الحركة المعمارية الوطنية الأولى (التركية: Birinci Ulusal Mimarlık Akımı) ، والتي يشار إليها أيضًا في تركيا باسم النهضة المعمارية الوطنية (Turkish: Millî Mimari Rönesansı) ، أو العمارة التركية الكلاسيكية الجديدة كانت فترة من العمارة التركية كانت الأكثر انتشارًا بين عامي 1908 و 1930 لكن استمر حتى نهاية الثلاثينات. مستوحاة من العثمانية ، سعت الحركة لالتقاط العناصر الكلاسيكية من العمارة العثمانية والسلاجقة واستخدامها في بناء المباني الحديثة. على الرغم من الأسلوب الذي يركز على الجوانب العثمانية ، إلا أنه كان أكثر انتشارًا خلال العقد الأول من جمهورية تركيا.

كان أهم مؤسسي الحركة هم أحمد كمال الدين وفيدات تيك ، اللذان كانا رائدين في الحركة ، بالإضافة إلى عارف حكمت كويون أوغلو والمهندس المعماري العثماني المولود في إيطاليا جوليو مونجري.

التاريخ
بدأت الحركة في أوائل القرن العشرين في عاصمة الإمبراطورية العثمانية ، القسطنطينية ، بهدف إعادة العناصر “التركية” في بناء وتصميم المباني الجديدة. منذ أواخر القرن الثامن عشر ، كانت الحركات المعمارية الأوروبية مثل العمارة الباروكية والنيوكلاسيكية والروكوكو هي الأنماط المختارة لغالبية المباني الإمبراطورية المبنية حتى أوائل القرن العشرين.

المبنى الأول الذي تم بناؤه على الطراز الكلاسيكي الحديث التركي هو مكتب البريد الكبير (1905-1909) ، من قبل فيدات بك في سيركيسي. أعاد المبنى عناصر عثمانية كلاسيكية من القرن السادس عشر مثل صنعة أحجار بلونين وأنماط هندسية إسلامية. بدأت هذه الحركة الحركة التي أعطيت بعد ذلك اسم العمارة العثمانية الجديدة. بعد الثورة التركية الشابة في عام 1909 ، روجت الحكومة الجديدة للهندسة المعمارية العثمانية على النقيض من المباني العديدة التي بنيت في الأساليب الأوروبية الغربية. تم تصميم المباني الحكومية الجديدة بالإضافة إلى المباني العامة التي تم تشييدها خلال العقد الأخير من الإمبراطورية بشكل أساسي على الطراز العثماني الجديد مثل المدرسة الثانوية السابعة آيوب ريشاديي (1911) ، وبشيكتاش بيير (1913) ، ونصب شهداء الطيران (1916) وكذلك المقر الجديد للجنة الاتحاد والتقدم ، والذي سيصبح فيما بعد أول مبنى للجمعية الوطنية الكبرى عند اكتماله ، في عام 1920. حتى بعد نهاية الحرب العالمية الأولى ، خلال احتلال الحلفاء للقسطنطينية ، وبناء المباني الجديدة استمر في هذا النمط. تم بناء شقق الطيار ، من جانب أحمد كمال الدين ، بين عامي 1918 و 1922 ، خلال فترة الاحتلال.

بعد حرب الاستقلال التركية والتشكيل اللاحق لجمهورية تركيا ، عززت الحكومة الجديدة ، بقيادة الرئيس مصطفى كمال ، من النمط المعماري الذي سيعيش سنواتها الذهبية في العشرينات. بنيت المباني الحكومية اللاحقة مثل مبنى الجمعية الوطنية الكبرى الثاني (1924) ، والمقر العام لوزارة المالية (1925) والمقر العام لوزارة الثقافة (1927) مع العمارة الكلاسيكية الجديدة التركية.

بسبب ارتفاع الطلب على المباني وعدم وجود مهندسين معماريين أتراك ، ترسخت التأثيرات الغربية مرة أخرى في العمارة في ثلاثينيات القرن العشرين. جلبت الحكومة التركية العديد من المهندسين المعماريين الأوروبيين ، مثل Clemens Holzmeister و Ernst Egli ، لتصميم العديد من المباني خلال هذه الفترة. ولكن هذا لم يولد مزيجا من العمارة الحديثة مع الكلاسيكية الجديدة التركية ، وأبرزها في مبنى محطة سيفاس (1934).

مزيج من الأساليب المعمارية أدى إلى الحركة المعمارية الوطنية الثانية (1939-1950).

المباني البارزة
مكتب البريد الكبير (1909) في سيركيسي ، اسطنبول.
مبنى المديرية العامة لسجل الأراضي (1908)
مبنى محطة أضنة (1912) في Kurtuluş ، أضنة
رصيف بشيكتاش (1913) في بشيكتاش ، اسطنبول.
مبنى محطة Karaağaç (1914) في Karaağaç ، أدرنة
أول مبنى الجمعية الوطنية الكبرى (1920) في أولوس ، أنقرة
Tayyare Apartments (1922) in Laleli، Istanbul.
مبنى الجمعية الوطنية الكبرى الثاني (1924) في أولوس ، أنقرة
مبنى محطة غازي (1926) في أنقرة
مسرح الحمراء (1926) في كوناك ، إزمير
المقر العام لوزارة الثقافة (1927) في سياحيي ، أنقرة
أنقرة بالاس (1928) في أولوس ، أنقرة
Ziraat Bankası مبنى المقر العام (1929) في أولوس ، أنقرة.
متحف الدولة للفنون والنحت (1930) في Altındağ ، أنقرة.
متحف إثنوغرافيا أنقرة (1928) في أولوس ، أنقرة.
شقق إيفكاف الثانية (1930) في أولوس ، أنقرة.