1850 के दशक की महिलाओं का क्रिनोलिन फैशन

1850 के दशक में फैशन, महिला कम तंग कमर, एक त्रिकोणीय शरीर, और एक लंबी स्कर्ट के साथ एक गाउन पहनती है। व्यापक आस्तीन संकुचित हो रहे हैं। 1845 से, स्कर्ट और जैकेट के साथ दो टुकड़े की पोशाक बनाई गई थी।पेटीकोट को घुड़सवार के साथ प्रबलित अंडरस्कर्ट द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है: क्रिनोलिन। 1856 में लचीला धातु हुप्स के पिंजरे कमिनोलिन प्रकट होता है। स्कर्ट व्यापक हो रहा है और पट्टियों और ruffles के साथ सजाया गया है।क्रिनोलिन को धूल के मीटर की आवश्यकता होती है। मजबूत विपरीत के कारण, अत्यधिक संकुचित कमर भी बेहतर होता है। (कभी-कभी महिलाएं इस चरम कसना के कारण सो जाती हैं।) आस्तीन को एक पगोडा आकार मिलता है। बड़े शॉल की वजह से, सिल्हूट एक उल्टा त्रिकोण जैसा दिखता है। हेयर स्टाइल सरल हैं, मध्यम अलगाव, पाइप कर्ल या चेहरे के किनारे 1850 तक ब्रैड, और सिर के पीछे एक फ्लैट बुन। चांदनी टोपी सिर के चारों ओर एक सीमा के साथ और ठोड़ी के नीचे, छोटे और छोटे होते जा रहे हैं।

अवलोकन

सिल्हूट
इस दौर के फैशन को “à la Pompadour” कहा जाता है। Xviii वीं शताब्दी के मोड ने विशेष रूप से दूसरे साम्राज्य को प्रभावित किया, जिसमें टोकरी भी शामिल थीं। फिर पोशाक में एक गुंबद का आकार लगता है, स्कर्ट का कपड़ा जमीन के साथ फ्लश होता है, आंदोलन में बाधा डाले बिना जूते छुपाता है। 1854 में, द लिटिल कूरियर डेस डेम्सक्वोट एक “बोनड स्कर्ट”। व्हेलबोन की एक श्रृंखला एक हल्का पेटीकोट बनाती है, जो विशाल और इसलिए भारी स्कर्ट का समर्थन करती है। अगस्टे व्यक्ति 1856 में क्रिनोलिन-पिंजरे के मॉडल का प्रस्तुत करता है। अलग-अलग आकार के स्टील सर्कल की संरचना से युक्त, सबसे ऊपर से ऊपर तक की सबसे चौड़ी तक, यह एक पिंजरे बनाता है। धातु तत्वों को कपास या लिनन के स्ट्रिप्स द्वारा एक साथ रखा जाता है, या पेटीकोट में डाला जाता है। इस प्रकार क्रिनोलिन को भंडारण या परिवहन आवश्यकताओं के लिए फ्लैट रखा जा सकता है। कई कारक इस नवाचार की ओर अग्रसर होते हैं: स्कर्ट की मात्रा में वृद्धि, अमीर और भारी कपड़े के लिए स्वाद, एक हल्की संरचना की सुविधा और पैरों की रिहाई की सुविधा।

1850 – 1858: उड़ान का फैशन
यह मोड उड़ान या गेंदबाजी के लिए रेशम, ऊन और सूती बुने हुए या मुद्रित उपलब्ध पैटर्न के निर्माण से मेल खाता है, जो सभी कारखानों ल्यों, अल्साटियन और अंग्रेजी की सफलता है। इस प्रकार प्रारूपों को 1851 और 1855 के सार्वभौमिक प्रदर्शनी में सम्मानित किया जाता है। इन कपड़े की सफलता, “किट” बेची गई है, जो असेंबली की आसानी से समझाया जाता है। इसके अलावा, यह स्टीयरिंग व्हील और स्कर्ट के आकार के बीच सद्भावना प्रभाव बनाता है जिस पर बोडिस बस्ट बैठता है। 1855 के बाद, समृद्ध कपड़े थके हुए थे, बस रफल्स के भ्रम की तरह। इसके अलावा, 1858 से कपड़े एक परिष्कृत कट की ओर विकसित होते हैं।

परिवर्तन पोशाक
1845 में परिवर्तन पोशाक दिखाई देता है। महिलाओं के दिन विजिट, प्रदर्शनियों, दोपहर का भोजन, दोपहर चाय, ओपेरा, रंगमंच, गेंद द्वारा विरामित होते हैं … दिन का हर घंटे एक विशेष बोडिस सहित एक पोशाक है। दिन के दौरान घनिष्ठ बैठकों द्वारा किए गए परिवर्तन की आवश्यक रैपिडिटी ड्रेस के विभाजन को दो हिस्सों में ले जाती है। यह दोगुनी दिन पूरे दिन क्रिनोलिन और स्कर्ट रखने की इजाजत देता है, जिस पर एक व्यक्ति एक बोडिस को जोड़ता है और शाम की गेंद के लिए व्यापक रूप से डेकोलेट करता है। रात्रिभोज या रंगमंच के लिए छोटी neckline पर एक तिहाई पहना जा सकता है। लेकिन यह अभ्यास विशेष रूप से 1870 के बाद विकसित होता है। तत्व भी संगठन को पूरा करने के लिए आ सकते हैं, जैसे कि गेंद के लिए स्कर्ट पर फूलों के माला जोड़ना। ग्वाइप का उपयोग, कभी-कभी आस्तीन के साथ, एक ही कपड़े में, स्कार्फ या बोलेरो जो नेकलाइन को छुपाता है, भी देखा जा सकता है। ध्यान दें कि शादी के कपड़े में दो कॉर्स होते हैं: एक चर्च या मंदिर के लिए, दूसरा शाम के लिए। यह वास्तव में उसकी शादी के दौरान है कि महिला, पहली बार, उसकी बस्ट प्रकट कर सकती है। सजावट का एक निश्चित सख्त संहिता बुर्जुआ पर अभिजात वर्ग की समानता प्रदान करती है।

मखमल दिखाई दिया, छूट अनावश्यक गहने और कपड़े के कपड़े की समृद्धि एक निश्चित सादगी मिली।
बोडिस हमेशा कंधों पर पहना जाता है और इसे केवल रेशम या कैनवास कपड़े के साथ जब्त या फीता से सजाया जाता है।
यदि संभव हो तो एक दस्ताने वाले हाथ की उत्कृष्टता को हाइलाइट करने वाली फीता को छोड़ने के लिए आस्तीन ऊपर और खुले और बहुत चौड़े होते हैं।
1856 के आसपास पेटीकोट को क्रिनोलिन कहा जाता है जो धीरे-धीरे पेटीकोट को बदल देगा और स्कर्ट को प्रभावशाली रूप देगा।

1- 1852
2-1854
3-1850s
4-1850s
5- 1852
6-1850s
7- 1856
8- 1856
9-1857
10- 1858

1. क्वीन विक्टोरिया और उसके चचेरे भाई नेचर्स के डचेस, 1852
2. Eugénie, फ्रेंच की महारानी
3. मैथिल्ड बोनापार्ट, फ्रांस की राजकुमारी
4. क्लेयर डी बेर्न, वलोमब्रोसा के डचेस
5. स्पेन के क्यूएन इसाबेला II, 1852
6. ऑस्ट्रिया के मैरी हेनरीट
7.एलेक्सेंड्रा फेडोरोव्ना, रूस की त्सारिना, 1856, हर्मिटेज संग्रहालय
8. प्रशिया के प्रिंस लुईस, 1856
9. ग्रैंड डचेस मारिया निकोलाविना रूस के डचस ऑफ़ ल्यूचटेनबर्ग, 1857 हेर्मिटेज
10. प्रिंस तातियाना एलेक्सांद्रोवना यूसुपुवा, हेर्मिटेज, 1858

Crinoline पोशाक
एक क्रिनोलिन एक कठोर या संरचित पेटीकोट है जो 1 9वीं शताब्दी के मध्य के बाद से कई बार लोकप्रिय महिला की स्कर्ट को पकड़ने के लिए डिज़ाइन की गई है। मूल रूप से, क्रिनोलिन ने घुड़सवार (“क्रिन”) और सूती या लिनन से बने एक कठोर कपड़े का वर्णन किया जिसका उपयोग अंडरकिर्टर और ड्रेस अस्तर के रूप में किया जाता था।

1850 के दशक तक क्रिनोलिन शब्द आमतौर पर घोड़े की नाल पेटीकोट्स द्वारा प्रदान किए जाने वाले फैशनेबल सिल्हूट पर और 1850 के दशक के मध्य में उन्हें खोपड़ी स्कर्ट पर लागू किया जाता था। फॉर्म और फ़ंक्शन में इन हुप्प स्कर्ट 16 वीं और 17 वीं शताब्दी के फार्थिंगेल और 18 वीं शताब्दी के पैनियर के समान थे, जिसमें उन्होंने स्कर्ट को भी व्यापक और अधिक व्यापक रूप से फैलाने में सक्षम बनाया।

वसंत स्टील के तार से बने पिंजरे क्रिनोलिन को पहली बार 1850 के दशक में पेश किया गया था, जिसमें धातु क्रिनोलिन के लिए सबसे पुराने ब्रिटिश पेटेंट (जिसे टेप के लिए बने स्टील स्प्रिंग्स के कंकाल पेटीकोट ‘के रूप में वर्णित किया गया था) जुलाई 1856 में दिया गया था। क्रिनोलिन पहने जाते थे रॉयल्टी से फैक्ट्री श्रमिकों तक, पश्चिमी दुनिया भर में हर सामाजिक खड़े और कक्षा की महिलाएं।

1850 विक्टोरियन ड्रेस स्टाइल
1850 के दशक में एक समान सिल्हूट बना रहा, जबकि कपड़ों के कुछ तत्व बदल गए।

दिन के कपड़े की नींव भी एक वी-आकार में कम हो गई, जिसके कारण एक केमिसेट के साथ बस्ट क्षेत्र को कवर करने की आवश्यकता होती है। इसके विपरीत, शाम के कपड़े में एक बर्था दिखाया गया, जिसने इसके बजाय कंधे क्षेत्र को पूरी तरह से उजागर किया। बर्तनों ने कूल्हों पर विस्तार करना शुरू किया, जबकि आस्तीन आगे खुल गए और पूर्णता में वृद्धि हुई। स्कर्ट की मात्रा और चौड़ाई बढ़ती जा रही है, खासकर 1853 के दौरान, जब flounces की पंक्तियों को जोड़ा गया था।

फिर भी, 1856 में, स्कर्ट आगे भी विस्तारित हुए; पहले कृत्रिम पिंजरे crinoline के आविष्कार के कारण, एक गुंबद आकार बनाते हैं। क्रिनोलिन का उद्देश्य कूल्हों को बढ़ाकर कृत्रिम घंटा का चश्मा सिल्हूट बनाना था, और एक छोटे कमर के भ्रम को बनाना; कोर्सेट के साथ। पिंजरे क्रिनोलिन का गठन पतली धातु स्ट्रिप्स को एक गोलाकार संरचना बनाने के लिए किया गया था जो पूरी तरह से स्कर्ट की बड़ी चौड़ाई का समर्थन कर सकता था। यह तकनीक द्वारा संभव बनाया गया था जिसने लोहा को इस्पात में बदल दिया, जिसे तब ठीक तारों में खींचा जा सकता था। यद्यपि अक्सर उस समय के पत्रकारों और कार्टूनिस्टों द्वारा उपहासित किया गया था, क्योंकि क्रिनोलिन आकार में सूख गया था, इस नवाचार ने महिलाओं को पेटीकोट के भारी वजन से मुक्त कर दिया और यह एक और अधिक स्वच्छ विकल्प था।

इस बीच, कृत्रिम रंगों के आविष्कार ने कपड़ों और महिलाओं के लिए नए रंग जोड़े जो गंदे और उज्ज्वल रंगों के साथ प्रयोग किए जाते थे। 1860 के तकनीकी नवाचार ने महिलाओं को आजादी और विकल्पों के साथ प्रदान किया।

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गाउन
1850 के दशक में, 1840 के गुंबददार स्कर्टों का विस्तार जारी रहा। स्कर्ट flounces (गहरी ruffles) के माध्यम से, पूर्ण रूप से तीन के स्तर में, शीर्ष पर कसकर इकट्ठा और नीचे घोड़े की चोटी के साथ कड़ी मेहनत के माध्यम से पूर्ण किया गया था।

दशक के शुरुआती दिनों में, सुबह के कपड़े के बोडिस में कंधे पर पैनलों को दिखाया गया था जो थोड़ा गिराए गए कमर पर एक धमाकेदार बिंदु में इकट्ठे हुए थे। ये बोडिस आमतौर पर हुक और आंखों के माध्यम से वापस घूमते हैं, लेकिन एक [जैकेट] बोडिस के लिए एक नया फैशन भी दिखाई देता है, जो सामने में बटन लगाया जाता है और एक केमिसेट पर पहना जाता है। व्यापक घंटी के आकार या पगोडा आस्तीन सूखे अंडरलीव या कपास या लिनन के संलग्नक, फीता, ब्रोडरी एग्लाइज, या अन्य फैंसी-काम में छिड़काव पर पहने जाते थे। फीता, टैटिंग, या क्रोकेट-काम के अलग-अलग छोटे कॉलर सुबह के कपड़े से पहने जाते थे, कभी-कभी रिबन धनुष के साथ।

शाम के बॉल गाउन बहुत कम गर्दन वाले थे, ऑफ-द-कंधे, और छोटी आस्तीन थीं।

1856 में स्टील पिंजरे क्रिनोलिन की शुरूआत ने स्कर्ट को और भी आगे बढ़ाने का साधन प्रदान किया, और पेटीकोट और हुप्स पर अधिक आसानी से झुका हुआ स्कर्ट के पक्ष में धीरे-धीरे गायब हो गया। विनम्रता के लिए इस नए फैशन के तहत पैंतालेट्स आवश्यक थे।

कपड़े
ऊपर का कपड़ा
बहुत व्यापक स्कर्ट पर केप की तरह जैकेट पहने जाते थे। एक अन्य फैशनेबल बाहरी परिधान भारतीय शैलियों की नकल में एक पैलेस पैटर्न में पैसले, रेनफ्रूशशायर में एक भारतीय शाल या बुना हुआ था। हुड क्लॉक्स भी पहने जाते थे।

राइडिंग आदतों ने तंग आस्तीन वाले जैकेट लगाए थे, एक कॉलर शर्ट या (अधिक बार) केमिसेट पर पहना था। वे लंबे स्कर्ट और mannish शीर्ष टोपी के साथ पहने हुए थे।

हेयर स्टाइल और हेडगियर
17 वीं शताब्दी के शुरुआती फैशनों की नकल में दोनों पक्षों को कानों पर या कर्ल के क्लस्टर के साथ दोनों तरफ से बाहर फेंक दिया गया था, बालों को सीधे, मध्यम भाग में और एक बुन या घाव की चोटी में पहना जाता था।

इनडोर टोपी सिर के पीछे पहने हुए फीता और रिबन फ्रिल से थोड़ा अधिक हो गई।

ड्रेस सुधार की शुरुआत
1851 ने विक्टोरियन ड्रेस सुधार आंदोलन के जन्म को चिह्नित किया, जब न्यू इंग्लैंड के स्वभाव कार्यकर्ता लिबी मिलर ने अपनाया जो उन्होंने अधिक तर्कसंगत पोशाक माना: ढीले पतलून घुटनों पर इकट्ठे हुए, घुटने के नीचे ही एक छोटी सी पोशाक या स्कर्ट से घिरा हुआ था। इस शैली को संपादक अमेलिया ब्लूमर द्वारा प्रचारित किया गया था और तुरंत प्रेस द्वारा ब्लूमर सूट का नाम दिया गया था। इसकी व्यावहारिकता के बावजूद, ब्लूमर सूट प्रेस में बहुत उपहास का विषय था और मुख्यधारा के फैशन पर इसका बहुत कम प्रभाव पड़ा।

स्टाइल गैलरी 1850-1854

1 – 1850 के दशक
2 – 1850
3 – 1851
4 – 1851
5 – 1851
6 – 1851
7 – 1852
8 – 1853
9 – 1854
10-1853

1. ब्लूमर सूट, 1850 के दशक में संयुक्त राज्य अमेरिका में ड्रेस सुधारकों द्वारा संक्षेप में अपनाया जाने वाला, पूर्ण पतलून पर पहने हुए एक छोटे से पोशाक को टखने पर इकट्ठा किया गया।
2. 1850 (न्यूयॉर्क) के बाहर आउटडोर पोशाक और मादा सवारी-आदत।
3.1851 पेरिस की फैशन प्लेट स्कर्ट flounces और बोडिस और आस्तीन के लिए मुद्रित कपड़े के फैशनेबल उपयोग ला सीमा (सीमा-प्रिंट के साथ) दिखाता है।
4. मैडम मोइटेसियर रफल्स के साथ एक काला ऑफ द कंधे शाम गाउन पहनता है। वह दोनों कलाई पर एक ब्रोच और कंगन पहनती है। फ्रांस, 1851।
5.Mrs। कॉवेन्ट्री पेटमोर एक छोटे फैंसी-काम कॉलर और उसके गले में एक रिबन पहनता है। उसके मोटे, घने बालों को केंद्र में विभाजित किया जाता है और उसके कान, 1851 पर पफ किया जाता है।
6.मैटिल्ड जुवा-ब्रांका एक फीता ब्लाउज या केमिसेट और कफ और छोटे चमड़े के दस्ताने के साथ एक अंधेरे सुबह की पोशाक पहनती है। लंबे बाल सॉसेज, 1851 में उसके बाल विभाजित और पहने जाते हैं।
7. डोना जोसेफा गार्सिया सोलिस एक साधारण हरी साटन पोशाक पहनती है जिसमें एक लिनन केमिज़ या केमिसेट पर छोटी आस्तीन होती है। उसकी फीता टोपी गुलाब के रंग के तौलिए और रिबन के साथ छिड़काई जाती है, और वह एक विस्तृत प्रशंसक है, 1852।
8. डोना अमाली डी ल्लानो वाई डॉट्रेस, कोंडेसा डे विल्च एक चमकदार स्कर्ट के साथ एक उज्ज्वल नीली पोशाक पहनता है। लंबे समय की बोडिस को केमिज़ या केमिसेट (या एक केमेरा की तरह दिखने के लिए एक अंडरलेयर स्टाइल) पर रचिंग के क्षैतिज बैंड के साथ छिड़काया जाता है, 1853।
9. मैडम कैप्लिन से एक सुधार कॉर्सेट। इस कॉर्सेट को शरीर के लिए समायोजित किया गया था, न कि पोशाक के रूप में पहले।
10. 1853 के फैशन: स्कर्ट स्कर्ट, केप की तरह जैकेट, और भारी छिद्रित बोनेट।

स्टाइल गैलरी 1855-185 9

1 – 1855
2 – 1855
3 – 1856
4 – 1857
5 – 1858
6 – 185 9
7 – 185 9
8 – 185 9

1. एप्रेस यूजेनी और उसकी देवियों में औपचारिक पोशाक पहनने की प्रतीक्षा करें (बाहरी सेटिंग के बावजूद)। पक्षों पर अंगूठियां या कर्ल के साथ स्टाइल वाले बाल और पीछे एक छोटा सा बुन सामान्य है। 1855।
2. फ्रैंच प्लेड रेशम तफ्ताता सुबह की पोशाक में बॉक्स-pleated frills के साथ व्यापक आस्तीन है। सी। 1855. लॉस एंजिल्स काउंटी संग्रहालय कला, एम .2007.211.767।
3.मेम मोइटेसियर रिबन स्ट्रीमर्स के साथ एक पुष्प शाम गाउन पहनता है। उसकी फीता टोपी लाल रिबन में छिड़काई एक फ्रिल से थोड़ा अधिक है। (यह संभवतः एक डिनर ड्रेस है, जो एक पूर्ण ड्रेस कैप से पहना जाता है। हालांकि, उसकी टोपी के आकार के कारण, यह एक अनियमित हेड्रेस की संभावना है।) 1856।
4. चार्लोइट कुशमैन अपने बालों को केंद्र में विभाजित करता है और प्रत्येक कान पर पफ में ब्रश करता है। उसकी सुबह की पोशाक में व्यापक पगोडा आस्तीन होता है और अंडरलीव या संलग्नक पर पहना जाता है। एक सफेद कॉलर के साथ उच्च neckline सेट है। अमेरिकी, 1857।
5. “तैरना पूरी तरह से तैयार किया जा रहा है” या 1858 की बिकनी एक ब्लूमर सूट (समुद्र तट के संदर्भ में स्वीकार्य) की तरह स्टाइल है, और बालों को सीमित करने के लिए एक टोपी शामिल है।
6. गोडी के पत्रिका से फ़ैशन प्लेट, पूरी तरह से उठी छोटी लड़की की क्रिनोलिन के साथ।
7. काउंसिल अलेक्जेंडर निकोलाइविच लैम्सडॉर्फ एक सुबह के कपड़े पहनते हैं जिसमें रेशेदार बैंगनी रिबन ट्रिम और एक विस्तृत फीता कॉलर, 185 9। वायलेट ट्रिम और ब्लैक कैप शोक के बाद के चरणों को इंगित कर सकता है।
8. गोडी की लेडी बुक, दिसंबर 185 9 से जैकेट। सैन्य शैली के आधार पर रंगीन, ब्रेड-ट्रिम किए गए ज़ौवे जैकेट 1850 के उत्तरार्ध में फैशनेबल बन गए और 1860 के दशक में इतनी अच्छी तरह से बने रहे।

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