بدأت العمارة الكلاسيكية في الظهور في هنغاريا بعد فترة قصيرة من الكلاسيكية في الجزء الغربي من أوروبا. سيطر هذا النمط على هندسة مملكة المجر من بداية القرن التاسع عشر حتى خمسينيات القرن التاسع عشر.

الشخصيات البارزة في العمارة الكلاسيكية المجرية هي József Hild و Mihály Pollack؛ أهم عمل للمتحف الوطني المجري. تعتبر الكنائس الكنسية لإجير وكنيسة إغير والكنيسة الكبيرة المصلحة في ديبريسين ذكريات رائعة لعمارة الكنيسة. لا تزال هناك العديد من الذكريات لمواقع البناء في العصور الوسطى والمدن الحضرية ، والتي تنمو في وقت الإصلاح: مقاطعة ومجلس المدينة ، والمباني العامة الأخرى ، والبيوت السكنية ، والقصور والفلل والقلاع. الأمثلة الجميلة للقلاع الكلاسيكية المجرية التي تعتنقها الحدائق ذات المناظر الطبيعية هي قصر Festetics القديم ، وقلعة Cziráky في Lovasberény ، وقلعة Esterházy في Csákvár.

تم تدمير العديد من المباني في هذا العصر ، مثل Pesti Vigadó ، أو المسرح الألماني للآفات ، أو قلعة Nádor في Alcsútdobozi.

خصائص العمارة الكلاسيكية الهنغارية
من الصعب قياس ذكريات الكلاسيكية الهنغارية بذكريات العمر في إنجلترا أو فرنسا أو ألمانيا أو روسيا. بسبب الفرص الاقتصادية ونقص المديرين ، تم تنفيذ أعمال البناء الأصغر. ومن الممارسات الشائعة أيضًا أن الأذواق التقليدية للمدراء كانت تتقدم نحو خطة أكثر تقدمية (على سبيل المثال ، في كنيسة دي Debرشتين الكبيرة). وبالتالي ، لا تعتبر الكلاسيكية رمزا للتمثيل في المجر ، بل هي رمز للتطبيق العملي والعملي.

عادة ما تتكون المباني الكلاسيكية في المجر من بعض العناصر الهندسية البسيطة ، مثل العمود والمكعب والأسطوانة ونصف الاسطوانة ونصفي الكرة الأرضية. لا يضطرب سطح المكعب بسقف زاوية منخفضة ، مخبأة في بعض الأحيان خلف العلية العالية. والواجهات هي الصور الموحدة وغير الجانبية ، والتقسيم المستقل والأفقي مع الزخرف النموذجي والزخارف المتكررة. يتم التعبير عن التمثل من خلال التلال الوسطى البارزة ، ومعظمها على شكل عمود عمودي أو أعمدة ثلاثية أو شرفات.

السمة المميزة لهذا العصر هي النظرة الرومانسية إلى الحنين للثقافة والهندسة المعمارية في العصور الوسطى ، والتي تُعزى بشكل كبير إلى هندسة المناظر الطبيعية والحدائق. على نحو متزايد ، تم استخدام عناصر قوطية جديدة من الطراز القوطي الجديد في مبانٍ أوسع نطاقًا (على سبيل المثال ، إعادة بناء قصر بولاك ميخالي في بيش بين عامي 1805 و 1812 أو كنيسة أبرشية Pétervására) ؛ هذا يمكن اعتباره رائد الأسلوب والتاريخ الرومانسي.

كما في حالة الباروك ، استمرت الكنيسة والكنائس والقصور والقلاع التي بناها النبلاء في الهيمنة على مرسوم النبلاء ؛ يشار إلى وزنها الاقتصادي المتنامي من خلال المساكن والفلل في المناطق الحضرية. ونتيجة لهذه العدد المتزايد من المباني العامة ، في المقام الأول في البلدات والمدن ، والمباني العامة الثقافية (المسارح ، والمنازل ، والكازينوهات) ، والحمامات والمباني الزراعية ، وصل النمط الكلاسيكي إلى هندسة الطبقات الاجتماعية الدنيا وظهر على واجهات المنازل الريفية أيضا.

هناك عدد قليل من المهندسين المعماريين المشهورين وطنيا في عصر الكلاسيكية. يستند تقييم الأجيال بشكل واضح على ميخالي بولاك وجوزيف هيلد. العديد من المؤرخين مثل فيرينك بوفولني من إغير ، يانوس باكه من إسترغوم ، لازلو أوجراى ، ترانسيلفانيان لازلو ، أو عائلة هابل من شوبرون في أواخر العصر الباروكي في إسترغوم ، عملوا بشكل أساسي في منطقة محددة ونادرا ما خرجوا من هناك. الغالبية العظمى من مشاريع البناء عبارة عن شركات بناء محلية مجهولة الهوية ، أو شركات بناء ، أو ربما مواطنين غير متعلمين. وكما هو الحال في الفترة الباروكية ، لا تزال الأسر النبيلة تتميز بتوظيف معماريين أجنبيين ، معظمهم من الفيينا. على سبيل المثال ، فإن أوامر من Esterhazy ، على سبيل المثال ، تشارلز Moreau من فرنسا ، تشارلز هاينريش كوخ وانطون بيوس ريغل أثار المباني الهامة.

بينما في ميدان الفنون الجميلة أو الموسيقى ، في النصف الأول من القرن التاسع عشر ، انتهى البحث عن الملامح الوطنية بالفعل في المجر ، كانت هذه العملية دقيقة للغاية في الهندسة المعمارية. كانت علاماته الأولى عادةً في النمط الكلاسيكي الجديد لكاتب العمود الألماني ، وهو مدرس الفن في براتيسلافا الذي تلقى تعليمه في ألمانيا ، وأمر يوهان شاكوف الوطني من عام 1790 ، والذي قدم أسلوبًا مجريًا إلى جانب الأعمدة الدورية الكلاسيكية ، وجونيان ، وكورنثية.

تخطيط المدن ، العمران
خطة التخطيط الحضري الواعي الأولى II. في عهد يوسف ، تم بناؤه في Pest ، بالقرب من المبنى الجديد. شكل كتل مستطيلة في ذلك الوقت وشكل مربع Erzsébet لا يزال يحدد تكامل المنطقة. كلف József Nádor بالعمل الشامل التالي ، ومعظمها مهم للتأكيد على اسم Hild János. تمتد الخطة إلى خطوط المدينة وتمس وسط المدينة و “المدينة الجديدة” (Lipótváros اليوم) والضواحي (Teréz و József و Ferencváros). العناصر المهمة هي شبكة الشوارع بزاوية قائمة ، وحماية الغابات والفيضانات في المناطق غير المؤكدة. في عام 1808 تم تشكيل Szépítő Bizottság بمبادرة من József Nádor ، الذي قام حتى عام 1857 بالرد على التطور العمراني في Pest وتنفيذ خطة Hild للتسوية. على جانب الآفات من نهر الدانوب ، في العقود التالية ، تم بناء صف كلاسيكي فريد من المنازل في المجر ، مع المباني المهيمنة مثل قصر نبو وقصر لويد و Pest Vigadó. تم بناء أول جسر دائم للدانوب ، جسر السلسلة ، في أربعينيات القرن التاسع عشر كعنصر أساسي في هيكل المدينة.

وكما كان الحال في الماضي ، فإن الكوارث الطبيعية ، لا سيما الحرائق والفيضانات ، تشكل نقاط انطلاق مهمة للتدخلات على النطاق المديني. بعد الفيضان عام 1838 في Pest ، تم إعداد “أمر البناء العادي” ، الذي يتطلب مواد البناء ، تصميم الواجهة والارتفاع ، لكنه لم ينظم كثافة المبنى.

العمارة العالمية
مجموعة أنيقة وعالية الجودة من العمارة الكلاسيكية الجديدة هي أسلوب المقاطعة المبني على هذا النمط ، والذي يشير في المقام الأول إلى تعزيز الدور السياسي للمقاطعات. وهي عبارة عن مباني مكتفية ذاتياً مكونة من طابقين ومكتفية ببساطة ، ومدخل رئيسي مميز برواق من أربعة أو ستة أعمدة. وهناك مثالان متطرفان على جدرانه البيضاء ، مع الشرفة الرواقية البسيطة ، ومقاطعة ماشو الريفية ، والقصور الريفية النبيلة ، والنحت المركزي الكورنثي للواجهة ، على الرغم من المساحة الضيقة ، وهو قصر شبيه بالقصر. محافظة الآفات. يمتدّ رواق أوكتوب ، الذي بُني حوالي عام 1830 ، من الخط الذي يعكس تأثير العمارة الألمانية والإيطالية المعاصرة بواجهته المنقوشة. وبالمثل ، تم بناء قاعة مدينة كلوج وفقًا لخطط أنتال كاجرباور ، التي تم تصميمها على طراز قصر ميونيخ الشهير في ميونيخ ، وقصور عصر النهضة الإيطالية. تم بناء قاعات المدينة في عدد قليل ولكن أيضا لأغراض تمثيلية في العصر ، مثل Jászberény (1838-39) ، Debrecen (Ferenc Povolny ، 1842) ، Pécs (József Piatsek ، 1831-32 ، مقطوع) وبانشوفا (1833) ). أحد الأمثلة على منازل القرية هو Pásztó و Pápok.

المسارح والمباني العامة
منذ النصف الثاني من القرن الثامن عشر ، تطور النوع العام للمسرح الحجري ، يليه غالبية الأمثلة المجرية. يمكن للجمهور على الحصان أو سيرا على الأقدام دخول البهو من الشرفة المغطاة المفتوحة ، من حيث انتقلت إلى أسفل الدرج أو في الطابق السفلي إلى ردهات الطابق العلوي. استكملت الدراجين في قاعة حدوة الحصان بالنزل.

تم بناء أول مسرح حجري دائم في البلاد في عام 1821 من قبل شارع Farkas ، في كلوج – نابوكا. في عام 1902 ، تم افتتاح مسرح الحجر الباروكي الكلاسيكي في الشركة حتى عام 1906. في عام 1823 تم افتتاح المسرح الحجري في ميشكولك ، ولكن تم حرقه خلال عشرين عامًا. وقد تم بناؤه في الفترة ما بين 1847-57 على النمط الكلاسيكي الحالي ، وفقًا لخطط جوزيف كاسانو ، مع واجهة أنيقة تشبه القصر ، تتميز بلمسات مركزية مكونة من ثلاثة محاور. تم بناء المسرح “القديم” في Sopron من قبل Ferenc Löszl في عام 1835. تم تزيين الواجهة الرئيسية للمحاور 1-3-1 بواسطة شرفة بأربعة أعمدة و timpanon ، مع مجموعة تمثال فوقها. أيضا في 1830 كان مسرح Pécs ، أيضا على أساس خطط József Piacsek ، مهندس معماري محلي. ملعب كبير لعصر الإصلاح كان يعمل في بالاتونفوريد ؛ في عام 1831 من المرجح أن يخطط جوزيف فولب لإقامة مبنى مسرح اليوم ستة أعمدة فقط. في Tatabánya ، في عام 1831 ، في Lőcs ، بين 1840-53 ، تم بناء المسرح. في Veszprém ، الذي بني في عام 1819 في Késmár ، تم توسيع كازينو في Eger في عام 1822 ، وتم توسيعه لاحقاً في عام 1837 ، ويرحب بمثل هذه الأحداث. من الطابق الأرضي ، هو عبارة عن مسرح خاص في Szabadka ، تم نصبه في أربعينيات القرن التاسع عشر على جدران الزوايا ، حيث وضع المخطط شرفة الشرفة ذات الأعمدة بدلاً من الواجهات الجانبية الأكثر تمثيلاً.

في Pest تم الانتهاء من بناء أول مسرح ألماني ، وفقا لخطط يوهان أمان وبولاك ميخالي. كان المبنى الذي يطل على 3300 متفرج على الجانب الغربي من ساحة جيزيللا (الآن Vörösmarty). الواجهة الرئيسية من 3 + 2 + 3 + 2 + 3 محاور مزينة بأروقة ذات ثلاثة محاور أقل من ارتفاع الحافة ، وقاعة المسرح شبه الدائري من اللوبى يمكن الوصول إليها. بنيت على الجانب الغربي من المؤامرة ، تطل على نهر الدانوب ، استنادا إلى خطط أمان وبولاك ، والمعروفة باسم Redoute (Pest Vigadó). تم تزيين واجهته الرئيسية المكونة من ثلاثة طوابق ب 3 + 5 + 3 محاور مع رواق ضخم. في الجزء العلوي من خمسة طوابق ، في الجزء العلوي من الطابق الأول ، عقدت ستة أعمدة جيدة تمثال من timpanon. حقق المبنى ، الذي اكتمل في عام 1830 ، نجاحًا كبيرًا لبولاك. تم إحراق المسرح الألماني في عام 1847 وتم تدمير Vigadó في عام 1849 بواسطة قنابل Hentzi.

أعقب المسرح الألماني مسرح الهنغارية للآفات ، الذي وضع العديد من المهندسين المعماريين خططًا ، ولكن في النهاية عام 1835 ، وحقق تعيين شقيق Mátyás Zitterbarth الأصغر نجاحًا فقط. إلى زوايا خارج بوابة Hatvani ، يحتوي Zitterbarth على مبنى بمبنى مغلق بواجهة جانبية من 3-4-3 ، وسقالات ، وشرائط من الجص ، و lizens كورنثية ، وواجهة إغاثة مزينة بشرائط إغاثة. كانت هناك شرفة مبطنة بخمسة أقواس أمام المدخل الرئيسي ، مع باب عالي مع إغلاق نصف دائري. مداخل القاعات ذات الأعمدة ذات السلالم المتناسقة ذات الوجهين المؤدية إلى الطابق العلوي. من هنا ، كان القاعة على شكل حدوة حصان مفتوحًا.

المتحف الوطني المجري
في البرلمان 1832-36 ، تقرر أن المتحف الوطني المجري ، الذي تأسس في عام 1802 مع عرض Ferenc Széchényi ، سيحصل على مبنى منفصل. مع التصميم ، كلف ميحالي بولاك بعدد من الخطط ، بالإضافة إلى رعاية راعي جوزيف وخبراء بيترو نوبيل. كنوع من المباني ، كان المتحف نادرًا في أوروبا في هذا الوقت ؛ بدأ بناء المتحف البريطاني في لندن في عام 1821 ، وبناء متحف ألتيس في برلين ، والذي تأثر بلا شك بالوباء ، في عام 1830.

تم بناء المتحف الوطني للآفات ، الذي كان أهم قطعة من الكلاسيكية الهنغارية والعمل الرئيسي لميهالي بولاك ، بين عامي 1837 و 1847. وتمتلك الكتلة المغلقة والمغلقة ساحتين داخليتين. يحيط بواجهته الرئيسية اثنين سنتيمترات من الحافة الوسطى البارزة والأعمدة الثمانية الكورنثية المتصلة به ، والتي زينت برواق timpanos ، مع درج واسع بين الجدران. تقسم واجهات أقصر من خلال محور أقل وضوحًا ومحورًا متوسطًا بمحور ½. في الزوايا ، أعمدة تأمين القوارب الزائفة. يبدأ الميدان التمثيلي الداخلي مع اللوبي المستطيل ، حيث يمكن الوصول إلى غرفة على شكل دائرة إلى درج المسرح. هذا يؤدي إلى قاعة دائرية شاهقة الارتفاع ، من حيث الغرفة مفتوحة ، وسلسلة من صالات العرض المؤكدة على كلا الجانبين.

المدارس والمكتبات
منذ بداية القرن التاسع عشر ، تم استخدام عدد من المباني التعليمية في جميع أنحاء البلاد اليوم. على سبيل المثال ، تم بناء أكاديمية Pest العسكرية ، Ludovika ، Mihály Péchy ، على خطط Mihály Pollack ، أو الكلية الإصلاحية في Debrecen ، أو الكلية الإصلاحية في Sárospatak أو الكلية الإصلاحية في Kecskemét Reformation. بدأ بناء مكتبة الدير في بانونهالما على أساس خطط جوسيف إنغل ، وتولى يانوس باكه أعماله. تعد المكتبة المزينة بالتخطيط الغني واحدة من أجمل الذكريات المجرية في عصر التصميم الداخلي. من المباني العامة الثلاثة في Pécs ، József Piacsek ، تم هدم قاعة المدينة والمسرح اليوم ، ولكن مكتبة الجامعة ، التي أثيرت في عام 1830 ، كانت محظوظة. على واجهة قسم لطيف من قسم أفقي ، قام المهندس المعماري ، ربما بسبب الشارع الضيق ، بتخفيض الأعمدة التوسكانية المؤدية إلى رواق المدخل الرئيسي في مستوى الجدار.

Transylvanian Classicism هي ذاكرة جميلة ولكنها جميلة من Teleki Téka في Târgu-Mureş. وضع العديد من المهندسين المعماريين خطة لطلب المهندس المعماري تيليكي سامويل ، والأكثر إثارة للاهتمام هو الفكرة المركزية لاسم Ugrai László. على الواجهة الصغيرة للمبنى ، غرفة المكتبة المكونة من طابقين ، وثلاث نجوم ، هي أكثر من رائعة.

المباني العامة الأخرى
ظلت العديد من المباني العامة الأصغر والأكبر من عصر الكلاسيكية. من بين الأنواع الجديدة للمباني التي تظهر هي مجموعة تمثيلية من الفنادق (Erzsébet Hotel، Paks) ، الحانات ، الكازينوهات ، vigados ، الرماة المدنيين. في ترنافا و Zsolna في ذلك الوقت تم بناء مستشفيات المدينة في حمامات Eger ، Erdőbénye ، Szilágyfürdő ، Sculpture ، Parád و Smrdakő.من هذه الفترة تأتي من مستوطنات Piestany سبا ، وكذلك بنيت وفقا لخطط حمام József Hild Buda Emperor و (ضدد في وقت لاحق) الاستحمام ديانا الاستحمام.

من بين أهم معالم العمارة العسكرية هي ثكنات ندور في بودا (1844-47) ، حاجز آلتيت في الحشرات (جوزيف هيلد ، 1835-1848) ، وتحديث تل غيليرت 1815 تم بناؤه في خمسينيات القرن التاسع عشر. من القلعة.

المباني السكنية

منازل المواطنين وقصور المدينة
في العصر الكلاسيكي ، أصبحت البيوت السكنية المكونة من طابقين وثلاثة طوابق عبارة عن آفة سريعة الخطى في هنغاريا المتروبولية. تشمل الأعمال الرئيسية لبولاك موهافي هاوس أوف كوفاتس ، وبيت هورفاث ، وورم هاوس ، ومنزلها الخاص في 7 شارع ندور تحت. يوجد في József Hild العديد من مساكن المدن الكبيرة المتصلة. على سبيل المثال ، قام بتصميم المنطقة المحيطة بساحة Széchenyi اليوم مع منازل Ullmann و Wieser ، ومنزل Tänzer و Nákó palota.

الواجهة الواضحة لقصور المدن الصغيرة وحلول التفاصيل الدقيقة تسلط الضوء على القصر الماسى المكون من طابقين المبني على شارع Pest. تم تصميم هذا وقصر Festetics المكون من ثلاثة طوابق في Pest بواسطة بولاك.

قصر المدينة الأكثر شهرة في ذلك الوقت هو قصر Sándor في بودا ، بني ما بين 1803 و 1806. من خلال تصميم Johann Aman ، يمكن الاتصال بولاك بالتصميم ، على الرغم من أن الموارد غير مكتملة. نعم ، على مقربة من قصر Sándor بعد بضع سنوات ، شيد ما بين 1806-1810 قصر Székesfehérvár Schmidegg مثير للإعجاب أو Zichy-house (فندق المجر اليوم Kiraly) ، الجناح الأمامي الرئيسي لمقر إقامة عائلة الباني ، أجنحة الفناء من المقاهي والفنادق من مكان . أيضا ، يخطط المهندس تشارلز هاينريش كوخ لبناء قصر كارولي في باشت (الآن متحف بيتوفي الأدبي) ، والذي اعتاد أن يستخدم كمبنى.

في حين أن مدينة Pest كانت تتميز في معظمها بمزاج متجانس وداخل الكلاسيكية ، كانت المنازل المستقلة هي نفسها في نفس اتجاه المنازل الريفية. أبقى قصر Csáky-Dessewffy في Kassa ، مع أعمدة مزدوجة ، شرفته على شرفته وتفاصيله على واجهة الباروك الكلاسيكي. ومع ذلك ، فإن قصر فورجاش يظهر بوضوح تأثير فن العمارة الإيطالي القديم. إن شعار بالاديو للطبقة الوسطى هو عنصر نادر في الكلاسيكية الهنغارية. ومقارنة بالواجهة الكلاسيكية لكن التمثيلية لقصر يوسيكا في كلوج ، فإن قصر ريدي يشبه إلى حد ما تصميم المنازل وحجمها.

القصور والفلل
في بداية القرن الثامن عشر كانت الفلل تنتشر في المناطق الخضراء بالقرب من المدن. وترتبط هذه العملية بوضوح بالمواطنة ، حيث يحافظ النبلاء في الغالب على مساكن ريفية وحضرية منفصلة. واحدة من الاستثناءات القليلة هي على الأرجح فيستيتيكس فيلا ، والتي ربما يكون اسم بولاك ميخالي ، في حديقة الآفات في الآفات. المثال الجميل للفيلات التي بنيت في تلال بودا لا يزال مثال جيد على ما يسمى ب. برج الساعة ، الثاني عشر. ديانا شارع 17 و 12. شوكات تحت Budakeszi 38. تم بناء هذا الأخير من قبل منزل József Hild في عام 1844 مع رواق كورنثي مصقول بورنيش (الصورة اليوم مع cornercritics من توسيع 1889).

في الغالب في الطابق الأرضي ، مثل منازل الفلاحين ، يصور التصميم القوطي الطولي لقصور الراهبات الكثير في تفاصيل قلاع النبلاء. بعض الأمثلة البارزة:

القلاع الريفية
بنيت القلاع الكلاسيكية في الغالب في منطقة مسطحة ، مع التركيز على حدائق المناظر الطبيعية المخطط لها بعناية. كتلتها عبارة عن جسم هندسي متوازن وبسيط ، مع سقف مغلق مغلق السقف. رواق جديد ، رواق من العمارة العتيقة ، وقفت أمام قاعة من الطبقة الوسطى ، من 4-6 أعمدة ، المغلقة ، معظمها بمثابة حملة النقل. مقارنة بالباروك ، فواجهات القطاعات الأفقية أقل تفصيلاً بكثير ، والهوامش الجانبية أقل أهمية ، وأحيانًا تختفي. الواجهة التي تواجه الحديقة أقل رسمية وأخف ، في حين أن دور الرواق غالباً ما يتم إغفاله من قبل الطائرات الكاذبة.

الداخلية مهمة والواجهة تتميز بحقيقة أن الفراغات التمثيلية يتم وضعها في محيط الحديقة ، في الطابق الأرضي ، وبالتالي تصبح سقوف أكبر. خطة الكلمة متناظرة ؛ تؤدي فتحة مدخل القاعة خلف النافذة المركزية إلى ساحة تمثيلية للمحور الواحد وإلى الدرج البسيط. تقع معظم الغرف خلف الباب المركزي ، ونادراً ما توجد في الباب الجانبي. اختفت الغرف البيضاوية أو المضلعة الشكل تقريباً ؛ خطط الكلمة السيرك (مستوحاة من بانثيون روما) تحدث.

العمارة المقدسة
الكلاسيكية في العمارة الكنسية المجرية أقل أهمية من الباروك ، ولكنها تركت وراءها ذكريات حاسمة. العمارة الكلاسيكية في أواخر عصر الكنيسة الباروكية هي ذاكرة كبيرة من الكنائس التاتاي والبابلية الرعية التي صممها جاكاب فيلنر (1751-1785 و 1774-1786) وكاتدرائية سزومباثلي (Melchior Hefele، 1791-1814). تم بناؤه من قبل Isidore Canevale في Vác cathedralit لا يزال من الممكن اكتشاف أشكال الباروك المتأخرة ، مثل الأعمدة المزدوجة للرواق ، في الإدارة الجماعية ، بينما في الواجهات البوريتانية يظهر تأثير العمارة الكلاسيكية الفرنسية بوضوح. وعلى نفس المنوال ، كان نصب تذكاري عالي الجودة هو كنيسة تمجيد الصليب المقدس (١٨١٣-١٨١٨) التي بناها تشارلز مورو ، والتي بنيت لضريح عائلة استرهازي.

بين التحولات ، والواجهة الجديدة للكاتدرائية جيور (1823) ، وكذلك بازيليك Pannonhalma ، تبرز. هنا ، تم بناء لوبي وبرج János Packh الجديد للكنيسة التي تعود إلى القرون الوسطى في الفترة من 1829 إلى 1932. الجزء العلوي من البرج ذو تخطيط مربع ، مع قمم دائرية ، مع وجود عمود على قمة أحد الأعمدة ، يتذكر تمثال برامانتي الروماني تيمبلوت (يحب باكه كنيسة إسترغوم).

من بين كنائس الأبرشية في الريف ، يمكنك أيضًا العثور على بعض الأمثلة الشيقة والمثيرة للاهتمام. وتعكس الواجهة المكونة من أربعة أعمدة بكنيسة لوفاسبيريني ، مع وجود أبراجتين متجاورتين ترتفعان إلى جانب المعبد ، التركيب الشامل لكاتدرائية إغير. ربما كانت كنيسة الأبرشية التي لا يوجد بها برج ، بتزعمها ، ذات الوزن الهائل ، هي عمل “هاينت هاينوس” ، كما هو الحال في مبنى ضريح الخلاص المحلي الذي شيد بعناية. تم بناء نموذج جميل من العمارة الكلاسيكية الراحل Jolsva في عام 1849 ككنيسة أبرشية. على الواجهة الرئيسية للواجهة ، تم تثبيت بوابة المدخل والنوافذ الكبيرة نصف الدائرية التي تم فتحها من خلال أعمدة مقترنة ، والتي كانت محاطة بالراتينج المركزي ذي الحجم الخشن المثلث. هذا مغطى بسقفين قاتمين منخفضي السقف.

كنيسة أبرشية القديس بيتيرفاسارا مارتين (1812-1817) على أساس إيغر فيرينك بوفولني كيغوليتش ​​الذي بنته ابنة تشارلز المتوفاة ، آنا لويز في الذاكرة. درس في أكاديمية فيينا وعرف عن هندسته المعمارية القوطية والقوطية خلال رحلاته التشيكية ومورافيا. يمكن اعتبار الكنيسة ذات العمارة القوطية البحرية ، مع سذاجتها الجميلة ، أول ذكرى للعمارة الرومانسية المجرية.

كاتدرائية إسترغوم
كاتدرائية إزترغوم هي ذاكرة رائعة من العمارة الكلاسيكية المجرية ، ليس فقط بسبب حجمها ولكن أيضًا قيمتها الفنية. لم يكن لدى أسقفية Esztergom التي تعود إلى القرون الوسطى الكثير من كاتدرائية St. Adalbert ، وفي عام 1820 قرر Sándor Rudnay أن تصبح Esztergom مقرها مرة أخرى. خطط مانديت كوهنيل بول لبناء قلعة واسعة النطاق هيل. من هذا ، جزئيا بسبب تدخل فناء غيور في فيينا ، فقط الكاتدرائية ، الكانوس ، وقصر رئيس الأساقفة والمعهد أصبح في النهاية يؤتي ثماره. بعد وفاة كوه في عام 1824 ، تولى يانوس باكه ، الذي كان يقوم ببناء المبنى ، التخطيط. يرتبط اسمه مع عصر النهضة Bakócz chapelrelocating وتضم الكنيسة الجديدة. سبقت وفاة رودناي في عام 1831 وجود كريبتس على الطراز المصري وجزء من الجدران الجانبية. بعد مقتل باكه عام 1839 ، قام جوزيف كوباكسي ، رئيس أساقفة إيغر ، جوزيف بيكر ، يوسيف هليد ، بتكليف جوزيف هيلد بمزيد من العمل. نظرًا لندرة المادية ، كان يجب تغيير الخطط الأصلية: تم تبسيط حجم واجهة الكاتدرائية وواجهة الجناح المتصل. بعد حرب الاستقلال بين 1848 و 1949 ، بنى رئيس الأساقفة يانوس شيتوفسزكي الكنيسة التي تم تكريسها في 31 أغسطس 1856 من قبل فرانسيس ليزت من إسزترغوم. تم تعيين أعمال التشطيب بعد وفاة Scitovszky في عام 1866 وهي تنتمي إلى اسم János Simor.

كاتدرائية إغير
في مكان الكاتدرائية الباروكية التي أثارها جيوفاني باتيستا كارلون ، وضع كارولي إسزترهازي أولاً خططًا للخطط الجديدة مع جوزيف جروسمان في تاتا. في عام 1827 أصبح يانوس بيكر رئيس أساقفة إيغر ، الذي أثبت بالفعل يان باكه في إسترغوم لوضع خطط جديدة ولكنه كان غير راض عن النتيجة النهائية ، وأخيرا تم منح المهمة لجوزيف هيلد. بين 1831-1837 ، بنيت الكنيسة وفقا لخططه. تعتبر كتلة المبنى القديم معقدة ، كما يمكن رؤية المساحة الداخلية المعقدة من الخارج ، والتي تظهر تأثير كنيسة أندريا بالاديو في البندقية ريدنستور. الطراد هو نفس ارتفاع السفينة الرئيسية. يقف البرجان بجانب الحرم الشريف. يتم تمييز المدخل بواسطة شرفة مغطاة بالأعمدة يبلغ ارتفاعها 17 مترًا. تعتبر كنيسة إغير فريدة من نوعها في العمارة الكلاسيكية المجرية: فهي أكبر مبنى ، من التصميم حتى الانتهاء من عمل معلم واحد. كان لهيلد نفس الأهمية مثل كنيسة أبرشية سانت ستيفن في الآفات ، ولكن بسبب المشاكل الساكنة ، أعيد بناؤه بعد وفاة المصمم الأصلي ، في أسلوب عصر النهضة الجديد.

الكنائس الأرثوذكسية والبروتستانتية
نتيجة للائحة النعمة ، أصبحت الكنائس البروتستانتية أكثر وضوحا في المدينة. بالمقارنة مع الباروك ، أثبت النمط الكلاسيكي المتشدد والعقلاني أنه مناسب بشكل خاص للعرض المعماري لفكرة البروتستانتية. منازل الصلاة البروتستانتية في الكنيستين الإنجيلية في ساحة دياك والكنيسة الكبرى التي تم إصلاحها في ديبريسين هما احتجاجان بارزان في هذه الحقبة.

خطة الكنيسة الإنجيلية في ساحة ديك التي قام بها يانوس كراوس من عام 1799 م. ميهلي بولاك تنقح لدرجة أن النتيجة يجب أن تكون في الأساس عمله. ومع ذلك ، لم يتم تصميم الردهة على شكل الأعمدة ، وتم بناء الرواق المتطاول على الحائط المطول اليوم في عام 1856 كعمل من قبل József Hild. هدم المقبرة القطبية التي بناها بولاك في عام 1875 ، لأنه ثبت أنه صعب للغاية.

بنيت الكنيسة الكبرى المصلحة في دبرتسن بعد الحريق الذي دمر في عام 1802 ، في مكان كنيسة القديس أندرو في القرون الوسطى. يعكس تصميم معبد ميهالي بيشي الأصلي مع برجيه وقبة دفن تأثير كنيسة القديس بطرس في روما ، لكنه فشل في مقاومة شعب ديبريسين. من المبنى المحقق ، نأى المصمم نفسه عدة مرات ، ولكن اليوم نعتبره عملاً. والكنيسة هي اليونانية ، مع المقاطعات المخططة والممتدة والمربعة بمساحات مضلعة من الجانبين. وينقسم الجزء السفلي الذي يشبه القصر والمكون من طابقين والواحد من الواجهة الرئيسية إلى أعمدة شبه عمودية صغيرة. يتم إبراز الطبقة الخارجية فوق السطح الرئيسي بجدار صدري يربط بين البرجين. سيكون للبرجين الشاهدين بواجهته الأفقية الممتدة المميزة تأثير كبير على الهندسة المعمارية للنصف الشرقي من البلاد. يتبع مثال ديبرتسن كاتدرائية ساتو ماري (1830-1837 ، يوسيف هيلد) ، وقد أعاد هذا الأخير بناء سيغليدي المصلح بشكل كبير. الكنيسة (جوزيف هيلد ، ١٨٣٥-١٨٧١) ، وبلدة كلوج السفلى للكنيسة الإصلاحية (١٨٢٩-١٨٥١ ، جورج وينكلر ، وكاغر باور أنتوني).

تم بناء العمل الرئيسي لـ József Hofrichter ، الكنيسة الكالفينية في ساحة Calvinist في بودابست ، لتأثير بسيط ، ولكن أيضًا لغرض تمثيلي (نُسب المعبد إلى ستيفن بيبو بواسطة Hild Vince ، وكان البواب أمام المبنى في وقت لاحق بناها جوزيف هيلد). فوق الواجهات البيضاء غير المصقولة ، يمتد حزام الزانير الرئيسي ، ويظهر الزخارف الأكثر جدية على البرج فقط. يتميز التصميم الداخلي ذو الثلاث قبضات بالزخرفة الرقيقة ، وهي ميزة في نظام المعرض المكون من طابقين.

الكنس
في ميدان الكنيس ، فإن الانتقال بين أواخر العصر الباروكي والكلاسيكية غير ملحوظ تقريبا. في عدد من الحالات ، يتم عرض شكل كل من الأنماط على مبنى ، مثل كنيس Csongrád الذي أعيد بناؤه في عام 1854 ، حيث كان هناك رواق ذو ستة أعمدة ، متزامنة تحت المقلاع الباروكي (تم تقسيمه بعد عام 1944). من عام 1817 حتى عام 1821 ، عمل المهندس أندريس لاندير ، المهندس المعماري للشكل الكلاسيكي للمبنى الباروكي ، أبودا سيناغوجيتو. أكثر الأجزاء تمثيلية من المبنى هي الواجهة الجنوبية بمزيد من التفاصيل عن الواجهات الجانبية الأخرى بالإضافة إلى المدخل الرئيسي للغرب. كان هناك ستة أعمدة كورنثية أمام البوابة ، ورواق مغطى بالألعاب المؤقتة ، وتمثال من الرخام الأحمر. في أعقاب Óbuda ، تم بناء العديد من المعابد المجرية ، وعمل András Landherr من قبل Abony (1825) ، مزينة برواق أربعة كتب ، منسوبة إلى hunfalva من عام 1821. يتم إثراء سلسلة من الذكريات أكثر تمثيلا من قبل قصر القلعة (1835-40) ثم أعيد بناؤه جزئياً بواسطة معبد ليبتوفسكي ميكولوس (1846). وفقا لرودولف كلاين ، تم تكييف جزء كبير من المعابد الكلاسيكية المجرية لخصائص بنية الكنيسة البروتستانتية. في كنيس بايا (1842-45) ، الذي صممه لاجوس فراي ، تم اكتشاف التشكيلات الجماهيرية والواجهة للكنيسة اللوثرية في ميدان فرلاك في دياك فرديناتي. أنها تقع في هذا النوع من Apostag شكل بسيط (1822) و Nagykanizsa (1807-21) أيضا المعابد اليهودية. الذاكرة الخاصة هي 1881 Kiskunhalas Synagogue ، حيث تساهم الكتل الكلاسيكية الجديدة في التفاصيل القوطية (أشكال النوافذ العليا) ، مشيرة إلى تأثير العمارة الرومانسية.

الهندسة المعمارية الصناعية والزراعية والبنية التحتية
أكبر المباني في ذلك الوقت شملت مصنع الحرير Valero في Pest ، الذي بناه József Hild في بداية عام 1840. المباني ذات الطابقين مع تخطيط مربع مربع ليست هي نفسها ، وعدد الفتحات هو نفسه. ويهيمن على الواجهة الرئيسية قاعة صغيرة الحجم متوسطة الحجم ، مما يجعلها تبدو شبيهة بالحجارة إلى المبنى بنصف جيد. في الربع الثاني من القرن التاسع عشر ، تم بناء المزيد من المصانع الكبيرة الحجم على أراضي هنغاريا ، مثل ساحة أبودا أو مصنع غانز ، ولكن المبنى من ذلك الوقت بقي قليلًا جدًا.

بني هيكل النقل الأكثر رمزية في عصر الإصلاح ، وفقًا لخطط ويليام تيرني كلارك ، المهندس الإنجليزي ، بين عامي 1840 و 1849 تحت قيادة Scottish Clark Ádám ، جسر Chain الذي يربط بين Pest و Buda. في وقت بنائه ، كان واحدا من أكثر جسور حظيرة في العالم وأكثرها تصلبًا. العناصر المبنية من الجسر تمثيلية ومطلّة النحت ، كما أن الأعمدة ذات الشكل الثلاثي تعزز أناقة المبنى. (باستثناء البيوت الجمركية المتحللة ، لا يزال الجسر يحمل صورة أصلية تقريبًا.) وفقًا لخطط “كلدوم كلارك” ، يعد نفق جسر السلسلة أحد أهم المباني في عصر الكلاسيكية ، والذي تم الانتهاء منه بين عام 1853 65.

تم بناء الجسر المكون من تسعة حفر في هورتوباجي بين عامي 1827 و 1933 ، وفقًا لخطط فيرينك بوفولني ، على نفقة مدينة ديبريسين. مع 167.3 متر كونها أطول جسر حجري في المجر.

يرتبط النصف الأول من القرن التاسع عشر بانتشار السكك الحديدية في المجر ؛ تضمنت هذه العملية العديد من الإنجازات الهندسية والمعمارية الرائدة. تنتمي Pesti Husky ، التي صممها Mátyás Young ، ولاحقا عام 1846 ، إلى أكبر محطات السكك الحديدية في المجر ، منذ عقود.

وتستمر الاسطبلات المختلفة ، والحظائر ، والاسطبلات والمستنقعات ، وكذلك الطواحين ، في لعب دور مهم في المباني الزراعية.

هندسة المناظر الطبيعية والمناظر الطبيعية
الحدائق العامة
جلب القرن ال 19 المساعي الأولى لتشكيل هندسة المناظر الطبيعية في المدن المجرية. وشكل البارون بيستن لازلو أورسزي أول حديقة عامة في منطقته الخاصة. قام بتأليف هذه الأعمال المهندس المعماري الألماني الشهير بيرنهارد بيتري في السنوات الأخيرة من القرن الثامن عشر. نعلم أنه في الصيف الجاف في عام 1794 ، تم تدمير 30000 من الأشجار والشجيرات المزروعة ، ولكن في السنوات التالية تم إنشاء العمارة النباتية والمناظر الطبيعية للمنطقة المعروفة باسم Orczy Garden ، مع مجموعات نباتية ورائعة. في المنطقة المجاورة لـ Orczy Garden ، أنشأت Festetics حديقة متطلبة لزيارة الجمهور. في عام 1829 ، تم شراء أول واحد لأكاديمية لودوفيكا ، والتي خدمت من 1847 لأغراض حديقة حديقة الجامعة.

في المتنزهات العامة الحضرية في القرن التاسع عشر ، يعد Városliget في بودابست واحدًا من أقدم الحدائق. عمل هاينريش نيبين ، الذي أسس في Pest في Lübeck ، لمدة ثلاث سنوات ، وفي عام 1816 تم تكليفه من قبل لجنة الدراسات العليا.كان تخصص المهمة هو أن المنطقة قد تم تصميمها من البداية كجافدة ، من خلال عدم تحويل حديقة رئيسية قائمة. صمم Nebbien عددا من التفاصيل الصعبة للمنتزه المصمم على الطراز الإنجليزي. عند مدخل الحديقة كان يتخيل رواقًا كلاسيكيًا جديدًا من الأعمدة وجلالًا لجزيرة الناضور. أزال السلالم المستقيم التابع لها عندئذ ، ولكنه أبدخل على الدوار ، روندو (عند مدخل واجهة Városliget اليوم) ، حيث كان المدخل الرئيسي قد فتح. كان أطول مبنى هو المسرح المكشوف في الهواء الطلق ، الذي يضم 1500 مقعد و 2500 مقعد. ومع ذلك ، تم تنفيذ خططه جزئيا فقط. بقيت جراء عمله إلى حد كبير حتى نهاية القرن عندما تم قطع جزء كبير من أشجار الحديقة في المعرض الوطني لعام 1885 ، لتسوية احتفالات الألفية.

في القسم الجنوبي من ميدان الحرية اليوم ، في عام 1846 ، قام István Széchenyi وزوجته بزرع الجادة الأولى ، مما جعله قاعدة لمنتزه شهير في المدينة (اليوم Virulj!

الحدائق الخاصة ، وحدائق القلعة
الأكثر تطلبا والأربع شكل من القرن التاسع عشر عشر ، لا تزال حديقة المناظر الطبيعية في قصر أيزنشتات إسترهازي تتمحور حول تشارلز مورو ، المهندس المعماري الفرنسي الذي استمر في العمل في البستنة في شركة ماتياس بولتي برنس ، وقد عمل مورو ، على أساس خطط سابقة ، على مساحة أكبر تتناوب المناطق الحرة والمنتزهات المشجرة ، وحكل المتعرجة ، وتقع مبنيين جديدين في غرفة غرفة للآلات ، ويريثون بأمريكا الجنوبية.