في الهندسة المعمارية ، الوظيفية هي مبدأ أن المباني يجب أن تكون مصممة فقط على الغرض من المبنى ووظائفه. هذا المبدأ أقل بديهية مما يبدو لأول مرة ، وهي مسألة تشوش وإثارة للجدل داخل المهنة ، لا سيما فيما يتعلق بالهندسة المعمارية الحديثة.

يمكن ترجع المفهوم النظري للوظيفية في المباني إلى ثالوث Vitruvian ، حيث يقترن مصطلح utilitas (الذي يُترجم على أنه “سلعة” أو “راحة” أو “فائدة”) إلى جانب “venustas” (الجمال) و “firmitas” ( الحزم) باعتبارها واحدة من ثلاثة أهداف كلاسيكية للهندسة المعمارية. وكانت وجهات النظر الوظيفية نموذجية لبعض المهندسين المعماريين النهضة القوطية. على وجه الخصوص ، كتب Augustus Welby Pugin أنه “يجب ألا تكون هناك ميزات حول مبنى غير ضروري للراحة أو البناء أو الملاءمة” و “يجب أن تتكون كل زخرفة من إثراء البناء الأساسي للمبنى”.

غالباً ما يتم تأطير الجدل حول الوظيفية والجماليات كخيار حصري متبادل ، عندما يكون هناك في الواقع مهندسون معماريون ، مثل ويل برودر ، وجيمس بولشيك وكين يانج ، اللذين يحاولان تحقيق الأهداف الثلاثة فيتروفيان.

في أعقاب الحرب العالمية الأولى ، ظهرت حركة العمارة الدولية كجزء من موجة الحداثة. كانت الأفكار مستوحاة إلى حد كبير من الحاجة إلى بناء عالم جديد وأفضل للشعب ، كما أعربت عنه الحركات الاجتماعية والسياسية في أوروبا على نطاق واسع وبقوة بعد الحرب العالمية المدمرة للغاية. في هذا الصدد ، غالباً ما ترتبط العمارة الوظيفية بأفكار الاشتراكية والإنسانية الحديثة. كانت إضافة جديدة طفيفة لهذه الموجة الجديدة من الوظيفية هي أنه لا ينبغي فقط تصميم المباني والمنازل حول الغرض من الوظيفة ، بل ينبغي أيضًا استخدام الهندسة المعمارية كوسيلة لخلق عالم أفضل جسديًا وحياة أفضل للناس بأوسع معانيها . كان لهذه العمارة الوظيفية الجديدة التأثير الأكبر في ألمانيا وتشيكوسلوفاكيا والاتحاد السوفييتي وهولندا ، ومن الثلاثينيات أيضًا في الدول الإسكندنافية (بما في ذلك فنلندا).

تاريخ الوظيفية
في عام 1896 ، صاغ لويس سوليفان ، المهندس المعماري في شيكاغو ، عبارة “الشكل في أي وقت يلي الوظيفة” لالتقاط اعتقاده بأن حجم المبنى ، وحجمه ، وقواعده المكانية وغيرها من الخصائص يجب أن تكون مدفوعة فقط بوظيفة المبنى. المعنى الضمني هو أنه إذا تم استيفاء الجوانب الوظيفية ، فإن الجمال المعماري سوف يتبعه بطبيعة الحال.

غالبا ما ينظر إلى عقيدة سوليفان على أنها مثيرة للسخرية في ضوء استخدامه المكثف للحلية المعقدة ، حيث أن الاعتقاد الشائع بين المعماريين العموميين هو أن الزخرفة لا تخدم أي وظيفة. العقيدة أيضا لا يعالج وظيفته التي يقصدها. على سبيل المثال ، يمكن لمهندس مبنى سكني أن يكون بسهولة في أغراض متقاطعة مع مالكي المبنى فيما يتعلق بالطريقة التي يجب أن يبدو بها المبنى ويشعر به ، ويمكن أن يكونا متشابهين مع المستأجرين المستقبليين. ومع ذلك ، فإن “الشكل يتبع الوظيفة” يعبر عن فكرة مهمة ودائمة. يُشار أيضًا إلى بروتيجا فرانك لويد رايت من سوليفان كمثال على التصميم الوظيفي.

في منتصف الثلاثينيات من القرن الماضي ، بدأ البحث عن الوظيفية كنهج جمالي أكثر من كونه مسألة نزاهة التصميم. تم خلط فكرة الوظيفية مع عدم وجود زخرفة ، وهي مسألة مختلفة. أصبح مصطلح ازدرائي مرتبط بأكثر الطرق صلابة ووحشية لتغطية المساحات ، مثل المباني التجارية الرخيصة والسرادقات ، ثم استخدم أخيرا ، على سبيل المثال في النقد الأكاديمي للقبب الجيوديسية في بوكمينستر فولر ، ببساطة كمرادف لـ “غواشي”.

على مدى 70 عامًا ، اعتقد المهندس المعماري الأمريكي البارز فيليب جونسون أن المهنة لا تتحمل أي مسؤولية وظيفية على الإطلاق ، وهذه واحدة من وجهات النظر العديدة اليوم. قال جونسون: “من أين أتى النموذج من لا أعرف ، لكن لا علاقة له على الإطلاق بالجوانب الوظيفية أو الاجتماعية لعمارتنا”. ويستند موقف المهندس المعماري ما بعد الحداثي بيتر ايزنمان على أساس النظري المستخدم العدائي وحتى أكثر تطرفا: “أنا لا تفعل وظيفة”.

عصرية
تتأثر المفاهيم الشعبية للعمارة الحديثة بشكل كبير بأعمال المهندس المعماري الفرنسي – السويسري Le Corbusier والمهندس المعماري الألماني Mies van der Rohe. كلاهما كانا عمليين على الأقل لدرجة أن مبانيهما كانت تبسيطات جذرية للأساليب السابقة. في عام 1923 ، كان ميس فان دير روه يعمل في فايمار بألمانيا ، وبدأ مسيرته المهنية في إنتاج هياكل مبسطة ومفصلة بشكل جذري حققت هدف سوليفان في الجمال المعماري المتأصل. لو كوربوزييه قال بشكل مشهور “البيت هو آلة للعيش فيه” ؛ كتابه عام 1923 كان كتاب Vers une architecture مؤثرا جدا ، وقد اعتبرت أعماله المبكرة مثل Villa Savoye في Poissy ، فرنسا ، بمثابة وظيفة نموذجية.

التشيكية والسلوكية الوظيفية
كانت الوظيفية أسلوبًا معماريًا مهيمنًا في تشيكوسلوفاكيا السابقة في الفترة من 1928-1970 (باستثناء الاستعمار والهندسة الستالينية في الخمسينات). كان ذلك نتيجة للفتنة أولاً بالتطور الصناعي ، ثم بعد ذلك بجهد “لخلق رجل جديد ومجتمع جديد” خلال فترة الاشتراكية (1948-1989). وقد صاغ “البرنامج” من قبل نادي المهندسين المعماريين في براغ في عام 1924. في 1930s ثم في 1960s و 1970s كان موقف الوظيفية المهيمنة والحصرية تقريبا.

الشمال “funkis”
في الدول الاسكندنافية (بما في ذلك فنلندا) ، أصبحت الحركة العالمية وأفكار العمارة الحداثية معروفة على نطاق واسع بين المهندسين المعماريين في معرض ستوكهولم لعام 1930 ، تحت إشراف المدير والمعماري السويدي جونار أسبلاند. جمع المعماريون المتحمسين أفكارهم وإلهاماتهم في البيان الإضافي! وفي السنوات التالية ، ظهرت العمارة الوظيفية في جميع أنحاء الدول الاسكندنافية. يتضمن هذا النوع بعض السمات الفريدة من نوعها في الدول الاسكندنافية وغالبا ما يشار إليها باسم “funkis” ، لتمييزها عن الوظيفية بشكل عام. بعض السمات المشتركة هي السقوف المسطحة والجدران المجصفة والزجاج المعماري والغرف المضاءة جيدًا والتعبير الصناعي والتفاصيل المستوحاة من الملاح ، بما في ذلك النوافذ المستديرة. وأثارت أزمة سوق الأسهم العالمية والانهيار الاقتصادي في عام 1929 ، الحاجة إلى استخدام مواد بأسعار معقولة ، مثل الطوب والخرسانة ، وبناء سريع وكفء. وأصبحت هذه الاحتياجات توقيعًا آخر للنسخة الشمالية من العمارة الوظيفية ، خاصة في المباني من الثلاثينيات ، وتم نقلها إلى العمارة الحديثة عندما أصبح الإنتاج الصناعي المتسلسل أكثر انتشارًا بعد الحرب العالمية الثانية.

مثل معظم الأنماط المعمارية ، كان الفانكيز الاسكندنافي دوليًا في نطاقه ، وعمل العديد من المهندسين المعماريين على تصميم مباني الفانكيز الاسكندنافية في جميع أنحاء المنطقة. بعض من المهندسين المعماريين الأكثر نشاطا على الصعيد الدولي مع هذا النمط ، يشمل Edvard Heiberg و Arne Jacobsen و Alvar Aalto. تبرز منطقة الفانكيس الاسكندنافية بشكل بارز في الهندسة المدنية الاسكندنافية ، حيث أن الحاجة إلى الإسكان الحضري والمؤسسات الجديدة لدول الرفاهية المتنامية انفجرت بعد الحرب العالمية الثانية. كانت الوظيفية ذروتها في ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين ، لكن العمارة الوظيفية استمرت في البناء في الستينيات. هذه الهياكل في وقت لاحق ، ومع ذلك ، يميل إلى أن تصنف على أنها الحداثة في سياق الشمال.

الدنمارك
كان كل من Vilhelm Lauritzen و Arne Jacobsen و CF Møller من بين المهندسين المعماريين الدنماركيين الأكثر نشاطًا وتأثيراً للأفكار الوظيفية الجديدة و Arne Jacobsen و Poul Kjærholm و Kaare Klint وغيرهم ، وقد وسع هذا النهج الجديد للتصميم بشكل عام ، وعلى الأخص الأثاث الذي تطور إلى تصبح الدنماركية الحديثة. بعض المصممين والفنانين الدنماركيين الذين لم يعملوا كمهندسين يتم تضمينهم أحيانًا في الحركة الدنماركية الوظيفية ، مثل فينل يوهول ولويس بولسن وبول هيننغسن. في الدنمارك ، تم تفضيل الطوب بشكل كبير على الخرسانة المسلحة كمواد البناء ، وهذا يشمل مباني Funkis. وبصرف النظر عن المؤسسات ومجمعات سكنية ، تم بناء أكثر من 100،000 منزل funkis أسرة واحدة في السنوات 1925-1945. ومع ذلك ، فغالبًا ما يتم التعامل مع تصميم funkis المكرس حقاً مع العديد من المباني السكنية التي تتضمن فقط بعض عناصر funkis المميزة مثل النوافذ المستديرة ، نوافذ الزاوية أو الزجاج المعماري للإشارة إلى الحداثة مع عدم استفزاز التقليديين المحافظين أكثر من اللازم. هذا الفرع من نهج ضبط النفس في تصميم funkis خلق النسخة الدنماركية من مبنى البنغل.

ومن الأمثلة الرائعة على فن العمارة الدنماركي هي محطة كاستروب إيربورت 1939 المدرجة حالياً في فيلهلم لوريتسن وجامعة آرهوس (بقلم سي إف مولر) ومجلس مدينة آرهوس (بقلم آرن جاكوبسن) وجميعها أثاث ومصابيح مُصممة خصيصًا في الروح الوظيفية. أكبر مجمع وظيفي في البلدان الاسكندنافية هو 30000 متر مربع. مجمع سكني من Hostrups ديك في كوبنهاغن.

فنلندا
بعض من المهندسين المعماريين الأكثر إنتاجًا وضوحا في فنلندا ، الذين يعملون في أسلوب الفانكيز ، يشمل ألفار آلتو وإيريك بريجمان اللذين كانا منخرطين منذ البداية في الثلاثينيات. كانت منطقة توركو رائدة في هذا الأسلوب الجديد ، وتوسطت مجلة Arkkitehti وناقشت الوظيفية في السياق الفنلندي. كان العديد من المباني الأولى على طراز الفانكيز عبارة عن هياكل صناعية ومؤسسات ومكاتب ، ولكنها امتدت إلى أنواع أخرى من المباني مثل المباني السكنية والمساكن الفردية والكنائس. كما انتشر التصميم الوظيفي إلى التصميمات الداخلية والأثاث كما يتضح من Paimio Sanatorium الشهير ، الذي تم تصميمه في عام 1929 وتم بناؤه في عام 1933.

قدمت Aalto عناصر الخرسانة القياسية مسبقة الصب في وقت مبكر في أواخر 1920s ، عندما قام بتصميم المباني السكنية في توركو. أصبحت هذه التقنية حجر الزاوية للتطورات في وقت لاحق في العمارة الحداثية بعد الحرب العالمية الثانية ، وخاصة في 1950s و 1960s. وقدم أيضا إنتاج المسلسل الخشبي المسلسل.

أمثلة
تشمل العروض البارزة للعمارة الوظيفية ما يلي:

فيلا توغندهات ، برنو ، جمهورية التشيك
Veletržní palác، Prague، Czech Republic
Obchodný a obytný dom Luxor، Bratislava، Slovakia
سودرا Ängby ، ستوكهولم ، السويد
جامعة آرهوس ، الدنمارك
بارنو راناهوتل ، إستونيا
بارنو راناكوهفيك ، إستونيا
فيلا سافوي ، بواسي ، فرنسا
منارة Knarraros ، Stokkseyri ، أيسلندا
Kavárna Era، Brno، Czech Republic
فيلا مولر ، براغ ، جمهورية التشيك
Kolonie Nový dům، Brno، Czech Republic
مدينتنا براتوفا ، سلوفاكيا
مدينة زلين ، جمهورية التشيك
ساحة مصارعة الثيران ، بوفوا دي فارزيم ، البرتغال
سودرا أنجبى ، السويد

ساحة مصارعة الثيران ، بوفوا دي فارزيم ، البرتغال
سودرا أنجبى ، السويد
منطقة سكنية في سودرا Ängby في غرب ستوكهولم ، السويد ، مزج أسلوب وظيفي أو دولي مع المثل حديقة المدينة. بما أنها تضم ​​أكثر من 500 مبنى ، فهي لا تزال أكبر منطقة سكنية متماسكة في السويد وربما في العالم ، ولا تزال محفوظة بشكل جيد بعد أكثر من نصف قرن من البناء 1933-40 وحمايتها كتراث ثقافي وطني.

زلين ، جمهورية التشيك
Zlín هي مدينة في جمهورية التشيك التي تم إعادة إعمارها بالكامل في ثلاثينيات القرن العشرين على أساس مبادئ وظيفية. في ذلك الوقت كانت المدينة مقرًا لشركة Bata Shoes ، وبدأ Tomáš Baťa عملية إعادة بناء معقدة للمدينة مستوحاة من وظيفية وحركة مدينة Garden.

استرشدت هندسة Zlín المميزة بالمبادئ التي تمت مراعاتها بشكل صارم خلال تطورها بين الحربين. وكان موضوعها الرئيسي هو اشتقاق جميع العناصر المعمارية من مباني المصنع. وكان من المقرر إبراز المكانة المركزية للإنتاج الصناعي في حياة جميع سكان زلين. ومن ثم استخدمت مواد البناء نفسها (الطوب الأحمر ، والزجاج ، والخرسانة المسلحة) لبناء جميع المباني العامة (والأكثر خصوصية). العنصر الهيكلي المشترك لعمارة زلين هو خليج مربع من 20×20 قدم (6.15×6.15 م). على الرغم من أنه تم تعديله من خلال العديد من الأشكال ، إلا أن هذا الأسلوب الحداثي المرتفع يؤدي إلى درجة عالية من التوحيد في جميع المباني. إنه يسلط الضوء على الفكرة المركزية والفريدة لمدينة الحدائق الصناعية في نفس الوقت. كانت الوظيفية المعمارية والحضرية تخدم متطلبات مدينة حديثة. إن بساطة مبانيها التي ترجمت أيضًا إلى قدرتها الوظيفية على التكيف كانت وصف (وتفاعل أيضًا) احتياجات الحياة اليومية.

كانت خطة Zlín الحضرية هي إنشاء František Lydie Gahura ، وهو طالب في ورشة Le Corbusier في باريس. المعالم المعمارية البارزة في المدينة هي على سبيل المثال فيلا توماس باشا ، ومستشفى باشا ، والسينما الكبرى أو سكاي سكريبر باشا.

Khrushchyovka
Khrushchyovka (الروسية: хрущёвка، IPA: [xrʊˈɕːɵfkə]) هو اسم غير رسمي لنوع من المباني السكنية ذات التكلفة المنخفضة ، أو البناء الخرساني أو الطوبى المكون من ثلاثة إلى خمسة طوابق والتي تم تطويرها في الاتحاد السوفياتي خلال أوائل الستينيات ، خلال وقتها سميت نيكيتا خروتشوف الحكومة السوفيتية. المباني السكنية أيضا باسم “Khruschoba” (Хрущёв + трущоба ، خروتشوف-الأحياء الفقيرة).

الوظيفية في هندسة المناظر الطبيعية
وتوازي تطوير الوظيفية في هندسة المناظر الطبيعية تطوره في بناء العمارة. على المستوى السكني ، دعا المصممون مثل كريستوفر تونار ، وجيمس روز ، وغاريت إيكبو إلى فلسفة التصميم القائمة على خلق مساحات للحياة في الهواء الطلق وتكامل المنزل والحديقة. على نطاق أوسع ، دعا المهندس المعماري والمناظر الطبيعية الألمانية ليبرشت ميجه إلى استخدام حدائق صالحة للأكل في مشاريع الإسكان الاجتماعي كوسيلة لمواجهة الجوع وزيادة الاكتفاء الذاتي للأسر. على نطاق أوسع ، دعت مؤسسة Congrès International d’Architecture Moderne إلى وضع استراتيجيات التصميم الحضري على أساس الأبعاد البشرية ودعمًا لأربع وظائف للمستوطنات البشرية: السكن والعمل واللعب والنقل.