Стиль Directoire описывает период в декоративном искусстве, моде и, особенно, мебельном дизайне, одновременно с послереволюционным французским справочником (2 ноября 1795 года по 10 ноября 1799 года). В стиле используются неоклассические архитектурные формы, минимальная резьба, плоские пространства из высокозернистых виниров и прикладная декоративная живопись. Это стиль переход между Людовиком XVI и Империей.

Стиль Directoire был в основном создан архитекторами и дизайнерами Чарльзом Персиром (1764-1838) и Пирсом Франсуа Леонардом Фонтейном (1762-1853). В его использовании неоклассической архитектурной формы и декоративных мотивов стиль предвосхищает чуть более поздний и более сложный стиль ампир, который был введен после того, как Наполеон основал первую французскую империю.

Стиль «Directoire» отражал революционную веру в ценности республиканского Рима:

«Стоические достоинства Республиканского Рима были поддержаны как стандарты не только для искусства, но и для политического поведения и частной морали. Традиции считали себя античными героями. Дети были названы в честь Брута, Солона и Ликурга. Фестивали революции были поставлены Жак-Луис Дэвид в качестве античных ритуалов. Даже стулья, на которых сидел комитет Салюта, были сделаны на античных моделях, разработанных Дэвидом … На самом деле неоклассицизм стал модным ».

Предыдущие или ранее существовавшие стили
Стиль Людовика XVI: с 1785 года он объявил стиль Империи, с появлением определенных декоративных тем.

Основные функции
Формы более простые: дискретные кривые и прямые линии без жесткости сочетаются в большой элегантности. Стиль Directoire объявляет стиль империи без тяжести.

Принимая его название из Справочника, то есть от правительства директоров, которое длилось четыре года, с 1795 по 1799 год, этот стиль не является самостоятельным субъектом, а должен определяться как феномен перехода, делая связь между Людовика XVI и стилей Империи. Одним словом, это стиль, который исходит как от позднего Людовика XVI, так и от начала Империи. Уже при господстве Людовика XVI появилось движение, пропагандирующее более верное подражание древним моделям; однако только с Империей она достигла полной зрелости. Если Революция 1789 года не была причиной радикальных изменений в сфере мебели, она все же позволила ускорить движение, которое отвечало именно на вкус революционеров для республиканских идеалов обществ античности.

Многие предметы, принадлежащие к стилю Directoire, продлевают классическую традицию Людовика XVI, но с более серьезным лечением. В это время, полные аллегорий всех видов, революционные эмблемы вторгаются в мебель, декор стен и текстиль. Среди них фригийская кепка (свобода), уровни (равенство) духа, объединенные руки (братство), пики (свобода человека), глаз, вписанный в треугольник (разум), три порядка нации крест (духовенство), меч (благородство) и лопата, вызванная из фригийской шапки (третье государство) и т. д.

Мебель должна была быть точной копией кусков, обнаруженных раскопками Помпеи, или быть вдохновленными представлениями об античных вазах или барельефах.

Дэвид, художник, сделал больше для создания этого нового вкуса, чем любой другой. Он нарисовал ряд кусков — более или менее точные копии греко-римских моделей — и приказал Джейкобу произвести их для него в 1789 или 1790 году. Среди этих знаменитых произведений были изогнутые стулья из красного дерева с Х-образной основой, вдохновленные греческим клисмосом , и изящная, чистая постель отдыха, на которой Давид представлял Мадам Рекамер.

Революция привела к подавлению торговых корпораций; они были фактически подавлены в 1791 году. Это означало, что правила, которыми корпорации контролировали подготовку ремесленников, их ученичество и их товарищество, были отменены и что ничто больше не препятствовало свободному производству промышленных товаров, независимо от профессии. Роскошные искусства, такие как производство мебели, начали снижаться с этой даты, за исключением престижной мебели, сделанной под Первой Империей мастерами, которые сохранили традиции превосходства от царствования трех Луи.

Самое знаменитое внутреннее убранство последних лет республики, несомненно, принадлежало мадам Рекаммер. На переднем крае стилистической эволюции этот ансамбль был вызван гением двух мужчин: Персиера и Пьера-Франсуа-Леонарда Фонтейн, известных декораторов.

Вырезанные из красного дерева, сидения и дневные кровати с широкими кривыми, убедительно напоминающими их греческие модели, часто замечательны в их изысканной и археологической документальной обработке. Другие виды мебели этого периода часто отображали экстравагантные орнаменты, как археологические, так и символические, такие как римские мечи, молния Юпитера, крючки животных и морды львов.

После египетской кампании Наполеона, в которой участвовало большое количество ученых, писателей и археологов, Франция и Европа были охвачены самой ядовитой египетской матерью. Среди наблюдателей был архитектор и археолог Доминик Вивант Денон (1747-1825), который воспользовался своим пребыванием в Египте, чтобы собрать материал книги «Путешествие в Нижнем и Верхнем Египте», опубликованной в 1802 году. Эта важная работа очень быстро известный своими описаниями, и его доски, воспроизводящие сфинксы и пилоны, очень широко способствовали распространению украшений египетского типа. Действительно, вскоре после его публикации в сборниках рисунков Персиера и Фонтена появилось много элементов египетского вдохновения.

Путем переворота 9 ноября 1799 года Наполеон основал Консульство и стал первым консулом. Этот поступок ознаменовал начало его роли в художественной эволюции, хотя до 1804 года он не присоединился к трону. Еще в 1799 году одна из его забот заключалась в том, чтобы воссоздать новый суд; чтобы дать ей достойные рамки, он занимал существующие дворцы, но хотел перепроверить их, чтобы вызвать его собственные достижения и его режим. Для этого он использовал Персиера и Фонтена, горячих защитников древнего вкуса, которые отремонтировали Сен-Клу, Тюильри, Лувр и другие роскошные апартаменты в стиле, характерном для этой эпохи, отмеченном важными военными завоеваниями. Именно во время консульства был рожден эрудированный и археологический стиль, который должен был стать Первой Империей, рожденный гением Персиера и Фонтена. Внутреннее украшение, таким образом, умножило символы, связанные с войной и фигурами победы с протянутыми крыльями и плавающими драпировками; позже появились императорские эмблемы, как орлы. Очевидно, трезвому и простому греческому искусству не удалось показать, какую имперскую силу хотелось выразить в величии и героизме. Стиль Наполеона пошел искать его модели в массивном и помпезном искусстве древнего Рима.

Немногим предметам мебели были даны новые формы перед Империей. В области сиденья видны два очень распространенных типа, и, как и все сиденья Directoire, их задние ножки квадратного сечения имеют кривизну с мечом. Затем они продлеваются на количество файлов; эта особенность — первый элемент, который мы замечаем в подражаниях греческого klismos и не испытывает недостатка в элегантности. Из двух типов мест для Directoire первый по-прежнему близок к стилю Louis XVI. Задняя часть, слегка вогнутая, расширила стойки, образуя более или менее выраженные углы с верхней направляющей. Второй, тем временем, перевернутый файл в лакроссе, в виде klismos. Общими для обоих типов являются формы передних ног, всегда повернутые и суженные; подлокотники заканчиваются ручками, свитками или под прямым углом и украшены, при соединении с спинкой, ладонью или резной раковиной. Подлокотники поддерживаются в виде балясины или колонны; иногда, как и в случае с одним из стульев мадам Рекамье, опоры принимают форму крылатого сфинкса или аналогичного мотива. Резное украшение, немного мучимое в это время, отклонено в романах, звездах, туфлях — типе античной вазы — сетях с облегчением; ромб, полный или со сложенными углами, является одним из наиболее часто повторяющихся мотивов Directoire.

украшения
Украшение приобретает трезвость, тем более что революция привела к закрытию многих мастерских по изготовлению шкафов. Помпейский стиль преобладает, но мотивы, вдохновленные Ренессансом, также очень модные, и появляются первые украшения в египетском стиле, все они интерпретируются в самых разных цветах. Облицовочные мотивы или скульптуры выделяются яркими и яркими красками на коричневых стенах Помпеи, фиолетовых, оранжевых, а черный — любимыми цветами для завес. Что касается мотивов, мы видим появление пальметта и особенно мотивы древнего вдохновения (лебедей, сфинксов) или военных (шлемы, трофеи, мечи). Отметим частое использование геометрических узоров (алмазов, шестиугольников). Мебель часто лакируется.

Мебель

Общая мебель
сиденье
кресло
Кресло (с обратным спинкой на спине, обрамленным «палочками» или «рогами»)
Таблица (таблицы пьедестала очень популярны)
Прямоугольный комод: они находятся в продолжении стиля Людовика XVI, но к ним относятся более трезво.
Письменный стол
офис
Секретарь
кабинет
Буфет
Постель

Новая мебель
Низкий шведский стол
Кросс-кровать (или боковая кровать)
Крюлевое кресло (повторение античности)

Мадам Рекамье на кушетке стиля Directoire, Жак-Луис Дэвид (1800)
меридиан или постель отдыха: это самый символичный предмет мебели Справочника; она, несомненно, имеет греческое вдохновение. Он характеризуется обратными спинами одинаковых размеров, как тот, который был прославлен портретом Мадам Рекамери, написанным Дэвидом, или слегка неравных размеров, в то время как ноги могут быть в верхней части или влиять на изящно изогнутую форму задних ног мест. Лодочная ложа, типичная для Империи, сделала свой вход до начала Первой Империи.

материалы
Дерево
Красное дерево является предпочтительным деревом. Однако мы можем отметить использование фруктовых деревьев и грецкого ореха. Мы также видим мебель в позолоченном буке, окрашенном или красным деревом.

украшения
Бронза часто используется для ног и некоторых украшений из столов. Мрамор и фарфор выделяются для реализации лотков.

Представитель Кабинета министров стиля
Гийом Бенман
Martin-Guilhaume Biennais
Жорж Джейкоб
Адам Вайсвайлер