في القياس اللوني ، يعتبر الميتميريتية مطابقة متصورة للألوان مع توزيعات طيفية مختلفة (لا مثيل لها). تسمى الألوان التي تطابق هذه الطريقة بالمتر.

يصف توزيع القدرة الطيفية نسبة الضوء الكلي المعطى (المنبعث أو المنقول أو المنعكس) بواسطة عينة ألوان عند كل طول موجي مرئي ؛ إنه يحدد المعلومات الكاملة عن الضوء القادم من العينة. ومع ذلك ، فإن العين البشرية تحتوي فقط على ثلاثة مستقبلات لونية (ثلاثة أنواع من الخلايا المخروطية) ، مما يعني أن جميع الألوان يتم تقليلها إلى ثلاث كُثُر حسية ، تسمى قيم المريثيمولوس. يحدث التطهير لأن كل نوع من المخروط يستجيب للطاقة التراكمية من نطاق واسع من الأطوال الموجية ، بحيث يمكن أن تنتج توليفات مختلفة من الضوء عبر جميع الأطوال الموجية استجابة مستقبلة مكافئة وقيم نفس المريث أو إحساس بالألوان. في علم الألوان ، يتم تمثيل مجموعة منحنيات حساسية الطيف الحسية عدديًا بوظائف مطابقة اللون.

مصادر المتعبد
تعتبر مطابقة Metameric شائعة تمامًا ، خاصة في الألوان المحايدّة (ذات اللون الرمادي أو البياض) أو الألوان الداكنة. عندما تصبح الألوان أكثر إشراقًا أو أكثر تشبعًا ، يصبح نطاق تطابقات metameric الممكنة (مجموعات مختلفة من الأطوال الموجية الخفيفة) أصغر ، خاصةً في الألوان من أطياف الانعكاس السطحي.

توفر المطابقات metameric التي يتم إجراؤها بين مصدرين للضوء أساسًا ثلاثي الألوان لقياس الألوان. بالنسبة لأي حافز ضوئي معين ، بغض النظر عن شكل منحنى طيفه ، يوجد دائماً خليط فريد من ثلاثة مصابيح “أساسية” عند إضافةها معاً ، أو إضافتها إلى الحافز ، ستكون مطابقة دقيقة.

إن أساس جميع عمليات استنساخ الصور الملونة المتوفرة تجارياً مثل التصوير الفوتوغرافي ، والتلفزيون ، والطباعة ، والتصوير الرقمي ، هي القدرة على جعل تطابقات اللون metameric.

جعل المطابقات metameric باستخدام المواد العاكسة أكثر تعقيدًا. يحدد مظهر ألوان السطح بمنتج منحنى الانعكاس الطيفي للمادة ومنحنى الطيف الترددي لمصدر الضوء الساطع عليه. ونتيجة لذلك ، يعتمد لون الأسطح على مصدر الضوء المستخدم لإلقاء الضوء عليها.

فشل Metameric
في بعض الأحيان ، يُستخدم مصطلح الفشل التعبيري المنمق أو المتعبد الموهن لوصف الحالات التي تتطابق فيها عمودين من المواد عند مشاهدتهما تحت مصدر ضوء واحد وليس آخر. تنتج معظم أنواع مصابيح الفلورسنت منحنى طفيف غير منتظم أو ذروي ، بحيث قد لا تتطابق مادتان تحت ضوء الفلورسنت ، على الرغم من أنها تطابق مع مصدر ضوئي “أبيض” متوهج مع منحنى تقريبًا مسطح أو سلس. ستظهر الألوان المادية المطابقة تحت مصدر واحد في الغالب تحت الأخرى.

عادة ، لا تعتبر سمات المادة مثل الشفافية أو اللمعان أو نسيج السطح مطابقة للون. ومع ذلك ، يمكن أن يحدث الفشل المعياري الهندسي أو metertism الهندسية عندما تتطابق عينتان عند النظر إليها من زاوية واحدة ، ولكن عندئذٍ يخفقان في المطابقة عند عرضها من زاوية مختلفة. المثال الشائع هو اختلاف اللون الذي يظهر في تشطيبات السيارات pearlescent أو الورق “المعدني”. على سبيل المثال ، Kodak Endura Metallic ، Fujicolor Crystal Archive Digital Pearl.

يمكن حدوث عطل metameric المراقب أو metamerism المراقب بسبب الاختلافات في رؤية اللون بين المراقبين. المصدر المشترك للفشل metameric المراقب هو colorblindness ، ولكن ليس من غير المألوف أيضا بين المراقبين “العادي”. في جميع الحالات ، تكون نسبة المخاريط الحساسة للطول الموجي طويلة إلى المخاريط الحساسة للطول الموجي في شبكية العين ، ومظهر حساسية الضوء في كل نوع من المخروط ، وكمية الاصفرار في العدسة والصبغة البقعية للعين ، يختلف من شخص إلى آخر. هذا يغير الأهمية النسبية لأطوال موجية مختلفة في توزيع القدرة الطيفية لكل إدراك لوني للمراقب. ونتيجة لذلك ، قد ينتج عن اثنين من الأضواء أو الأسطح غير المتماثلة طيفًا تطابقًا لونيًا لمراقب واحد ، لكنهما لا يوفقا عند مشاهدتهما من قبل مراقب ثانٍ.

وأخيرًا ، يحدث الفشل metameric بالحجم الميداني أو metertism بحجم الحقل لأن النسب النسبية للأنواع المخروطية الثلاثة في الشبكية تختلف من مركز المجال البصري إلى المحيط ، بحيث تتطابق الألوان التي تُطابق عند النظر إليها على أنها صغيرة جدًا ومركزة مركزيًا قد تظهر مناطق مختلفة عند تقديمها كمساحات لونية كبيرة. في العديد من التطبيقات الصناعية ، تستخدم مطابقة الألوان ذات المجال الكبير لتحديد تفاوتات الألوان.

وغالبا ما يشار إلى الفرق في التراكيب الطيفية من اثنين من المنبهات metameric على أنها درجة من metamerism. تعتمد حساسية تطابق metameric مع أي تغييرات في العناصر الطيفية التي تشكل الألوان على درجة metarterism. من المرجح أن يكون هناك نوعان من المحفزات بدرجة عالية من القدرة على التحمل حساسين جدًا لأي تغيرات في الإضاءة ، وتركيبة المادة ، والمراقب ، ومجال الرؤية ، وما إلى ذلك.

وكثيراً ما تستخدم كلمة metamerism للإشارة إلى فشل metameric بدلاً من مطابقة ، أو تستخدم لوصف حالة تتعطل فيها مطابقة metameric بسهولة من خلال تغيير طفيف في الظروف ، مثل تغيير في الإنارة.

قياس التعطير
المقياس الأكثر شهرة من metamerism هو مؤشر تجسيد اللون (CRI) ، والذي هو دالة خطية من متوسط ​​المسافة الإقليدية بين الاختبار والناقلات الانعكاسية المرجعية في الفضاء الملون CIE 1964. مقياس جديد ، لمحاكيات ضوء النهار ، هو مؤشر MI Metahism ، الذي يتم اشتقاقه عن طريق حساب فرق اللون المتوسط ​​من ثمانية أدوات تحويل (خمسة في الطيف المرئي وثلاثة في نطاق الأشعة فوق البنفسجية) في CIELAB أو CIELUV. والفرق البارز بين CRI و MI هو فراغ اللون المستخدم لحساب فرق اللون ، وهو الذي استخدم في CRI عفا عليه الزمن وليس متجانسًا بشكل ملموس.

يمكن أن تتحلل MI إلى MIvis و MIUV إذا كان يجري النظر فقط في جزء من الطيف. يمكن تفسير النتيجة الرقمية من خلال التقريب إلى واحدة من خمس فئات من الحروف:

Category	MI (CIELAB)	MI (CIELUV)
A	< 0.25	< 0.32
B	0.25–0.5	0.32–0.65
C	0.5–1.0	0.65–1.3
D	1.0–2.0	1.3–2.6
E	> 2.0	> 2.6

المتعبد والصناعة
يعد استخدام المواد التي تطابق اللون العريض بدلاً من تطابق الألوان الطيفية مشكلة كبيرة في الصناعات التي تكون فيها مطابقة الألوان أو تفاوتات الألوان مهمة. مثال تقليدي في السيارات: يمكن تصنيع الأقمشة الداخلية والبلاستيك والدهانات لتوفير لون مطابق جيد تحت مصدر الضوء القياسي (مثل الشمس) ، ولكن يمكن أن تختفي المباريات تحت مصادر الضوء المختلفة (أضواء الفلورسنت أو الهاليد) . يمكن أن تحدث مشاكل مماثلة في الملابس المصنعة من أنواع مختلفة من الصبغة أو باستخدام أنواع مختلفة من النسيج ، أو في الطباعة الملونة جودة باستخدام أنواع مختلفة من الأحبار. فالأوراق المصنّعة بملصقات بصرية تكون عرضة بشكل خاص للتغيرات اللونية عندما تختلف الأضواء في إشعاعها الموجي القصير ، الأمر الذي يمكن أن يتسبب في بعض الأوراق تتألق.

غالبًا ما تهدف مطابقة الألوان في صناعة الطلاء إلى تحقيق تطابق ألوان طيفي بدلاً من مجرد مطابقة ألوان ثلاثية الأبعاد (metameric) تحت طيف معين من الضوء. محاولات الألوان الطيفية تحاول إعطاء لونين نفس خاصية الانعكاس الطيفي ، مما يجعلها مطابقة ميتاميرية جيدة مع درجة منخفضة من القدرة على الالتصاق ، وبالتالي تقليل حساسية اللون الناتج تتطابق مع التغيرات في الإنارة ، أو الاختلافات بين المراقبين.