العمارة التركية

العمارة التركية أو العمارة التركية في الفترة الجمهورية تشير إلى العمارة التي تمارس في أراضي تركيا الحالية منذ تأسيس الجمهورية في عام 1923. في السنوات الأولى من الجمهورية ، تأثرت العمارة التركية بالعمارة السلجوقية والعثمانية ، على وجه الخصوص خلال الحركة المعمارية الوطنية الأولى (تسمى أيضًا حركة العمارة الكلاسيكية النيوكلاسيكية). ومع ذلك ، بدءًا من الثلاثينيات ، بدأت الأنماط المعمارية تختلف عن العمارة التقليدية ، أيضًا نتيجة لعدد متزايد من المعماريين الأجانب الذين تمت دعوتهم للعمل في البلد ، ومعظمهم من ألمانيا والنمسا. كانت الحرب العالمية الثانية فترة من العزلة ، ظهرت خلالها الحركة المعمارية الوطنية الثانية. على غرار العمارة الفاشية ، كانت الحركة تهدف إلى خلق بنية حديثة لكن قومية.

بدءا من الخمسينات ، بدأت العزلة عن بقية العالم في التضاؤل ​​، الأمر الذي مكّن المهندسين المعماريين الأتراك من تجربة الأنماط الجديدة وأصبحوا مستلهمين بشكل متزايد من نظرائهم في بقية العالم. ومع ذلك ، فقد كانت مقيدة إلى حد كبير بسبب الافتقار إلى البنية التحتية التكنولوجية أو عدم كفاية الموارد المالية حتى الثمانينات. بعد ذلك ، مهد تحرير الاقتصاد والتحول نحو النمو القائم على التصدير الطريق للقطاع الخاص ليصبح التأثير الرائد على العمارة في تركيا.

1920 إلى أوائل 1930s: أول حركة معمارية وطنية
كانت الحركة الوطنية الأولى للهندسة المعمارية (التركية: Birinci Ulusal Mimarlık Akımı) حركة معمارية قادها المهندسون المعماريون التركيون Vedat Tek (1873-1942) و Mimar Kemaleddin Bey (1870-1927). أراد أتباع الحركة إنشاء بنية جديدة و “وطنية” ، كانت مبنية على الزخارف من العمارة السلجوقية والعثمانية. كما تم تسمية الحركة بالعمارة الكلاسيكية الجديدة التركية ، أو النهضة المعمارية الوطنية. ومن بين الأتباع البارزين لهذه الحركة عارف حكمت كويون أوغلو (1888-1982) وجوليو مونجري (1873-1953). المباني البارزة من هذا العصر هي مكتب البريد الرئيسي في إسطنبول (1905-1909) ، وشقق تاييير (1919-1922) ، وإسطنبول فور فايفف هان (1911-1926) ، ومتحف الفن والنحت الحكومي (1927-1930) ، ومتحف الإثنوغرافيا في أنقرة. (1925-1928) ، ومسجد بيبك ، ومسجد قمر حاتون.

حركة العمارة الوطنية الأولى
إن الميزة الأبرز لهذا النمط المعماري الذي يطلق عليه اسم “الهندسة المعمارية كمال الدين” و “فيدات تيك” ، والتي يطلق عليها “الطراز التركي الحديث الكلاسيكي” أو “النهضة المعمارية الوطنية” في المرحلة الأولى ، والتي أطلق عليها فيما بعد “الحركة العمارة الوطنية الأولى” ، هي الميزة الأبرز في كل من عناصر معمارية كلاسيكية وزخارف عثمانية تقليدية. على عكس العمارة الكلاسيكية العثمانية ، كانت العناصر المعمارية مثل القبة والأهداب ، التي كانت تستخدم في السابق فقط في المباني الدينية ، تُستخدم بكثرة في جميع أنواع المباني العامة خلال حركة العمارة الوطنية الأولى. ومع ذلك ، كان تأثير هذه الحركة يقتصر على المباني العامة فقط. كما تم إعطاء هذا التدفق أسماء مثل “التنوير العثماني” و “العثمانية الجديدة”.

من 1930 إلى 1950s: الحداثة وتأثير المهندسين المعماريين الأجانب
من أشهر الأمثلة في هذا العصر على طراز باوهاوس ، قصر فلورا أتاتورك مارين (1935) ، ومحطة أنقرة المركزية (1937) على طراز آرت ديكو. وبما أنه لم يكن هناك عدد كافٍ من المهندسين المعماريين في تركيا حتى الخمسينات ، فقد دعت الحكومة العديد من المهندسين المعماريين من ألمانيا والنمسا وسويسرا وفرنسا ، من أجل إدارة البناء السريع للعاصمة الجديدة أنقرة. قام حوالي 40 من المهندسين المعماريين والمخططين الحضريين بتصميم مشاريع مختلفة والإشراف عليها (معظمها في أنقرة ، وبدرجة أقل في اسطنبول وإزمير) بين عامي 1924 و 1942. ومن بينها غودرون باوديش ، رودولف بيلينغ ، بول بوناتز ، إرنست أرنولد إغلي ، مارتن السايسر ، أنطون حناك ، فرانز هيلينغر ، كليمنس هولزميستر ، هنري بروست ، باولو فيتومي-فيومي ، فيرنر إيسل ، هيرمان يانسن ، تيودور جوست ، هاينريش كريبل ، كارل كريستوف لورشر ، روبرت أورلي ، بيرنهارد بفاو ، برونو توت وجوزيف ثوراك.

الحركة المعمارية الوطنية الثانية
مستوحاة من الخصائص التصميمية للعمارة الفاشية في إيطاليا والهندسة المعمارية النازية في ألمانيا ، التي سعت إلى تفسير حديث للهندسة الكلاسيكية الحديثة (أي عمارة الإمبراطورية الرومانية الحديثة العصر ، وفقا لإيديولوجياتهم) ، كان هناك اتجاه نحو خلق وطني جديد العمارة في تركيا حول 1940s. كانت الحركة تسمى الحركة المعمارية الوطنية الثانية (التركية: İkinci Ulusal Mimarlık Akımı). عدد كبير من المهندسين المعماريين الأجانب العاملين في تركيا في هذه الفترة (وخاصة من ألمانيا والنمسا) كان عاملا رئيسيا في إدخال هذه التحركات المعمارية وخصائصها الأسلوبية. رواد الحركة في تركيا كانوا سيداد هاكى eldem و Emin Onat. من أجل قيادة هذه الحركة ، عقدت Sedad Hakkı Eldem ، التي كانت أستاذة ، ندوات العمارة الوطنية في جامعة Mimar Sinan للفنون الجميلة ، مع التركيز على أساليب المنزل التركي التقليدي.

الحداثة الجمهورية في وقت مبكر
بنيت المباني في 1930s وغير مقبولة في الحركة العمارة الوطنية بنيت أيضا. أحد هذه المشاريع ، التي شملت كل من العناصر التقليدية والعناصر المعمارية الحديثة ، كانت محطة قطار أنقرة. تم بناء محطة السكك الحديدية هذه في عام 1891 بدلاً من محطة السكك الحديدية القديمة التي لم تعد تكفي لمتطلبات هذه الفترة ، وقد صممها Şekip Akalın وتم بناؤها بين عامي 1935 و 1937. إنها واحدة من الأمثلة الأولى للممارسات المعمارية في أنقرة التي كانت شائعة في الثلاثينات.

المهندسين المعماريين الأجانب في الفترة الجمهوري المبكر
وهي دولة تأسست حديثا بسبب أنقرة ، عاصمة جمهورية تركيا ولدت من الحاجة إلى بناء مبان إدارية جديدة في هذه المدينة. على الرغم من الحاجة ، فقد تم بناء بعض هذه المشاريع من قبل المهندسين المعماريين من أوروبا منذ عام 1927 ، بسبب عدم وجود مهندسين محليين كافيين. ألمانيا ، النمسا ، ما مجموعه 40 من المهندسين المعماريين والمخططات الحضرية من فرنسا وسويسرا بين عامي 1942 و 1924 ، وقعت من قبل العديد من المشاريع في تركيا. ومن بين هؤلاء المعماريين ومخططي المدن غودرون باوديش ، رودولف بيلينغ ، بول بوناتز ، إرنست أرنولد إجلي ، مارتن السايسر ، أنطون حناك ، فرانز هيلينجر ، كليمنس هولزميستر ، فيرنر إيسيل ، هيرمان يانسن ، تيودور جوست ، هاينريش كريبل ، كارل كريستوف لورشر ، روبرت أورلي وبرنهارد بفاو وبرونو توت وجوزيف ثوراك. هناك نقاد معماريون يصفون هذه الفترة ، بدءاً من تأسيس الجمهورية حتى الأربعينيات ، أو حتى بعد ذلك ، كطليعي أوروبي.

الحركة العمارة الوطنية الثانية
إن الاضطرابات الاقتصادية في الحرب العالمية الثانية والصعوبات مثل ضرورة جلب مواد البناء الضرورية من الخارج بسبب الحرب قد تمت تجربتها ، وهذا الدور في الأربعينيات واستمر في الخمسينيات يسمى الحركة العمارة الوطنية الثانية. هناك نقاد معماريون يسمون هذه الفترة “الإقليمية الجديدة”.

في منتصف الثلاثينيات ، بدا الأمر وكأنه أمام العمارة الحديثة ، كما كان الحال في الدول الغربية. يصف المؤرخون المعماريون هذه الفترة بأنها الحركة المعمارية الوطنية الثانية. تركيا تنعكس في الفترة الحالية ، من الممكن القول أن تأثير المهندسين المعماريين من وجود علاقة جيدة مع تركيا إلى ألمانيا والناطقين بالألمانية … في تركيا خلال هذه الفترة يبدو أيضا أنه يستفيد من العناصر التقليدية. من المعتقد أن الهندسة المعمارية الوطنية يمكن إنشاؤها فقط من خلال الجذور التقليدية من الماضي. يجري استنساخ العمارة الوطنية في عملية متغيرة باستمرار في السياق الأصلي للتكوينات السياسية والاقتصادية والاجتماعية والثقافية ، ولا يمكن تفسيرها إلا في سياق السياق ، بدلاً من القيود العلمية والرسمية. على الرغم من جميع المعاني المنسوبة للهوية الوطنية ، إلا أن الإنتاج المعماري له طابع عالمي. يُظهر الإنتاج المعماري في ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين بوضوح كيف أن الجهود الدولية لخلق دولة هي في الواقع مجهود دولي.

1950s والمزيد من التأثير الغربي
في بداية الخمسينيات ، أصبح جيل جديد من المهندسين المعماريين مثل Nevzat Erol و Turgut Cansever و Abdurrahman Hancı و Cengiz Bektaş و Hayati Tabanlıoğlu و Enver Tokay و İlhan Tayman و Yılmaz Sanlı أكثر تأثيراً في المجال المعماري. كان هؤلاء مهندسين معماريين درسوا في أوروبا أو كان لديهم معلومات عن الهندسة المعمارية الحديثة في ذلك الوقت. وكان سعيهم نحو العمارة الحديثة يتوافق مع النمط الدولي والعقلانية. ومع ذلك ، كان تطور الاقتصاد التركي عاملا هاما أيضا. على الرغم من أن المهندسين المعماريين التركية تمكنوا من متابعة التصميم الحديث للمهندسين المعماريين البارزين في ذلك الوقت ، إلا أنهم كانوا مقيدين بسبب الافتقار إلى البنية التحتية التكنولوجية أو الموارد المالية غير الكافية.

تنظيم المعماريين
يعتمد تنظيم المعماريين على تأسيس الجمهورية التركية من قبل. في فترة الإمبراطورية العثمانية ، كان محجر “عمارة المحماة” ، الذي يعني “المهندسين المعماريين” المرتبطين بالسرايا ، أول تنظيم للهندسة المعمارية في هذه الأراضي. كانت جمعية المهندسين المعماريين العثمانية التي تأسست في عام 1908 من قبل قيادة الفن المعماري ميمار كمال الدين بك. بالإضافة إلى ذلك ، منذ عام 1909 ، وخاصة تم تنظيم مهندسي اسطنبول تحت رابطة الفنون الجميلة. بعد تأسيس الجمهورية التركية التي تأسست في عام 1928 كانت الجمعية التركية للمهندسين المعماريين (الرابطة لاحقاً للمهندسين المعماريين كما غير اسمه) هي أول منظمة في جمعية جمعية المهندسين المعماريين في تركيا.

الممارسات المعمارية المؤهلة في 1950s
من أشهر الأمثلة على هذه الفترة تصميم Skidmore و Owings و Merrill (SOM) ، وهي شركة معمارية أمريكية. بالتشاور مع السلطات المحلية ، أحصل على Sedat Hakkı في Harbiye Elmadag الذي تم افتتاحه في عام 1955 ، وهو أول فندق 5 نجوم في تركيا في فندق Hilton Istanbul. ويعتبر هذا الهيكل في أسلوب تركيا الدولي أحد الأمثلة الهامة. ومع ذلك ، قام سيدات أولمِم ، وهو أحد ممثلي الحركة الوطنية الثانية للهندسة المعمارية ، بتصميم تصميم لشركة SOM بالتعاون مع شركة SOM ، الأمر الذي قاد بعض المعماريين إلى انتقاد “تحيز الهوية”. بالإضافة إلى ذلك ، فإن تأثير هذا المشروع من خمسينيات القرن العشرين في تركيا حتى بدأت تظهر ، خاصة بالنسبة للولايات المتحدة ، والأصل الغربي هي رموز مهمة لحركة العمارة الحديثة.

1960s
بعد انقلاب عام 1960 ، تحملت تركيا أنواع مختلفة من الأزمات السياسية والاقتصادية التي أثرت على صناعة البناء وكذلك على قطاع الهندسة المعمارية. على الرغم من هذه الصعوبات ، تمكن المهندسون المعماريون من تصميم بعض المباني الهامة. بعد تخليهم عن العقلانية ، حاول المعماريون التركيون تصميم مبانيهم بأشكال أكثر مرونة وتجزئة. من الأعمال الهامة في هذه الفترة فندق Vakıflar في اسطنبول (1968 ، اليوم فندق Ceylan Intercontinental) ، حرم جامعة الشرق الأوسط التقني (1961) في أنقرة ، سوق مصنع إسطنبول (1959) ، مبنى الجمعية التركيّة التاريخي (1967) ، أنقرة الكبرى فندق (1960 ، اليوم فندق ريكسوس جراند أنقرة) ومركز أتاتورك الثقافي (1969) في اسطنبول.

نتيجة للاضطراب الاقتصادي والاجتماعي ، عانت الهندسة المعمارية في تركيا أيضًا في السبعينيات. لم تكن هناك اختراقات كبيرة خلال هذه الفترة. بعض التصميمات الهامة من السبعينيات هي مبنى جمعية اللغة التركية (1972) ، مكتبة أتاتورك (1973) وعبدي ابكجي أرينا (1979).

بعيدا عن العقلانية
واحدة من أهم سمات الستينيات هي أن الهياكل التي تم بناؤها خلال هذه الفترة قد ابتعدت عن أسلوب العقلانية. في عام 1960 ، تماشيا مع التطورات العالمية ، أظهر مهندس تركيا أيضا الاتجاه بعيدا عن هذه الأنماط ومجزأة أكثر وبدأ في التحول إلى تنسيق المحمول.

1970s
في 1970s في تركيا الممارسة المعمارية في عالم العمارة الحديثة والهندسة ما بعد الحداثة أنها تأثرت بالتطورات في التدفق. كان العنصر الرئيسي الذي شهد هذا الاضطراب هو الجو السياسي المضطرب والنمو السكاني المفرط في تلك الفترة. ومع ذلك ، فإن عام 1970 لم يشكل نقطة تحول رئيسية في ثقافة العمارة والبناء في تركيا. كانت هذه هي الفترات التي بدأت فيها المشكلات والاختلافات وعمليات البحث في الخمسينات والستينات. لم يكن هناك انقطاع كبير في الهندسة المعمارية في هذه الفترة.

تسارع التحضر غير المخطط له
ارتفع معدل الهجرة إلى المدن التي بدأت في 1950s وتسارع في 1960s أكثر في 1970s. في هذه الفترات ، كان العجز في الإسكان في المدن الكبرى حيث لم يتم التخطيط على المدى الطويل وانتشرت البنى غير القانونية والمدن الجغرافية بشكل واسع بسبب حقيقة أن السلطات والمؤسسات والحكومات المحلية لا تتخذ تدابير مناسبة. مثل هذا التحضر المشوهة ضرب طابعه في السبعينات أكثر من ذلك بكثير. ويعزى ذلك إلى حقيقة أن بناء المباني السكنية كانت تهيمن عليها مباني المدينة ، وأن هياكل الدولة التي لم تكن رتيبة ومعمارية في الأسلوب أصبحت أكثر انتشارًا. هذه العملية ، التي بدأت في الخمسينات وتسارعت في الستينات ، تسارعت أكثر في الثمانينيات واكتسبت بعدًا مختلفًا عن العفو الذي تم تقديمه إلى gecekondals.

تطبيقات معمارية جديرة بالاهتمام
أحد أهم الأمثلة على هذه الفترة هو بناء معهد اللغة التركية الذي صممه جنكيز بيكتاس. تم بناء هذا المشروع في أنقرة بين عامي 1972 و 1978 ، بتمويل من وزارة الأشغال العامة والمستوطنات ، وحصل على جائزة الإنجاز الوطني من جوائز العمارة الوطنية في عام 1988.

الثمانينات والتسعينات
في كانون الثاني / يناير 1980 ، بدأت حكومة رئيس الوزراء سليمان ديميريل تنفيذ برنامج إصلاح بعيد المدى صممه وكيل وزارة المالية آنذاك تورجوت أوزال لتحويل الاقتصاد التركي نحو النمو الذي تقوده الصادرات. كان لهذه الإصلاحات تأثير إيجابي على صناعة البناء والمعمار. تم تقديم طرق جديدة مثل أنظمة تصنيع الجدران الستائرية والمعمارية التركية في الثمانينيات. بالإضافة إلى ذلك ، زاد إنتاج الصلب والألمنيوم والبلاستيك والزجاج ، مما أتاح للمعماريين تحرير أنفسهم من أشكال صارمة.

أساليب وممارسات معمارية جديدة
لقد كانت العملية التي جرت منذ تسعينيات القرن الماضي فترة بدأ فيها مختلف المهندسين المعماريين في تجربة أنماط مختلفة ، سواء بسبب العولمة أو الاستخدام الواسع النطاق للإنترنت. وقد انتشر هذا الاتجاه ، الذي بدأ في الهياكل السياحية بشكل رئيسي في المرحلة الأولى ، في أنواع المباني الأخرى. علاوة على ذلك ، ازدادت الهيمنة المتزايدة للقطاع الخاص من خلال الهندسة المعمارية من الستينيات فصاعدا أكثر خلال هذه الفترة.

على الرغم من أن المساهمة المباشرة في الهوية الحضرية لم يتم تأسيسها بعد ، إلا أن ممارسة التمييز من نوع الشقة ، التي بدأت في الخمسينات من القرن الماضي ولم تكن لديها الخصائص المعمارية النموذجية التي كانت شائعة حتى أواخر الثمانينات ، بدأت في الزيادة في هذه الفترة. . أظهرت عمليات البحث الجديدة هذه نفسها بشكل أساسي على الواجهات لأنها كانت عبارة عن منشآت محدودة في منطقة ضيقة ومحددة. لم تكن هناك العديد من التطبيقات المعمارية المعاصرة الهامة في تطبيقات الإسكان الشامل التي أصبحت واسعة الانتشار في هذه الفترة. تم بناء الجزء السائد من المساكن المبنية بواجهات وخطط خطط متكررة.

أسلوب معماري آخر بدأ في الانتشار في هذه الفترة كان استخدام أنظمة الواجهات الحديثة. إن توافر مواد الواجهة الجديدة في قطاع البناء ، والتي بدأت في ثمانينيات القرن العشرين ، ولكنها نمت بشكل أكبر في التسعينيات ، سمحت بنظم واجهات مختلفة. ومع ذلك ، فقد تعرضت هذه الممارسات لانتقادات بسبب وجود صورة تكنولوجية متدنية ، وليست مبتكرة وأصلية.

خارج المدن والإسكان والحرائق في المنازل
إن أولئك الذين يعيشون في مدن الدول الصناعية في العالم ، وخاصة أصحاب الدخول الأعلى ، وردود الفعل على الهرب بعد الرد على البدو الرحل إلى خارج المدينة ، لم يحدث حتى الثمانينيات في تركيا. واحد من الأسباب لذلك هو أن المناطق في أسوار المدينة كانت مغطاة بالجرجرية. السبب الثاني هو أن هذه المناطق لم تكن في وضع الأراضي الحضرية حتى عام 1982 العفو والعفونة. بعد عام 1982 ، تسارع انتشار المدن الفضائية. ومع ذلك ، في هذا السياق ، يتم تطبيق بعض المعاملات على خلاف تشريعات البناء و Gecekondu ، رقم 2981 ، والتي تم الإعلان عنها كنقطة تحول رئيسية في عام 1984 والتي يشار إليها أيضًا باسم الأحياء الفقيرة في هذه الفترة ، والقانون رقم 6785 بشأن تعديل المادة.

ومن التطورات الأخرى المتعلقة بهذه المسألة قانون الإسكان العام رقم 2487 الذي صدر في عام 1981. ومن التطورات الأخرى الجديرة بالذكر إنشاء إدارة الإسكان العام والشراكة العامة ، المعروفة أيضًا باسم TOKİ في عام 1984.

وأصبحت الأحياء التي تعيش في جو من الحنين ومستوطنات الضواحي ، التي يمولها القطاع الخاص في الغالب ، تحظى بشعبية خاصة بالنسبة للفئات المرتفعة الدخل منذ أوائل التسعينات. كانت كيمر كانت الدولة الأولى المعروفة لهذه المستوطنات في الضواحي التي تعيش خلف مواقع مغلقة في اسطنبول. شكل آخر من أشكال البناء الذي بدأ في التسعينات وتسارع في العقد الأول من القرن الماضي كان أيضا بنايات شاهقة تنتشر فيها الحدائق ، والمناظر الطبيعية ، والمدرجات ، والمسابح.

مع تطور السياحة الداخلية في الستينيات ، تسارعت وتيرة تطورات الإسكان الساحلي في بحر إيجة والبحر الأبيض المتوسط ​​في الثمانينيات والتسعينيات بسبب التغييرات والتعديلات التي أُجريت. خلال هذه الفترة لم يتم بناء العديد من المشاريع مع المهندس المعماري المحلي أو المهندس المعماري الحديث الذي تم تحديده. ومع ذلك ، فإن بعض المهندسين المعماريين مثل Ersen Gürsel و Mehmet Çubuk كانا مشروعين ناجحين للمشاريع لأغراض السياحة.

من 2000 إلى يومنا هذا
على وجه الخصوص في تركيا ، بما في ذلك العمارة في اسطنبول أثرت على السياق العالمي ، ولا سيما الزيادة في تسارع تدفق المعلومات ورأس المال جنبا إلى جنب مع انتشار الإنترنت منذ 2000s. كان لهذه التغييرات تأثير أكبر على النسيج المادي والاجتماعي في اسطنبول ، وخاصة العاصمة. هذه العملية لا تزال جارية ، يمكن تلخيص التطورات في مجال الهندسة المعمارية في تركيا في السنوات الأخيرة على النحو التالي:

إحدى الظواهر التي جلبتها العولمة هي تصميم هياكل من أنواع مختلفة لأغراض مختلفة للمهندسين المعماريين من أصل أجنبي ، وهو مواز للتطورات في العالم ، وخاصة في أوروبا والشرق الأوسط وآسيا. على عكس السنوات الأولى لجمهورية تركيا في هذه الفترة ، ليس لأنهم بحاجة إلى معماريين أجانب أيضًا ، فقد تم اختيارهم لأنهم فضلوا ذلك. في عام 2005 ، افتتحت بلدية اسطنبول العاصمة مسابقات التصميم في مناطق التطوير في كارتال وبيوكشكمجة ، وقد نظمت هذه المسابقات فوز زها حديد وكين يانج ، وهي العملية التالية في معماريين أجانب في تركيا ، على عكس السنوات الأولى من عمر الجمهورية ، مثالاً للمساهمة في بنية البلد. بالإضافة إلى ذلك ، سيكون مركز سونا كيراك الثقافي ، الذي صممه فرانك غيري في اسطنبول تيبيباسي سيمتي ، مثالاً متميزًا.

منذ عام 2000 ، ازدادت الحاجة إلى مساحات جديدة لتلبية متطلبات رأس المال المحلية والعالمية. واحدة من أكثر الانعكاسات الملموسة لهذا هو التغيير الذي قام به Büyükdere Caddesi في مدينة Sisli في اسطنبول في السنوات الأخيرة. Doğan Tekeli و Sami Sisa مصممان من قِبل أبراج الأعمال ، Haluk Tümay و Ayhan في Boke من تصميم Sabanci Center ، و Swanke Hayden Connell Architects من تصميم Tekfen Tower و Doğan Tekeli و Sami من تصميم Sisa MetroCity و Jerde Partnership و Tabanlıoğlu Architecture المصمم من قبل Canyon و Tabanlıoğlu صممه العمارة ليفنت لوفت ، وعمارة إمري أرولات ، وتابانلي أوغلو الذي صممه مشروع زورلو للعمارة مثل هذا الشارع ، وهو أكثر ناطحات السحاب ازدحاما في تركيا والحد الأقصى من المكاتب التي يتم إحضارها إلى المناطق التي توجد بها. في هذا الشارع ، تم الانتهاء من بناء أطول مبنى في تركيا في مارس 2011 وترتفع 261 متر وتم تصميمه من قبل محطة Tabanlıoğlu Sapphire of Istanbul. بالإضافة إلى ذلك ، تم التخطيط لبناء منطقة أتاسهير إذا تم الانتهاء من مشروع مركز اسطنبول المالي ، ومن المتوقع أن يحدث تحول مماثل في الجانب الأناضولي من اسطنبول ، وسيتم تشييد العديد من ناطحات السحاب في هذا الجوار. [مائة]

بدأ بناء المساجد الحديثة في العمارة التركية المعاصرة في الارتفاع بعد 2000. ومن بين هذه الأمثلة مسجد يسيلفادي في اسطنبول والذي صممه عدنان كازما أوغلو. Doğramacızade مسجد علي سامي باشا في أنقرة والتي صممها اركوت شاهينباش ؛ مسجد Derinkuyu بارك في Nevşehir والتي صممها Atamulu؛ يقع في اسطنبول وخسروف Tayla صممه مسجد شاكر ويقع في Düzce و Ergun Bywater صممه Akcakoca Central Mosque المبين.

المساهمة في تركيا في الفترة القادمة من هندسة المباني العامة في عام 2000 هي نقد إيجابي وإيجابي. أحد الانتقادات السلبية لهذه العملية هو أن بعض المشاريع الجديدة تتأثر بالعمارة العثمانية أو السلاجقة ولكنها عبارة عن هياكل تمزج المواد المعمارية الحديثة مع سهولة ما بعد الحداثة ولكنها لا تخلق لغة معمارية محددة. في بداية الانتقاد الإيجابي هو التخلي عن الموشور الكلاسيكي المستطيل وتشكيل الواجهة المستوية في تصميم المشاريع العامة في السنوات الأخيرة ، والتصميم الثقيل للتصميم المعماري.

في السنوات الأخيرة ، أصبح من المستحيل استخدام الواجهة وتشكيل أشكال أكثر حركة (مائلة ، مجوفة / كاملة ، مائلة) إلى جانب أشكال موشور متعامدة وكلاسيكية كأشكال معمارية. بالإضافة إلى ذلك ، ازداد بناء الهياكل المختلطة متعددة الوظائف بدلاً من المشاريع ذات الوظيفة الواحدة في السنوات الأخيرة. تم تحقيق العديد من المهندسين المعماريين التركية خلال هذه الفترة في تركيا ليس فقط التصميم خارج تركيا. وتشكل ليبيا وروسيا وأذربيجان وكازاخستان وتركمانستان ودول البلقان في بداية هذه البلدان.

بداية من 2000s أن التعليم المعماري في تركيا كان زيادة في عدد الجامعات. في حين تم إعطاء التعليم في الهندسة المعمارية في 11 مؤسسة تعليمية في عام 1990 ، ارتفع عدد كلية الهندسة المعمارية إلى 41 في عام 2009. في هذه الفترة ، أصبحت أعمال الترميم أكثر منهجية. مع التشريع القانوني الذي تم في عام 2004 ، تم إدخال حالة أعمال الترميم من جميع الأنواع. على الرغم من أن الزيادة الكبيرة في الممارسة والاعتمادات مقارنة بالسنوات السابقة تعتبر تطوراً إيجابياً ، إلا أنها تعرضت للانتقادات في هذه العملية التي نقلت المعماريين حقوق النشر إلى المشاريع والحد من سلطات الإشراف.

الحفاظ على بنية الفترة الجمهوري

تتعرض غالبية الهياكل اليومية لعام 1920 إلى التهديد بالهدم بسبب تحديدها وتقييمها وإعلانها أصولاً ثقافية من قبل الهيئات الرسمية. على الرغم من أن بعض الأعمال المعمارية الجمهورية المبكرة تتمحور حول الحفاظ على البيئة ، فقد جادل بعض الخبراء بأن مثل هذا الميل إلى حماية العمارة غير موجود وأنه يجب الأخذ بنهج مختلف. الخطوة الأولى والأكثر أهمية في تغيير هذا النهج هي التراث الثقافي وثيقة أكثر شمولاً من المنتجات المعمارية الدورية التي تحمل نفس الشخصية. وبالإضافة إلى ذلك ، لا توجد لوائح قانونية كافية لوضع معايير لمنح مؤهلات التراث الثقافي ، وتطوير الأساليب والقوانين القانونية ، وهناك ثغرات قانونية كما هي. العامل الثالث هو أنه لا توجد تدابير فعالة ضد تدمير إمكانيات التراث الثقافي عندما يكون هناك توافق في الآراء حول طبيعة هذه الهياكل التي تجري مناقشتها أو أثناء العملية القانونية. تشمل بعض البنى المراد هدمها أو هدمها:

إن أول ناطحة سحاب في تركيا من تصميم Enver Tokay ومبنى Red Crescent Emek Building يجب تدميرها من قبل بلدية أنقرة.
إنه مبنى AKM الذي يقع في منطقة Taksim في اسطنبول ، وهو عبارة عن هيكل مشهور للعمارة الحديثة. ومن المتكرر أيضا أن يتم تدمير هذا الهيكل بدلا من استعادة.
واحدة من أهم الأمثلة على العقلانية في تركيا Sakarya مكتب الحكومة ، 1999 لقد دمر زلزال İzmit ‘في الأرض أصبحت غير صالحة للسكن ، وساحة البلدة وتم بناء موقف للسيارات تحت الأرض بدلا من ذلك.
دوجان تيكيلي وسامي سيسا ونص هبغولر صممه سوق تجار المنسوجات بإسطنبول ، وفقا للخطة الرئيسية المعتمدة في 22 سبتمبر 2005 ، بلدية اسطنبول متروبوليتان وإمينونو كان من المقرر أن تهدم من قبل البلدية. ومع ذلك ، فعندما رفض مجلس مجلس الدولة للادعاء الإداري في عام 2010 قرار مجلس الإدارة السادس لمجلس الدولة ، لم يُتخذ قرار الهدم هذا.