استعادت Corte Vecchia مكانتها الجديدة عندما غادرت Isabella d’Este مكان الإقامة في القلعة في عام 1519 وانتقلت إلى الطابق الأرضي من هذا القطاع القديم من قصر Gonzaga في شقة الأرملة المذكورة. تتكون شقة إيزابيلا من جناحين مقسومين الآن على مدخل فندق كورتيل دي أونور. في الجناح الأكثر خصوصية من الكهف ، انتقلت المفروشات الخشبية والمجموعات الفنية من الاستوديوين المشهورين ، الكهف والدراسة مع الأميرة. احتوت الأخيرة على لوحات محفوظة في متحف اللوفر من ستوديولو دي كاستيلو بتكليف من عامي 1496 و 1506 إلى مانتيجنا (بارناسوس وتريوم أوف فيرتوي) ، إلى لورنزو كوستا (إيزابيلا دي إستي في مملكة هارموني ومملكة كومو وإلى بيروجينو (قتال بين الحب والعفة) تم إضافتهما إلى أعمال كوريجيو (أليغوري أوف فايس وأليغوري أوف الفضيلة). مكان آخر مشهور لهذا الجناح هو “Camera Granda” أو “Scalcheria” التي رسمها Mantuan Lorenzo Leonbruno في عام 1522. تضمنت الشقة غرفًا أخرى في جناح “Santa Croce” من اسم كنيسة قديمة من عصر Matildic على أنقاض تم الحصول عليها من غرف تمثيلية مثل Sala delle Imprese Isabelliane ، و Imperial Room أو Sala del Camino ، و Sala delle Calendule و Sala delle Targhe و Sala delle Businesses.

كانت سانتا كروتش فيشيا كنيسة صغيرة ، حيث كانت تستخدم في الفترة التاريخية في مطلع العام ألف. يشهد على وجودها وثيقة مؤرخة 10 مايو 1083 موقعة من قبل ماتيلدي دي كانوسا. بجوار المباني الأولى لقصر الدوق المستقبلي ، ربما كانت الكنيسة البلاتينية لعائلتي بوناكولسي وجونزاغا ، ولكن شغف المبنى المعروف للعائلة الأخيرة أدى إلى هدم المبنى القديم. أذن البابا مارتين الخامس حسب الأصول ، وكان جيانفرانشيسكو غونزاغا هو الذي شرع في هدم كنيسة ماتيلديك القديمة في حوالي عام 1421 والتي ، عن طريق التعويض ، بالقرب من المكان الأصلي ، بنيت كنيسة صغيرة على الطراز القوطي المتأخر ، والآن لم يعد مكان العبادة ، على الرغم من إعادة تشكيله إلى حد كبير ، يمكن التعرف عليه من الفناء الصغير إلى شقة الأرملة إيزابيلا ديستي.

بعد ذلك ، ستقوم غوليلمو غونزاغا (1550 – 1587) بتحويل بيئات كورت فيكيا لإنشاء محمية تطل على الحديقة المعلقة وجاليريا ديغلي سبيشي المخصصة للموسيقى.

إيزابيلا ديستي
إيزابيلا ديست (19 مايو 1474 – 13 فبراير 1539) كانت مارسي مانتوا واحدة من النساء الرائدات في عصر النهضة الإيطالية كشخصية ثقافية وسياسية كبرى. كانت راعية للفنون وكذلك رائدة في مجال الأزياء ، حيث تم نسخ أسلوبها المبتكر في ارتداء الملابس من قبل النساء في جميع أنحاء إيطاليا وفي المحكمة الفرنسية. وصفها الشاعر أريستو بأنها “إيزابيلا ليبرالية وشهيدة” ، بينما وصفها الكاتب ماتيو بانديلو بأنها “بين النساء”. وذهبت الديبلوماسية نيكولو دا كوريجو إلى أبعد من ذلك عندما أشادت بها باعتبارها “السيدة الأولى في العالم”.

كانت بمثابة الوصي على مانتوا خلال غياب زوجها ، فرانشيسكو الثاني غونزاغا ، وماركس مانتوفا ، والأقلية من ابنها ، فيديريكو ، دوق مانتوفا. في عام 1500 قابلت الملك لويس الثاني عشر ملك فرنسا في ميلانو في مهمة دبلوماسية لإقناعه بعدم إرسال قواته ضد مانتوا.

كانت كاتبة غزيرة الإنتاج وحافظت على مراسلات مدى الحياة مع أخت زوجتها إليزابيتا جونزاغا. كان لوكريزيا بورغيا شقيقة أخرى ؛ أصبحت فيما بعد عشيقة زوج إيزابيلا. تم وصفها بأنها جذابة جسديًا ، وإن كانت ممتلئة قليلاً ؛ ومع ذلك ، كانت تمتلك “عيون حيوية” وكانت “نعمة حيوية”.

نشأت إيزابيلا ديستي في أسرة مثقفة في ولاية فيرارا. حصلت على تعليم كلاسيكي راقٍ وفتاة التقت بالعديد من العلماء والفنانين الإنسانيين المشهورين. نظرًا للكم الهائل من المراسلات الموجودة بين إيزابيلا وعائلتها وأصدقائها ، فإن حياتها موثقة جيدًا على نحو غير عادي. ولدت يوم الثلاثاء 19 مايو 1474 في الساعة التاسعة مساءً في فيرارا ، وإركولي ديست ، ودوق فيرارا ، وإليانور في نابولي. كانت إليانور ابنة فرديناند الأول ، ملك أراغون في نابولي ، وإيزابيلا في كليرمون.

بعد عام واحد في 29 يونيو 1475 ، ولدت شقيقتها بياتريس ، وفي 1476 و 1477 وصل شقيقان ، ألفونسو وفيرانت. في عامي 1479 و 1480 وُلد أخوان آخران ؛ كانوا إيبوليتو وسيجيسموندو. من بين جميع الأطفال ، كانت إيزابيلا هي المفضلة.

في عام ولادة فيرانتي ، سافرت إيزابيلا إلى نابولي مع والدتها. عندما عادت والدتها إلى فيرارا ، رافقها إيزابيلا ، بينما بقي الأطفال الآخرون مع جدهم لمدة ثماني سنوات. خلال الرحلة مع والدتها ، حصلت إيزابيلا على فن الدبلوماسية وفن الحكم.

التعليم
كانت إيزابيلا شابة متعلمة جيدًا. عندما كانت طفلة درست التاريخ الروماني وتعلمت بسرعة ترجمة اليونانية واللاتينية (الأولى ستصبح لغتها المفضلة). بسبب تفكيرها المتميز ، ناقشت في كثير من الأحيان الكلاسيكية وشؤون الدولة مع السفراء. علاوة على ذلك ، كانت على دراية شخصية بالرسامين والموسيقيين والكتاب والعلماء الذين عاشوا في المحكمة وحولها. إلى جانب معرفتها بالتاريخ واللغات ، يمكنها أيضًا قراءة فيرجيل وتيرينس عن ظهر قلب. كانت إيزابيلا أيضًا مغنية وموسيقي موهوبة ، وعلمت العزف على العود من قبل جيوفاني أنجيلو تيستاجروسا. بالإضافة إلى كل هذه الإنجازات الرائعة ، كانت أيضًا مبتكرًا للرقصات الجديدة ، بعد أن تلقى تعليمه في الفن من قبل أمبروجيو ، أستاذ الرقص اليهودي.

الخطوبة والزواج
في عام 1480 ، في سن السادسة ، خُطفت إيزابيلا إلى فرانشيسكو ، وريث مركيز مانتوا ، مقابل مهر قدره 25000 من الدوقية. على الرغم من أنه لم يكن وسيمًا ، فقد أعجبه إيزابيلا بقوته وشجاعته ؛ كما أنها تعتبره رجل نبيل. بعد لقاءاتهم القليلة الأولى ، وجدت أنها استمتعت بصحبة شركته وقضت السنوات القليلة المقبلة للتعرف عليه وإعداد نفسها لتكون مسيرة مانتوفا. خلال مغازلة ، إعتز إيزابيلا الرسائل والقصائد والسوناتات التي أرسلها لها كهدايا.

بعد عشر سنوات في 11 فبراير 1490 ، في سن 15 ، تزوجت من فرانشيسكو بالوكالة ، والتي نجحت في الماركيز. أصبح إيزابيلا زوجته ومسيرة وسط تدفق هائل من التهليل الشعبي والاحتفال الكبير الذي وقع في 15 فبراير. إلى جانب كونها المركيز ، كان فرانشيسكو أيضًا الكابتن العام لجيوش جمهورية البندقية. أحضرت كزواجها مبلغ 3000 دوكات ، بالإضافة إلى المجوهرات القيمة والأطباق والخدمات الفضية. قبل المأدبة الرائعة التي أعقبت حفل الزفاف ، ركبت إيزابيلا في شوارع فيرارا الرئيسية بجانب حصان مغروس بالأحجار الكريمة والذهب.

فكما عرف الزوجان بعضهما البعض وأعجب بهما لسنوات عديدة ، تعمق انجذابهما المتبادل إلى حب ؛ زواج من فرانشيسكو يزعم تسبب إيزابيلا ل “ازهر”. في وقت زفافها ، قيل أن إيزابيلا كانت جميلة ونحيفة ورشيقة وذات ملابس جيدة. كان مصبوغاً بشعرها الطويل الشاحب الفاتح ، وكانت عينيها “مخروطيتين التنوب في الخريف ، ضحكات مبعثرة”.

فرانشيسكو ، بصفته الكابتن العام لجيوش البندقية ، كان مطلوبًا في كثير من الأحيان الذهاب إلى البندقية لحضور مؤتمرات تركت إيزابيلا في مانتوفا بمفردها في لا ريجيا ، القصر القديم الذي كان مقرًا لعائلة غونزاغاس. لم تكن تفتقر إلى الشركة ، حيث قضت الوقت مع والدتها ومع شقيقتها بياتريس. وعند مقابلة إليزابيتا غونزاغا ، زوجة أختها البالغة من العمر 18 عامًا ، أصبحت المرأتان صديقتان حميمتان. لقد استمتعوا بقراءة الكتب ولعب الورق والسفر في الريف معًا. ما إن سافروا إلى بحيرة غاردا أثناء غياب فرانشيسكو ، ثم سافروا بعد ذلك إلى البندقية. حافظوا على مراسلات ثابتة حتى وفاة إليزابيتا في 1526.

بعد ما يقرب من أربع سنوات من زواجها في ديسمبر عام 1493 ، أنجبت إيزابيلا طفلها الأول من إجمالي ثماني سنوات ؛ كانت ابنة ، إليونورا ، أطلقوا عليها اسم ليونورا لفترة قصيرة.

لوكريزيا بورغيا
بعد مرور عام على زواجها من شقيق إيزابيلا ألفونسو في عام 1502 ، أصبحت لوكريزيا بورجيا سيئة السمعة عشيقة فرانشيسكو. أنجبت إيزابيلا ابنة ، إيبوليتا ، في نفس الوقت تقريبًا ، وواصلت حملها أطفالًا في جميع أنحاء علاقة فرانشيسكو ولوكريزيا الطويلة والعاطفية ، والتي كانت أكثر جنسيًا من الرومانسية. كان لوكريزيا قد قدم في السابق مبادرات صداقة مع إيزابيلا ، والتي تجاهلها الأخير ببرودة وإزدراء. من الوقت الذي وصلت فيه Lucrezia إلى Ferrara كعروس Alfonso المقصودة ، إيزابيلا ، على الرغم من تصرفها كمضيفة خلال احتفالات الزفاف ، فقد اعتبرت Lucrezia منافسة لها ، وسعت للتغلب عليها في كل فرصة. تسببت علاقة فرانشيسكو مع لوكريزيا ، الذي اشتهر بجماله ، في إيزابيلا بمعاناة غيرة وألم عاطفي.

وصاية على العرش
لعبت إيزابيلا دورًا مهمًا في مانتوا خلال الأوقات العصيبة بالمدينة. عندما تم أسر زوجها في عام 1509 واحتجزه كرهينة في البندقية ، سيطرت على قوات مانتوا العسكرية وأوقفت الغزاة حتى إطلاق سراحه في عام 1512. وفي نفس العام ، 1512 ، كانت مضيفة في كونغرس مانتوا ، الذي كان عقدت لتسوية المسائل المتعلقة فلورنسا وميلانو. كحاكم ، يبدو أنها كانت أكثر حزما وكفاءة من زوجها. عند إطلاعه على هذه الحقيقة عند عودته ، كان فرانشيسكو غاضبًا ومهينًا بسبب القدرة السياسية المتميزة لزوجته. هذا تسبب زواجهم إلى انهيار لا رجعة فيه. ونتيجة لذلك ، بدأت إيزابيلا في السفر بحرية والعيش بشكل مستقل عن زوجها حتى وفاته في 19 مارس 1519.

بعد وفاة زوجها ، حكمت إيزابيلا مانتوا بصفتها وصية لابنها فيديريكو. بدأت تلعب دورًا متزايد الأهمية في السياسة الإيطالية ، حيث عملت على تعزيز وضع مانتوا بشكل مطرد. كانت لها دور أساسي في الترويج لمانتوا إلى دوقية ، والتي تم الحصول عليها عن طريق الاستخدام الدبلوماسي الحكيم لعقود زواج ابنها. كما نجحت في الحصول على الكاردينال لابنها إركول. أبدت مزيدًا من الفطنة السياسية الداهية في مفاوضاتها مع سيزار بورجيا ، الذي قام بطرد “غيدوبالدو دا مونتيفيلترو” ، دوق أوربينو ، زوج أختها وصديقها العزيز إليزابيتا غونزاغا في عام 1502.

المساعي الثقافية
تشتهر إيزابيلا ديست باعتبارها الراعي الفني الأكثر أهمية في عصر النهضة ؛ تم توثيق حياتها من خلال مراسلاتها ، التي لا تزال محفوظة في مانتوا (حوالي 28000 رسالة مستلمة ونسخ من 12000 رسالة مكتوبة).

رعاية الفن
في الرسم ، كان لديها العديد من الفنانين المشهورين الذين يعملون معها ، بما في ذلك جيوفاني بيليني وجورجيون وليوناردو دافنشي وأندريا مانتيجنا (رسام البلاط حتى عام 1506) وبيروجينو ورافائيل وتيتيان وأنطونيو دا كوريجيو ولورنزو كوستا (رسام البلاط من عام 1509 ) ، دوسو دوسي ، فرانشيسكو فرانسيا ، جوليو رومانو وغيرها الكثير. على سبيل المثال ، تم تزيين “ستوديولو” في قصر الدوق ، مانتوا ، بالأقزام من قبل مانتيجنا وبيروجينو وكوستا وكوريجيو.

بالتوازي ، تعاقدت مع أهم النحاتين وميداليات عصرها ، أي مايكل أنجلو ، بيير جاكوبو ألاري بوناكولسي (أنتيكو) ، جيان كريستوفورو رومانو وتوليو لومباردو ، وجمعت الفن الروماني القديم.

فيما يتعلق بالكتاب ، كانت على اتصال مع بيترو أريتينو ، لودوفيكو أريوستو ، بيترو بيمبو ، بالداساري كاستيجليون ، ماريو إكويكولا ، جيان جورجيو تريسينو وآخرين.

في الموسيقى ، رعت إيزابيلا الملحنين بارتولوميو ترومبونسينو وماركو كارا ولعبت العود بنفسها. على نحو غير عادي ، استخدمت النساء كمغنيات محترفات في ملعبها ، بما في ذلك جيوفانا موريشي ، زوجة ماركيتو كارا.

في مجال الهندسة المعمارية ، لم تتمكن من شراء قصور جديدة ، لكنها كلفت المهندسين المعماريين مثل بياجيو روسيتي وباتيستا كوفو.

لكونها رائدة في مجال الأزياء ، طلبت أجود الملابس ، بما في ذلك فراء وكذلك أحدث تقطير العطور ، التي طختها بنفسها وأرسلتها كهدايا. تم تقليد أسلوبها في ارتداء الملابس في القبعات (capigliari) وتغميس الزخرفة في جميع أنحاء إيطاليا وفي الملعب الفرنسي.

العلاقة مع ليوناردو الموناليزا
تم اقتراح إيزابيلا ديستي كمرشح معقول لموناليزا ليوناردو من فريق c. 1503-1506 ، عادة ما تُعتبر صورة ليزا ديل جيوكوندو. (كانت ليزا زوجة تاجر في فلورنسا وكتب جورجيو فاساري عن صورتها بواسطة ليوناردو – يظل مفتوحًا ما إذا كانت هذه هي الصورة التي تُعرف الآن باسم “الموناليزا”.) الدليل على إيزابيلا كموضوع للعمل الشهير يتضمن رسم ليوناردو “إيزابيلا ديستي” من عام 1499 ورسائلها من 1501-1506 التي تطلب صورة مرسومة بالوعود ؛ المزيد من الحجج هي الجبال في الخلفية ومسند الذراع كرمز عصر النهضة لصورة ملك.

هويات صورة محتملة
على الرغم من رعايتها الفنية الهامة ، والتي تضمنت عددًا من الصور الشخصية – لم يتم تصوير أي شخص آخر في وقتها في كثير من الأحيان – إلا أن هناك عددًا قليلاً جدًا من الصور التي تم التعرف عليها وهي إيزابيلا. تُعرف هذه التعريفات القليلة بأنها غير متجانسة (أي ألوان العين والشعر المختلفة وكذلك الحواجب المتباينة في كل من صور تيتيان) ولا توجد صور لها بين سن 26 و 54 (انظر الصورة). من المعروف أن إيزابيلا المسنة فضلت اللوحات المثالية وتنازلت عن الجلوس كنموذج. ومع ذلك ، يمكن افتراض أنها لا تزال تصر على رؤية خصائصها الشخصية في النتيجة. تمكنت إيزابيل صورتها بعناية. تم رفض صورة لها بواسطة أندريا مانتيجنا لأنها “لم تشبهنا أبدًا”. من المرجح أن الصورة كانت تشبه إلى حد كبير إيزابيلا ، التي كانت عرضة للعنف.

في السنوات الأخيرة ، سحبت العديد من المتاحف هوياتها القليلة من الصور كإيزابيلا بسبب خطر التعرّف على الهوية. لا تزال اللوحات الثلاث الملونة المتبقية غير متجانسة (متحف كونستوريستيتش / KHM ، فيينا):

إيزابيلا باللون الأحمر من قبل تيتيان ، ج. 1529 (ضائع ، معروف من نسخة بيتر بول روبنز 1605 م)
إيزابيلا بالأسود من تيتيان ، 1536
“Ambras Miniature” ، القرن السادس عشر

تمت مناقشة فيلم La Bella (الموجود الآن في قصر Pitti بفلورنسا) كبديل لصورة Titian لعام 1536 في فيينا ، لأن لجنة الراعي البالغ من العمر 60 عامًا كانت لصورة مجددة ؛ إذا كانت La Bella إيزابيلا ، فإن لون العين ولون الشعر والحواجب والمظهر العام سوف يتجانس في جميع الصور المعروفة ، مما يتيح روابط محتملة نحو مزيد من التعريفات.

في الوقت الحالي ، تعد الميدالية 1495 التي وضعها جيان كريستوفورو رومانو (عدة نسخ موجودة) هي الهوية الموثوقة الوحيدة بسبب النقش الذي تم إنشاؤه أثناء حياة إيزابيلا.

ترمل

“رئيس الدولة المخلص”
كإرملة ، أصبحت إيزابيلا في سن 45 عامًا “رئيسًا مخلصًا”. كان وضعها كماركيز يتطلب اهتمامًا جادًا بها ، لذلك كانت مطالبة بدراسة المشكلات التي يواجهها حاكم إحدى مدن المدينة. لتحسين رفاهية موضوعاتها ، درست الهندسة المعمارية ، والصناعة ، وتبعت المبادئ التي حددها نيكولو مكيافيلي للحكام في كتابه الأمير. في المقابل ، كان أهل مانتوا يحترمونها ويحبونها.

غادرت إيزابيلا مانتوا متوجهة إلى روما في عام 1527. كانت حاضرة أثناء الكارثة المأساوية في روما ، عندما حولت منزلها إلى ملجأ لحوالي 2000 شخص يفرون من الجنود الإمبراطوريين. كان منزل إيزابيلا أحد المنازل القليلة التي لم تتعرض للهجوم ، نظرًا لأن ابنها كان عضوًا في الجيش الغازي. عندما غادرت ، تمكنت من الحصول على ممر آمن لجميع اللاجئين الذين لجأوا إلى منزلها.

السنوات اللاحقة والموت
بعد أن أصبحت روما مستقرة بعد الإقالة ، غادرت المدينة وعادت إلى مانتوا. لقد جعلتها مركزًا للثقافة ، وبدأت مدرسة للفتيات ، وحولت شققها الدوقية إلى متحف يحتوي على أروع الكنوز الفنية. لم يكن هذا كافيًا لإرضاء إيزابيلا ، التي كانت في منتصف الستينيات من عمرها ، لذا عادت إلى الحياة السياسية وحكمت سولارولو ، في رومانيا حتى وفاتها في 13 فبراير 1539. دُفنت بجانب زوجها في كنيسة سان فرانسيسكو في مانتوفا.

ميراث
خلال حياتها وبعد وفاتها ، أشاد الشعراء والباباوات ورجال الدولة بإيزابيلا. دعاها البابا ليو العاشر إلى معاملته “بالود الذي تحبه أخوك”. وصفها سكرتير الأخير بيترو بيمبو بأنها “واحدة من أكثر النساء حكمة والأكثر حظا” ؛ في حين اعتبرها الشاعر أريوستو “إيزابيلا ليبرالية وشهامة”. كتبت المؤلفة ماتيو بانديلو أنها كانت “بين النساء” ، وأن الدبلوماسي نيكولو دا كوريجيو أطلق عليها اسم “السيدة الأولى في العالم”.

Studiolo of Isabella d’Este
كان Studiolo مساحة خاصة من تصميم Isabella d’Este في قصر الدوق في مانتوفا. يقع في البداية في الطابق النبيل لقلعة سان جيورجيو ، تم نقله في عام 1523 إلى شقق كورت فيكيا. كانت إيزابيلا هي النبيلة الإيطالية الوحيدة التي حصلت على دراسة ، كدليل على شهرتها كسيدة مثقفة في عصر النهضة ، والتي فضلت المصالح الفكرية والفنية على أسلوب حياة مذهب المتعة.

التاريخ

الدراسة الأولى
وُلدت إيزابيلا في فيرارا وتعلمت من قبل بعض من أكثر علماء الإنسانية مثقفة في ذلك الوقت ، وتزوجت من فرانشيسكو الثاني غونزاغا في عام 1490 في سن السادسة عشرة ، ووصلت إلى مانتوا في 12 فبراير من ذلك العام. استقر في الشقق في الطابق النبيل لقلعة سان جيورجيو ، وليس بعيدًا عن Camera degli Sposi. بعد وقت قصير من وصوله ، كان لديه غرفتان صغيرتان في شقته ، مضاءة بشكل سيئ وبدون مداخن ، تم تنظيمهما كغرف للاستخدام الشخصي: “studiolo” ، الذي يقع في برج سان نيكولو ، و “الكهف” ، وهو عبارة عن غرفة مسقطة بالبراميل. الدراسة التي تم الوصول إليها عبر درج وبوابة مزينة بالرخام. ربما تكون الفكرة قد استمدت من معرفة عمها ليونيل ديست ستوديولو دي بيلفيوري ، ومن خلال معرفة أخت زوجها إليزابيتا غونزاغا ،

تقاعدت إيزابيلا من الدراسة لتكريس نفسها لتسلية حياتها والقراءة والدراسة والمراسلات. جمع أيضًا القطع الأكثر قيمة في مجموعاته ، والتي كانت تحتوي في البداية على اكتشافات قديمة فقط ، ثم قبلت أيضًا الأعمال المعاصرة ، وفقًا لتلك المقارنة بين “القديم والحديث” الذي كان يهيمن في ذلك الوقت على المضاربات في المجال الفني. كان يحب أن يكون مستوحى من الشعر والموسيقى والفن ، لدرجة أنه حصل على لقب “ديسيما موسى” ، وتمثلت تمثيلات موسى في الواقع في ستوديوولو ، سواء في قماش من قبل مانتيجنا وفي النقوش على البوابة التي أدت إلى الكهف.

احتوى الكهف على مجموعة من الآثار ، بينما وضع للدراسة منذ عام 1492 على الأقل برنامجًا للزخرفة يستند إلى سلسلة من اللوحات التي تم تكليفها بأكثر الفنانين شهرة في ذلك الوقت ، حول موضوعات أسطورية واستخلاصية من الأدب والاحتفال بنفسها وبأعمالها المنزل ، والتي اقترحها مستشاريه ، من بينهم باريد دا سيريسارا برع. كان مشروع إيزابيلا ، الأصلي بدلاً من ذلك ، هو وضع منافسة (في “المقارنة”) لفنانين مختلفين على لوحات ذات أبعاد متطابقة ، كل ذلك على قماش ، مع نفس اتجاه الضوء ، الذي يعيد إنتاج الشكل الطبيعي للغرفة ، ومع الأرقام في المقدمة من نفس الحجم. تبين أن هذه الشروط ليست سوى بسيطة للتواصل مع مختلف الفنانين ، خاصةً إذا كانوا يعملون خارج مانتوا ، بالنسبة لأدوات القياس المختلفة من مدينة إلى أخرى وللبلبلة التي تولد إيزابيلا نفسها ، غالبًا ما تتباين وتنقض الأوامر الواردة في الموضوعات والتراكيب ، وتحدث الأخطاء مرة واحدة على الأقل في اتجاه الضوء. علاوة على ذلك ، لم يكن جميع الفنانين على دراية بالمواضيع الأسطورية والخطابية ، وفي بعض الحالات تم تثبيتها من خلال المقارنة مع مانتيجنا ، الشخص الذي بدأ المسلسل ، والذي تميز في مثل هذه الموضوعات. إن Emblematic هي حالة Giovanni Bellini ، الذي ترك حراً في اختيار موضوع ، لكنه رفض في النهاية لأنه لم يكن معتادًا على الارتباط بطلبات مفصلة. ارتكاب الأخطاء مرة واحدة على الأقل في اتجاه الضوء. علاوة على ذلك ، لم يكن جميع الفنانين على دراية بالمواضيع الأسطورية والخطابية ، وفي بعض الحالات تم تثبيتها من خلال المقارنة مع مانتيجنا ، الشخص الذي بدأ المسلسل ، والذي تميز في مثل هذه الموضوعات. إن Emblematic هي حالة Giovanni Bellini ، الذي ترك حراً في اختيار موضوع ، لكنه رفض في النهاية لأنه لم يكن معتادًا على الارتباط بطلبات مفصلة. ارتكاب الأخطاء مرة واحدة على الأقل في اتجاه الضوء. علاوة على ذلك ، لم يكن جميع الفنانين على دراية بالمواضيع الأسطورية والخطابية ، وفي بعض الحالات تم تثبيتها من خلال المقارنة مع مانتيجنا ، الشخص الذي بدأ المسلسل ، والذي تميز في مثل هذه الموضوعات. إن Emblematic هي حالة Giovanni Bellini ، الذي ترك حراً في اختيار موضوع ، لكنه رفض في النهاية لأنه لم يكن معتادًا على الارتباط بطلبات مفصلة.

لا تزال هناك مراسلات وثيقة بين إيزابيلا وبيروجينو ، التي كانت نشطة في فلورنسا ، لإنشاء النضال بين الحب والعفة الذي يسمح بإعادة بناء طريقة طلب اللوحة للدراسة. تم تضمين الموضوع الأدبي ، المحدد في جميع الأجزاء ، في عقد التوثيق وشمل رسمًا كان على الرسام أن يبني عليه. يمكن للرسام أن يحذف بعض الحلقات الثانوية في البرنامج المفصل للغاية ، لكنه كان ممنوعًا تمامًا إضافة شخصيات من اختراعه أو إجراء تغييرات: عندما رسم فينوس عارية بدلاً من لبس المركيز ، من خلال مستشاريه الذين زاروا الفنان باستمرار الاستوديو ، واحتج بقوة. في عام 1505 ، عند تسليم اللوحة ، لم تكن إيزابيلا راضية تمامًا: قالت إنها كانت تود الحصول عليها بشكل أفضل لو كانت في الزيت ، عندما تم صنعه بدرجات حرارة عالية بناءً على تعليماتها الصريحة باتباع أسلوب مانتيجنا. كل ل 100 دوكات ، تعرق جيدا.

سرعان ما أصبحت ستوديولو والمغارة واحدة من أكثر الأماكن إثارة للاهتمام لإظهار كبار الشخصيات الذين يزورون المدينة ، مع توخي الحذر الواجب ، بسبب الحجم الصغير والإغراءات التي يمكن أن تسقط فيها حتى أفضل ضيف: بعد منظر لمرافقة دوق بوربون في عام 1509 ، في في الواقع ، كانت بعض العناصر الفضية القيمة مفقودة.

الدراسة الثانية وكهف الشقة
بين عامي 1519 و 1522 ، بعد وفاة زوجها ، انتقلت إيزابيلا إلى شقة جديدة في الجناح المسمى “كورت فيكيا” ، الذي بناه المهندس المعماري الدوقية و “محافظ مصانع غونزاغا” باتيستا كوفو. في تلك المناسبة تم تفكيك الدراسة وإعادة تجميعها في بيئة أخرى. هذه المرة كانت جميع الغرف في الطابق الأرضي ويمكن الوصول إلى “الكهف الجديد” ، البيئة الأكثر قداسة ، من الافتتاح المباشر في الدراسة. تم تنفيذ البوابة الرخامية التي تفصل Studiolo عن الكهف بواسطة النحات Tullio Lombardo بين عامي 1522 و 1524 ، في حين أن بوابة الوصول إلى Studiolo ، مع أربعة نقوش بارزة في جولات متعددة الألوان والرخام ، هي عمل Gian Cristoforo Romano. تزين المغارة الخشبية عام 1506 ، التي جاءت من أول ستوديولو ، أعمال باولو وانطونيو ديلا مولا أيضًا المغارة.
حوالي 1531 أضيفت اثنين من الادعاءات Correggio إلى مجموعة من اللوحات: أهل الفضيلة وذا نائب. لا يزال هناك جرد عام 1542 يعطي فكرة عن التصرف النهائي في الأشياء ، والتي يجب أن تكون مزدحمة للغاية ولكن محسوبة على مبادئ التناسق والانسجام في الديكور الداخلي.
تُعد “الحديقة السرية” (hortus conclusus) ، التي بنيت عام 1522 وتزينها الأعمدة الأيونية ، جزءًا من الشقة.

تشتت
بعد أن سقطت في إهمال الاستوديو بعد وفاة المركيز ، تم نقل اللوحات إلى منطقة أخرى من القصر في عام 1605. في حوالي عام 1627 ، تبرع تشارلز الأول نيفيرز باللوحات إلى الكاردينال ريشيليو الذي نقلها إلى باريس ؛ في وقت لاحق اندمجوا في المجموعات الملكية من لويس الرابع عشر ، وبعد الثورة الفرنسية ، في متحف اللوفر الوليد. تم بيع جميع الأثاثات الأخرى وتفريقها ، وأصبحت تلك المنتجات المعترف بها منتشرة في المزيد من المتاحف.

مجموعات

لوحات
بدأت زخرفة الدراسة في عام 1497 مع ما يسمى بارناسو دي مانتيجنا واستمرت في عام 1499 – 1502 مع انتصار الفضيلة من قبل المؤلف نفسه. وقد رسمت مانتيجنا أيضًا نقوشين برونزيتين مزيفتين ، لا تزال قائمة في عام 1542 ثم اختفت.

استمر البرنامج الزخرفي في الأعمال التي قام بها أشهر الفنانين النشطين في ذلك الوقت في إيطاليا ، مثل النضال بين الحب والعفة لبييترو بيروجينو (1503) الذين لم يحصلوا على موافقة مارسيزا الكاملة ، وطاولتين لورنزو كوستا الأكبر: إيزابيلا دي إستي في مملكة هارموني ومملكة كومو ، بدأت الأخيرة برسم غير مكتمل لمانتيجنا الذي توفي عام 1506. إيزابيلا لم تنجح أبدًا في الحصول على لوحة رسمها جيوفاني بيليني ، الذي لم يعطِ صعوبات المخطط الصارم للشخصيات والأرقام التي طلبها العميل ، انتهى بها الأمر إلى رفض العمولة (1501) ، ولا جورجيوني ، الذي توفي في وقت مبكر جدًا ، أو ليوناردو دا فينشي ، على الرغم من الطلبات المتكررة. أبدى بوتيتشيلي رغبته في الطلاء للدراسة ، ولكن بناءً على نصيحة جيان كريستوفورو رومانو ولورنزو دا بافيا ،

تمت إضافة عملين آخرين إلى هذه الأعمال عن طريق Correggio (Allegory of Virtue و Allegory of Vices).

الفن القديم
أما بالنسبة إلى الأعمال القديمة ، فقد كان شغفه الكبير محدودًا فقط بسبب الافتقار المستمر إلى المال والحظر البابوي لتصدير الآثار من المدينة. بفضل التعاون مع فارس مالطا فرا ساببا دا كاستيجليون ، تمكن من شراء النسخ الأصلية اليونانية من ناكسوس ورودس ، بالإضافة إلى أجزاء من ضريح هاليكارناسوس. تم تضمين راحة من التابوت مع هيرميس يبحث عن Proserpine في هادس في الحائط تحت نافذة الدراسة بدلا من في الكهف ، وربما لقيمة السرد.

من خلال عملائه ، الذين احتفظ بهم في المدن الإيطالية الرئيسية ، كان بإمكانه أيضًا التعرف على المناسبات الخاصة ، مثل مزاد مجموعات ميشيل فيانيلو في مدينة البندقية في عام 1506 ، حيث كان لديه إناء عتيق ثمين في وقت متأخر من شراء أونيكس. قام جامع إيزابيلا ، بصفته جامعًا ، ببذل بعض التشويش ، حيث قام بإخراج أكثر الجوانب غير السارة لشخصيته في طرق الشراء. على سبيل المثال ، اختار بوعي بعض رؤوس المرمر التي نُهبت في قصر بنتيفوليو في بولونيا ، أو تفاوضت بقسوة مع مانتيجنا القديمة والمرضى ، للحصول على القوة ، بالنظر إلى ديونه ، تمثال نصفي لفوستينا الذي كان مولعا به بشكل خاص. في عام 1498 ، أجبر الفنان على بيع تمثال نصفي روماني لها ، ليس بسبب قيمته التاريخية الفنية الجوهرية ، ولكن لأنه قيل أنه يشبهها.

التماثيل وغيرها
من بين الأعمال الحديثة ، برز كيوبيد من قبل مايكل أنجلو ، الذي كان مولعا بشكل خاص. على الرغم من سنوات مضت ، في عام 1496 ، كان قد تم اقتراحه للشراء ورفضه باعتباره “تقليدًا” للقديم ، عندما عرف أنه كان من عمل النحات الحي الأكثر شهرة ، لكنه أراد بعناد الحصول عليه . تم الحصول عليه من Cesare Borgia بعد أن قام بتخليص Montefeltro da Urbino ، المالكين السابقين للرخام ، ورفض مع قرار إعادته بعد استعادة مجالهم ، على الرغم من أنه كان مرتبطًا أيضًا بالقرابة. كان كيوبيد معارضًا لآخر كوبيمانسينت ينسب إلى براكسيتيليس ، مما يدعو إلى المقارنة بين العمل الحديث في الطراز الكلاسيكي والعمل القديم.

تضمنت مجموعات إيزابيلا أيضًا ميداليات ، وحشوات (مثل Cammeo Gonzaga الشهيرة) ، والأحجار الكريمة ، والنقود المعدنية القديمة ، والصدور ، والمزهريات العقيقية والياقوتية ، النقوش البارزة ، وأعمال التطعيم ، وما إلى ذلك. ومن بين التماثيل ، كانت هناك بعض البرونزيات الصغيرة التي كتبها Pier Jacopo Alari Bonacolsi تسمى “القديمة” ، التي استنسخت بعض الأعمال الشهيرة للتماثيل الكلاسيكية ، مثل Ercole و Anteo اليوم في متحف Kunsthistorisches في فيينا. أخيرًا ، كانت هناك فضول بسيطة محفوظة (أقفاص ذهبية ، ومرجان ، وساعات و “قرن وحيد القرن”) وأشياء كان الماركيز مرتبطًا بها لأسباب المودة ، مثل خزانة خشب الزان التي بناها شقيقها ألفونسو الثاني ديست هواية.

كانت الدراسة ممهدة ببلاط متعدد الألوان من ورشة أنطونيو فيدلي من بيزارو ، اشتراها فرانشيسكو الثاني غونزاغا لإقامة مرمرولو وبيعها ، بفائض ، لزوجته التي حلت بذلك مشكلة الفئران المتكررة. تم فصلها وتوضع في السوق العتيقة ، وهي موجودة اليوم في العديد من المتاحف الإيطالية والأجنبية.

قصر الدوق
نظرًا لحجمه ، مع أكثر من 900 غرفة في المجموع ، ولأغراضها الفريدة ، يعد Ducal Palace of Mantua مبنى لا مثيل له في أوروبا. إنه يتميز بثروات فنية لا حصر لها: Camera degli sposi ، يضم لوحات جصية لفنان Andrea Mantegna ، لوحات جصية من Pisanello للحياة اللطيفة ، ومنسوجات فلمنكية من رسوم كاريكاتورية لرافائيل ، ومزرعة من Rubens ، ولوحات من Domenico Fetti ، ومجموعة من الأعمال الفنية للقرن الرابع عشر ، وكذلك مثل التطعيمات واللوحات الجدارية الخشبية الجميلة – التي تتراوح من عصر النهضة إلى القرن الثامن عشر – التي تزين استوديو إيزابيل ديستي. الحدائق ، الساحات الداخلية ، العناصر الزخرفية ، معبد سانتا باربرا ، منظر البحيرات. تم بناء المجمع الذي انبثق بمجرد أن استولت عائلة غونزاغا على السلطة والذي تم تطويره باستمرار ، مع تجديدات لأقدم المباني ،

متحف مانتوفا الحضري
مدينة مرفوعة على شواطئ البحيرات الجميلة التي كانت في الماضي تحيط بها وتزينها. مدينة يحتفل بها فيرجيل الذي ولد في جبال الأنديز: “سأرفع معبد رخامي في الريف الأخضر”. مدينة تستضيف أقدم بقايا المسيحية ، دم يسوع التي استنزفت لونجينو. مدينة حرة ، نشأت على الرغم من الهيمنة الرياضية. معجزة من Reinassance التي لها مركز في قصر Ducale وفي “Camera Picta” لأندريا مانتيجنا. محكمة من القرن السادس عشر جمعت روائع لا حصر لها ، بينما خلقت الموسيقى والمسرح لحظات فريدة.

وأخيراً ، مدينة استضافت الكنوز ، وهي جزء من العديد من العصور والثقافات ، في مكتبة تيريزيانا ، في الأرشيف الوطني ، في المتاحف. تشرح كل هذه العناصر ، مع Festilavletteratura ، عنوان عاصمة الثقافة الإيطالية 2016.