Венская государственная опера — оперная и оперная труппа с историей, относящейся к середине XIX века. Он расположен в центре Вены, Австрия. Первоначально он назывался Венской придворной опера (Wiener Hofoper). В 1920 году, с заменой Габсбургской монархии Первой Австрийской Республикой, она была переименована в Венскую государственную оперу. Члены Венской филармонии набираются из своего оркестра.
Оперный театр был первым крупным зданием на Венской кольцевой трассе, заказанной венским «городским фондом расширения». Работы начались в доме в 1861 году и были завершены в 1869 году по планам, составленным архитекторами Августом Сикардом фон Сикардсбергом и Эдуардом ван дер Нюлем. Он был построен в стиле нео-ренессанса известным чешским архитектором и подрядчиком Йозефом Хлавкой.
Играйте в счет за открытие перформанса нового оперного театра, объявив вступительное выступление дона Хуана 25 мая 1869 года
Оперный театр был первым крупным зданием на Венской кольцевой трассе, заказанной венским «городским фондом расширения». Работы начались в доме в 1861 году и были завершены в 1869 году по планам, составленным архитекторами Августом Сикардом фон Сикардсбергом и Эдуардом ван дер Нюлем. Он был построен в стиле нео-ренессанса известным чешским архитектором и подрядчиком Йозефом Хлавкой.
Министерство внутренних дел поручило ряд отчетов о наличии определенных строительных материалов, в результате чего камни, давно не замеченные в Вене, использовались, например, Wöllersdorfer Stein, для плинтусов и отдельно стоящих, просто разделенных контрфорсов, классный камень из Кайзерштайнбруха, цвет которого был более уместен, чем у Кельмайерштейна, для более роскошных украшений. Несколько крупнозернистый Kelheimerstein (также известный как Solnhof Plattenstein) был предназначен как главный камень, который будет использоваться в здании оперного театра, но необходимое количество не было доставлено. Камень Брайтенбруннера был предложен в качестве замены камня Келхаймера, а камень из Джойса использовался в качестве более дешевой альтернативы кайзерштайн. Лестницы были построены из полированного Кайзерштейна, в то время как большая часть остальной части интерьера была украшена разнообразием мрамора.
Было принято решение использовать размерный камень для внешней части здания. Из-за монументального спроса на камень, камень из Sóskút, широко используемый в Будапеште, также использовался. Три венские кладочные компании были заняты, чтобы обеспечить достаточный каменный клад: Эдуард Хаузер (до сих пор существует), Антон Вассербург и Мориц Прантер. Камень основания был заложен 20 мая 1863 года.
Здание было, однако, не очень популярным среди общественности. С одной стороны, это было не так грандиозно, как Хайнрихшоф, частная резиденция, которая была разрушена во Второй мировой войне (и была заменена в 1955 году Опернрингхофом). Более того, поскольку уровень Рингштрассе был поднят на метр перед оперным театром после его строительства, последний был уподоблен «затонутому сундуку с сокровищами» и, по аналогии с военной катастрофой 1866 года (битва при Кениггретце ), был осуждающе назван «архитектурой« Königgrätz »». Эдуард ван дер Нюлл покончил жизнь самоубийством, и едва через десять недель Сикардсбург умер от туберкулеза, поэтому ни один архитектор не видел завершения строительства. Первой премьерой был дон Джованни, Моцарт, 25 мая 1869 года. Здесь присутствовали император Франц Йозеф и императрица Елизавета (Сисси).
К концу Второй мировой войны 12 марта 1945 года опера была сбит американской бомбардировкой. Передняя часть, которая была обнесена оградой в качестве меры предосторожности, осталась нетронутой, в том числе фойе, с фресками Морица фон Швинда, главных лестниц, вестибюля и чайной комнаты. Однако зрительный зал и сцена были разрушены огнем, а также почти всем декором и реквизитом для более чем 120 опер с примерно 150 000 костюмов. Государственная опера была временно размещена в Театре ан дер Вена и в Венском Фольксопере.
Проходили длительные дискуссии о том, следует ли восстановить оперу в свое первоначальное состояние на своем первоначальном месте или полностью ли уничтожить и перестроить либо в том же месте, либо на другом сайте. В конце концов было принято решение о восстановлении оперного театра, как это было, и главными реставрационными экспертами были Эрнст Колб (1948-1952) и Удо Иллиг (1953-1956).
В 1946 году австрийский федеральный канцлер Леопольд Фигл принял решение о создании функциональной оперы еще в 1949 году. Было объявлено архитектурное соревнование, которое выиграл Эрих Болтенштерн. Представления варьировались от полной реструктуризации аудитории до копии оригинального дизайна; Boltenstern решил дизайн, похожий на оригинал, с некоторой модернизацией в соответствии с дизайном 1950-х годов. Для достижения хорошей акустики древесина была предпочтительным строительным материалом, по совету, среди прочего, Артуро Тосканини. Кроме того, количество мест в партере (киосках) было уменьшено, а четвертая галерея, которая была оборудована колоннами, была реструктурирована, чтобы не нуждаться в колоннах. Фасад, прихожая и фойе «Швинд» были восстановлены и остались в своем оригинальном стиле.
В то же время оперная компания, которая сначала выступала в «Фолксопере», перешла на репетиции и спектакли в Театр ан дер Вена, где 1 мая 1945 года после освобождения и независимости Австрии от нацистов, были представлены первые спектакли. В 1947 году компания отправилась в турне в Лондон.
Из-за ужасающих условий в Театре ан дер Вена руководство оперной компании попыталось собрать значительные суммы денег, чтобы ускорить реконструкцию оригинального оперного театра. Было сделано много частных пожертвований, а также пожертвования строительного материала из Советов, которые были очень заинтересованы в восстановлении оперы. Мэр Вены имел приемы, размещенные во многих местах вокруг Вены, чтобы люди могли жертвовать только монеты. Таким образом, все в Вене могли сказать, что они участвовали в реконструкции и чувствовали гордость за то, что они считают себя владельцами части.
Тем не менее, в 1949 году на Staatsoper была только временная крыша, поскольку строительные работы продолжались. Только до 5 ноября 1955 года (после австрийского государственного договора), что Штаатсопер мог быть вновь открыт спектаклем Фиделио Бетховена, который проводил Карл Бем. Госсекретарь США Джон Фостер Даллес присутствовал. Телевизионная станция ORF использовала случай, чтобы сделать свою первую прямую трансляцию, в то время, когда были только c. 800 телезрителей во всей Австрии. Новая аудитория имела уменьшенную емкость около 2 276 человек, в том числе 567 стоянок. Ансамбль, который оставался единым до открытия, рухнул в последующие годы, и медленно сформировался международный ансамбль.
В 1945 году был создан Винер Моцарт-ансамбль, в котором были представлены всемирно известные гостевые выступления и стали известны, в частности, за его пение и культуру игры. Австрийский дирижер Йозеф Крипс был основателем и наставником, который только пережил нацистскую эпоху (учитывая его еврейское наследие) благодаря удаче и помощи со стороны коллег. В конце войны Крипс начал обновление Staatoper и смог реализовать свои эстетические принципы, в том числе отход от идеала Романтического Моцарта с объемным оркестровым звучанием. Вместо этого были представлены качества, более связанные с камерной музыкой, а также более четкий, более легкий звук, который позже станет известен как «типично венский». Певцы, которые работали с Крипсом в это время, были Эрих Кунц, Элизабет Шварцкопф и Вильма Липп и другие.
Еще в 1947 году Моцарт-ансамбль играл в гостях в Королевском оперном театре в Лондоне, с доном Джованни Моцарта. Ричард Таубер, бежавший от нацистов, пел Дон Оттавио; три месяца спустя он умер, и его запомнили для пения «полулегким», чтобы исполнить его мечту, многие другие художники стали ассоциироваться с Моцартом-ансамблем, например, Карлом Бемом, но их роль по-прежнему была очень периферической, прямой или вспомогательной роли. Это стало началом всемирной карьеры Крипса, которая привела бы его в самые известные дома в мире. До своей смерти в 1974 году Крипс считался одним из самых важных маэстро (дирижеры / музыкальные режиссеры) из Staatsoper.
1 июля 1998 года состоялась историческая трансляция, поскольку Австрия взяла на себя первое президентство Европейского Союза. Фиделио транслировался в прямом эфире из Венской государственной оперы в 15 столичных городах ЕС.
В 1946 году австрийский федеральный канцлер Леопольд Фигл принял решение о создании функциональной оперы еще в 1949 году. Было объявлено архитектурное соревнование, которое выиграл Эрих Болтенштерн. Представления варьировались от полной реструктуризации аудитории до копии оригинального дизайна; Boltenstern решил дизайн, похожий на оригинал, с некоторой модернизацией в соответствии с дизайном 1950-х годов. Для достижения хорошей акустики древесина была предпочтительным строительным материалом, по совету, среди прочего, Артуро Тосканини. Кроме того, количество мест в партере (киосках) было уменьшено, а четвертая галерея, которая была оборудована колоннами, была реструктурирована, чтобы не нуждаться в колоннах. Фасад, прихожая и фойе «Швинд» были восстановлены и остались в своем оригинальном стиле.
В то же время оперная компания, которая сначала выступала в «Фолксопере», перешла на репетиции и спектакли в Театр ан дер Вена, где 1 мая 1945 года после освобождения и независимости Австрии от нацистов, были представлены первые спектакли. В 1947 году компания отправилась в турне в Лондон.
Из-за ужасающих условий в Театре ан дер Вена руководство оперной компании попыталось собрать значительные суммы денег, чтобы ускорить реконструкцию оригинального оперного театра. Было сделано много частных пожертвований, а также пожертвования строительного материала из Советов, которые были очень заинтересованы в восстановлении оперы. Мэр Вены имел приемы, размещенные во многих местах вокруг Вены, чтобы люди могли жертвовать только монеты. Таким образом, все в Вене могли сказать, что они участвовали в реконструкции и чувствовали гордость за то, что они считают себя владельцами части.
Тем не менее, в 1949 году на Staatsoper была только временная крыша, поскольку строительные работы продолжались. Только до 5 ноября 1955 года (после австрийского государственного договора), что Штаатсопер мог быть вновь открыт спектаклем Фиделио Бетховена, который проводил Карл Бем. Госсекретарь США Джон Фостер Даллес присутствовал. Телевизионная станция ORF использовала случай, чтобы сделать свою первую прямую трансляцию, в то время, когда были только c. 800 телезрителей во всей Австрии. Новая аудитория имела уменьшенную емкость около 2 276 человек, в том числе 567 стоянок. Ансамбль, который оставался единым до открытия, рухнул в последующие годы, и медленно сформировался международный ансамбль.
В 1945 году был создан Винер Моцарт-ансамбль, в котором были представлены всемирно известные гостевые выступления и стали известны, в частности, за его пение и культуру игры. Австрийский дирижер Йозеф Крипс был основателем и наставником, который только пережил нацистскую эпоху (учитывая его еврейское наследие) благодаря удаче и помощи со стороны коллег. В конце войны Крипс начал обновление Staatoper и смог реализовать свои эстетические принципы, в том числе отход от идеала Романтического Моцарта с объемным оркестровым звучанием. Вместо этого были представлены качества, более связанные с камерной музыкой, а также более четкий, более легкий звук, который позже станет известен как «типично венский». Певцы, которые работали с Крипсом в это время, были Эрих Кунц, Элизабет Шварцкопф и Вильма Липп и другие.
Еще в 1947 году Моцарт-ансамбль играл в гостях в Королевском оперном театре в Лондоне, с доном Джованни Моцарта. Ричард Таубер, бежавший от нацистов, пел Дон Оттавио; три месяца спустя он умер, и его запомнили для пения «полулегким», чтобы исполнить его мечту, многие другие художники стали ассоциироваться с Моцартом-ансамблем, например, Карлом Бемом, но их роль по-прежнему была очень периферической, прямой или вспомогательной роли. Это стало началом всемирной карьеры Крипса, которая привела бы его в самые известные дома в мире. До своей смерти в 1974 году Крипс считался одним из самых важных маэстро (дирижеры / музыкальные режиссеры) из Staatsoper.
1 июля 1998 года состоялась историческая трансляция, поскольку Австрия взяла на себя первое президентство Европейского Союза. Фиделио транслировался в прямом эфире из Венской государственной оперы в 15 столичных городах ЕС.
Министерство внутренних дел поручило ряд отчетов о наличии определенных строительных материалов, в результате чего камни, давно не замеченные в Вене, использовались, например, Wöllersdorfer Stein, для плинтусов и отдельно стоящих, просто разделенных контрфорсов, классный камень из Кайзерштайнбруха, цвет которого был более уместен, чем у Кельмайерштейна, для более роскошных украшений. Несколько крупнозернистый Kelheimerstein (также известный как Solnhof Plattenstein) был предназначен как главный камень, который будет использоваться в здании оперного театра, но необходимое количество не было доставлено. Камень Брайтенбруннера был предложен в качестве замены камня Келхаймера, а камень из Джойса использовался в качестве более дешевой альтернативы кайзерштайн. Лестницы были построены из полированного Кайзерштейна, в то время как большая часть остальной части интерьера была украшена разнообразием мрамора.
Было принято решение использовать размерный камень для внешней части здания. Из-за монументального спроса на камень, камень из Sóskút, широко используемый в Будапеште, также использовался. Три венские кладочные компании были заняты, чтобы обеспечить достаточный каменный клад: Эдуард Хаузер (до сих пор существует), Антон Вассербург и Мориц Прантер. Камень основания был заложен 20 мая 1863 года.
Структура оперного театра планировалась венским архитектором Августом Сикардом фон Сикардсбургом, а внутренняя часть была спроектирована дизайнером интерьера Эдуардом ван дер Нюлем. На него также повлияли другие крупные художники, такие как Мориц фон Швинд, который рисовал фрески в фойе и знаменитую серию фресок «Зауберфлоттен» на веранде. Ни один из архитекторов не выжил, увидев открытие «их» оперного театра: чувствительный ван дер Нюлл покончил жизнь самоубийством, и его друг Сикардсбург умер от удара вскоре после этого. 25 мая 1869 года в оперном театре торжественно открылся ДОН ДЖУАН Моцарта в присутствии императора Франца Иосифа и императрицы Елизаветы. Популярность здания возросла под влиянием искусства первых режиссеров: Франца фон Дингельстедта, Иоганна Хербека, Франца Яунера и Вильгельма Яна. Венская опера испытала свою первую высокую точку под руководством Густава Малера. Он полностью изменил устаревшую систему исполнения, увеличил точность и сроки выступлений, а также использовал опыт других заслуживающих внимания художников, таких как Альфред Роллер, для формирования новой эстетики сцены. 1938-1945 годы были темной главой в истории оперного театра. Под нацистами многие члены дома были изгнаны, преследованы и убиты, и многие произведения не разрешались играть. 12 марта 1945 года оперный театр был разрушен во время бомбежки, но 1 мая 1945 года «Государственная опера в Фольксопере» открылась выступлением Моцарта «БРАК ФИГАРО». 6 октября 1945 года спешно отреставрированные «Театры ан дер Вена» вновь открылись ФИДЕЛИО Бетховена. В течение следующих десяти лет Венская государственная опера работала в двух местах, а настоящая штаб-квартира была перестроена за большие деньги. Государственный секретарь по общественным работам Юлиус Рааб объявил 24 мая 1945 года, что немедленно начнется реконструкция Венской государственной оперы. Только главный фасад, грандиозная лестница и Фрайер Швинд были избавлены от бомб. 5 ноября 1955 года Венская государственная опера вновь открыла новую аудиторию и модернизировала технологию. Под руководством Карла Бёма блестяще выступил БИДЕОНИЙ FIDELIO, и церемония открытия транслировалась австрийским телевидением. Весь мир понял, что жизнь снова начинается для этой страны, которая только что обрела независимость. Сегодня Венская государственная опера считается одним из самых важных оперных театров в мире; в частности, это дом с самым большим репертуаром. Он находится под руководством Доминика Мейера с 1 сентября 2010 года.