف من الذهب على جدرانها وثلاثة ألوان رئيسية ، الأبيض والأحمر والأزرق. تشكّل الزخارف الزخرفية التي لا تغطي الجدران فحسب ، بل أيضًا المساحات بين القناطر وعواصم الأعمدة ، أوراقًا مستدقة على سيقان رفيعة ، قرون ، زهور ، ثمار أناناس – كلها ممزوجة مع بعضها البعض ، ملتوية مختلطة مع مجموعات من الخطوط الهندسية. بالإضافة إلى ذلك ، فإن جزءًا من الزخرفة عبارة عن نقوش كوفية ، تمتد على هيئة أفاريز أو سجينات في رصيعات. تم الانتهاء من الترف الفريد للزخرفة المعمارية للقصر (على سبيل المثال في ساحة الأسود) عن طريق فتح المساحات بين أقواس الأقواس والرابطات ، والتي تغطي بوفرة أقواس السقف (على سبيل المثال ، في قاعة Abenserragov و قاعة المبعوثين. نفس الأقواس والأعمدة وزخارف الجدران ، كما هو الحال في قصر الحمراء ، نجد في قصر مغاربي آخر في غرينادا ، جنرالايف ، الذي يتميز بهندسته المعمارية بأنه أبسط وأكثر اعتدالا.

حسب البلد

إسبانيا

اليكانتي
قلعة سانتا باربارا
أنتقيرة
القصبة
ألميريا
القصبة
بطليوس
القصبة
بايلين
بانيوس دي لا إنسينا القلعة (بورغاليمار)
قرطبة
المسجد الكبير
المدينة الازهرية
بانيوس كاليفاليس
برج كالاهورا
جورماج
قلعة جورماز
غرناطة
قصر الحمراء وجنة العريف
كوارتو ريال دي سانتو دومينغو
البيزن
جيان
قلعة سانت كاتالينا
خيريز دي لا فرونتيرا
الكزار
مالقة
القصبة
Gibralfaro
ميريدا
القصبة
إشبيلية
الكازار
جيرالدا
توري ديل أورو
توليدو
مسجد كريستو دي لا لوز
Mezquita de las Tornerías
تروخيو
القصبة
سرقسطة
الجعفرية

المعالم الرئيسية
خلافة قرطبة (929-1031):

Medina Azahara (936-1010) in Córdoba
مسجد كريستو دي لا لوز في توليدو (اكتمل 999/1000)
“مئذنة سان خوان” (930) في قرطبة ، كانت في السابق تابعة لمسجد
الموقع الأثري للقصر Villarrubia (965-66)

فترة الطائف (القرنان الحادي عشر-الثالث عشر):

the Mezquita de las Tornerías in Toledo (ca. 1060)
المئذنة الموحّدة المعروفة باسم جيرالدا (1184-1898) في إشبيلية ، التي كانت ذات يوم جزءًا من الجامع الكبير في إشبيلية (1172–1176)
قصر الجعفرية (النصف الثاني من القرن الحادي عشر) من سلالة بانو هود (1039-1110) في سرقسطة ؛
مئذنة في كنيسة سان خوسيه في غرناطة (حوالي 1050)
الموحدين المئذنة في إجليسيا دي سان خوان دي لوس رييس في غرناطة

إمارة النصراء بغرناطة (1212-1492):

قصر الحمراء (بشكل رئيسي 1338-1390) وجنرال (1302-24 على مرحلتين) ، وهو قصر ريفي مرتبط في البداية بالقصر من خلال ممر مغطى عبر الوادي الذي يقسمهم الآن.
مستشفى غرناطة (ماريستان) (1365-7)
مسجد مدرسة يوسف الأول (1349) في ما يسمى بالاسيو دي لا مادرازا
ميسونق الجديد من غرناطة (القرن الرابع عشر)
القيسارية بغرناطة (القرن الخامس عشر)

البرتغال
الغارف (الجرب الأندلس)
البوفيرا
قلعة باديرن
شلب
قلعة سيلفس
الينتيخو
ميرطولا
مسجد Nossa Senhora da Anunciação
استرمادورا
سينترا
قلعة المور

الجزائر والمغرب وتونس
هناك تركيز كبير للهندسة المعمارية المغاربية في الدول المغاربية في المغرب والجزائر وتونس بشكل رئيسي في مدن مراكش والرباط وفاس وتلمسان والجزائر وتونس وتيستور.