تتمتع بنية ألمانيا بتاريخ طويل وثري ومتنوع. تم عرض كل طراز أوروبي كبير من Roman to Post Modern ، بما في ذلك أمثلة شهيرة من الطراز المعماري الكارولينجي ، والرومانسي ، والقوطي ، وعصر النهضة ، والباروك ، والكلاسيكي والحديث.

تسببت قرون من تجزؤ ألمانيا إلى الممالك والممالك في تنوع إقليمي كبير وحبذت العمارة المحلية. هذا مصنوع من أجل الطراز المعماري المتنوع والمتنوع ، مع الهندسة المعمارية تختلف من مدينة إلى أخرى. في حين أن هذا التنوع قد لا يزال يشهد في المدن الصغيرة ، إلا أن الدمار الذي لحق بالتراث المعماري في المدن الكبرى خلال الحرب العالمية الثانية أدى إلى إعادة بناء واسعة النطاق تتميز بهندسة معمارية بسيطة.

العمارة القديمة
مرة واحدة امتدت الإمبراطورية الرومانية على مدى الكثير من جمهورية ألمانيا الاتحادية اليوم ، ولا يزال هناك ما تبقى من حوالي 100-150AD في Limes Romanus ، ونظام الدفاع الحدودية لروما القديمة بمناسبة حدود الإمبراطورية الرومانية في ذلك الوقت. بالإضافة إلى الهياكل العسكرية مثل الحصون ومعسكرات الجيش التي بناها الرومان ، وغيرها من التحصينات الحدودية ، هناك أيضًا منتجعات صحية وجسور ومدرجات.

ترير ، على ضفاف نهر موسيل ، هي أقدم مدينة في ألمانيا ، وهي مدينة كبيرة تأسست في 16 قبل الميلاد أو قبلها. وربما يكون البقاء الأكثر شهرة من تلك الفترة هو بورتا نيجرا ، بوابة المدينة القديمة المحفوظة بشكل أفضل. هناك أيضا بقايا من المنتجعات الحرارية ، والجسر الروماني وكاتدرائية قسنطينة (أعيد بناؤها).

مع رحيل الرومان ، اختفت ثقافتهم الحضرية وتقدمهم في الهندسة المعمارية (على سبيل المثال ، التدفئة ، النوافذ ، والزجاج) من ألمانيا.

ما قبل الرومانية
عادة ما تعود فترة ما قبل الرومانسك في الفن الغربي الأوروبي إما من ظهور مملكة ميروفنجيان في حوالي 500 أو من عصر النهضة الكارولنجية في أواخر القرن الثامن ، إلى بداية العصر الرومانسي في القرن الحادي عشر. المباني الألمانية من هذه الفترة تشمل لورش دير. هذا يجمع بين عناصر قوس النصر الروماني (ممرات على شكل قوس ، نصف أعمدة) مع التراث التوتوني العامي (مثلثات لا أساس لها من الممرات العمياء ، والبناء متعدد الألوان).

واحدة من أهم الكنائس في هذا الأسلوب هي كنيسة دير القديس ميخائيل ، التي شيدت بين 1001 و 1031 تحت إشراف الأسقف برنارد من هيلدسهايم (993-1022) كمصلى لديره البينديكتين. تم بناؤه في ما يسمى أسلوب Ottonic (المبكر – الرومانسيك). كانت نهضة أوتونيان نهضةً صغيرةً رافقت عهود الأباطرة الثلاثة الأوائل للسلالة الساكسونية ، وجميعهم يُدعى أوتو: أوتو الأول (936–973) ، وأوتو الثاني (973-983) ، وأوتو الثالث (983- 1002).

الرومانسيك طراز في فن العمارة
تتميز الفترة الرومانية ، من القرن العاشر إلى أوائل القرن الثالث عشر ، بأقواس نصف دائرية ، ومظهر قوي ، ونوافذ صغيرة ، وأقبية في الفخذ. يعود تاريخ العديد من الكنائس في ألمانيا إلى هذا الوقت ، بما في ذلك الكنائس الاثني عشر الرومانية في كولونيا. أهم مبنى في هذه الفترة في ألمانيا هو كاتدرائية شباير. وقد بني على مراحل من حوالي 1030 ، وكان في القرن 11th أكبر مبنى في العالم المسيحي ورمز معماري لقوة سلالة ساليان ، سلالة من أربعة ملوك ألمانية (1024-1125).

كاتدرائيات Worms و Mainz هي أمثلة مهمة أخرى على نمط Romanesque. تأسست العديد من الكنائس والأديرة في هذا العصر ، ولا سيما في ولاية سكسونيا أنهالت. وقد أنتجت فرقة Rhenish Romanesque ، على سبيل المثال في كاتدرائية ليمبورغ Limburg Cathedral ، أعمالًا استخدمت فيها المناطق المحيطة الملونة. ومن الأهمية بمكان أيضًا كنيسة سانت سيرفاتيوس في كيدلينبورغ وكاتدرائية لوبيك وكاتدرائية برونزويك وكاتدرائية هيلدسهايم وسانت مايكل في هيلدسهايم وكاتدرائية ترير وكاتدرائية بامبرغ ، التي تقع المرحلة الأخيرة من البناء في الفترة القوطية.

يعتبر Maulbronn Abbey مثالا هاما للهندسة المعمارية السسترسية. بنيت بين القرنين الثاني عشر والخامس عشر ، وبالتالي تضم عناصر قوطية. في القرن الحادي عشر بدأت هناك أيضا بناء العديد من القلاع ، بما في ذلك قلعة Wartburg الشهيرة ، والتي تم توسيعها فيما بعد بأسلوب القوطية.

قوطي
ازدهرت العمارة القوطية خلال فترة العصور الوسطى العالية والمتأخرة. تطورت من العمارة الرومانية. بنيت المباني القوطية الأولى في ألمانيا من حوالي 1230 ، على سبيل المثال Liebfrauenkirche (الألمانية لكنيسة سيدة عزيزة) ca. 1233-1283 في ترير ، وهي واحدة من أهم الكاتدرائيات القوطية في ألمانيا ، وتقع في التقاليد المعمارية للقوطية الفرنسية.

بنيت كاتدرائية فرايبورغ على ثلاث مراحل ، وهي البداية الأولى في عام 1120 تحت دوقات Zähringen ، وهي البداية الثانية في 1210 ، والثالثة في 1230. من المبنى الأصلي ، لا تزال الأسس موجودة فقط. ويشار إلى البرج الذي يبلغ ارتفاعه 116 متراً والذي اعتبر جيكوب بوركهارت أنه الأجمل في العمارة المسيحية. البرج هو مربع تقريبا في القاعدة ، وفي وسطها هو معرض النجوم dodecagonal. فوق هذا المعرض ، البرج مثمّن ومدبب ، مع البرج أعلاه. إنه برج الكنيسة القوطية الوحيد في ألمانيا الذي اكتمل في العصور الوسطى (1330) ، ونجا من غارات القصف التي وقعت في نوفمبر 1944 ، والتي دمرت كل البيوت في الجانب الغربي والشمالي من السوق.

كاتدرائية كولونيا بعد كاتدرائية ميلانو هي أكبر كاتدرائية قوطية في العالم. بدأ البناء في عام 1248 واستغرق ، مع انقطاع ، حتى 1880 لإكمال – فترة تزيد على 600 سنة. يبلغ طولها 144.5 متراً وعرضها 86.5 متراً ، وبرجين لها 157 متراً. بسبب البرجين التوأمين الهائلين ، لديها أيضا أكبر واجهة لأي كنيسة في العالم. كما أن جوقة الكاتدرائية ، التي تم قياسها بين الأرصفة ، تتميز أيضاً بوجود أكبر نسبة ارتفاع إلى عرض لأي كنيسة من القرون الوسطى ، 3.6: 1 ، متجاوزة حتى كاتدرائية Beauvais التي تحتوي على قبو أعلى بقليل.

الطوب القوطي (بالألمانية: Backsteingotik) هو نمط معين من العمارة القوطية المشتركة في شمال أوروبا ، وخاصة في شمال ألمانيا والمناطق المحيطة ببحر البلطيق دون موارد الصخور الطبيعية. بنيت المباني بشكل أو بآخر باستخدام الطوب فقط. تعتبر Stralsund City Hall و St. Nicholas Church أمثلة جيدة على هذا النمط. مدن مثل لوبيك ، روستوك ، فيسمار ، سترالسوند جرايفسفالد ومدن مختلفة في شمال وغرب بولندا الحالية تتشكل على هذا النمط الإقليمي. كان هناك نموذج للعديد من كنائس شمال ألمانيا في سانت ماري في لوبيك ، بني ما بين 1200 و 1350.

كان بناء الكنائس القوطية مصحوبًا ببناء منازل النقابات وبناء قاعات المدينة من قبل البورجوازية الصاعدة. وخير مثال على ذلك هو قاعة المدينة القوطية (القرن الثالث عشر) في شترالسوند. هناك أيضا قاعة مدينة بريمن (1410) وقاعة مدينة مونستر (التي أعيد بناؤها) (في الأصل من عام 1350).

كانت المساكن في هذه الفترة عبارة عن مباني ذات إطارات خشبية ، كما يمكن رؤيتها في جوسلار وكيدلينبرج. يضم Quedlinburg واحدًا من أقدم المنازل النصف خشبية في ألمانيا. استغرقت طريقة البناء ، المستخدمة على نطاق واسع لمنازل المدينة من فترات العصور الوسطى وعصر النهضة ، (انظر دورنشتين ، كما هو موضح أعلاه) في القرن العشرين للمباني الريفية.

عصر النهضة
تنتمي هندسة عصر النهضة إلى الفترة بين أوائل القرن الخامس عشر وأوائل القرن السابع عشر في أجزاء مختلفة من أوروبا ، عندما كان هناك إحياء واعٍ وتطوير لبعض عناصر الفكر والثقافة اليونانية القديمة والرومانية. أقرب مثال على فن عمارة عصر النهضة في ألمانيا هو كنيسة Fugger في كنيسة St. Anne’s ، Augsburg. في ذلك الوقت ، كانت ألمانيا مجزأة إلى عدة إمارات ، كان للمواطنين عموما حقوق قليلة وصراع مسلح ، لا سيما الصراعات الدينية في الإصلاح البروتستانتي ، كفلت أن مساحات كبيرة من الأراضي بقيت غير متطورة تقريبا.

لكن بعض الأمراء روجوا للفن الحديث ، على سبيل المثال في تورجاو و أشافنبورغ ، و لاندشوت ، حيث نشأ عصر النهضة. وتشمل الأمثلة على ذلك الفناء الداخلي المزين لقلعة Trausnitz ودوقية لاندشوت الإقامة في المدينة الداخلية ، التي بناها الحرفيين الإيطاليين عصر النهضة.

يعتبر St. Michael في ميونيخ (الذي بدأ حوالي عام 1581) أحد مباني عصر النهضة الهامة. كما توجد قلعة Heidelberg مع واجهات النهضة النموذجية. تعتبر قاعة مدينة اوغسبورغ أيضًا نهضة مهمة ، إلا أنها تأخرت ، من 1614 إلى 1620 ، من قبل المهندس المعماري لأوغسبورغ إلياس هول.

في منطقة Weser هناك العديد من القلاع ومنازل مانور على طراز عصر النهضة Weser. هناك أيضا مدن Lemgo و Hamelin. تعتبر قلعة Wolfenbüttel في Guelph والكنيسة الإنجيلية Beatae Maria Virginis أيضًا أمثلة خاصة على طراز عصر النهضة.

في تورنغن وساكسونيا ، تم بناء العديد من الكنائس والقصور في عصر النهضة ، على سبيل المثال ، قلعة ويليام مع القلعة في شمالكالدين ، وكنيسة رودولستادت ، وقلعة غوتا ، ومبنى البلدية في لايبزيغ ، والداخلية للكهنة ، وفريبرغ الكاتدرائية أو القلعة في درسدن أو Schönhof في Gorlitz. يوجد في شمال ألمانيا قلعة غوستر وداخلية غنية بكنيسة نيكولاي في شترالسوند.

باروك
بدأت العمارة الباروكية في أوائل القرن السابع عشر في إيطاليا ، حيث أعادت صياغة المفردات الرومانية الإنسانية في فن عصر النهضة بأسلوب جديد من الخطابة والمسرحية والنحت ، معبرة عن انتصار الكنيسة والدولة المطلقة. ولكن في حين استمد عصر النهضة من ثروات وقوة المحاكم الإيطالية ، وكان مزيجًا من القوى العلمانية والدينية ، فقد ارتبط الباروك ارتباطًا مباشرًا بالإصلاح المضاد ، وهو حركة داخل الكنيسة الكاثوليكية لإصلاح نفسها رداً على الإصلاح البروتستانتي. .

وصل الطراز الباروكي إلى ألمانيا بعد حرب الثلاثين سنة. وقد بنيت العمارة الباروكية في المنازل الحكومية الملكية والأميرية الألمانية على طراز فرنسا ، وخاصة في قصر لويس الرابع عشر في فرساي. ومن الأمثلة على ذلك قصر زوينجر في دريسدن الذي بناه ماتيوس دانييل بوبلمان من 1709 إلى 1728 ، في البداية لعقد مهرجانات المحكمة. إن هندسة الحكم المطلق تضع دائما الحاكم في المركز ، مما يزيد من التكوين المكاني ، على سبيل المثال ، قوة الحاكم – ربما في شكل الدرج الرائع المؤدي إلى شخص الحاكم.

يعد التفاعل بين العمارة والرسم والنحت سمة أساسية من سمات العمارة الباروكية. ومن الأمثلة المهمة على ذلك إقامة فورزبورغ مع قاعة الإمبراطور والدرج ، الذي بدأ بناؤه تحت قيادة يوهان بالتاسار نيومان ، في عام 1720. تم صنع اللوحات الجدارية في الدرج من قبل جيوفاني باتيستا تيبولو من 1751 إلى 1753.

القصور الباروكية الأخرى المعروفة هي القصر الجديد في بوتسدام ، وقصر شارلوتنبورغ في برلين ، و Schloss Weißenstein في Pommersfelden ، وقلعة Augustusburg في Brühl ، التي تصنف داخليًا جزئيًا بأسلوب الروكوكو.

الروكوكو هي المرحلة المتأخرة من الباروك ، حيث أصبحت الزخارف أكثر وفرة وأظهرت معظم الألوان بنغمات أكثر إشراقا. على سبيل المثال ، قصر سانسوسي ، الذي بني من 1745 إلى 1747 ، والذي كان القصر الصيفي السابق فريدريك العظيم ، ملك بروسيا ، في بوتسدام ، بالقرب من برلين. وغالبا ما يتم عدها بين المنافسين الألمان لفرساي.

ومن بين أفضل الأمثلة المعروفة ، كنيسة الباروك البافارية في بينيديكتين أوتوبيورين ، ودير ويلتينبرغ ، ودير إيتال وكنيسة القديس يوحنا نيبوموك ، وتسمى كنيسة آسام في ميونيخ. ومن الأمثلة الأخرى على فن عمارة كنيسة الباروك بازيليك Vierzehnheiligen في Upper Franconia و Frauenkirche المعاد بناؤها في Dresden ، التي أنشأها جورج Bähr بين عامي 1722 و 1743.

الكلاسيكية كقواعد
وصلت الكلاسيكية في ألمانيا في النصف الثاني من القرن الثامن عشر. استلهمت من العمارة الكلاسيكية في العصور القديمة ، وكان رد فعل ضد أسلوب الباروك ، في كل من الهندسة المعمارية وتصميم المناظر الطبيعية.

تعد الحديقة الإنجليزية في Wörlitz واحدة من أكبر وأكبر الحدائق الإنجليزية في ألمانيا. تم إنشاؤه في أواخر القرن الثامن عشر تحت قيادة ديوك ليوبولد الثالث في أنهالت ديساو (1740-1817) ، بعد عودته من جولة كبرى إلى إيطاليا وهولندا وإنجلترا وفرنسا وسويسرا التي أخذها مع مهندسه المعماري صديق فريدريش فيلهلم فون اردمانسدورف. على خلاف حدائق الباروك الرسمية ، احتفلت بالطريقة الطبيعية لحديقة المناظر الطبيعية الإنجليزية ، ورمزت إلى الحرية الموعودة لحقبة التنوير.

بوابة براندنبورغ ، بتكليف من الملك فريدريك وليام الثاني من بروسيا كعلامة للسلام والتي أكملها كارل جوتهارد لانجانس في عام 1791 ، يمكن القول إن واحدة من أشهر المعالم الكلاسيكية في ألمانيا. تمت استعادة بوابة براندنبورغ من 2000 إلى 2002 من قبل مؤسسة Stiftung Denkmalschutz Berlin (مؤسسة برلين للحفاظ على المعالم الأثرية). تعتبر الآن واحدة من المعالم الأكثر شهرة في أوروبا.

أهم مهندس لهذا النمط في ألمانيا كان بلا شك كارل فريدريك شينكل. يُعرف أسلوب شنكل ، في الفترة الأكثر إنتاجية له ، من خلال جاذبيته للعمارة اليونانية بدلاً من العمارة الرومانية الإمبراطورية ، وتجنب الأسلوب الذي ارتبط بالمحتلين الفرنسيين الحديثين. تم العثور على أكثر المباني شهرة في برلين وحولها. ومن بين هؤلاء Neue Wache (1816-1818) ، و Schauspielhaus (1819–1821) في Gendarmenmarkt ، التي حلت محل المسرح السابق الذي تم تدميره بنيران عام 1817 ، ومتحف Altes (المتحف القديم ، انظر الصورة) في جزيرة المتاحف (1823) -1830).

كان ليو فون كلينزي (1784-1864) مهندسًا للمحكمة الملكية للملك البافاري لودفيغ الأول ، وهو ممثل بارز آخر لأسلوب النهضة اليونانية. ألهم شغف لودفيغ بالهيلينية الأسلوب المعماري لفون كلينز ، الذي بنى العديد من المباني الكلاسيكية الجديدة في ميونيخ ، بما في ذلك معبد روهمشاله ومونوبتيروس. في Königsplatz ، صمم على الأرجح أفضل مجموعة هندسية عصرية معروفة. بالقرب من ريغنسبورغ بنى معبد الهمالا ، الذي سمي على اسم فالهالا ، بيت الآلهة في الميثولوجيا الإسكندنافية.

ومن المباني الهامة الأخرى في هذه الفترة قلعة Wilhelm في مدينة Kassel (التي بدأت عام 1786).

التاريخانية
تعد التاريخية (التأريخية) ، التي تُعرف أحيانًا باسم الانتقائية ، أسلوبًا فنيًا ومعماريًا يستمد الإلهام من الأنماط التاريخية أو الحرفية اليدوية. بعد الفترة الكلاسيكية الجديدة (التي يمكن أن تعتبر نفسها حركة تاريخية) ، ظهرت مرحلة تاريخية جديدة في منتصف القرن التاسع عشر ، تميزت بالعودة إلى الكلاسيكية الأكثر كلاسيكية ، خاصة في الهندسة المعمارية وفي نوع التاريخ لوحة.

كان جوتفريد سيمبر مهندسًا مهمًا لهذه الفترة ، حيث قام ببناء المعرض (1855) في قصر زوينجر وأوبرا سيمبر (1878) في دريسدن ، وشارك في التصميم الأول لقصر شفيرين. تتميز مباني Sempre بمميزات مستوحاة من طراز عصر النهضة المبكر وباروك ، وتتميز بأركان على طراز كورنثية نموذجية لليونان الكلاسيكية.

Related Post

كانت هناك أشكال إقليمية من الأنماط التاريخية في ألمانيا. ومن الأمثلة على ذلك الهندسة المعمارية للمنتجع (خاصة في MV على ساحل بحر البلطيق الألماني) ، ومدرسة هانوفر للعمارة ونمط نورمبرغ.

يمتلك المزيج المثالي للمباني التي تعود إلى العصور الوسطى أشهر نموذج لها في قلعة نويشفانشتاين ، التي كلفها لودفيج الثاني في عام 1869. وقد صمم نيوشوانشتاين من قبل كريستيان يانك ، مصمم مجموعة مسرحية ، وهو ما يفسر الطبيعة الخيالية للمبنى الناتج. إن الخبرة المعمارية ، الحيوية لمبنى في هذا الموقع المحفوفة بالمخاطر ، قد تم تقديمها أولاً من قبل المهندس المعماري في محكمة ميونيخ إدوارد ريدل ، وبعد ذلك جورج فون دولمان ، صهر ليو فون كلينز.

هناك أيضا كاتدرائية أولم ، وفي نهاية الفترة مبنى الرايخستاغ (1894) من قبل بول والوت.

آرت نوفو (جوغندستيل)
يشتهر الفن الألماني الحديث باسمه الألماني Jugendstil. أخذ الاسم من المجلة الفنية ، داي جوغند ، التي نشرت في ميونيخ والتي تبنت الحركة الفنية الجديدة. اثنتان من الدوريات الأخرى ، Simplicissimus ، التي نُشرت في ميونيخ ، و Pan ، والتي نُشرت في برلين ، أثبتت أنها من أهم مؤيدي Jugendstil. كان المركزان الرئيسيان لفن جوجندستيل في ألمانيا هما ميونخ ودارمشتات.

وبالاستفادة من الطباعة التقليدية الألمانية ، يستخدم النمط حوافًا دقيقة وصارمة ، وهو عنصر يختلف اختلافاً عن الخطوط المتدفقة في فن الآرت نوفو في أماكن أخرى. كان هنري فان دي فيلدي ، الذي عمل معظم حياته المهنية في ألمانيا ، من المنظر البلجيكي الذي أثر على كثيرين آخرين للاستمرار في هذا النمط من فن الجرافيك بما في ذلك بيتر بيرنس ، هيرمان اوبرست ، وريتشارد ريميرشميد. August Endell هو أحد المصممين البارزين في فن الآرت نوفو.

حديث
الطابع المميز للهندسة المعمارية الحديثة هو القضاء على زخرفة لا لزوم لها من المبنى والإخلاص لهيكلها ووظيفتها. عادة ما يتم تلخيص النمط في أربعة شعارات: الزخرفة هي جريمة ، والحقيقة للمواد ، والوظيفة التالية ، وصف لو كوربوزييه للبيوت بأنها “آلات للحياة”. تطورت في أوائل القرن العشرين. وقد اعتمد من قبل العديد من المهندسين المعماريين المؤثرين والمعماريين. على الرغم من أن عدد قليل من “المباني الحديثة” تم بناؤه في النصف الأول من القرن ، بعد الحرب العالمية الثانية ، فقد أصبح النمط المعماري السائد للمباني المؤسسية والشركات لمدة ثلاثة عقود.

كان الدافع الأولي للهندسة المعمارية الحديثة في ألمانيا هو البناء الصناعي بشكل رئيسي ، حيث لم يكن التصميم المعماري عرضة للكثير من التاريخية السائدة ، على سبيل المثال قاعة AEG Turbine Hall في برلين بواسطة بيتر بيرنس (1908-1909) وخاصة مصنع Fagus بقلم والتر غروبيوس في ألفيلد آن دير لاين (1911-1914). خلال هذه الفترة (1915) حدث بناء أول ناطحة سحاب في جينا.

ما يسمى بالحداثة الكلاسيكية في ألمانيا متطابقة بشكل أساسي مع باوهاوس ، الذي أسسه غروبيوس في عام 1919 ، بعد وقت قصير من نجاحه في تولي هنري فان دي فيلدي في فايمار كمدير لمدرسة الفنون والحرف. أصبحت Bauhaus المدرسة الأكثر تأثيراً في الفن والهندسة المعمارية في تطوير القرن العشرين. على الرغم من أنه في البداية لم يكن لديه قسم الهندسة المعمارية ، ورأى Gropius في الهندسة المعمارية ، “الهدف النهائي لجميع الأنشطة الفنية.”

برج أينشتاين (ألماني: Einsteinturm) هو مرصد فيزيائي أسترالي في حديقة ألبرت أينشتاين للعلوم في بوتسدام ، ألمانيا ، صممه المهندس المعماري إريك مندلسون. كان هذا أحد المشروعات الكبرى الأولى ل Mendelsohn ، الذي اكتمل عندما كان الشاب ريتشارد نيوترا في فريقه ، ومبنىه الأكثر شهرة.

في وقت التضخم والصعوبات الاقتصادية ، سعت باوهاوس إلى تصميم فعال وعملي من حيث التكلفة للإسكان. وهكذا في Weimar في عام 1923 نشأ هناك Haus am Horn of Georg Muche و Adolf Meyer. في عام 1925 ، بعد مرور عام على حصول الأحزاب القومية على أغلبية في برلمان ولاية تورينغن ، تم إغلاق باوهاوس في فايمار. في نفس العام ، في ديساو ، بدأ غروبيوس في بناء مدرسة جديدة ، تم الانتهاء منها في عام 1926. يعد باوهاوس ديساو أشهر نصب للفن الحديث الكلاسيكي في ألمانيا.

العمارة في الاشتراكية الوطنية
إن الاستيلاء على السلطة من قبل الاشتراكيين الوطنيين في عام 1933 يدل على النهاية المؤقتة للحداثة المعمارية في ألمانيا. الهندسة المعمارية النازية فضلت neoclassicism صارمة ، ضخمة ، مبسطة للغاية. تظهر المباني التمثيلية وإعادة تطوير المناطق الحضرية ميلًا واضحًا للأبعاد الزائدة. خدمت الهندسة المعمارية كصورة ذاتية للاشتراكيين الوطنيين الذين أرادوا نقل مظهر العظمة والأبدية والقوة ، ولذلك فضلوا أشكالًا عتيقة بواجهات (ستائر) وأغطية جدران مصنوعة من الحجر الطبيعي.

المثال الأكثر شهرة هو ذلك الذي خطط له ألبرت سبير ابتداء من عام 1934 Reichsparteitagsgelände في نورمبرغ. من بين أشياء أخرى ، يمكن للمرء أن يرى قاعة المؤتمرات غير المكتملة التي بنيت على طراز الكوليسيوم (Ludwig and Franz Ruff ، من عام 1934) ، والتي يقع فيها اليوم مركز التوثيق (Günther Domenig ، 2001) ، و Zeppelin Grandstand على غرار بيرغامون مذبح (ألبرت سبير ، 1934-1937) ، الذي ينقل ليس فقط الإشارة إلى العصور القديمة ولكن أيضا الجانب شبه الديني من الأيديولوجية الاشتراكية الوطنية.

مثال آخر هو “Reichssportfeld” في برلين مع الاستاد الاولمبي المخطط من Werner March لدورة الالعاب الاولمبية 1936. هنا أيضا المنحوتات النموذجية – الأرقام المتضخمة والمثالية (انظر: Arno Breker) – لرؤية ، والتي غالباً ما تزين بنية حكم الاشتراكيين الوطنيين.

من الأمثلة المعترف بها على العمارة في ظل الاشتراكية القومية البروسية الكلاسيكية ، وخاصة أعمال كارل فريدريك شينكل. على سبيل المثال ، هناك تشابه في واجهة متحف ألتام Schinkel’s وبيت الفن في ميونيخ ، خططت من قبل Paul Ludwig Troost ، الذي افتتح في عام 1937 باسم “House of German Art” مع “Great German Art Exhibition”. في ميونيخ ، “عاصمة الحركة” ، أنشأوا أيضًا نوعًا من “منطقة الاحتفال” في Königsplatz مع المباني الإدارية المخطط لها في NSDAP.

وتشمل أسس المدينة في هذا الوقت فولفسبورج (“مدينة سيارة KdF” ، من عام 1938) و Salzgitter (“City of Hermann Göring Works”) ؛ بالإضافة إلى ذلك ، كانت هناك خطط لإعادة الإعمار للمدن التي تم غزوها وتخطيط المدن في ما يسمى “مدن الفوهرر” في ميونيخ وهامبورغ ونورمبرغ ولينز وبرلين. نيابة عن أدولف هتلر خطط ألبرت سبير من عام 1937 ، تحول عاصمة الرايخ برلين إلى “وورلد كابيتال جيرمانيا” ؛ تم التخطيط لجزء من الخطة أيضًا من مطار تمبلهوف عام 1935 والذي يعكس اللوبي الخاص به المثل المعماري الحجري لهذه الفترة.

إعادة الإعمار بعد الحرب
خلال حملة القصف الإستراتيجي للحلفاء في الحرب العالمية الثانية ، عانت مراكز المدن التاريخية لمعظم المدن من خسائر فادحة في التراث المعماري ، مع حالات كبيرة من الإبادة الكاملة تقريبا.

تباينت جهود إعادة الإعمار التي نوقشت بشدة بعد الحرب بشكل كبير بين ألمانيا الشرقية والغربية ، وبين المدن الفردية. في معظم المدن تم استعادة بعض المعالم الأكثر أهمية أو إعادة بنائها ، في كثير من الأحيان بطريقة مبسطة. بشكل عام ، لم يتم إعادة بناء المدن وفقًا لمظهرها التاريخي ، ولكن بأسلوب وظيفي وحداثي ، مع التركيز في كثير من الأحيان على المساكن التي يفتقر إليها اليأس ، من الهياكل التاريخية.

هناك اتجاه حديث في القرن الحادي والعشرين في العديد من المدن الألمانية لاستئناف أعمال إعادة الإعمار والهندسة المعمارية الكلاسيكية الجديدة في المناطق الأساسية. يمكن العثور على أمثلة من هذا في Neumarkt في درسدن (بما في ذلك Frauenkirche الشهيرة) ، مع إعادة بناء في البلدة القديمة من فرانكفورت (Dom-Römer Project) ، مع قصر مدينة برلين والسوق القديم وقصر مدينة بوتسدام.

ما بعد الحداثة
بدأ الأسلوب المعماري “ما بعد الحداثة” في منتصف السبعينيات في الولايات المتحدة واستمر حتى أواخر الثمانينيات ، وهذا هو السبب في محدودية توزيعه في ألمانيا الغربية. تعتبر ما بعد الحداثة حركة معاكسة للأسلوب الدولي ولها أساس نظري في التيار الفلسفي أو الأدبي النظري. عادة ما تعمل لغة التصميم ما بعد الحداثة مع اقتباسات معمارية – تاريخية ، والتي يتم تضخيمها في بعض الأحيان بطريقة كاريكاتورية من قبل بعض المهندسين المعماريين. لا ينبغي أن يقتصر الهيكل على الوظيفة فحسب ، بل يجب أيضًا أن يكون “أخبر” أو ينقل المحتوى.

مثال على ما بعد الحداثة في ألمانيا هو متحف الهندسة المعمارية الألماني (افتتح في عام 1984) في فرانكفورت. وقد تسبب أوزوالد ماتياس أنجرز في إحراق فيلا قائمة وتثبيت “منزل في المنزل” داخل المنزل. إن “المنزل” المدمج هو اقتباس تاريخي للبناء: إنه يجسد Urhütte الأسطوري ، الذي يمثل بداية العمارة.

أحد أهم أعمال فن العمارة ما بعد الحداثة هو Staatsgalerie Stuttgart الجديدة ، التي خطط لها جيمس ستيرلنغ منذ عام 1977 وانتهت أيضا في عام 1984 ، مما تسبب في إحساس من خلال التأمل ، واللعب مع اقتباسات تاريخية وتلوين جريئة.

أيضا في أسلوب ما بعد الحداثة ، خطط هانز هولين متحف الفن الحديث (1991) في فرانكفورت أم ماين.

مع ارتفاع 256 م فرانكفورتر ميسيتورم ما بعد الحداثة من قبل هيلموت يان ، تم بناء ناطحة السحاب الأطول في أوروبا في عام 1991 ، والتي تم استبدالها ببرج كوميرزبانك ما بعد الحداثة في نورمان فوستر عام 1997 ، وهو أعلى ناطحة سحاب في ألمانيا.

Deconstructivism
بدأت التفكيكية في أواخر الثمانينات من القرن الماضي ، كما تلقت دلالات من الفلسفة المعاصرة. كان مقدمة لهذا التطور Gottfried Böhm ، الذي أصبح معروفًا من خلال “الصخور الخرسانية” مثل قبة الحج Neviges ، التي تم تصميمها في عام 1968. حصل Böhm على جائزة Pritzker Architecture المرموقة في عام 1986.

تسببت المباني التعميرية لشركة Vitra في Weil am Rhein في إحساس: متحف Vitra Design (1989) بقلم Frank O. Gehry ومحطة الإطفاء (1993) من قبل Zaha Hadid. في ألمانيا ، وضع هذا الأساس لحركة تجديد عالمية في الهندسة المعمارية.

مثال آخر هو مركز التوثيق Reichsparteitagsgelände في نورمبرغ. كترسيم للعمارة الضخمة لمناطق تجمع حزب الرايخ التي أسسها الاشتراكيون الوطنيون ، قام غونتر دومينيغ بالتأكيد بفك تركيب مركز التوثيق (2001) في قاعة المؤتمر غير المكتملة. يُعد قصر أوفا كريستال في مدينة دريسدن أيضًا مثالًا لا يُستهان به في إزالة التعصيب في ألمانيا.

تعتبر Deconstructivism أيضا واحدة من الاتجاهات المعاصرة في العمارة ، كما يتضح من الخطط الحديثة – مثل تصميم المبنى الجديد للبنك المركزي الأوروبي في فرانكفورت أم مين بواسطة Coop Himmelb (l).

التيارات المعاصرة
العمارة المعاصرة في ألمانيا – على وجه الخصوص في الإدراك العام – تشكلت من قبل عدد من المهندسين المعماريين المشهورين دوليًا (“مهندسي النجوم”). هذه الشركات تتلقى العديد من الطلبات للمشروعات الكبيرة والمباني المرموقة. حتى المهندسين الألمان غالبا ما يكونون نشيطين في جميع أنحاء العالم اليوم.

غالبًا ما يكون من المستحيل الآن ترسيم الهندسة المعمارية في ألمانيا لبقية العالم ، فغالبًا ما يتم رسم البنية المعمارية في سياق عالمي فقط. وغالبًا ما يتم انتقاد قابلية التبادلية العالمية واتساق العمارة المعاصرة. تقوم مكاتب الهندسة المعمارية الألمانية بإدارة مشروعات التطوير الحضري على نطاق واسع (مثل Albert Speer & Partner في جمهورية الصين الشعبية ، Ingenhoven Architects في أيرلندا). من ناحية أخرى ، تحقق المكاتب من الخارج مشاريع في ألمانيا ، في كثير من الأحيان بالتعاون مع المكاتب المحلية. على سبيل المثال ، صمم Swiss Herzog & de Meuron ملعب Allianz Arena في ميونيخ و Elbphilharmonie في هامبورغ أو Zaha Hadid متحف العلوم “phæno” في فولفسبورغ (2005).

حاليا ، يمكن ملاحظة مختلف الاتجاهات العالمية في الهندسة المعمارية. من deconstructivism تطورت من خلال زيادة استخدام أجهزة الكمبيوتر في مرحلة التصميم ، وهو نوع من التعبيرية الجديدة. والنتيجة هي هياكل منحوتة فردية مصممة لإضفاء التعبير الفني على محتوياتها ، وفي جزء منها على المبنى نفسه. تشمل الأمثلة على ذلك امتداد المتحف اليهودي ببرلين من قبل دانيال ليبسكيند أو مباني فرانك أو. جيري في ما يسمى بميناء ميديا ​​في دوسلدورف.

كحركة مضادة لعالم النماذج أو العالم التعبيري ، هناك بساطتها ، مع تصميم مبانيها بشكل متقطع بلغة رسمية متناثرة ومختلفة ، كما يمكن رؤيتها في المباني من قبل Tadao Ando ، على سبيل المثال: على سبيل المثال ، مركز مؤتمرات Vitra في فايل أم راين ومبنى الفن والمعرض في مؤسسة لونغ بالقرب من نويس.

يمثل التدفق الوظيفي الموجه نحو التكنولوجيا ، وظيفية جديدة ، على سبيل المثال ، نورمان فوستر ، كما يمكن رؤيته في قبة مبنى الرايخستاغ في برلين أو برج كوميرزبانك في فرانكفورت أم ماين. وقبل كل شيء ، هذا الأخير عبارة عن مبنى تم التخطيط له بمعنى “البناء البيئي” ومصمم للحفاظ على الموارد من التصميم إلى المعدات التقنية. هذا البناء بالإضافة إلى “البناء المستدام” (مثل آنا هرينجر) هي من بين التطورات ، إن لم تكن التطورات التي تحدد النمط في المشهد المعماري الألماني. ليس أقلها بسبب المعايير التقنية العالية في صناعة البناء ، تعتبر ألمانيا رائدة في مجال الهندسة “الإيكولوجية”. بمساعدة التقنيات والمواد الجديدة ، يجري تطوير هياكل موفرة للطاقة ، مثل ما يسمى بالمنازل السلبية أو “المنازل الشمسية” (انظر المعمارية الشمسية). كما أن استخدام مواد البناء الإقليمية والطبيعية يكتسب أهمية في هذا السياق ، على سبيل المثال. الحجارة الطبيعية مثل الحجر الرملي ، والطلاء الجير ، والطين / الطين ، والطوب ، لائحة ، والخشب thatchand.

إن النقاش العام المتزايد حول العمارة والتخطيط الحضري اليوم يعني أن المواطنين الملتزمين وكذلك أصحاب المصلحة البارزين يؤثرون على القرارات الهيكلية. وهكذا ، على سبيل المثال ، من خلال استخدام المنظمات غير الربحية ونفقات العديد من الناس المعروفين (بما في ذلك مقدم البرامج التلفزيونية غونتر Jauch ، مؤسس SAP هاسو بلاتنر) ، نجحت بدلا من مبنى حديث للبرلمان ولاية براندنبورغ لفرض إعادة الإعمار قصر مدينة بوتسدام التاريخي. أعيد بناء القلعة في شكل مكعب مختلف قليلا ومع واجهاته الباروكية في الموقع الأصلي.

وبالتالي فإن إعادة بناء المباني التي دُمِّرت أو هُدمت خلال الحرب تمثل اتجاها آخر في ثقافة البناء الألمانية ، التي تؤثر بشكل متزايد على الجمهورية الاتحادية بأكملها. أبرز إعادة الإعمار في السنوات الأخيرة هو بلا شك داروين فراسينكيرش (2005) الباروكه مع Neumarkt المحيطة بها. وتشمل الأمثلة الأخرى الحالية قصر مدينة برلين ، ومركز بوتسدام مع قصر المدينة ، وقصر بربريني وكنيسة غاريسون ، بالإضافة إلى جزء من المدينة القديمة في فرانكفورت (Dom-Römer-Projekt). ويجري النظر في مشاريع أخرى أو التخطيط لها على الصعيد الوطني لإصلاح جروح الحرب والهدم وإصلاح مناظر المدينة.

في هذا السياق ، هناك أيضًا اتجاه عام نحو استئناف المقاييس الكلاسيكية والنسب والتفاصيل المعمارية ، والتي يشار إليها أيضًا باسم العمارة الكلاسيكية الجديدة. ويرجع هذا الاتجاه إلى الرفض المتزايد للأساليب المعمارية الحداثية في السكان ، حيث أن هذا النوع من الهندسة المعمارية المعاصرة غالبا ما ينظر إليه على أنه بارد أو غير شخصي أو غير مهم أو غير عادل. وبالتالي ، فإن الناس يتوقون إلى معايير “أكثر إنسانية” ، وعلى نطاق أصغر ، وللأسس الإقليمية وللواجهات المصممة بشكل كلاسيكي والمفصلة. يظهر هذا التطور تحضر New Urbanism الجديد ، الذي استولى على نحو متزايد على جمهورية ألمانيا الاتحادية ، وبدلاً من بناء الخط الفضفاض ، عزز بناء الحدود الحضرية. لقد كرس المعماريون الأفراد أنفسهم لهذا الموضوع لبعض الوقت أو عملوا من أجل تحقيق مثلهم العليا. B. Hans Kollhoff ، و Sergei Tchoban ، ومهندس Treuner ، ومهندس Tobias Nöfer أو مخطط مدينة برلين Hans Stimmann ، وهي تتميز بالانتقال إلى عناصر معمارية كلاسيكية ثابتة ومواد وتركيبات بناء ، وتجمع بعض هذه الجديدة أو تقودها على . في بعض الأحيان تنشأ أنواع جديدة من ما بعد الحداثة.

Share