Opéra d’État de Vienne, Wien, Autriche

L’Opéra d’État de Vienne est un opéra et une compagnie d’opéra dont l’histoire remonte au milieu du XIXe siècle. Il est situé dans le centre de Vienne, en Autriche. Il s’appelait à l’origine le Vienna Court Opera (Wiener Hofoper). En 1920, avec le remplacement de la monarchie des Habsbourg par la Première République autrichienne, il a été rebaptisé l’Opéra national de Vienne. Les membres de l’Orchestre philharmonique de Vienne sont recrutés dans son orchestre.

L’opéra a été le premier grand bâtiment de la Ringstrasse de Vienne commandé par le «fonds d’expansion de la ville» viennois. Les travaux ont commencé sur la maison en 1861 et ont été achevés en 1869, selon les plans élaborés par les architectes August Sicard von Sicardsburg et Eduard van der Nüll. Il a été construit dans le style Néo-Renaissance par le célèbre architecte et entrepreneur tchèque Josef Hlávka.

Play facture pour la performance d’ouverture de la nouvelle Opernhaus, annonçant la performance d’ouverture de Don Juan le 25 mai 1869

L’opéra a été le premier grand bâtiment de la Ringstrasse de Vienne commandé par le «fonds d’expansion de la ville» viennois. Les travaux ont commencé sur la maison en 1861 et ont été achevés en 1869, selon les plans élaborés par les architectes August Sicard von Sicardsburg et Eduard van der Nüll. Il a été construit dans le style Néo-Renaissance par le célèbre architecte et entrepreneur tchèque Josef Hlávka.

Le ministère de l’Intérieur a commandé un certain nombre de rapports sur la disponibilité de certains matériaux de construction, de sorte que des pierres longtemps inutilisées à Vienne, telles que Wöllersdorfer Stein, ont été utilisées pour des plinthes et des contreforts simples et divisés. Pierre de Kaisersteinbruch, dont la couleur était plus appropriée que celle de Kelheimerstein, pour des pièces plus luxuriantes. Le Kelheimerstein, un peu plus grossier (également connu sous le nom de Solnhof Plattenstein), était la pierre principale à utiliser dans la construction de l’opéra, mais la quantité nécessaire n’était pas livrable. La pierre de Breitenbrunner a été suggérée comme substitut à la pierre de Kelheimer, et la pierre de Jois a été utilisée comme une alternative moins chère au Kaiserstein. Les escaliers ont été construits à partir de Kaiserstein poli, tandis que la plupart du reste de l’intérieur a été décoré avec des variétés de marbre.

La décision a été prise d’utiliser la pierre de dimension pour l’extérieur du bâtiment. En raison de la demande monumentale de pierre, la pierre de Sóskút, largement utilisée à Budapest, a également été utilisée. Trois entreprises viennoises de maçonnerie ont été employées pour fournir suffisamment de main-d’œuvre en maçonnerie: Eduard Hauser (qui existe encore aujourd’hui), Anton Wasserburger et Moritz Pranter. La première pierre a été posée le 20 mai 1863.

Le bâtiment n’était cependant pas très populaire auprès du public. D’une part, il ne semble pas aussi grand que l’Heinrichshof, une résidence privée détruite pendant la Seconde Guerre mondiale (et remplacée en 1955 par l’Opernringhof). En outre, le niveau de Ringstraße étant élevé d’un mètre devant l’opéra après le début de sa construction, ce dernier était assimilé à un «coffre au trésor» et, par analogie à la catastrophe militaire de 1866 (la bataille de Königgrätz). ), était dénommé «le ‘Königgrätz’ de l’architecture». Eduard van der Nüll s’est suicidé, et à peine dix semaines plus tard, Sicardsburg est mort de tuberculose et aucun architecte n’a vu l’achèvement du bâtiment. La première d’ouverture a été Don Giovanni, par Mozart, le 25 mai 1869. L’empereur Franz Josef et l’impératrice Elisabeth (Sissi) étaient présents.

Vers la fin de la Seconde Guerre mondiale, le 12 mars 1945, l’opéra a été incendié par un bombardement américain. La partie avant, qui avait été murée par précaution, est restée intacte, y compris le foyer, avec des fresques de Moritz von Schwind, les escaliers principaux, le vestibule et le salon de thé. L’auditorium et la scène ont cependant été détruits par les flammes et presque tous les décors et les accessoires de plus de 120 opéras avec environ 150 000 costumes. L’Opéra national était temporairement installé au Theater an der Wien et au Volksoper de Vienne.

De longues discussions ont eu lieu pour savoir si l’opéra devait être restauré dans son état d’origine sur son site d’origine, ou s’il devait être complètement démoli et reconstruit, soit au même endroit, soit sur un site différent. Finalement, la décision fut prise de reconstruire l’opéra comme il l’avait été, et les principaux experts en restauration impliqués furent Ernst Kolb (1948-1952) et Udo Illig (1953-1956).

Le chancelier fédéral autrichien, Leopold Figl, prit la décision en 1946 d’avoir de nouveau un opéra opérationnel en 1949. Un concours d’architecture fut annoncé, remporté par Erich Boltenstern. Les soumissions avaient varié d’une restructuration complète de l’auditorium à une réplique de la conception originale; Boltenstern a décidé d’un design similaire à l’original avec une certaine modernisation en harmonie avec le design des années 1950. Afin d’obtenir une bonne acoustique, le bois a été le matériau de construction favori, sur les conseils de Arturo Toscanini, entre autres. De plus, le nombre de places dans le parterre (stalles) a été réduit, et la quatrième galerie, qui avait été équipée de colonnes, a été restructurée afin de ne pas avoir besoin de colonnes. La façade, le hall d’entrée et le foyer Schwind ont été restaurés et conservent leur style d’origine.

Entre-temps, la compagnie d’opéra, qui avait d’abord joué dans le Volksoper, avait déplacé des répétitions et des représentations au Theater an der Wien, où, le 1er mai 1945, après la libération et la ré-indépendance de l’Autriche des nazis, les premières représentations ont été données. En 1947, la compagnie part en tournée à Londres.

En raison des conditions épouvantables au Theater an der Wien, les dirigeants de la compagnie d’opéra ont essayé de réunir des sommes importantes pour accélérer la reconstruction de l’opéra d’origine. De nombreux dons privés ont été faits, ainsi que des dons de matériaux de construction des Soviets, qui étaient très intéressés par la reconstruction de l’opéra. Le maire de Vienne avait des conteneurs placés dans de nombreux sites autour de Vienne pour que les gens ne donnent que des pièces de monnaie. De cette façon, tout le monde à Vienne pourrait dire qu’ils ont participé à la reconstruction et se sentir fiers de se considérer comme des propriétaires.

Cependant, en 1949, il n’y avait qu’un toit temporaire sur le Staatsoper, alors que les travaux de construction se poursuivaient. Ce n’est que le 5 novembre 1955 (après le traité d’État autrichien) que le Staatsoper peut être rouvert avec une représentation de Fidelio de Beethoven, dirigée par Karl Böhm. Le secrétaire d’État américain, John Foster Dulles, était présent. La station de télévision ORF a profité de l’occasion pour faire sa première diffusion en direct, à une époque où il n’y avait que c. 800 téléspectateurs dans toute l’Autriche. La nouvelle salle avait une capacité réduite d’environ 2 276 places, dont 567 places debout. L’ensemble, qui s’était unifié jusqu’à l’ouverture, s’est effondré dans les années suivantes, et s’est lentement formé un ensemble international.

En 1945, le Wiener Mozart-Ensemble voit le jour. Il présente des spectacles de renommée mondiale et se fait remarquer notamment pour sa culture du chant et du jeu. Le chef d’orchestre autrichien Josef Krips était le fondateur et le mentor, qui avait seulement survécu à l’ère nazie (étant donné son héritage juif) grâce à la chance et à l’aide de collègues. À la fin de la guerre, Krips entama la rénovation du Staatoper et put appliquer ses principes esthétiques, notamment le départ de l’idéal romantique de Mozart avec un son orchestral volumineux. Au lieu de cela, des qualités plus associées à la musique de chambre ont été présentées, ainsi qu’un son plus clair et plus léger, qui sera plus tard connu sous le nom de «typiquement viennois». Les chanteurs qui ont travaillé avec Krips pendant ce temps étaient Erich Kunz, Elisabeth Schwarzkopf et Wilma Lipp, entre autres.

Dès 1947, le Mozart-Ensemble donnait des représentations à la Royal Opera House de Londres, avec Don Giovanni de Mozart. Richard Tauber, qui avait fui les nazis, chanta Don Ottavio; Trois mois plus tard, il mourut, et on se souvint d’avoir chanté «un demi-poumon» pour réaliser son rêve, beaucoup d’autres artistes se sont associés au Mozart-Ensemble, par exemple Karl Böhm, mais leur rôle était encore très marginal. rôle simple ou d’assistance. Ce fut le début de la carrière mondiale de Krips, qui l’amènera dans les maisons les plus en vue du monde. Jusqu’à sa mort en 1974, Krips était considéré comme l’un des plus importants Maestri (chefs d’orchestre / directeurs de musique) du Staatsoper.

Le 1er juillet 1998, une retransmission historique a eu lieu, l’Autriche assumant sa première présidence de l’Union européenne. Fidelio a été diffusé en direct de l’Opéra d’État de Vienne dans les 15 capitales de l’UE.

Le chancelier fédéral autrichien, Leopold Figl, prit la décision en 1946 d’avoir de nouveau un opéra opérationnel en 1949. Un concours d’architecture fut annoncé, remporté par Erich Boltenstern. Les soumissions avaient varié d’une restructuration complète de l’auditorium à une réplique de la conception originale; Boltenstern a décidé d’un design similaire à l’original avec une certaine modernisation en harmonie avec le design des années 1950. Afin d’obtenir une bonne acoustique, le bois a été le matériau de construction favori, sur les conseils de Arturo Toscanini, entre autres. De plus, le nombre de places dans le parterre (stalles) a été réduit, et la quatrième galerie, qui avait été équipée de colonnes, a été restructurée afin de ne pas avoir besoin de colonnes. La façade, le hall d’entrée et le foyer Schwind ont été restaurés et conservent leur style d’origine.

Entre-temps, la compagnie d’opéra, qui avait d’abord joué dans le Volksoper, avait déplacé des répétitions et des représentations au Theater an der Wien, où, le 1er mai 1945, après la libération et la ré-indépendance de l’Autriche des nazis, les premières représentations ont été données. En 1947, la compagnie part en tournée à Londres.

En raison des conditions épouvantables au Theater an der Wien, les dirigeants de la compagnie d’opéra ont essayé de réunir des sommes importantes pour accélérer la reconstruction de l’opéra d’origine. De nombreux dons privés ont été faits, ainsi que des dons de matériaux de construction des Soviets, qui étaient très intéressés par la reconstruction de l’opéra. Le maire de Vienne avait des conteneurs placés dans de nombreux sites autour de Vienne pour que les gens ne donnent que des pièces de monnaie. De cette façon, tout le monde à Vienne pourrait dire qu’ils ont participé à la reconstruction et se sentir fiers de se considérer comme des propriétaires.

Cependant, en 1949, il n’y avait qu’un toit temporaire sur le Staatsoper, alors que les travaux de construction se poursuivaient. Ce n’est que le 5 novembre 1955 (après le traité d’État autrichien) que le Staatsoper peut être rouvert avec une représentation de Fidelio de Beethoven, dirigée par Karl Böhm. Le secrétaire d’État américain, John Foster Dulles, était présent. La station de télévision ORF a profité de l’occasion pour faire sa première diffusion en direct, à une époque où il n’y avait que c. 800 téléspectateurs dans toute l’Autriche. La nouvelle salle avait une capacité réduite d’environ 2 276 places, dont 567 places debout. L’ensemble, qui s’était unifié jusqu’à l’ouverture, s’est effondré dans les années suivantes, et s’est lentement formé un ensemble international.

En 1945, le Wiener Mozart-Ensemble voit le jour. Il présente des spectacles de renommée mondiale et se fait remarquer notamment pour sa culture du chant et du jeu. Le chef d’orchestre autrichien Josef Krips était le fondateur et le mentor, qui avait seulement survécu à l’ère nazie (étant donné son héritage juif) grâce à la chance et à l’aide de collègues. À la fin de la guerre, Krips entama la rénovation du Staatoper et put appliquer ses principes esthétiques, notamment le départ de l’idéal romantique de Mozart avec un son orchestral volumineux. Au lieu de cela, des qualités plus associées à la musique de chambre ont été présentées, ainsi qu’un son plus clair et plus léger, qui sera plus tard connu sous le nom de «typiquement viennois». Les chanteurs qui ont travaillé avec Krips pendant ce temps étaient Erich Kunz, Elisabeth Schwarzkopf et Wilma Lipp, entre autres.

Dès 1947, le Mozart-Ensemble donnait des représentations à la Royal Opera House de Londres, avec Don Giovanni de Mozart. Richard Tauber, qui avait fui les nazis, chanta Don Ottavio; Trois mois plus tard, il mourut, et on se souvint d’avoir chanté «un demi-poumon» pour réaliser son rêve, beaucoup d’autres artistes se sont associés au Mozart-Ensemble, par exemple Karl Böhm, mais leur rôle était encore très marginal. rôle simple ou d’assistance. Ce fut le début de la carrière mondiale de Krips, qui l’amènera dans les maisons les plus en vue du monde. Jusqu’à sa mort en 1974, Krips était considéré comme l’un des plus importants Maestri (chefs d’orchestre / directeurs de musique) du Staatsoper.

Le 1er juillet 1998, une retransmission historique a eu lieu, l’Autriche assumant sa première présidence de l’Union européenne. Fidelio a été diffusé en direct de l’Opéra d’État de Vienne dans les 15 capitales de l’UE.

Le ministère de l’Intérieur a commandé un certain nombre de rapports sur la disponibilité de certains matériaux de construction, de sorte que des pierres longtemps inutilisées à Vienne, telles que Wöllersdorfer Stein, ont été utilisées pour des plinthes et des contreforts simples et divisés. Pierre de Kaisersteinbruch, dont la couleur était plus appropriée que celle de Kelheimerstein, pour des pièces plus luxuriantes. Le Kelheimerstein, un peu plus grossier (également connu sous le nom de Solnhof Plattenstein), était la pierre principale à utiliser dans la construction de l’opéra, mais la quantité nécessaire n’était pas livrable. La pierre de Breitenbrunner a été suggérée comme substitut à la pierre de Kelheimer, et la pierre de Jois a été utilisée comme une alternative moins chère au Kaiserstein. Les escaliers ont été construits à partir de Kaiserstein poli, tandis que la plupart du reste de l’intérieur a été décoré avec des variétés de marbre.

La décision a été prise d’utiliser la pierre de dimension pour l’extérieur du bâtiment. En raison de la demande monumentale de pierre, la pierre de Sóskút, largement utilisée à Budapest, a également été utilisée. Trois entreprises viennoises de maçonnerie ont été employées pour fournir suffisamment de main-d’œuvre en maçonnerie: Eduard Hauser (qui existe encore aujourd’hui), Anton Wasserburger et Moritz Pranter. La première pierre a été posée le 20 mai 1863.

La structure de l’opéra a été conçue par l’architecte viennois August Sicard von Sicardsburg, tandis que l’intérieur a été conçu par le décorateur d’intérieur Eduard van der Nüll. Il a également été influencé par d’autres artistes majeurs tels que Moritz von Schwind, qui a peint les fresques du hall, et la célèbre série de fresques « Zauberflöten » (« Flûte enchantée ») sur la véranda. Aucun des architectes ne survécut pour voir l’ouverture de «leur» opéra: le sensible van der Nüll se suicida et son ami Sicardsburg mourut peu après d’un coup. Le 25 mai 1869, l’opéra s’ouvre solennellement avec DON JUAN de Mozart en présence de l’empereur François-Joseph et de l’impératrice Elisabeth. La popularité du bâtiment a grandi sous l’influence artistique des premiers directeurs: Franz von Dingelstedt, Johann Herbeck, Franz Jauner, et Wilhelm Jahn. L’opéra de Vienne a connu son premier point culminant sous la direction de Gustav Mahler. Il a complètement transformé le système de performance désuet, a augmenté la précision et le timing des performances, et a également utilisé l’expérience d’autres artistes remarquables, tels qu’Alfred Roller, pour la formation d’une nouvelle esthétique de scène. Les années 1938 à 1945 ont été un chapitre sombre dans l’histoire de l’opéra. Sous les nazis, de nombreux membres de la maison ont été chassés, poursuivis et tués, et de nombreuses œuvres n’ont pas pu être jouées. Le 12 mars 1945, l’opéra a été dévasté lors d’un bombardement, mais le 1er mai 1945, l’Opéra d’État du Volksoper a été inauguré par une représentation du MARIAGE DE FIGARO de Mozart. Le 6 octobre 1945, les « Theaters an der Wien », restaurés à la hâte, rouvrirent avec FIDELIO de Beethoven. Pendant les dix années qui suivirent, l’Opéra d’État de Vienne fonctionna sur deux sites tandis que le véritable quartier général était reconstruit à grands frais. Le secrétaire d’État aux Travaux publics, Julius Raab, a annoncé le 24 mai 1945 que la reconstruction de l’Opéra de Vienne commencerait immédiatement. Seule la façade principale, le grand escalier et le Foyer Schwind avaient été épargnés par les bombes. Le 5 novembre 1955, l’Opéra national de Vienne rouvre avec un nouvel auditorium et une technologie modernisée. Sous la direction de Karl Böhm, FIDELIO de Beethoven a été brillamment interprété et les cérémonies d’ouverture ont été diffusées par la télévision autrichienne. Le monde entier a compris que la vie reprenait pour ce pays qui venait de regagner son indépendance. Aujourd’hui, l’Opéra national de Vienne est considéré comme l’un des plus importants opéras du monde; en particulier, c’est la maison avec le plus grand répertoire. Il est sous la direction de Dominique Meyer depuis le 1er septembre 2010.