Funcionalismo em arquitetura

Na arquitetura, o funcionalismo é o princípio de que os edifícios devem ser projetados com base unicamente no propósito e função do edifício. Este princípio é menos evidente do que parece, e é uma questão de confusão e controvérsia dentro da profissão, particularmente no que diz respeito à arquitetura moderna.

A articulação teórica do funcionalismo em edifícios pode ser rastreada até a tríade vitruviana, onde “utilitas” (variavelmente traduzida como “mercadoria”, “conveniência” ou “utilidade”) está ao lado de “venustas” (beleza) e “firmitas” ( firmeza) como um dos três objetivos clássicos da arquitetura. As visões funcionalistas eram típicas de alguns arquitetos renascentistas góticos. Em particular, Augustus Welby Pugin escreveu que “não deveria haver características sobre um edifício que não são necessárias por conveniência, construção ou propriedade” e “todo ornamento deveria consistir no enriquecimento da construção essencial do edifício”.

O debate sobre funcionalismo e estética é frequentemente enquadrado como uma escolha mutuamente exclusiva, quando na verdade existem arquitetos, como Will Bruder, James Polshek e Ken Yeang, que tentam satisfazer todos os três objetivos vitruvianos.

Na esteira da Primeira Guerra Mundial, um movimento internacional de arquitetura funcionalista surgiu como parte da onda do modernismo. As ideias inspiraram-se largamente na necessidade de construir um mundo novo e melhor para o povo, expresso de forma ampla e forte pelos movimentos sociais e políticos da Europa após a guerra mundial extremamente devastadora. Nesse aspecto, a arquitetura funcionalista está frequentemente ligada às idéias do socialismo e do humanismo moderno. Um novo acréscimo ligeiro a essa nova onda de funcionalismo foi que, não apenas os edifícios e casas deveriam ser projetados em torno do propósito da funcionalidade, a arquitetura também deveria ser usada como um meio de criar fisicamente um mundo melhor e uma vida melhor para as pessoas no sentido mais amplo. . Essa nova arquitetura funcionalista teve o impacto mais forte na Alemanha, na Tchecoslováquia, na URSS e na Holanda, e a partir da década de 1930 também na Escandinávia (incluindo a Finlândia).

História do funcionalismo
Em 1896, o arquiteto de Chicago Louis Sullivan cunhou a frase “a forma sempre segue a função” para capturar sua crença de que o tamanho, a massa, a gramática espacial e outras características de um edifício deveriam ser dirigidas unicamente pela função do edifício. A implicação é que, se os aspectos funcionais forem satisfeitos, a beleza arquitetônica seguiria naturalmente e necessariamente.

O credo de Sullivan é frequentemente visto como irônico à luz de seu uso extensivo de intrincados ornamentos, já que uma crença comum entre arquitetos funcionalistas é que o ornamento não tem função alguma. O credo também não aborda a função de quem ele quer dizer. O arquiteto de um prédio de apartamentos, por exemplo, pode facilmente ter uma proposta cruzada com os proprietários do prédio sobre como o prédio deve parecer e sentir, e ambos podem estar em conflito com os futuros inquilinos. No entanto, “a forma segue a função” expressa uma ideia significativa e duradoura. O protegido de Sullivan, Frank Lloyd Wright, também é citado como um exemplo de design funcional.

Em meados da década de 1930, o funcionalismo começou a ser discutido como uma abordagem estética, em vez de uma questão de integridade do design. A ideia de funcionalismo foi confundida com falta de ornamentação, o que é um assunto diferente. Tornou-se um termo pejorativo associado às formas mais calvas e brutais de cobrir o espaço, como prédios comerciais baratos e galpões, e finalmente usado, por exemplo, na crítica acadêmica das cúpulas geodésicas de Buckminster Fuller, simplesmente como sinônimo de “gauche”.

Por 70 anos, o proeminente e influente arquiteto americano Philip Johnson afirmou que a profissão não tem nenhuma responsabilidade funcional, e essa é uma das muitas visões de hoje. Johnson disse: “De onde vem a forma eu não sei, mas não tem nada a ver com os aspectos funcionais ou sociológicos da nossa arquitetura”. A posição do arquiteto pós-moderno Peter Eisenman é baseada em uma base teórica hostil ao usuário e ainda mais extrema: “Eu não faço função”.

Modernismo
As noções populares de arquitetura moderna são fortemente influenciadas pelo trabalho do arquiteto franco-suíço Le Corbusier e do arquiteto alemão Mies van der Rohe. Ambos eram funcionalistas, pelo menos na medida em que seus edifícios eram simplificações radicais de estilos anteriores. Em 1923, Mies van der Rohe estava trabalhando na Alemanha de Weimar, e começara sua carreira produzindo estruturas radicalmente simplificadas e cuidadosamente detalhadas que atingiram a meta de Sullivan de beleza arquitetônica inerente. Le Corbusier disse famosamente “uma casa é uma máquina para viver”; seu livro de 1923 Vers une architecture foi, e ainda é, muito influente, e seus primeiros trabalhos construídos, como o Villa Savoye em Poissy, na França, são pensados ​​como protótipos funcionais.

Funcionalismo checo e eslovaco
O funcionalismo era um estilo arquitetônico dominante na antiga Tchecoslováquia no período de 1928 a 1970 (com exceção da ocupação e da arquitetura stalinista dos anos 1950). Foi um resultado do fascínio primeiro pelo desenvolvimento industrial e depois por um esforço “para criar um novo homem e uma nova sociedade” durante o período do socialismo (1948-1989). Seu “programa” foi formulado pelo Clube de Arquitetos em Praga em 1924. Nos anos 1930 e depois nos anos 60 e 70, a posição de funcionalismo era dominante e quase exclusiva.

“Funkis” nórdicos
Na Escandinávia (incluindo a Finlândia), o movimento internacional e as idéias da arquitetura modernista tornaram-se amplamente conhecidos entre os arquitetos na Exposição de Estocolmo de 1930, sob a orientação do diretor e arquiteto sueco Gunnar Asplund. Arquitetos entusiastas coletaram suas idéias e inspirações no manifesto! e nos anos seguintes, uma arquitetura funcionalista surgiu em toda a Escandinávia. O gênero envolve algumas características peculiares únicas da Escandinávia e é freqüentemente chamado de “funkis”, para distingui-lo do funcionalismo em geral. Algumas das características comuns são telhados planos, paredes de estuque, vidros arquitetônicos e salas bem iluminadas, uma expressão industrial e detalhes náuticos inspirados, incluindo janelas redondas. A crise do mercado acionário global e o colapso econômico em 1929 instigaram a necessidade de usar materiais acessíveis, como tijolo e concreto, e de construir de maneira rápida e eficiente. Essas necessidades tornaram-se uma outra assinatura da versão nórdica da arquitetura funcionalista, em particular nos edifícios da década de 1930, e transferidas para a arquitetura modernista quando a produção industrial em série tornou-se muito mais prevalente após a Segunda Guerra Mundial.

Como a maioria dos estilos arquitetônicos, a Nordic funkis era internacional em seu escopo e vários arquitetos projetaram edifícios funkistas nórdicos em toda a região. Alguns dos arquitetos mais ativos que trabalham internacionalmente com esse estilo incluem Edvard Heiberg, Arne Jacobsen e Alvar Aalto. Os funkis nórdicos caracterizam-se proeminentemente na arquitetura urbana escandinava, à medida que a necessidade de habitação urbana e novas instituições para os estados de bem-estar crescentes explodiu após a Segunda Guerra Mundial. O funcionalismo teve seu auge nas décadas de 1930 e 1940, mas a arquitetura funcionalista continuou a ser construída nos anos 60. Essas estruturas posteriores, no entanto, tendem a ser categorizadas como modernismo em um contexto nórdico.

Dinamarca
Vilhelm Lauritzen, Arne Jacobsen e CF Møller estavam entre os mais ativos e influentes arquitetos dinamarqueses das novas ideias funcionalistas e Arne Jacobsen, Poul Kjærholm, Kaare Klint e outros, ampliaram a nova abordagem do design em geral, mais notavelmente os móveis que evoluíram para tornar-se moderno dinamarquês. Alguns designers e artistas dinamarqueses que não trabalharam como arquitetos às vezes também estão incluídos no movimento funcionalista dinamarquês, como Finn Juhl, Louis Poulsen e Poul Henningsen. Na Dinamarca, os tijolos eram largamente preferidos ao concreto armado como material de construção, e isso incluía edifícios funkis. Além de instituições e blocos de apartamentos, mais de 100.000 casas funkis unifamiliares foram construídas nos anos 1925-1945. No entanto, o desenho funkis verdadeiramente dedicado foi frequentemente abordado com cautela e muitos edifícios residenciais incluíram apenas alguns elementos funkis de assinatura, como janelas redondas, janelas de canto ou vidros arquitetônicos para sinalizar modernidade, ao mesmo tempo que não provocam muito os tradicionalistas conservadores. Este ramo de abordagem contida ao projeto funkis criou a versão dinamarquesa do edifício de bangalôs.

Os belos exemplos da arquitetura funcionalista dinamarquesa são o terminal Kastrup Airport 1939, agora listado por Vilhelm Lauritzen, Universidade de Aarhus (por CF Møller et.al.) e Aarhus City Hall (por Arne Jacobsen et.al.), todos incluindo móveis e lâmpadas especialmente projetadas no espírito funcionalista. O maior complexo funcionalista nos países nórdicos é os 30.000 m 2. Composto residencial de Hostrups Have in Copenhagen.

Finlândia
Alguns dos arquitetos mais prolíficos e notáveis ​​da Finlândia, trabalhando no estilo funkis, incluem Alvar Aalto e Erik Bryggman, ambos nobres desde o início da década de 1930. A região de Turku foi pioneira nesse novo estilo e a revista Arkkitehti mediou e discutiu o funcionalismo em um contexto finlandês. Muitos dos primeiros edifícios no estilo funkis eram estruturas industriais, instituições e escritórios, mas espalhados por outros tipos de estruturas, como edifícios residenciais, habitações individuais e igrejas. O design funcionalista também se espalhou para design de interiores e móveis, como exemplificado pelo icônico Paimio Sanatorium, projetado em 1929 e construído em 1933.

Aalto introduziu elementos padronizados de concreto pré-moldado no final da década de 1920, quando projetou edifícios residenciais em Turku. Essa técnica tornou-se a pedra angular de desenvolvimentos posteriores na arquitetura modernista após a Segunda Guerra Mundial, especialmente nas décadas de 1950 e 1960. Ele também introduziu a caixa de madeira produzida em série.

Exemplos
Representações notáveis ​​da arquitetura funcionalista incluem:

Villa Tugendhat, Brno, República Checa
Veletržní palác, Praga, República Checa
Obtrou um obytný dom Luxor, Bratislava, Eslováquia
Södra Ängby, Estocolmo, Suécia
Universidade de Aarhus, Dinamarca
Pärnu Rannahotell, Estônia
Pärnu Rannakohvik, Estônia
Villa Savoye, Poissy, França
Farol de Knarraros, Stokkseyri, Islândia
Kavárna Era, Brno, República Checa
Villa Müller, Praga, República Checa
Kolonie Nový dům, Brno, República Checa
Administratívna budova spojov, Bratislava, Eslováquia
Zlin cidade, República Checa
Arena de touradas, Póvoa de Varzim, Portugal
Södra Ängby, Suécia

Arena de touradas, Póvoa de Varzim, Portugal
Södra Ängby, Suécia
A área residencial de Södra Ängby, no oeste de Estocolmo, na Suécia, combinou um estilo funcionalista ou internacional com os ideais das cidades-jardim. Englobando mais de 500 edifícios, continua a ser a maior área de moradias funcionalista coerente na Suécia e, possivelmente, no mundo, ainda bem preservada, mais de meio século após sua construção entre 1933 e 1940 e protegida como patrimônio cultural nacional.

Zlín, República Checa
Zlín é uma cidade da República Tcheca que foi em 1930 completamente reconstruída em princípios de funcionalismo. Naquela época a cidade era uma sede da empresa Bata Shoes e Tomáš Baťa iniciou uma reconstrução complexa da cidade que foi inspirada pelo funcionalismo e pelo movimento da Garden City.

A arquitetura distinta de Zlín foi guiada por princípios que foram estritamente observados durante todo o seu desenvolvimento entre guerras. Seu tema central foi a derivação de todos os elementos arquitetônicos dos edifícios da fábrica. A posição central da produção industrial na vida de todos os habitantes de Zlín deveria ser destacada. Daí os mesmos materiais de construção (tijolos vermelhos, vidro, concreto armado) foram usados ​​para a construção de todos os edifícios públicos (e mais privados). O elemento estrutural comum da arquitetura Zlín é uma baía quadrada de 20×20 pés (6,15×6,15 m). Embora modificado por diversas variações, esse estilo modernista elevado leva a um alto grau de uniformidade de todos os edifícios. Destaca a ideia central e única de uma cidade de jardim industrial ao mesmo tempo. O funcionalismo arquitetônico e urbano servia às demandas de uma cidade moderna. A simplicidade de seus prédios, que também se traduzia em sua adaptabilidade funcional, era prescrever (e também reagir a) as necessidades da vida cotidiana.

O plano urbano de Zlín foi a criação de František Lydie Gahura, aluno do ateliê de Le Corbusier em Paris. Destaques arquitetônicos da cidade são, por exemplo, a Villa de Tomáš Baťa, o Hospital de Baťa, o Grand Cinema ou o arranha-céu de Baťa.

Khrushchyovka
Khrushchyovka (em russo: хрущёвка, IPA: [xrʊˈɕːɵfkə]) é um nome não oficial do tipo de prédio de apartamentos de baixo custo, com painéis de concreto ou tijolos, de três a cinco andares, desenvolvido na União Soviética no início dos anos 60, durante a vez que seu homônimo Nikita Khrushchev dirigiu o governo soviético. Os prédios de apartamentos também recebiam o nome de “Khruschoba” (Хрущёв + трущоба, Khrushchev-slum).

Funcionalismo na arquitetura paisagística
O desenvolvimento do funcionalismo na arquitetura da paisagem acompanhou seu desenvolvimento na arquitetura de edifícios. Na escala residencial, designers como Christopher Tunnard, James Rose e Garrett Eckbo defenderam uma filosofia de design baseada na criação de espaços para a vida ao ar livre e a integração da casa e do jardim. Em escala maior, o paisagista e planejador paisagista alemão Leberecht Migge defendeu o uso de hortas comestíveis em projetos de habitação social como forma de combater a fome e aumentar a auto-suficiência das famílias. Numa escala maior, o Congresso Internacional de Arquitetura Moderna defendia estratégias de design urbano baseadas em proporções humanas e em apoio a quatro funções de assentamento humano: moradia, trabalho, lazer e transporte.