Мода в 1850-х годах, женщина носит платье с низкой узкой талией, треугольным телом и длинной юбкой. Широкие рукава становятся все более узкими. С 1845 года был создан двухсекционный костюм с юбкой и курткой. Нижние юбки заменены нижней юбкой, усиленной конским волосом: кринолин. В 1856 году появляется кардинал из гибких металлических обручей. Юбка становится шире и украшена полосками и оборками. Кринолин требует пыли.Из-за сильного контраста чрезвычайно суженная талия также намного лучше. (Иногда женщины засыпают из-за этого крайнего сужения.) Рукава получают форму пагоды. Из-за большой шаль, силуэт напоминает перевернутый треугольник. Прически простые, со средней отделкой, кудри труб или плетеные до 1850 на стороне лица и плоская булочка на затылке.Тентные шляпы становятся все меньше и меньше, с границей вокруг головы и под подбородком.
обзор
Силуэт
Эта круглая мода называется «à la Pompadour». Режим XIV века особенно влиял на Вторую Империю, включая корзины. Затем платье принимает форму купола, ткань юбки заподлицо с землей, скрывая обувь, не мешая движению. В 1854 году The Little Courrier des Damesquote — «коленная юбка». Серия китовых ушей формирует более легкую юбку, поддерживая объемную и, следовательно, тяжелую юбку. Огюст Лич представляет в 1856 году свою модель кринолин-клетки. Состоит из структуры стальных кругов разного размера, от минимального до самого широкого на дне, образует клетку. Металлические элементы удерживаются вместе полосками из хлопка или льна или вставляются в нижнюю юбку. Таким образом, кринолины могут быть помещены для хранения или транспортировки. Несколько факторов приводят к этому нововведению: увеличение объема юбки, вкус к более богатым и более тяжелым тканям, удобство более легкой структуры для перемещения и освобождения ног.
1850 — 1858: мода летать
Этот режим соответствует производству шелков, шерсти и хлопчатобумажных тканых или напечатанных доступных моделей для летания или боулинга, что является успехом всех заводов Лион, Эльзас и Английский. Таким образом, мотивы присуждаются на Универсальных выставках 1851 и 1855 годов. Успех этих платьев, проданных «комплектом», объясняется легкостью сборки. Кроме того, он создает эффект гармонии между рулевыми колесами и формой юбки, на которой сидит бюст. После 1855 года богатые ткани устали, так же, как изобилие оборков. Кроме того, с 1858 года платья эволюционируют к изысканному разрезу.
Трансформационное платье
В 1845 году появляется трансформационное платье. Женские дни акцентируются посещениями, выставками, обедом, послеобеденным чаем, опера, театром, мячом … Каждый час дня — это платье, в том числе и лиф. Необходимая быстрота изменений, вызванная закрытыми встречами в течение дня, приводит к расколу платья на две части. Это удвоение позволяет держать весь день кринолин и юбку, на которой каждый придает лиф, закрытый днем и широко декольте для вечернего бала. Третий на меньшем вырезе можно носить на ужин или в театр. Но эта практика развивается особенно после 1870 года. Элементы также могут приступить к комплектации, например, добавление гирлянды цветов на юбке для мяча, например. Также можно наблюдать использование мантии, иногда с рукавами, в тех же тканях, шарф или болеро, которые скрывают вырез. Обратите внимание, что в свадебных платьях есть два корсажа: один для церкви или храма, другой для вечера. Действительно, во время брака женщина впервые может раскрыть свой бюст. Определенная строгая кодификация приличия придает буржуазии подобие аристократии.
Появился бархат, богатство ткани освобождения излишних украшений и платьев обнаружило определенную простоту.
Лиф застегивается на плечи, и он украшен жабо или кружевом только для сопровождения шелковых или холстовых платьев.
Рукава широкие сверху и открытые и очень широкие снизу, чтобы опустить кружево, подчеркивая тонкость перчаточной руки, если это возможно.
Около 1856 года появляется петтикот, называемый кринолином, который постепенно заменит юбку и придаст внушительный вид юбкам.
| 1- 1852 | 2-1854 | 3-1850s | 4-1850s | 5- 1852 |
|---|---|---|---|---|
| 6-1850s | 7- 1856 | 8- 1856 | 9- 1857 | 10- 1858 |
1.Queen Victoria и ее двоюродный брат Герцогиня Немур, 1852
2.Eugénie, императрица французского
3. Матильда Бонапарт, принцесса Франции
4.Клаир де Беарн, герцогиня Валломброса
5.Queen Isabella II of Spain, 1852
6.Мари Анриетт из Австрии
7.Александра Федоровна, Царица России, 1856, Эрмитаж
8. Принцесса Луизы Пруссии, 1856
9. Герцогиня Мария Николаевна из России Герцогиня Лейхтенбергская, 1857 г. Эрмитаж
10.Центр Татьяны Александровны Юсуповой, Эрмитаж, 1858 г.
Платье кринолин
Кринолин — это усиленная или структурированная юбка, предназначенная для протяжения женской юбки, популярной в разное время с середины XIX века. Первоначально кринолин описывал жесткую ткань, сделанную из конского волоса («crin») и хлопка или льна, который использовался для изготовления майки и в качестве подкладки для одежды.
К 1850-м годам термин кринолин чаще применялся к модным силуэтам, представленным юбками конского волоса, и к юбкам обруча, которые заменили их в середине 1850-х годов. По форме и по форме эти юбки были похожи на фартигале XVI-XVII веков и на панно 18-го века, поскольку они также позволяли юбкам распространяться еще шире и более полно.
Кринолин клетки, изготовленный из пружинной стальной проволоки, был впервые представлен в 1850-х годах, с самым ранним британским патентом на металлический кринолин (описанный как «скелетная юбка из стальных пружин, прикрепленная к ленте»), предоставленная в июле 1856 года. Кринолины носили женщин любого социального положения и класса в западном мире, от роялти до фабричных рабочих.
1850-е годы Викторианское платье Стиль
Подобный силуэт остался в 1850-х годах, в то время как некоторые элементы одежды изменились.
Шейки дневных платьев упали еще ниже в V-образную форму, что вызвало необходимость охватить область бюста хемометрией. Напротив, на вечерних платьях была Bertha, которая полностью раскрыла область плеча. Ведра начали растягиваться по бедрам, а рукава открывались и расширялись в полноте. Объем и ширина юбки продолжали расти, особенно в 1853 году, когда были добавлены ряды воланов.
Тем не менее, в 1856 году юбки расширялись еще дальше; создавая куполообразную форму, благодаря изобретению первого искусственного кринолина клетки. Целью кринолина было создание искусственного силуэты песочных часов, подчеркивая бедра и создавая иллюзию маленькой талии; наряду с корсетом. Кринолин клетки был построен путем соединения тонких металлических полос вместе, чтобы сформировать круговую структуру, которая могла бы поддерживать только большую ширину юбки. Это стало возможным благодаря технологии, которая позволила превратить железо в сталь, которое затем можно было втянуть в тонкие провода. Несмотря на часто высмеиваемую журналистами и карикатуристами того времени, когда кринолин раздувался по размерам, это новшество освободило женщин от тяжелого веса нижних юбок и стало гораздо более гигиеничным вариантом.
Между тем, изобретение синтетических красителей добавило новые цвета в одежду, а женщины экспериментировали с яркими и яркими цветами. Технологические инновации 1860-х годов обеспечили женщинам свободу и выбор.
мантий
В 1850-х годах куполообразные юбки 1840-х годов продолжали расширяться. Юбки были сделаны более полными с помощью воланов (глубоких оборков), обычно в ярусах трех, собранных плотно наверху и застывших с косой волосиной внизу.
В начале десятилетия на лифе утренних платьев были представлены панели над плечом, которые были собраны в туповатую точку на слегка опущенной талии. Эти лифы, как правило, застегивались сзади с помощью крючков и глаз, но появилась новая мода для лифчика [куртки], застегнутого спереди и надетого поверх хемометрики. Большие колоколообразные или пагодные рукава были надеты поверх ложных подлокотников или вязанок из хлопка или льна, обрезанных кружевами, broderie anglaise или других причудливых работ. Отдельные маленькие ошейники из кружева, татуировки или вязания крючком носились с утренними платьями, иногда с ленточным бантом.
Вечерние бальные платья были очень низкошерстные, с плечом и с короткими рукавами.
Внедрение стального карликового кирпича в 1856 году обеспечило средства для расширения юбки еще дальше, а воланы постепенно исчезли в пользу более мягкой юбки над петтиком и обручами. Панталлеты были важны по этой новой моде для скромности.
ткань
Верхняя одежда
На очень широких юбках носились мышевидные куртки. Другой модной верхней одеждой был индийский платок или один плетеный в Пейсли, Ренфрюшир в узоре пейсли в подражание индийским стилям. Также были надеты плащи с капюшоном.
Ездовые привычки устанавливали куртки с плотно облегающими рукавами, надетые на рубашку с воротником или (чаще) хемиметром. Они носились с длинными юбками и манными верхними шляпами.
Прически и головные уборы
Волосы были одеты просто, посередине, в булочке или намотанной косой сзади, со сторонами, выпяченными по ушам, или с кусками завитушек с обеих сторон в имитации ранних моделей 17-го века.
Крытый колпачок стал немного больше, чем кружева и оборка с лентой, надетая на затылок.
Начало реформы одежды
1851 год ознаменовался рождением викторианского движения по реформе одежды, когда активист активизма Новой Англии Либби Миллер принял то, что она считала более рациональным костюмом: свободные брюки, собранные на лодыжках, увенчанные коротким платьем или юбкой, поджатыми чуть ниже колен. Стилю способствовал редактор Амелия Блумер и сразу же окрестил костюм Блумера прессой. Несмотря на свою практичность, костюм Блумера был предметом многих насмешек в прессе и мало влиял на основную моду.
Галерея стиля 1850-1854
| 1 — 1850-е годы | 2 — 1850 | 3 — 1851 | 4 — 1851 | 5 — 1851 |
|---|---|---|---|---|
| 6 — 1851 | 7 — 1852 | 8 — 1853 | 9 — 1854 | 10-1853 |
1. Блумерский костюм, короткое платье, надетые на полные брюки, собранные на лодыжке, кратко принятые реформаторами одежды в Соединенных Штатах в 1850-х годах.
2.Малый наряд на открытом воздухе и женская верховая езда 1850 года (Нью-Йорк).
3.1851 Парижская модная тарелка показывает модное использование тканей, напечатанных на заказ (с рамками) на юбках и на лифтах и рукавах.
4.Madame Moitessier носит черное плечо вечернее платье с оборками. Она носит брошь и браслеты на обоих запястьях. Франция, 1851 год.
5.Mrs. Ковентри Патмор носит маленький причудливый воротник и ленту в горле. Ее густые, волнистые волосы расходятся в центре и заливаются ушами, 1851 год.
6.Матильда Юва-Бранка носит темное утреннее платье с кружевной блузкой или хрипотой, манжетами и короткими кожаными перчатками. Ее волосы расстались и носились в длинных колбасных колбах, 1851 год.
7.Doña Josefa García Solis носит простое зеленое атласное платье с зашнурованными короткими рукавами поверх льняной сорочки или хризантемы. Ее кружевной колпачок отделан розовыми кистями и лентами, а у нее сложный вентилятор 1852 года.
8.Doña Amalie de Llano y Dotres, Condesa de Vilches носит ярко-синее платье с многоуровневой юбкой. Длинный заостренный лиф обрезается горизонтальными полосками, соприкасающимися над рубашкой или хемоизмещением (или подслой, который выглядит как сорочка) 1853 года.
9. Корсет реформы от мадам Каплин. Этот корсет был приспособлен к телу, а не к одежде, как и раньше.
10. Модные костюмы 1853 года: выпуклые юбки, куртки-куртки и сильно обрезанные шляпки.
Галерея стиля 1855-1859
| 1 — 1855 | 2 — 1855 | 3 — 1856 | 4 — 1857 | 5 — 1858 |
|---|---|---|---|---|
| 6 — 1859 | 7 — 1859 | 8 — 1859 |
1.Empress Eugenie и ее дамы в ожидании одевают официальное платье (несмотря на наружную обстановку). Типичные волосы с крупицами или завитками по бокам и маленькая булочка сзади. 1855.
2.Фланцевое шелковое тафета с шелковым тафлетиком имеет широкие рукава с изогнутыми кусочками. с. 1855. Музей искусств округа Лос-Анджелес, M.2007.211.767.
3.Mme Moitessier носит цветочное вечернее платье с ленточными стримерами. Ее кружевная кепка — это нечто большее, чем оборка, обрезанная красными лентами. (Возможно, это вечернее платье, носящееся с полной крышкой для платья. Однако из-за размера кепки это скорее неправильный головной убор.) 1856 год.
4. Шарлотта Кушмен носит свои волосы, расставленные в центре, и втыкается в затылки над каждым ухом. Ее утреннее платье имеет широкие рукава с пагодой и надевается на подлокотники или виски. Высокий вырез с белым воротником. Американский, 1857.
5. «Плавание в полном купальнике» или купальник 1858 года оформлено как костюм Блумера (приемлемый в контексте пляжной одежды) и включает в себя колпачок для ограничения волос.
Пластинка 6.Fashion из журнала Godey’s, с кринолином с полномасштабной маленькой девочкой.
7.Countess Александр Николаевич Ламсдорф носит утреннее платье с отделкой из красной фиолетовой ленты и сложным кружевным воротником 1859. Фиолетовая отделка и черная крышка могут указывать на более поздние стадии траура.
8. Жакет из Книги Госпожи Божьей, декабрь 1859 года. В 1850-х годах в модные стилисты были украшены красочные куртки Зойва, украшенные косами, в стиле модных стилей, и так хорошо сохранились в 1860-х годах.