Мода между 1785-1795 годами, Включение в моду стиля Людовика XVI и неоклассическая мода. Пострадавшие от Марии Антуанетты, костюмы в суде становятся более роскошными. Одновременно неоклассическая мода развивалась как идеализированная и упорядоченная и по своей сути достойная модель для искусств.
Мода между 1785-1795 годами в западной культуре стала проще и менее сложной. Эти изменения были результатом новых современных идеалов самости, снижающейся модности высокоразвитых стилей рококо и широкого распространения рационалистических или «классических» идеалов философов Просвещения.
После 1780 силуэт полностью меняется; есть английский, сельский и естественный стиль à l’anglaise. Женщина носит халат над кулисом Парижа или в очереди (подушка сзади), с плотными рукавами и глубоким вырезом, заполненным белым шарфом, который иногда складывается и застегивается на спине. Эта линия S подкрепляется большими широкими причудливыми прическами и очень большими шляпами с лентами, перьями и цветами. Обувь прекрасна, имеет точку и пятку, украшена пряжками, вышивкой, луком или драгоценными камнями.
французская революция
По мере того, как радикалы и якобинцы становились более могущественными, из-за его экстравагантности и ассоциации с королевской семьей и аристократией было отвращение к высокой моде. Он был заменен своего рода «антимодой» для мужчин и женщин, который подчеркивал простоту и скромность.
Высокая мода и экстравагантность вернулись во Францию и ее спутниковые штаты по каталогу, 1795-99, с ее стилями «directoire»; мужчины не вернулись к экстравагантным обычаям. Эти тенденции достигнут своего апогея в классическом стиле моды конца 1790-х и начале 19-го века.
Женская мода
обзор
Когда Мари Антуанетте исполнилось тридцать лет, она решила, что ей не по-прежнему прилично одеваться и возвращаться к более приемлемым придворным стилям, хотя она все еще одевала своих детей в стиле гволя, что, возможно, продолжало плохо отражать мнение их матери, несмотря на то, что она предпринимала заметные усилия, чтобы обуздать свой прежний избыток моды. Однако, несмотря на отвращение к неуместной моде королевы и ее собственный переход к традиционным платьям позже в жизни, гола стала популярной одеждой как во Франции, так и за рубежом. Несмотря на свои противоречивые начала, простота стиля и материала стала обычаем и оказала большое влияние на переход к неоклассическим стилям конца 1790-х годов.
В годы Французской революции женская одежда расширилась в разные национальные костюмы. Женщины носили вариации белых юбок, увенчанные революционными цветными полосатыми куртками, а также белые греческие халаты, украшенные шалями, шарфами и лентами.
К 1790 году юбки все еще были несколько полными, но они больше не были явно вытолкнуты в каком-либо определенном направлении (хотя еще можно было носить легкую суматоху).«Стиль« путер-голубь »вошел в стиль (много слоев ткани, приколотых к лифту), но в других отношениях женская мода стала упрощаться благодаря влиянию на внешнюю одежду английской женской женщины (таким образом,« редингэтом »было французское произношение английская «верховая пальто») и от неоклассицизма. К 1795 году талии были несколько подняты, подготовив почву для развития силуэты империи и неумелого неоклассицизма в моделях конца 1790-х годов.
мантий
Обычным модом в начале периода было платье с низким вырезом (обычно называемое французским халатом), надетые на юбку. У большинства халатов были юбки, которые открывались спереди, чтобы показать нижнюю юбку. В рамках общего упрощения платья открытый лиф с отдельным стулом был заменен лифом с краями, которые встречались с центром спереди.
Одежда в стиле ха-ха-ха-ха-ха-ха-ха-ха-ха-ха, с задними складками, свободно свисающими с вырезом, долгое время носившимся в форме сундука, появилась в последний раз в начале этого периода. Подложенный лиф застегивал переднюю часть платья вплотную к фигуре.
В мантии или в тесном одеянии были выложены спинки, сшитые на месте, чтобы прилегать к телу, а затем выпущены в юбку, которая будет драпирована различными способами. В середине 1770-х годов стиль модной одежды «à la polonaise» стал модным, в нем были спинки юбок из мантий, которые вытягивались в шпаги либо через петли, либо через карманные прорези.
Облегающие на бедрах шорты или одеяния из легкой хлопчатобумажной ткани оставались модной утренней уткой, носящей с юбками. Со временем постельные принадлежности стали основным продуктом верхней одежды британской и американской женской рабочей улицы.Женщины также часто носят платок шеи, иногда по скромности. В сохранившихся художественных произведениях мало женщин изображено в постели без носового платка. Эти большие носовые платки могут быть из белья, обычного, цветного или из хлопчатобумажного хлопка для рабочей одежды. Богатые женщины носили носовые платки из тонких, чистых тканей, часто обрезанных кружевами или вышивкой с их дорогим платьем.
Куртки и резинготы
Неформальной альтернативой платью был костюм из куртки и юбки, основанный на моде рабочего класса, но выполненный в более тонких тканях с более плотной посадкой.
Карандаш был курткой, как лиф с носовым носком, с длинными рукавами. К 1790-м годам в каракусе были полноразмерные, плотные рукава.
Как и в предыдущие периоды, традиционная верховая езда состояла из индивидуального пиджака, такого как мужское пальто, которое носили рубашку с высоким вырезом, жилет, юбку и шляпу. В качестве альтернативы, куртка и фальшивый жилет спереди могут быть сделаны как единый предмет одежды, а позже в этот период можно было носить более простую куртку и юбку (без жилета).
Другой альтернативой традиционной привычке было пальто, которое называлось джозефом или верховой одеждой (заимствовано на французском языке как редезот), как правило, из нетрадиционной или просто обрезанной шерстяной ткани, с полноразмерными, плотными рукавами и широким воротником с лацканами или реверсом. Позднее резингот носили в виде пальто с легким микс-платьем.
нижнее белье
Сдвиг, сорочка (во Франции) или халат имели низкие вырезные и длинные рукава, которые были полны в начале этого периода и становились все более узкими по мере продвижения века. В этот период ящики не носили.
Без бретелек оставалось высоко подмышки, чтобы побудить женщину встать с плечами немного назад, модная осанка. Модная форма была довольно коническим торсом с большими бедрами. Талия не была особенно маленькой. Туда обычно держали аккуратно, но удобно;только те, кто интересуется экстремальной модой, плотно завязывались. Они предложили поддержку для тяжелой атлетики, а женщины из бедных и средних классов смогли комфортно работать в них. В то время как непринужденная мода на страну укрепилась во Франции, иногда ее заменяли слегка облегающие предметы одежды под названием «un корсет», хотя этот стиль не стал популярным в Англии, где до конца периода оставалось стандартным.
Паннеры или боковые обручи оставались неотъемлемой частью придворной моды, но исчезли повсюду в пользу нескольких юбок. Свободные висячие карманы были завязаны вокруг талии и были доступны через карманные щели в боковых швах платья или юбки. Шерстяные или стеганые жилеты надевали поверх туфель или корсетов и под одеждой для тепла, как и юбки, стеганые ватным моргнув, особенно в холодных климатах Северной Европы и Америки.
Обувь и аксессуары
Обувь имела высокие изогнутые каблуки (происхождение современных «каблуков») и была изготовлена из ткани или кожи. Пряжки для обуви оставались модными до тех пор, пока они не были оставлены вместе с обувью на высоком каблуке и другими аристократическими модами в годы после Французской революции. Длинный верх также был ликвидирован, по существу оставив только пальцы ноги. Тапочки, которые обычно носили с туфлями, были оставлены, потому что обувь стала достаточно удобной, чтобы носить ее без них. Поклонники продолжали быть популярными в этот период времени, однако они все чаще заменялись, по крайней мере, на открытом воздухе зонтиками. В помещении вентилятор по-прежнему перевозился исключительно. Кроме того, женщины начали использовать трости.
Прически и головные уборы
1770-е годы были заметны для экстремальных причесок и париков, которые были построены очень высоко, и часто включали декоративные предметы (иногда символические, как в случае знаменитой гравюры, изображающей даму с большим кораблем в волосах с мачтами и парусами — «Привеса à l’Indépendance ou le Triomphe de la liberté» — для празднования победы в море в американской войне за независимость). Эти прически были пародированы в нескольких известных сатирических карикатурах этого периода.
К 1780-м годам разработанные шляпы заменили прежние сложные прически. Мобные колпачки и другие стили «страны» носились в помещении. Плоские, широкополые и низкорослые соломенные шляпы «пастушки», привязанные лентами, носили новые деревенские стили.
Волосы были напудрены в начале 1780-х годов, но новая мода требовала натуральных цветных волос, часто одетых просто в кучу завитушек.
Галерея стиля 1785-1790
| 1 — 1786 | 2 — 1787 | 3 — 1787 | 4 — 1789 |
|---|
1. Модная тарелка 1786 года изображает каркас и петтикот, которые носят с широкополой летней шляпкой соломы с тщательно продуманной отделкой.
2.Miss Constable, 1787, носит сорочное платье с простыми рукавами и узкой стеной. Она носит свои волосы в массе кудрей под соломенной шляпой.
3. Маркиза де Пезай и маркиза де Руж носят яркие платья в новом стиле, один синий и один полосатый, с поясами и подстриженными подголовниками. Маркиза де Руж носит шарф или платок, завернутый в тюрбан.
4.Elizabeth Sewall Salisbury носит негабаритный колпачок толпы, обрезанный широкой атласной лентой, и платок, закрепленный на вырезе. Америка, 1789.
Галерея стиля 1790-1795
| 1 — 1790 | 2 — c. 1791 | 3 — 1791 | 4 — 1792 | 5 — 1790-е годы |
|---|---|---|---|---|
| 6 — 1793 | 7 — 1793 | 8 — 1794 | 9 — 1795 |
1.Redingote или верховая езда c. 1790, с фронтом «pouter-pigeon». Эта дама носит мужскую верхнюю шляпу для верховой езды и несет свой урожай.
2.Серний портрет Розы Аделаиды Дьюре с арфой.
3.1791 Иллюстрация женщины, играющей с ранней формой йо-йо (или «бандалор»), демонстрирует легкий бюст драпировки, который в более экстремальной форме стал «голубиным голубям».
4. Иллюстрации женской моды с 1792 года
5.Sketch Исаака Круикшанка (отец Джорджа), показывающий мужские и женские средние классы английского стиля начала 1790-х годов.
6.La Comtesse Bucquoi носит плетеный халат с вышитой горкой, оборванной сорочкой, тюрбаном на голове и недавно модным алым шальем. 1793.
7.Mrs. Ричард Йейтс, 1793, носит очень консервативное платье с платочком и собранной шапкой с большой лентой.
8.Марья Рита де Баррешеха и Моранте, Маркиза Ла Солана
9. Герцогиня Альба носит простое белое платье с красным поясом и луком на ее воротнике.Она носит свои волосы свободными и свободными. Этот портрет показывает влияние французской моды в Испании в конце XVIII века, 1795.
Французская мода 1785-1795
| Франция, 1788 | Франция, 1789 | Франция, 1789 | Франция, 1790 | Франция, 1792 |
|---|
Испанская мода 1785-1795
| Испания, 1785 | Испания, 1785 | Испания, 1787 | Испания, 1789 | Испания, 1789 |
|---|---|---|---|---|
| Испания, 1790 | Испания, 1792 | Испания, 1794 | Испания, 1795 | Испания, 1795 |
