План здания определяется фигурой четырех поперечных гербов Сант-Андреа, перемежающихся с центральной осью, совпадающей с путем, который ведет от Турина к дворцу по красивой усаженной деревьями аллее, которая окружает фермы и конюшни, древние зависимости здания.

Центральное ядро ​​состоит из большого центрального овального зала, из которого отходят четыре нижних плеча, образуя крест Святого Андрея. В гербе расположены королевские апартаменты и апартаменты для гостей. Сердцем здания является большой овальный зал двойной высоты с «вогнуто-выпуклыми» балконами, увенчанный статуей Оленя Франческо Ладатте: с отъездом Юварры из Турина (пункт назначения Мадрид) принц Чарльз Эмануэле III доверил направление работы Джованни Томмазо Прунотто, который приступил к расширению здания, начиная с эскизов, оставленных архитектором из Мессины, пытаясь таким образом сохранить сложную игру света и форм, дорогих его предшественнику. Именно так большое количество художников было привлечено к суду в «Реальной Фабрике» для украшения новых комнат. Интерьер выполнен в итальянском рококо и состоит из драгоценных материалов, таких как лаки, фарфор, позолоченная штукатурка, зеркала и бриар, которые сегодня занимают площадь около 31 000 квадратных метров, в то время как 14 000 занимают соседние здания, 150 000 — парк. и 3800 от внешних цветников; Всего 137 номеров и 17 галерей.

Здание выступает впереди, ограждая обширный восьмиугольный двор, на который выходят служебные здания.

Среди прекрасных предметов мебели, сделанных для здания, следует упомянуть резчика Джузеппе Марии Бонзаниго, Пьетро Пиффетти и Луиджи Принотто. В здании хранятся украшения венецианских художников Джузеппе и Доменико Валериани, Гаэтано Перего и венского Кристана Верлина. Также следует упомянуть фрески Витторио Амедео Чиньяроли, Джана Баттиста Крозато и Карло Андреа Ван Лу.

Вход
Начиная от входа в комплекс, вы попадаете на обширную площадь Galleria dei Ritratti, которая была частью боковых конюшен, спроектированных и построенных Филиппо Хуваррой после завершения строительства центрального комплекса здания. Поэтому это пространство использовалось для хранения экипажей и укрытия лошадей во время охотничьих поездок. Здесь сегодня находится оригинальная статуя оленя Ступиниджи, сделанная Франческо Ладатте в 1766 году, которая возвышалась над куполом центрального зала и была закрыта в зале в 1992 году и заменена современной бронзовой копией по причинам сохранения. Скульптура окружена портретами, вырезанными в низком рельефе из дерева по заказу Витторио Эмануэле II и первоначально предназначенными для замка Монкальери. В первой библиотеке, а затем в библиотеке вы можете найти изменение вкуса середины восемнадцатого века,

Вход в комплекс дает доступ к обширной площади Galleria dei Ritratti (Портретная галерея), которая была частью боковых конюшен, спроектированных и построенных Филиппо Юваррой после завершения строительства центрального комплекса здания. Поэтому это место использовалось для карет и автобусов, а также для размещения лошадей во время охоты. Здесь сегодня стоит оригинальная статуя оленя Ступиниджи, созданная Франческо Ладатте в 1766 году, которая возвышалась над куполом центрального зала. Он был помещен в эту комнату в 1992 году, а верхняя часть купола была заменена современной бронзовой копией. Скульптура окружена резными деревянными барельефными портретами, выполненными по заказу Витторио Эмануэле II и первоначально предназначенными для замка Монкальери.

Парк
Охотничий парк, принадлежавший филиалу Дома Савойи, был передан Эммануилу Филиберту, герцогу Савойскому, в 1563 году, когда он перенес столицу герцога из Шамбери в Турин. В Ступиниджи четко различают сад охотничьего домика и окружающее охотничье хозяйство: комплекс, по сути, является частью большого геометрического сада, характеризующегося непрерывной чередой клумб, партеров и проспектов. Этот парк, окаймленный стеной и пересекаемый длинными проспектами, был спроектирован французским садовником Михаэлем Бенаром в 1740 году. Вместо этого охотничий парк, или поместье, составлял огромную площадь почти 1700 га, которая простиралась за огороженным парком и был экспроприирован герцогом Эмануэле Филиберто ди Савойя в 1563 году из Паллавичини.

В Ступиниджи сад охотничьего домика и окружающий охотничий домик четко различаются: комплекс фактически вставлен в огромный геометрический сад, характеризующийся непрерывной чередой цветников, партеров и аллей, которые могут быть во всех отношениях считается настоящим садом дворца. Этот парк, граничащий с пограничной стеной и пересекаемый длинными проспектами, был спроектирован французским садовником Михаэлем Бенаром в 1740 году.

Охотничий парк, или усадьба, вместо этого состоял из обширной территории почти 1700 га, которая простиралась за пределами огороженного парка и была экспроприирована герцогом Эмануэле Филиберто ди Савойя в 1563 году Паллавичини. Эта область включала землю и леса, включенные сегодня в муниципалитетах Никелино, Орбассано и Кандиоло.

С 1992 года леса и сельскохозяйственные угодья, окружающие Ступиниджи, сохранились как Parco naturale di Stupinigi. Включенный в коммунальные территории Nichelino, Candiolo и Orbassano, он имеет площадь 17,32 км2 (6,7 кв. Миль), которая включает часть оригинального низменного леса региона, где посетители могут полюбоваться некоторыми редкими видами растений, более не встречающимися в других местах. В дикую природу входят куницы, ласки, лисы, сонные орешники, европейские зайцы, белые аисты, белки деревьев и другие.

Охотничья резиденция Ступиниги
Palazzina di caccia Ступиниджи является одной из резиденций Королевского Дома Савойи на севере Италии, включенной в список объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО. Построенный как королевский охотничий домик в начале 18-го века, он расположен в Ступиниджи, пригороде города Ничелино, в 10 км к юго-западу от Турина.

Первоначальный замок принадлежал линии Acaja Дома Савойи, Лордов Пьемонта до 1418 года, и был продан маркизу Роландо Паллавичино в 1493 году. Затем он был приобретен Эммануилом Филибертом в 1563 году, когда герцогская столица была перенесена из Шамбери в Турин. Новый дворец был спроектирован архитектором Филиппо Юваррой для использования в качестве палаццины ди Качча («охотничий домик») для Виктора Амадея II, короля Сардинии. Работы начались в 1729 году. В течение двух лет строительство было достаточно продвинуто для первой официальной охоты.

Джуварра призвал команду декораторов, многие из которых были из Венеции, выполнить декор интерьеров палаццины. Во времена Карло Эмануэле III и Виктора Амадея III дворец и его формальный парк продолжали расширяться, сначала ассистентом Джуварры Джованни Томмазо Прунотто, а затем многочисленными североитальянскими архитекторами, такими как Игнацио Бираго ди Боргаро, Людовико Бо, Игнацио Бертола и Бенедетто Альфиери. Последнее здание имеет в общей сложности 137 комнат и 17 галерей, и занимает 31 050 квадратных метров. Полиссена из Гессен-Ротенбурга, жена Карло Эмануэле III, также проводила улучшения. Первоначальное назначение охотничьего домика символизируется бронзовым оленем, сидящим на вершине ступенчатой ​​крыши его центрального купола, и головами гончих, которые украшают вазы на линии крыши. Здание имеет план сметы:

Расширения привели к отдельным павильонам, соединенным длинными угловыми галереями и длинным восьмиугольным передним двором, окруженным крыльями, вытянутыми вперед в двух других входных дворах. Ступинидж был предпочтительным зданием, которое использовалось для проведения торжеств и династических свадеб членами Дома Савойи. Здесь, в 1773 году, Мария Тереза, принцесса Савойская, вышла замуж за Чарльза Филиппа, графа Артуа, брата Людовика XVI и будущего Карла X Франции.

В настоящее время во Дворце Ступиниджи находится Музей искусств и искусства, музей искусства и мебели, некоторые из которых являются оригинальными для палаццины, другие привезены из бывших савойских резиденций Монкальери и Венариа Реале. Stupinigi обладает самой важной коллекцией мебели Пьемонта, включая работы трех самых известных королевских краснодеревщиков Турина, Джузеппе Марии Бонзаниго, Пьетро Пиффетти и Луиджи Принотти. Некоторые из скульптур охотничьих фигур выполнены Джованни Баттистой Бернеро. Кроме того, временные выставки проводятся в его галереях, таких как Мостра-дель-Барокко (1963).