Классическая архитектура начала развиваться в Венгрии чуть позже классицизма в западной части Европы. Этот стиль доминировал в архитектуре Королевства Венгрии с начала XIX века до 1850-х годов.

Выдающимися фигурами венгерской классической архитектуры являются Юзеф Хильд и Михали Поллак; самая важная работа Венгерского национального музея. Экклезиастическая базилика Эгера, церковь Эгера и реформатская большая церковь в Дебрецене — выдающиеся воспоминания о церковной архитектуре. Есть еще много воспоминаний о строительных площадках в средневековье и городском гражданстве, которые растут во время реформы: уездных и городских залов, других общественных зданий, жилых домов, особняков, вилл и замков. Хорошими примерами венгерских классицистических замков, охваченных ландшафтными садами, являются старый особняк Фестетики, замок Цираки в Ловасбренни и замок Эстерхази в Цакваре.

Некоторые из зданий эпохи, такие как Pesti Vigadó, немецкий театр Пешт или замок Надор Alcsútdobozi, были уничтожены.

Характеристики венгерской классицистической архитектуры
Воспоминания о венгерском классицизме трудно измерить с воспоминаниями о возрасте в Англии, Франции, Германии или России. Из-за экономических возможностей и нехватки директоров, как правило, выполнялись мелкомасштабные строительные работы. Также была распространена практика, что традиционные вкусы руководителей продвигались к более прогрессивному плану (например, в Большой церкви Дебрецен). Поэтому классицизм не является символом репрезентативности в Венгрии, а символом практичности и практичности.

Классицистические здания в Венгрии обычно состоят из нескольких простых геометрических элементов, таких как колонна, куб, цилиндр, полуцилиндр и полусферы. Куб здания не потревожен малоугловой крышей, иногда скрытой за высоким чердаком. Фасады представляют собой единые, не нарушенные изображения, расслабленное горизонтальное разделение с типичными аблаксорами и повторяющимися мотивами. Репрезентативность выражается выделенным средним гребнем, главным образом с парапету, столбчатым, треугольным ороматом или балконами.

Характерной особенностью эпохи является романтический взгляд на ностальгию по культуре и архитектуре средневековья, которая наиболее сильно приписывается садовой и ландшафтной архитектуре. Однако все чаще неоготические неоготические элементы использовались в зданиях большего масштаба (например, реконструкция дворца Поллак-Михалы в Пече в период между 1805 и 1812 годами или приходская церковь в Петеврашаре); это можно считать предвестником романтического стиля и истории.

Как и в случае с барокко, церковь и церкви, дворцы и замки, построенные дворянством, по-прежнему доминировали в указе дворянства; их растущий экономический вес был обозначен городскими жилыми домами и виллами. В результате этого и растущего числа общественных зданий, прежде всего уездных и таунхаусов, культурных общественных зданий (театров, игровых домиков, казино), бани и фермерских зданий, стиль классицизма достиг архитектуры самых низких социальных слоев и появился на фасады сельских ферм.

В эпоху классицизма мало национально известных архитекторов; оценка потомства, очевидно, основана на Михали Поллаке и Йожефе Хильде. Несколько историков, таких как Ференц Поволны из Эгера, Янош Пак из Эстергома, Ласло Уграй, Трансильванский Ласло, или семья Хилда Шопрона в стиле позднего барокко в Эстергом, в основном работали в определенном регионе и редко переходили оттуда. Подавляющее большинство строительных проектов являются анонимными местными строителями, строителями или, возможно, необразованными гражданами. Как и в эпоху барокко, благородные семьи по-прежнему характеризуются использованием иностранных, главным образом венских архитекторов; Например, приказы Эстерхази, например, Чарльза Моро из Франции, Чарльза Генриха Коха и Антона Пиуса Рильга подняли важные здания.

Хотя в области изобразительного искусства или музыки, в первой половине девятнадцатого века, поиск национальных особенностей уже закончился в Венгрии, этот процесс был очень тонким в архитектуре. Его первые признаки были, как правило, в неоклассическом стиле немецкого обозревателя, преподавателя искусства в Братиславе, образованного немецким языком, национального колониального порядка Иоганна Шкаффа с 1790 года, который предлагал венгерский стиль рядом с классическими колоннами Дориана, Иониана и Коринфа.

Городское планирование, урбанизм
Первый план сознательного городского планирования II. Во время правления Иосифа он был построен в Пеште, недалеко от Нового здания. Форма прямоугольных блоков в это время и форма квадрата Эрзсебе по-прежнему определяют интеграцию области. Следующая комплексная работа была поручена Йожефом Надором, большинство из которых важно подчеркнуть имя Хильда Яноса. План простирается до линий города и касается центра города, «Нового города» (сегодняшнего Липотвароса) и пригородов (Терез, Юзеф и Ференцварош). Важными элементами являются правосторонняя уличная сеть, леса и защита от наводнений в незастроенных районах. В 1808 году по инициативе Юзефа Надора, который до 1857 года ответил на градостроительство Песта и реализацию плана поселения Хильда, был сформирован Септицкий Bizottság. На Пештской стороне Дуная в следующие десятилетия в Венгрии был построен уникальный, классический ряд домов с его доминирующими зданиями, такими как дворец Набо, дворец Ллойд и Пешт Вигадо. Первый постоянный Дунайский мост, Цепной мост, был построен в 1840-х годах как фундаментальный элемент структуры города.

Как и в прошлом, стихийные бедствия, особенно пожары и наводнения, являются важными отправными точками для мероприятий в масштабах городов. После наводнения 1838 года в Пеште был подготовлен «Ординарный строительный заказ», в котором требовался строительный материал, дизайн фасада и высота, но не регулировали плотность здания.

Мировая архитектура
Стильная и высококачественная группа неоклассической архитектуры — это уездный стиль, построенный в этом стиле, что в первую очередь указывает на усиление политической роли округов. Это, в основном, автономные двухэтажные, просто сплит-фасадные здания, главный вход которых подсвечивается четырьмя или шестиполюсными портиками. Два крайних примера его белых стен с простыми крыльцо-крыльца, сельский округ Мачо, деревенские благородные особняки и центральная скульптура фасада в коринфском стиле, несмотря на узкое пространство, — это щедрый дворец Пешт. Очерк Октобер, построенный около 1830 года, выходит из линии, что отражает эффект современной немецкой и итальянской архитектуры с его выточенным фасадом. Аналогичным образом, ратуша Клужа была построена в соответствии с планами Антала Кагербауэра, выполненного в стиле Королевского дворца Льва фон Кленце в Мюнхене и итальянских дворцов эпохи Возрождения. Ратуши были построены в меньшем количестве, но также для репрезентативных целей в эпоху, таких как Ясбреенный (1838-39), Дебрецен (Ференц Поволны, 1842), Печ (Юзеф Пятеск, 1831-32, разбитый) и Панцова (1833 г.) ). Одним из примеров деревенских домов является Пашто и Папок.

Театры и общественные здания
Со второй половины XVIII века развился общий тип каменного театра, за которым следуют большинство венгерских образцов. Публика на лошади или пешком могла войти в фойе с крытого крыльца с открытым крыльцом, откуда он двигался дальше по лестнице или вниз по лестнице наверх. Вдоль зала подковы были дополнены ложи.

Первый постоянный каменный театр страны был построен в 1821 году по улице Фаркас, в Клуж-Напоке. Простой, классический барочный фасад здания обслуживал компанию до 1906 года. В 1823 году в Мишкольце открылся каменный театр, но он сгорел за двадцать лет. Затем он был построен между 1847-57 годами в нынешнем стиле классицизма, согласно планам Юзефа Кассано, с элегантным фасадом, напоминающим дворец, с трехугольным центром. «Старый» театр в Шопроне был построен Ференцем Лёззлом в 1835 году. Главный фасад 1-3-1 осей был украшен четырехстолпным балконом и тимпаноном с надписью статуи над ним. Также в 1830-х годах был театр Pécs, также основанный на планах Жозефа Пьяксека, местного архитектора. В Балатонфюреде действовала значительная игровая площадка для эпохи реформ; в 1831 году вполне вероятно, что Йожеф Фюлеп планирует возвести здание театра сегодня всего на шесть колонн. В Татабанье, в 1831 году, в Лыч, между 1840-53, был построен театр. В Веспреме, построенном в 1819 году в Кесмаре, казино расширилось в Эгере в 1822 году, а затем расширилось в 1837 году, приветствует такие события. С первого этажа это особый театр в Сабадке, возведенный в 1840-х годах на угловых стенах, где планировщик разместил колонное входное крыльцо вместо более представительных боковых фасадов.

В Пеште было построено первое здание немецкого театра, согласно планам Иоганна Амана и Поллака Михаля. Здание с видом на 3300 зрителей находилось на западной стороне площади Жизелья (теперь Vörösmarty). Главный фасад 3 + 2 + 3 + 2 + 3 осей был украшен нижним трехосевым аркадным порталом ниже высоты выступа, а полукруглый зал театра из вестибюля был доступен. Он был построен на западной стороне участка, с видом на Дунай, в соответствии с планами Амана и Поллака, известного как Редута (Pest Vigadó). Его представительский трехэтажный, 3 + 5 + 3-осевой главный фасад был украшен монументальным портиком. На вершине пяти этажей, на вершине первого этажа, шесть хороших колонн держали статую тимпанона. Здание, которое было завершено в 1830-х годах, принесло большой успех Поллаку. Немецкий театр был сожжен в 1847 году, а Вигадо был уничтожен в 1849 году бомбами Хентци.

За Немецким театром последовал Венгерский театр Песта, за который несколько архитекторов сделали планы, но, наконец, 1835 год, и назначение младшего брата Матья Зиттербарта принесло только успех. В углах у ворот Хатвани Циттербарт имеет закрытое колбочное здание с 3-4-3 сторонним фасадом и лесами, гипсовыми полосками, коринфскими лизенами и рельефным фасадом, украшенными рельефными лентами. Перед главным входом был решетчатый балкон с пятью арками с высокой дверью с полукруглым закрытием. Входы в колонные залы с симметричной двухсторонней лестницей, ведущей на верхний этаж. Отсюда была открыта подковообразная аудитория.

Венгерский национальный музей
В парламенте 1832-36 годов было решено, что Венгерский национальный музей, основанный в 1802 году с предложением Ференца Секени, получит отдельное здание. С дизайном Михали Поллак был доверен ряд планов, в дополнение к покровительству патрона Юзефа и экспертов его Пьетро Нобиле. Как тип здания, музей был редким в Европе в это время; Строительство британского музея в Лондоне в 1821 году, строительство музея Альте в Берлине, которое, несомненно, повлияло на чуму, началось в 1830 году.

Национальный музей Пешта, который был наиболее значительным элементом венгерского классицизма и главной работы Михаила Поллака, был построен между 1837 и 1847 годами. Закрытая объединенная масса имеет два внутренних двора. Его главный фасад окружен двумя сантиметрами выдающегося среднего обода и восемью коринфскими колоннами, украшенными портиком тимпаноса, с широкой лестницей между стенами. Более короткие фасады делятся на менее выраженную среднюю ось с осью ½; по углам пилястры блокируют ложные самолеты. Его внутренний представительский квадрат начинается с прямоугольного вестибюля, из которого круглую комнату можно дойти до лестницы сцены. Это приводит к высокоразмерному круглому залу с высокими потолками, откуда открывается открытая комната, и серия подтвержденных выставочных залов с обеих сторон.

Школы, библиотеки
С начала 19 века на всей территории страны сегодня используется целый ряд учебных заведений. Например, военная академия Пешт, Людовика, Михали Печи, была построена по планам Михаила Поллака, реформатского колледжа Дебрецен, реформатского колледжа Сароспатака или реформатского колледжа Кечкемет Реформации. Строительство монастырской библиотеки в Паннонхалме было начато на основе планов Юзефа Энгеля, и Янош Пакх взял на себя эти работы. Кросс-планированная, богато украшенная библиотека — одна из самых красивых венгерских воспоминаний эпохи дизайна интерьера. Из трех окончательных общественных зданий Пека, Юзефа Пьяксека, ратуши и театра были разрушены сегодня, но университетская библиотека, которая была поднята в 1830 году, была удачной. На фасаде приятного участка горизонтального участка архитектор, вероятно, из-за узкой улицы, опустил тосканские колонны, ведущие к крыльцу главного входа в плоскости стены.

Трансильванский классицизм — это тонкая, но красивая память о Teleki Téka в Târgu-Mureş. Несколько архитекторов составили план запроса архитектора Телеки Самуэля, наиболее интересным из которых является центральная идея имени Уграй Ласло. На маленьком фасаде здания более примечательна двухэтажная, трехзвездочная, резная библиотека.

Другие общественные здания
Многочисленные меньшие и большие общественные здания оставались с эпохи классицизма. Среди новых типов зданий, представляющих собой репрезентативную группу отелей (Erzsébet Hotel, Paks), таверны, казино, вигадо, гражданские стрелки. В Трнаве и Зсолне в то время городские больницы были построены в бани Эгера, Эрдюбнея, Силаджифюрд, Скульптуры, Парада и Срдарка. С этого времени происходят из спа-саун Пьештяны, а также построены по планам ванны императорского императора Йузефа Хильда Буда и (z позже снесено) Пешт Диана купается.

Среди наиболее важных памятников военного зодчества — казармы Надор в Буде (1844-47), баррикада Ульчи в Пеште (Йозеф Хильд, 1835-1848) и модернизация Холма Геллерт 1815 года. Он был построен в 1850-х годах Цитадель.

Жилые дома

Дома граждан и городские дворцы
В эпоху классицизма двух- и трехэтажные жилые дома превратились в быстрорастущего песта в столичную Венгрию. Основные работы Поллака включают Дом Мохаве Ковац, Дом Хорвата, Дом Вюрма и собственный дом на улице Надор 7. под. У József Hild есть много крупных городских жилых домов; например, он проектировал площадь вокруг площади Сечени с сегодняшними домами Ульмана и Визера, дом Танцер и Палоту Нако.

Гармоничный фасад маленьких городских дворцов и мелкие детализированные решения подчеркивают двухэтажный дворец Альмасси, построенный на Песте. Этот и гораздо больший трехэтажный дворец Фестетики в Пеште был спроектирован Поллаком.

Самый знаменитый городской дворец того времени — дворец Сандор в Буде, построенный между 1803 и 1806 годами. Проектируя Иоганна Амана, Поллака можно связаться с дизайном, хотя ресурсы неполные. Да, рядом с дворцом Сандор несколько лет спустя, возведенный между 1806-1810 годами впечатляющим дворцом Székesfehérvár Schmidegg или Zichy-house (сегодняшняя гостиница Kiraly в Венгрии), основным передним крылом семейной резиденции строителя, крыльями крытых кафе и отеля с места , Кроме того, архитектор Чарльз Генрих Кох планирует построить дворец Кароли в Пеште (ныне литературный музей Петйфи), который раньше использовался как здание.

В то время как городской пейзаж Пешта в основном характеризовался однородными настроениями и внутри классицизма, таунхаусы были такими же в том же направлении, что и сельские дома. Дворец Csáky-Dessewffy в Кассе с двойными колоннами оставил балкон на балконе и его детали на фасаде классического барокко; однако дворец Форгач ясно показывает влияние его старой итальянской архитектуры; Мотив Палладио среднего класса — редкий элемент венгерского классицизма. По сравнению с классическим, но представительным фасадом дворца Йосика в Клуже, дворец в Риде больше похож на дизайн и масштаб городских домов.

Особняки, виллы
В начале XVIII века виллы распространялись в зеленых зонах недалеко от городов. Этот процесс явно связан с гражданством, поскольку дворяне в основном поддерживали отдельные сельские и городские резиденции. Одним из немногих исключений является, вероятно, Вилла Festetics, которая, вероятно, называется Поллак Михали, в Pest Garden in Pest. Красивый пример вилл, построенных в Будайских горах, по-прежнему является хорошим примером так называемого. Часовая башня, XII. Диана-стрит 17 и XII. Виллы ниже Budakeszi út 38. Последний был построен собственным домом Жозефа Хильда в 1844 году с коринфским полированным портиком портика (сегодняшняя картина с краткими знаками расширения 1889 года).

В основном на первом этаже, как и в крестьянских домах, болтливая, продольная планировка особняков монахинь много изображает в деталях замков дворян. Некоторые выдающиеся примеры:

Сельские замки
Классицистические замки были построены в основном в плоской местности, в центре внимания тщательно спланированных ландшафтных садов. Их масса представляет собой сбалансированное, простое геометрическое тело с закрытой крышей с закрытой дверью. Новый портик, портик из античной архитектуры, стоял перед закрытым залом, состоящим из 4-6 колонн, вмещающих тимпанон, большинство из которых служило вагонным приводом. По сравнению с барокко горизонтальные секционные фасады гораздо менее детализированы, боковые поля менее значительны и иногда исчезают. Фасад, обращенный к саду, менее торжественный и светлый, в то время как роль портика часто полностью игнорируется ложными самолетами.

Интерьер важен, а фасад характеризуется тем, что представительные помещения расположены в непосредственной близости от сада, на первом этаже, становясь более крупными потолками. План этажа симметричен; прихожая, открывающаяся за центральным окном, ведет к представительной площади одной оси и к простой лестнице. Комната в основном находится за центральной дверью, редко в боковой двери. Овальные или многоугольные комнаты почти исчезли; Планы циркового зала (вдохновленные Пантеоном Рима).

Священная архитектура
Классика в венгерской церковной архитектуре менее значительна, чем барокко, но оставила после себя решающие воспоминания. Классицистическая поздняя барочная церковная архитектура — это значительная память о Татаи и папских приходских церквях, спроектированных Якабом Феллнером (1751-1785 и 1774-1786) и собором Сомбатхей (Мельхиор Хефеле, 1791-1814). Он был построен Исидором Каневале в Vác cathedralit, по-прежнему можно обнаружить формы позднего барокко, такие как двойные колонны портика, в массовом управлении, а на пуританских фасадах отчетливо ощущается эффект французской классицистической архитектуры. Подобным же беспрецедентным, но превосходно высоким мемориалом была церковь Прославления Святого Креста (1813-1818), построенная Чарльзом Моро, которая была построена для Мавзолея семьи Эстерхази.

Среди преобразований выделяется новый фасад собора Дьёр (1823), а также базилика Паннонхалмы. Здесь новый вестибюль и башня Яноша Пакха были построены для средневековой церкви с 1829 по 31 год. Вершина башни квадратная, с круговыми вершинами, с колоннадой на вершине колоннады, напоминающая римский колокол Браманте (Packh понравилась Базилика Эстергом).

Среди приходских церквей в сельской местности вы также найдете интересные и интересные примеры. Четырехколонный фасад церкви Ловасберины с двумя приземистыми башнями, возвышающимися около святилища, отражает массовый состав Эгерского собора. Приходская церковь без башни, пуританская, с ее массовым весом, вероятно, является работой Агоста Гейне Яноша, как и крошечное, но тщательно сформированное здание местного Мавзолея спасения. Прекрасный пример поздней классицистической архитектуры Jolsva был построен в 1849 году как приходская церковь. На главном фасаде фасада входные ворота и открытое над ним большое полукруглое окно удерживались парными колоннами, которые были окружены треугольной центральной смолой размером с щетину. Это покрыто двумя мрачными крышами с низкой крышей.

Приходская церковь Св. Мартина Петеврасара (1812-1817) на основе Эгер Ференц Поволни кеглевич, построенный покойной дочери Карла, Анна Луиза в памяти. Он учился в Венской академии и узнал о своей готической и готической архитектуре во время своих чешских и моравских путешествий. Церковь с двумя морскими готическими зодчествами, с ее прекрасной наивностью, может считаться первой памятью о венгерской романтической архитектуре.

Собор Эстергома
Собор Эстергом — замечательная память о венгерской классицистической архитектуре не только из-за ее размера, но и ее художественной ценности. Средневековая архиепископия Эстергома почти не осталась в Соборе Святого Адальберта, а в 1820 году Сандор Рудней решил, что Эстергом снова станет его местом. Мандат Кюнель Пол планировал построить крупномасштабный Замковый холм. Из этого, частично из-за вмешательства ревнивого двора Вены, только собор, каноноз, дворец архиепископа и семинария, наконец, принесли свои плоды. После смерти Кюха в 1824 году Янош Пакх, который строил здание, принял на себя планирование. Его имя ассоциируется с церковью эпохи Возрождения Бакока, которая связывает и включает новую церковь. Смерть Руднея в 1831 году предшествовали склепы египетского стиля и часть боковых стен. После убийства Пакха в 1839 году Йожеф Копачи, архиепископ Эгер, Юзеф Пыркер, Юзеф Хильд, доверили Юзефу Хильду дальнейшую работу. Из-за нехватки материализма первоначальные планы должны были быть изменены: размеры и фасад собора были упрощены и оставили соединительное крыло. После войны за независимость 1848-49 годов архиепископ Янош Считовский далее построил церковь, освященную 31 августа 1856 года Франциском Листом Эстергом. Отделочные работы были назначены после смерти Шитовского в 1866 году. Они принадлежат имени Яноша Симора.

Собор Эгера
На месте барочного собора, поднятого Джованни Баттиста Карлоне, Кароли Эстерхази первым сделал планы относительно новых планов с Йожефом Гроссманом в Тате. В 1827 году Янош Пыркер стал архиепископом Эгером, который уже доказал, что Ян Пэкх в Эстергоме сделал новые планы, но был недоволен окончательным результатом, и, наконец, задача была поставлена ​​Йожефу Хильду. Между 1831-37, церковь была построена согласно его планам. Масса многолетнего здания сложна, а внешнее внутреннее пространство также видно снаружи, показывая влияние церкви Венецианской реенторы Андреа Палладио. Крейсер имеет ту же высоту, что и главный корабль; две башни стоят рядом с святилищем; вход подсвечивается крыльцом с колонной высотой 17 метров. Базилика Эгера уникальна в венгерской классицистической архитектуре: это самое большое здание, от дизайна до завершения работы одного мастера. Хилд имел такое же значение, как приходская церковь Св. Стефана в Пеште, но из-за статических проблем он был восстановлен после смерти первоначального дизайнера в стиле нео-ренессанса.

Православные и протестантские церкви
В результате Правления Грейс протестантские церкви становятся все более и более выраженными в городской жизни. По сравнению с барокко, пуританский, рациональный классический стиль оказался особенно подходящим для архитектурной презентации идеи протестантизма. Протестантские молитвенные дома двух евангельских церквей площади Деак и Дебреценской реформатской великой церкви являются двумя видными протестами эпохи.

План Евангелической церкви Деакской площади, сделанный Яносом Краушем с 1799 года Михали Поллак, пересмотрен в той мере, в которой результатом должно быть в основном его работа. Тем не менее, колоннообразный вестибюль не был спроектирован, а сегодняшний затяжной настенный портик был построен в 1856 году как работа Юзефа Хильда. Полярная гробница, построенная Поллаком, была снесена в 1875 году, потому что это оказалось слишком сложным.

Реформатская великая церковь в Дебрецене была построена после пожара, разрушенного в 1802 году, на месте средневековой церкви Святого Андрея. Первоначальный план храма Михаила Печи с его двумя башнями и куполом бубна отражает влияние базилики Святого Петра в Риме, но не смог сопротивляться людям Дебрецен. Из реализованного здания дизайнер несколько раз дистанцировался, но сегодня мы рассматриваем его как его работу. Церковь греческая, с плановыми, вытянутыми и квадратными сечениями с двухсторонними многоугольными пространствами. Нижняя, двухэтажная, дворцоподобная часть главного фасада делится на младшие, гигантские полуколонны. Тимпан над главной крышей подсвечивается стенкой грудной клетки, соединяющей две башни. Две высокие башни с характерным вытянутым горизонтальным фасадом окажут большое влияние на архитектуру восточной половины страны. Пример в Дебрецене следует за Собором Сату-Маре (1830-1837, Йозеф Хильд), последний значительно перестроен ceglédi Reformed Церковь (József Hild, 1835-1871) и реформатская церковь нижнего города Клужа (1829-1851, Георг Винклер и Кагербауэр Энтони).

Основная работа Иосифа Хофрихтера, кальвинистской церкви кальвинистской площади в Будапеште, была построена для незначительного эффекта, но также и для представительской цели (храм был приписан Стивену Бибо Хильдом Винсом, а швейцар перед зданием позже построенный József Hild). Над неклассифицированными белыми фасадами тянется основной пояс балясины, и более серьезное украшение появляется только на башне. В трех сводчатом интерьере есть тонкое украшение, особенность двухэтажной системы галереи.

Синагоги
В области синагоги переход между поздним барокко и классицизмом почти незаметен. В ряде случаев форма обоих стилей отображается на здании, например, синагога Csongrád, перестроенная в 1854 году, где находился колониальный портик с шестью колоннами под барочной рогаткой (с разбивкой после 1944 года). С 1817 по 1821 год работа Андраша Ландерра, архитектора классической формы здания в стиле барокко, «Обуда синагогуэту». Самыми представительными частями здания являются южный фасад с большей детализацией, чем другие боковые фасады, а также главный вход на запад. Перед воротами стояли шесть коринфских колонн, коридор, покрытый оштукатуренными лифтами, и статуя красного мрамора. Вслед за Обудой было построено несколько венгерских синагог, а работа Андраша Ландерра была сделана Абни (1825), украшенная четырьмя портиками, отнесенная к хунфалве 1821 года. Серия более представительных воспоминаний обогащена дворец замка (1835-40), а затем частично перестроен синагогой Липтовского Миклоша (1846). По словам Рудольфа Клейна, значительная часть венгерских классицистических синагог адаптирована к характеристикам протестантской церковной архитектуры. В Синагоге Баха (1842-45), спроектированной Лайосом Фрей, обнаружены массовые и фасадные образования лютеранской церкви Ферлак-сквер в Дека-Фердинате. Они попадают в этот тип простой формы Апостага (1822) и Надьканиззы (1807-21), также синагоги. Особая память — синагога Кишкунхалас 1881 года, где неоклассические массы способствуют готическим деталям (первоклассные формы окон), указывая на влияние романтической архитектуры.

Промышленная и сельскохозяйственная архитектура, инфраструктура
Крупнейшие здания того времени включали фабрику шеф-поваров Валеро в Пеште, которая была построена Юзефом Хильдом в начале 1840-х годов. Двухэтажные здания с квадратным квадратным расположением не то же самое, количество отверстий одинаковое. В главном фасаде доминирует небольшой зал среднего размера, придающий зданию приятный полуполюсный вид на небный вид. Во второй четверти 1800-х годов на территории Венгрии были построены все более крупные заводы, такие как двор Одуда или фабрика Ганц, но с тех пор здание осталось очень мало.

Самая значительная символическая транспортная структура эпохи реформ, согласно планам английского инженера Уильяма Тирни Кларка, была построена между 1840 и 1849 годами под руководством шотландского Кларка Адама, Цепного моста, соединяющего Песта и Буду. На момент его строительства он был одним из самых современных и самых жестких ангарных мостов в мире. Застроенные элементы моста являются репрезентативными, скульптурно требующими, а треугольные опоры также усиливают элегантность здания. (За исключением разложенных таможн, мост по-прежнему имеет грубо оригинальный образ.) Согласно планам Адама Кларка, туннель Цепного моста является одним из самых важных зданий эпохи классицизма, который был завершен между 1853 годами, 65.

9-луночный мост в Хортобадье был построен между 1827 и 1933 годами, согласно планам Ференца Поволного, за счет города Дебрецен; с его 167,3 метрами, являющимся самым длинным каменным мостом в Венгрии.

Первая половина XIX века связана с распространением железной дороги в Венгрии; этот процесс включал в себя множество новаторских инженерных и архитектурных достижений. «Pesti Husky», разработанный Матиасом Яном, а позднее 1846 года, принадлежал крупнейшим железнодорожным станциям Венгрии на протяжении десятилетий.

Различные конюшни, амбары, конюшни и болота, а также мельницы продолжают играть важную роль в сельскохозяйственных зданиях.

Пейзажная и ландшафтная архитектура
Общественные парки
XIX век принес первые усилия по формированию ландшафтной архитектуры венгерских городов. Барон Pesten László Orczy сформировал первый общественный парк в своем собственном имении. Работы были заказаны известным немецким ландшафтным архитектором Бернхардом Петри в последние годы 18-го века. Мы знаем, что в сухое лето 1794 года было уничтожено 30000 посаженных деревьев и кустарников, но в последующие годы была создана заводская и ландшафтная архитектура района, известного как Орчи-сад, с прудом и живописными растительными группами. В соседней области Орчи-сада, Festetics создали требовательный парк для посещения общественности. В 1829 году первый был куплен для Академии Людовика, которая с 1847 года служила целям Университета Гарден Гарден.

В городских городских парках 19-го века Варослигет Будапешта является одним из самых ранних. Генрих Неббьен, который был основан в Пеште в Любеке, работал в течение трех лет, а в 1816 году он был заказан конкурсом выпускников.Специальность задачи состояла в том, что этот район был спроектирован с самого начала как популяция, не превращая существующий главный сад. Nebbien разработал ряд требовательных деталей для парка в английском стиле. При входе в парк он представил себе неоклассическую колоннаду колонн и величественность острова Надор. Он снял ранее запланированную прямую лестницу, но сохранил кольцевую развязку, Рондо (в устье сегодняшнего фасада Варослигет), где бы открылся главный вход. Самое высокое здание — открытая сцена, Амфитеатр, 1500 мест и 2500 мест. Однако его планы были реализованы лишь частично из-за нехватки средств, в основном, для посадки. Результат его работы оставался в основном до конца века, когда значительная часть деревьев. Торжественная церемония награждения на Национальной выставке 1885 года, для урегулирования празднований тысячелетий.

В южной части сегодняшней площади Свободы, в 1846 году, Иштван Сечени и его жена посадили первый бульвар, сделав его источник популярной набережной города (сегодня Вируль!

Частные сады, парки замков.
Самая требовательная и оригинальная форма первая половина XIX века по-прежнему в в степени сохранила ландшафтный сад дворца Айзенштадт-Эстерхази, разработанный французским архитектором Чарльзом Моро, который продолжал работать главным садовником Маттиаса Политти Принца. Моро, на основе более ранних планов, работал на большей площади, чередующиеся со свободными площадями и лесистыми парками, образующие извилистые пешеходные дорожки. Два новых здания в саду включают машинное помещение с английским паровым двигателем и колонную круглую церковь, где была установлена ​​статуя Антонио Канова Леопольдина.

Генрих Неббьен, который закладывает основы городского парка, работал на благородные семьи. Семья Брансуик приказал, чтобы ДОРНЬ КРУПА и Мартонвасарские замки развивали сад; большинство последних можно увидеть сегодня. Неббиа, скорее всего, Бетляр Андраши, а также родина Св. Антония, а верхняя компания «Бл» может сыграть Кохари в развитии парков. Имя Бернхарда Петри, здание Орчинского сада в Пеште, находится в руках парков Вед и Хедервара в замках. В форме сторожевой башни была построена святыня в виде «старого готического замка», используя главную фасадную лоджию венецианского дворца 15-го века. Подобное здание было построено в конце 19-го века в Татре, в парке замка Эстерхази, здесь также использовались камни романского аббатства Вертесссентрума и римские надгробные плиты.

Многие из районов, которые в настоящее время используются в качестве общественных парков, заложили основы этого возраста. Это единственный водный путь, доступный для острова Маргит в это время, архитектурный проект, который был начальником эрцгерцогом Леопольдом Александром, затем командиром Юлифа с участием королевского шедевра Карла Тоста (наводнение 1838 года вызвало серьезный ущерб), Другим серьезным проектом ландшафтного дизайна Юзефа Надора считается создание ландшафтного сада Габсбургского замка Альсбрен, который по-прежнему представляет значительную часть его исторической картины с некоторыми оригинальными зданиями. С первой половины XIX века в Венгрии сохранились многочисленные ландшафтные сады, связанные с благородными замками, более или менее оригинальными.