عمارة ايسلندا
تستمد عمارة أيسلندا من التأثيرات الإسكندنافية ، وتأثرت تقليديا بنقص الأشجار الأصلية في الجزيرة. ونتيجة لذلك ، تم تطوير المنازل المغطاة بالعشب والعشب. في وقت لاحق ، أصبح نمط الشاليه السويسرية من التأثير السائد في العمارة الأيسلندية حيث تم بناء العديد من المباني الخشبية بهذه الطريقة. كانت الحجارة والخرسانة في وقت لاحق مواد بناء شعبية ، وهذا الأخير خاصة مع وصول الوظيفية في البلاد. تتأثر العمارة المعاصرة في آيسلندا بالعديد من المصادر ، مع وجود أنماط مختلفة بشكل كبير في جميع أنحاء البلاد.
التاريخ
منازل العشب
منازل العشب الأصلي التي شيدها المستوطنون الأصليون لآيسلندا (من الساحل الغربي للنرويج) كانت مبنية على بيوت الفايكنغ الطويلة (langhús). كانت جدران العشب الخارجية مبطنة داخليًا بإطار خشبي ، ثم تم تلبيسها في السقف ، حيث استقر السقف على صفين من الأعمدة يقسّمان المساحة الداخلية. كانت الغرفة الرئيسية في المنزل معروفة باسم skáli ، وتتكون من موقد مركزي مفتوح ومنصتي رفع ، تعرف باسم مجموعة. تم العثور على تصاميم مماثلة من longhouse عبر الدول الاسكندنافية ، وفاروس والجزر الاسكتلندية ، فضلا عن غرينلاند.
في وقت لاحق تضمنت المنازل مساحة معيشة إضافية ، ستوفا ، وسوف تكون مصحوبة بتبعية أصغر. هذا التخطيط أدرج أيضا مخزن والمراحيض. على مر السنين ، أصبح التصميم أكثر تجزئزا ، في نهاية المطاف لتشمل baðstofa (غرفة ساونا ساخنة). ردا على المناخ الأيسلندي الأكثر برودة ، تم نقل منطقة النوم في نهاية المطاف إلى baðstofa. تطور التصميم حيث تم نقل المدخل بين غرفة المعيشة والغرفة الرئيسية ؛ انضمت جميع الغرف في المنزل من قبل ممر مركزي ، وكان يعرف هذا التخطيط باسم gangabær. وربما كان ذلك استجابة لتدهور المناخ ، ومع تضاؤل الإمدادات من الأخشاب ، عاد الناس إلى العيش في مخطط baðstofa المكون من غرفة واحدة.
في حوالي عام 1791 ، تحت الاهتمام الدنماركي ، اقترح Guðlaugur Sveinsson تصميماً ذا واجهة جملية (burstabær) ، والذي أصبح واسع الانتشار في جنوب أيسلندا حيث المناخ أكثر دفئاً. مثال على هذا التصميم هو مزرعة Glaumbær turf في متحف Skagafjordur Folk الذي افتتح في عام 1952 في Glaumbær Farm.
وبحلول عام 1900 ، كان التصميم يتطور باستمرار ، ورأينا مثل هذه الإضافات مثل Framh ، وهو نوع من الشرفة الخشبية عند المدخل الأمامي للمباني. لم تعد توجد حاليا في Gramshouses في أيسلندا (توقف البناء في منتصف القرن 20th) ، والأمثلة القليلة المتبقية مفتوحة عموما للجمهور والمتاحف في الهواء الطلق. هناك بعض الأدلة تشير إلى وجود تأثير سلتيك في العمارة الأيسلندية المبكرة في شكل دائرية حجرية وخراف ، ومع ذلك فإن الكثير من هذا لا يزال مظللاً في الغموض.
في العصور الوسطى
مع وصول المسيحية في أيسلندا في 1000 ، بدأ البناء على العديد من الكنائس الرائعة. ربما تم تشييد أغلبية من العشب ، ولكن كان هناك أيضا العديد من الكنائس المؤطرة بالخشب ، ولكن لم يبق الكثير من هذه المباني اليوم. ظهرت الكنائس الحجرية الأولى في جميع أنحاء في القرن الثامن عشر ، في وقت متأخر جدا بالنظر إلى نقص كبير من الأخشاب في الجزيرة (حتى الوصول إلى الاخشاب الطافية لم يكن على نطاق واسع).
يتم تصوير الكنيسة في Hólar ، وهي الأكبر التي يتم بناؤها من الحجر ، إلى اليمين.
المباني الحجرية
تم تشييد العديد من المباني الحجرية عالية الجودة في القرن الثامن عشر ، وكان أولها عبارة عن قصر في فيزي ، مصنوع بالكامل من الحجر الأيسلندي. كانت هذه بعض المباني الأولى في أيسلندا التي تم بناؤها بالفعل من قبل المهندسين المعماريين المدربين ، الذين كانوا من الدنمارك ، حيث تم بناء هذه المباني للسلطات الدنماركية. كان الحرفيون المشاركون في بناء هذه المباني أجنبيين أيضًا. كانت المباني الحجرية الآيسلندية من هذه الفترة مشابهة بطبيعتها لتلك الموجودة في الدنمارك ، باستثناء استخدام الأخشاب لتكسير الأسطح بدلاً من لائحة الأردواز. يعتبر هذا النوع من المباني مكلفًا للغاية ، وينظر إليه في العديد من المباني الرسمية مثل بيساستاير (المقر الرئاسي) و Alþingishúsið في ريكيافيك. عاجلا أو آجلا ، تم وقف هذا النوع من البناء.
تم تشجيع العديد من الأيسلنديين أنفسهم على تعلم حرفة البناء خلال فترة ازدهار البناء الحجري ، مما أدى إلى بناء العديد من البيوت الحجرية التي تحاكي تصميم بيوت العشب الآيسلندية.
التحضر يصل
كما بدأ التمدن في الظهور للمرة الأولى في القرن الثامن عشر ، عندما أنشأ التجار الدنمركيون مراكز تداول دائمة لأنفسهم. كانت الأخشاب المستخدمة في تشييد هذه المباني السكنية والتجارية في الأغلب جاهزة ومستوردة. كانت هذه المباني المؤطرة بالأخشاب ذات أسقف مائلة عالية وجدران منخفضة ، وكانت تُغطى من الخارج مما يجعلها مظلمة في مظهرها.
مع الحركة نحو الاستقلال من الدنمارك وتنفيذ التجارة الحرة الآيسلندية ، تم جلب المزيد من الأنماط المعمارية والتأثيرات المتنوعة إلى الجزيرة. يمكن رؤية التأثيرات الكلاسيكية في المباني الخشبية من القرن التاسع عشر ، وكانت هذه المباني غالبًا ذات طابقين ولها جدران أعلى. تفاصيل مثل تخطيط fenestration على المبنى من التقاليد الكلاسيكية. عدد قليل من المباني في هذا النمط لا تزال اليوم.
مع بزوغ القرن العشرين ، تم جلب العمارة السويسرية على طراز الشاليه بطريقة غير مباشرة إلى أيسلندا تحت التأثير النرويجي. استقروا في المنطقة الشرقية و Westfjords ، أحضروا معهم المنازل الجاهزة التي قاموا بنصبها هناك. تميل المباني لتكون أطول ونوافذ كبيرة ، على عكس أي شيء من الأساليب التي كانت سائدة في أيسلندا مسبقا. وكانت السمات البارزة لهذه المباني هي الأفاريز فوق الأبواب والنوافذ ، والحفارات التي تبرز فوق الجدران. هنا ولد استخدام الآيسلندي المميز للحديد المموج (المستورد من إنجلترا) ، بدلاً من الكسوة الخارجية. كان نمط الشاليه السويسري هو القوة المهيمنة في الهندسة الأيسلندية في أوائل القرن العشرين.
تم حظر استخدام الأخشاب في المناطق الحضرية بعد حرائق كبيرة في ريكيافيك واكوريري في هذا الوقت.
القرن 20 واستمرار التحضر
اكتسبت حركات الاستقلال في أيسلندا الكثير من الدعم خلال الجزء المبكر من القرن العشرين ، عندما تم منح البلاد الحكم الذاتي من الدنمارك. وبدأ التحضر بشكل جدي حيث انتقل السكان بأعداد كبيرة من المناطق الريفية بتطورات تكنولوجية جديدة. كان لهذه التغيرات الاجتماعية تأثير عميق على بنية الفترة.
تم استخدام الخرسانة لأول مرة على نطاق واسع كمواد بناء في هذه الفترة وأصبحت شعبية للغاية باعتبارها مواد بناء سهلة واقتصادية. وقد شكلت هذه المادة العمارة الأيسلندية من هذه الفترة. مع وصول الاسمنت جاء أول مهندس آيسلندي مؤهل ، Rögnvaldur Ólafsson ، الذي صمم في البداية على طراز شاليه سويسري ولكن سرعان ما انتقل للعمل في الخرسانة. كانت أعماله الأولى في الخرسانة تشبه بشكل وثيق المباني الحجرية في العصور السابقة.
بدأت المباني الحضرية المميزة في الظهور خلال هذا الوقت ، مثل Austurstræti 16 (الذي صممه Guðjón Samúelsson) الذي كان عبارة عن إنشاءات خرسانية. أصبح Guðjón المهندس المعماري الأيسلندي الرائد في ذلك الوقت. وبالرجوع إلى الأساليب المعمارية الأيسلندية التقليدية ، أعاد إحياء تصميم البيت الجبلي في الخرسانة. ويمكن ملاحظة هذا التأثير في شكل منمق في مبنى المسرح الوطني بأيسلندا ، على سبيل المثال. كان Guðjón Samúelsson أيضًا مصممًا لـ Hallgrímskirkja ، وهو أحد أطول المباني في أيسلندا ، والذي تم تصميمه على طراز الوجوه الصخرية.
وصل الطراز المعماري الوظيفي في أيسلندا في ثلاثينيات القرن العشرين ، جلبه المهندسون المعماريون الأصغر سناً الذين كان لهم تأثير كبير في وقت لاحق على التخطيط الحضري للبلاد. على غير المعتاد ، لم يتم التعامل مع الوظيفية مع الكثير من الجدل كما كان في بلدان أخرى في ذلك الوقت. كانت المباني الوظيفية المبكرة في البلاد تشبه تلك الموجودة في أماكن أخرى في أوروبا ، لكن التصميم الداخلي التقليدي هو ميزتها المميزة. في وقت لاحق سيتم بناء العديد من الأحياء باستخدام الجمالية الوظيفية كدليل لهم. كانت المباني مصنوعة بشكل آيسلندي متميز باستخدام المعادن المحلية والأصداف البحرية. تم تحطيم الأحياء السكنية بأكملها بهذه الطريقة. بعد الحرب العالمية الثانية ، بدأت المنازل الكبيرة ذات الأسقف العالية تظهر ، مع مجموعة متنوعة من الميزات الزخرفية التي تمثل خروجًا عن الجمالية الوظيفية.
كانت الموجة القادمة من الطراز المعماري الذي كان من المفترض وصوله هي الحداثة ، التي ظهرت بعد حصول البلاد على الاستقلال عن الدنمارك. قام المعماريون المؤثرون بإنشاء مباني عصرية ذات أسقف منخفضة ونوافذ كبيرة ومساحات كبيرة سلسة من الألوان (على النقيض من الأسلوب الذي كان رائجًا في السابق). قيادة العمارة الحداثية الداخلية الحذاء ، وحتى هنا بدأت صناعة الأثاث قوية. تقنيات البناء الجديدة أدت إلى بناء ارتفاع الخرسانة ملموسة في ريكيافيك. هنا بدأت الحركات الجديدة تظهر ، مثل زيادة شعبية التصاميم الداخلية المفتوحة.
بالإضافة إلى الأنماط والتأثيرات الجديدة القادمة ، تم تأسيس شعور للحفاظ على المباني القديمة القائمة ، مع اهتمام جديد في الحرف اليدوية التقليدية. ظهرت انتقادات العمارة الأيسلندية الحديثة في هذا الوقت ، مشيراً إلى تصاميم إهدار الطاقة والاستفادة من تقنيات البناء التقليدية مثل الأسقف الحادة لإيجاد الحلول.
العمارة المعاصرة
في السنوات الأخيرة ، تم طرح العديد من الخطط واسعة النطاق لكلا المشروعين في ريكيافيك وكوبافوغور. وقد تم اقتراح العديد من هذه المشاريع خلال فترة الازدهار التي سبقت الأزمة المالية ، بما في ذلك أول ناطحات سحاب في آيسلندا ، وأبراج هوفاتورج وسمارارتغ. تبدو العديد من المباني العالية في منطقة ريكجافيك بعيدة عن مكانها مقارنة مع جيرانها ، على سبيل المثال المنازل الخشبية التقليدية المجاورة لبرج Höfðatorg 1. وتشمل المشاريع الأخرى مشروع Harpa ، الذي اكتمل في عام 2011 ، والذي شملت خطته الطموحة مركزًا للتجارة العالمية في الأصل. . أصبح تمويل قاعة الحفلات غير آمن مع الأزمة الاقتصادية ، على الرغم من أن الحكومة الأيسلندية وعدت في وقت لاحق أن يتم الانتهاء من المشروع ، بتمويل من الدولة.
قلم المدقة
هيكل آيسلندا منخفض بشكل رئيسي ، مع العديد من الأبراج المنخفضة والمباني المكونة من طابقين أو ثلاثة طوابق مع أسقف مائلة تسود. كانت المنازل والمباني البلدية الأصغر حجماً تقليدياً ذات إطار خشبي ، ومغطاة بألواح خشبية أو معادن مموجة. غالبًا ما تم رسمها بألوان زاهية تقليدية. يمكن رؤية العديد من التأثيرات المعمارية ، لا سيما في العاصمة ، مثل نمط الشاليه السويسري الذي كان شائعًا في السابق.