Neorationalismus

Nach dem Zweiten Weltkrieg entstand eine neue rationalistische Bewegung in der Architektur, die sich sowohl von den Rationalisten der Aufklärung als auch vom Anfang des 20. Jahrhunderts inspirieren ließ. Wie die früheren Rationalisten war die Bewegung, bekannt als Tendenza, in Italien zentriert. Zu den Praktizierenden gehören Carlo Aymonino (1926-2010), Aldo Rossi (1931-1997) und Giorgio Grassi. Die italienische Designzeitschrift Casabella präsentierte die Arbeiten dieser Architekten und Theoretiker. Die Arbeit des Architekturhistorikers Manfredo Tafuri beeinflusste die Bewegung und die Universität Iuav von Venedig entwickelte sich zu einem Zentrum der Tendenza, nachdem Tafuri 1968 den Lehrstuhl für Architekturgeschichte innehatte. Eine Tendenza Ausstellung wurde für die Mailänder Triennale 1973 organisiert.

Rossis 1966 erschienenes Buch L’architettura della città, das 1982 als Architektur der Stadt ins Englische übersetzt wurde, untersuchte mehrere Ideen, die den Neorationalismus prägen. In dem Bestreben, ein Verständnis der Stadt jenseits des einfachen Funktionalismus zu entwickeln, belebt Rossi die Idee der Typologie, die von Quatremère de Quincy ausgeht, als eine Methode, um Gebäude sowie die größere Stadt zu verstehen. Er schreibt auch über die Bedeutung von Monumenten als Ausdruck des kollektiven Gedächtnisses der Stadt und über die Idee des Ortes als Ausdruck sowohl der physischen Realität als auch der Geschichte.

Architekten wie Leon Krier, Maurice Culot und Demetri Porphyrios nahmen Rossis Ideen mit einer Wiederbelebung der klassischen Architektur und des traditionellen Urbanismus zu ihrem logischen Ende. Kriers witzige Kritik an der Moderne, oft in Form von Cartoons, und Porphyrios gut ausgearbeitete philosophische Argumente, wie „Klassizismus ist kein Stil“, überzeugte eine kleine, aber talentierte Gruppe von Architekten auf die klassische Sichtweise. Organisationen wie die Traditional Architecture Group am RIBA und das Institute of Classical Architecture bezeugen ihre wachsende Zahl, überdecken aber die rationalistischen Ursprünge.

In Deutschland wurde Oswald Mathias Ungers ab Mitte der 1960er Jahre zum führenden Praktiker des deutschen Rationalismus. Ungers beeinflusste eine jüngere Generation deutscher Architekten, darunter Hans Kollhoff, Max Dudler und Christoph Mäckler.

Der Begriff architektonischer Neorealismus weist auf eine architektonische Strömung des italienischen Rationalismus nach dem Zweiten Weltkrieg hin.

Der Trend kann als die erste Reaktion auf die Moderne Bewegung in der Architektur identifiziert werden, die sich in Italien entwickelt, und ist mit der breiteren kulturellen Bewegung verbunden, die genau den Neorealismus definiert, der in den Jahren unmittelbar nach dem Ende des Zweiten Weltkriegs entwickelt wurde.

Die Architektur beginnt, den Neoklassizismus zu verlassen, vereinfacht und monumentalistisch von zwanzig Jahren faschistisch; entstand der architektonische Neorealismus, der sich vielleicht an der Jahreszeit orientiert, die diese Ausdrucksform im Kino bereits hatte; Tatsächlich ist die Bewegung in der Architektur dem kinematographischen nachempfunden.

Figuren
Die neorealistische Forschung konzentriert sich auf eine neue Rationalität des Bauens, die in die Vergangenheit blickt und das immer aktuelle Thema enthüllt, wie es mehrere Kritiker (Zevi, Benevolo, Purini usw.), ein Komplex italienischer Architektur in Bezug auf seine Tradition und der Identität, die sich daraus ergibt. Wir wollen die Bedingungen, die Umwelt, den architektonischen Raum, die Lebensweise neu schaffen, die in den wichtigsten Errungenschaften, die die öffentlichen des INA-Hauses sind, mit dem Gleichgewicht des dörflichen Lebens verbunden sind.

In dieser Perspektive beginnt das Experiment des Viertels Ina-casa Tiburtino in Rom, an dem Michele Valori, ein großer Experimentator im Wohnungsbau, an dem von Quaroni und Ridolfi (1950) geleiteten Team teilnimmt. Die fünfstöckigen Kollektivhäuser, die Valori bei Tiburtino anbietet, stellen eine artikulierte Anordnung von Blöcken dar, die die Vielfalt der Blickwinkel und die Schaffung kleiner öffentlicher Räume ermöglicht, die die Vitalität und Spontaneität des Dorfes als eines der Ziele vor Augen führen dass die Gruppe von Quaroni und Ridolfi sich selbst gesetzt hatte.

«Die Architekten, die in den ersten Nachkriegsjahren in Rom arbeiteten», schreibt Cappelli, «haben versucht, Formen und Bilder des vergangenen faschistischen Regimes zu vermeiden und verweisen auf das antike Rom, Klassizismus und Neoklassizismus, aber auch auf den Futurismus und die rationalistischen Sprachen den europäischen Avantgarden ähnlicher. „Dieser Erneuerungsschub wird zur Eröffnung einer neuen Sprache führen, die durch die Angabe einiger Werke definiert wird, denen ein zukunftsträchtiger Wert zugeschrieben wird: der Bezirk Tiburtino (1949-54), der Valco San Paolo (1949-50), der Tuscolano (1950-52), die horizontale Wohneinheit (1950-54), die Fosse Ardeatine (1945-49), die Gebäude der fünfziger Jahre bis zum Corviale (1972) -82).

Der Bau des Dorfes La Martella zwischen 1951 und 1954, ein sehr großes städtisches Projekt unweit der Stadt Matera, ist ein Schlüsselmoment in der Geschichte der neorealistischen Architektur und vielleicht das höchste Ergebnis. Adriano Olivetti ist die Person, die der Frage der Rehabilitierung der Sassi materani neue Impulse geben wird. Michele Valori wird an diesem Projekt, das noch von Quaroni genannt wird, mit Federico Gorio, Lugli und Michele Agati teilnehmen. In diesen Jahren ist auch der nationale Wettbewerb für den Bau des ländlichen Dorfes Torre Spagnola (Matera, 1954) erwähnenswert, das von UNRRA Casas verboten wurde und an dem sich Valori mit Gorio beteiligen wird. Das Projekt, das den ersten Preis gewinnen wird, besteht aus zwei Reihen von Häusern in einer Reihe, die so viele angrenzende Anlagen bilden. Das planimetrische Layout, das mit den Eingängen der Quartiere gegenüber der Innenseite des Perimeters geschlossen wurde, zielt darauf ab, einen öffentlichen Raum zu schaffen, in dem das kollektive Leben des Dorfes stattfindet. Innerhalb dieser gibt es gemeinsame Dienste, entworfen, um auch die benachbarten Bauernhäuser zu dienen. In der Mitte der Pfarrkirche, definiert von Leonardo Benevolo „die beste Erfindung des italienischen Neorealismus“ als Zentrum der Gemeinschaft. Die Straßen sind für Fußgänger, landwirtschaftliche Autos und Autos. In diesen ersten Projekten, Michele Valori, sowie in den folgenden, die ihn bis Mitte der sechziger Jahre verpflichten werden, realisiert er Wohnsysteme, in denen die Hauptgründe der modernen Zivilisation die Moral, den Geschmack und das Leben der Gesellschaft respektieren und ihre größten ausdrücken Aufmerksamkeit, um den Benutzern eine Architektur zu geben, die Zivilisation ist.

Es gibt daher eine Arbeit über die kompositorische Kohärenz der Materialien, die technologischen Entscheidungen, die architektonischen und konstruktiven Details, die soziologischen und psychologischen Interpretationen der bestehenden und historisch gebauten Umwelt. Seine Lehrer sind Ignazio Gardella, Michele Valori, Mario Ridolfi, Carlo Aymonino, Ludovico Quaroni, Giovanni Michelucci, obwohl letzterer auch andere Trends umspannt.

Andere Beispiele dafür sind:

1950 Tiburtino in Rom (Gruppenleiter Ridolfi und Quaroni);
von 1950 bis 1960 mehrere Projekte Michele Werte wie mehrstöckige Wohnungen in der Nachbarschaft Tiburtino in Rom (1949/54), der Komplex UNRRA Casas (Catania 1949/59), die Entwicklung des Stadtplans des Dorfes La Martella in Matera (1952/54), der Komplex der IACP Corviale in Rom, ebenfalls von Valori zusammen mit Mario Fiorentino und in den Wohngebäuden von Eur in Rom (1955/59), dem INA Casa Viertel in Trapani (1957/63) , in der für den Bau von Poggio Ameno (1961/64), zu den Versuchen der öffentlichen Wohnungsbau, die Michele Valorialongside Architekten wie Ludovico Quaroni und Mario Ridolfi sehen, für den Wiederaufbau nach dem Weltkrieg, bis zur schwierigen Definition des neuen Masterplan von Rom (1955/1962)
von 1952 das Projekt für die Kirchen von San Giovanni Bosco in Cinecittà (Michele Valori)
1951 das Viertel Spine Bianche in Matera (Carlo Aymonino und Michele Valori);
von 1951 die INA Towers – Versicherung in Viale Etiopia in Rom (Mario Ridolfi);
1955-1959 Wohngebäude an der Eur-Rom (Michele Valori)
von 1959 -60 Wohnvierteln in Catania, Messina, Caltanissetta (Michele Valori)
Die Zuflucht von Franco Albini in Cervinia;
von 1955 – 59 Gebäude der Viale dell’Umanesimo, Rom (Michele Valori, in coll.)
eine Villa von Ignazio Gardella in der Landschaft von Pavese;
Viertel INA-Casa über Tiburtina zu: Ludovico Quaroni, Mario Ridolfi, Carlo Aymonino, Carlo Chiarini, Mario Fiorentino, Federico Gorio, Maurizio Lanza, Sergio Lenci, Piero Maria Lugli, Carlo Granatäpfel, Giancarlo Menichetti, Giulio Rinaldi, Michael Werte;
Bezirk Valco San Paolo von: Mario De Renzi und Saverio Muratori, Eugenio Montuori, Mario Paniconi, Giulio Pediconi, Fernando Puccioni;
Bezirk Tuscolano von: Mario De Renzi, Lucio Cambellotti, Francesco Fariello, Adalberto Libera, Saverio Muratori, Giuseppe Perugini, Giulio Roisecco, Dante Tassotti, Luigi Vagnetti;
Horizontale Wohneinheit von: Adalberto Libera;
Mausoleum der Fosse Ardeatine von: Im April, Cino Calcaprina, Aldo Cardelli, Uga De Plaisant, Mario Fiorentino, Giuseppe Perugini.