После Второй мировой войны в архитектуре возникло новое рационалистическое движение, требующее вдохновения как из рационалистов Просвещения, так и раннего XX века. Как и ранние рационалисты, движение, известное как Тенденца, было сосредоточено в Италии. Практикующие включают Карло Аймонино (1926-2010), Альдо Росси (1931-97) и Джорджио Грасси. Итальянский дизайнерский журнал Casabella показал работу этих архитекторов и теоретиков. Работа архитектора Манфредо Тафури повлияла на движение, и Университет Юав из Венеции стал центром Тенденцы после того, как Тафури стал председателем Архитектурной истории в 1968 году и далее. Выставка Тенденца была организована для Миланской триеннале 1973 года.
Книга Росси L’architettura della città, опубликованная в 1966 году и переведенная на английский язык как «Архитектура города» в 1982 году, исследовала несколько идей, которые сообщают о неорационализме. Стремясь развить понимание города за пределами простого функционализма, Росси возрождает идею типологии, следуя из Quatremère de Quincy, как метод понимания зданий, а также более крупный город. Он также пишет о важности памятников как выражений коллективной памяти города, а также о идее места как выражения как физической реальности, так и истории.
Архитекторы, такие как Леон Кир, Морис Кулот и Деметри Порфириос, взяли идеи Росси в их логическом завершении с возрождением классической архитектуры и традиционного урбанизма. Критическая критика Керри модернизма, часто в форме мультфильмов, и хорошо продуманные философские аргументы Порфириоса, такие как «Классицизм — не стиль», завоевали небольшую, но талантливую группу архитекторов с классической точки зрения. Такие организации, как Группа традиционной архитектуры в RIBA и Институт классической архитектуры, свидетельствуют о их растущем числе, но маскируют истоки рационалистов.
В Германии Освальд Матиас Унгерс стал ведущим практиком немецкого рационализма с середины 1960-х годов. Унгер повлиял на молодое поколение немецких архитекторов, в том числе Ханс Колхофф, Макс Дадлер и Кристоф Мяклер.
Термин архитектурный неореализм указывает на архитектурный поток итальянского рационализма после Второй мировой войны.
Тенденцию можно определить как первую реакцию на современное движение в архитектуре, которая развивается в Италии и связана с более широким культурным движением, определяемым именно неореализмом, который имел свое развитие в годы, следующие сразу после окончания Второй мировой войны.
Архитектура начинает отказываться от неоклассицизма, упрощенного и монументализма 20-летнего фашиста; возник архитектурный неореализм, который, возможно, берет свое начало из сезона большой ценности, который эта форма выражения уже имела в кино; в архитектуре, фактически, движение происходит после кинематографического.
Персонажи
Неореалистическое исследование ориентировано на новую рациональность строительства, которая смотрит в прошлое, раскрывая постоянно действующую тему, как выявили несколько критиков (Zevi, Benevolo, Purini и т. Д.), Комплекс итальянской архитектуры по отношению к ее традициям и идентичности, которая вытекает из него. Мы хотим воссоздать условия, окружающую среду, архитектурное пространство, образ жизни, которые в основных достижениях, которые являются публичными из INA-House, связаны с равновесием деревенской жизни.
Именно с этой точки зрения начинается эксперимент района Ина-Каса Тибуртини в Риме, к которому Микеле Валори, великий экспериментатор по жилищному строительству, участвует в команде во главе с Кварони и Ридольфи (1950). Пятиэтажные коллективные дома, которые Валори предлагает в Тибуртино, представляют собой сочлененное расположение блоков, что позволяет использовать множество точек зрения и создание небольших общественных пространств, способных предложить жизненную силу и непосредственность деревни, одной из целей что группа Кварони и Ридольфи установили для себя.
«Архитекторов, которые работали в Риме в первые послевоенные годы», пишет Каппелли, «пытались избежать форм и образов, связанных с фашистским режимом прошлого, запрещая ссылки на древний Рим, классицизм и неоклассицизм, а также футуризм и рационалистические языки больше похоже на европейские авангардисты ». Этот толчок к обновлению приведет к открытию нового языка, который будет определен посредством указания некоторых произведений, к которым приписывается первозданное значение: район Тибуртини (1949-54), Валко-Сан-Паоло (1949-50), Тусколано (1950-52), горизонтальная жилая единица (1950-54), Fosse Ardeatine (1945-49), здания пятидесятых, до достижения района Корвиаль (1972) -82).
Строительство между 1951 и 1954 годами деревни Ла Мартелла, очень крупного городского проекта недалеко от города Матера, является ключевым моментом в истории неореалистической архитектуры и, возможно, ее самым высоким результатом. Адриано Оливетти — это человек, который придаст больший импульс вопросу о реабилитации Сасси матерани. Микеле Валори примет участие в этом проекте, который еще называют Кварони, с Федерико Горио, Лугли и Микеле Агати. Также в те годы стоит упомянуть национальный конкурс на строительство сельской деревни Торре Спаньола (Matera, 1954), запрещенный UNRRA Casas, которому Валори будет участвовать в Горио. Проект, который выиграет первый приз, состоит из двух серий домов в очереди, которые создают столько смежных корпусов. Планиметрическая планировка, закрытая с входами в помещения, обращенные внутрь периметра, направлена на создание гражданского пространства, в котором происходит коллективная жизнь деревни. В рамках этого существуют общие службы, предназначенные для обслуживания соседних фермерских хозяйств. В центре приходской церкви, определенной Леонардо Беневоло, «лучшим изобретением всего итальянского неореализма» в качестве центра сообщества. Дороги предназначены для пешеходов, сельскохозяйственных машин и автомобилей. В этих первых проектах Микеле Валори, а также в следующих, которые будут посвящены ему до середины шестидесятых годов, он реализует жилые системы, в которых основные причины современной цивилизации уважают мораль, вкус и жизнь общества, и ставит его внимание в предоставлении пользователям архитектуры, которая является цивилизацией.
Таким образом, существует работа над композиционной связностью материалов, технологическим выбором, архитектурными и конструктивными деталями, социологическими и психологическими интерпретациями существующей и исторически сложившейся среды. Его учителями являются Игнацио Гарделла, Микеле Валори, Марио Ридольфи, Карло Аймонино, Людовико Кварони, Джованни Мичелуччи, хотя последние также охватывают другие тенденции.
Другими примерами этого являются:
в 1950 году район Тибуртини в Риме (лидер группы Ридольфи и Кварони);
с 1950 по 1960 год несколько проектов ценностей Микеле, таких как многоэтажные резиденции в районе Тибуртино в Риме (1949/54), комплекс UNRRA Casas (Катания 1949/59), разработка городского плана деревни La Martella в Матере (1952/54), комплекс площади IACP Corviale в Риме, также созданный Валори вместе с Марио Фиорентино и жилыми зданиями Eur в Риме (1955/59), район INA Casa в Трапани (1957/63) , для строительства Поджио Амено (1961/64), к испытаниям государственного жилья, которые видят архитекторов Мишель Валалонгсайд, таких как Людовико Кварони и Марио Ридольфи, для реконструкции после мировой войны, до проблемного определения нового генеральный план Рима (1955/1962)
1952 года проект для церквей Сан-Джованни Боско в Синечитта (Микеле-Валори)
в 1951 году район позвоночника Бианче в Матере (Карло Аймонино и Микеле Валори);
1951 г. Башни Ина — Страхование в виале Этиопии в Риме (Марио Ридольфи);
из 1955 — 59 жилых зданий в Евро-Риме (Микеле-Валори)
из 1959 -60 жилых кварталов в Катании, Мессина, Кальтаниссетта (Микеле Валори)
Прибежище Франко Альбини в Червинии;
1955 — 59 здание Viale dell’Umanesimo, Рим (Микеле Валори, в сб.).
вилла Ignazio Gardella в сельской местности Павезе;
Квартал INA-Casa Via Tiburtina в: Людовико Кварони, Марио Ридольфи, Карло Аймонино, Карло Кьярини, Марио Фиорентино, Федерико Горио, Маурицио Ланца, Серхио Ленчи, Пьеро Марии Лугли, Карло Гранате, Джанкарло Меникетти, Джулио Ринальди, Майкл Цейс;
Район Валко Сан Паоло: Марио Де Рензи и Саверио Муратори, Эудженио Монтуори, Марио Паникони, Джулио Педикони, Фернандо Пуччони;
Район Тусколано: Марио Де Рензи, Лусио Камбеллотти, Франческо Фариелло, Адальберто Либера, Саверио Муратори, Джузеппе Перуджини, Джулио Роиско, Данте Тассотти, Луиджи Вагнетти;
Горизонтальная жилая единица: Adalberto Libera;
Мавзолей Fosse Ardeatine: в апреле, Чино Калькаприна, Альдо Карделли, Уга Де Плезант, Марио Фиорентино, Джузеппе Перуджини.