цвет

Цвет – это характеристика человеческого зрительного восприятия, описанного в цветовых категориях, с такими названиями, как красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий или фиолетовый. Это восприятие цвета происходит от стимуляции конусных клеток в человеческом глазу электромагнитным излучением в видимом спектре. Цветовые категории и физические характеристики цвета связаны с объектами через длину волны отраженного от них света. Это отражение определяется физическими свойствами объекта, такими как поглощение света, спектры излучения и т. Д.

Определяя цветовое пространство, цвета можно идентифицировать численно по координатам. Цветовое пространство RGB, например, представляет собой цветовое пространство, соответствующее трихроматичности человека, и к трем типам конусных клеток, которые реагируют на три полосы света: длинные волны, достигающие максимума около 564-580 нм (красный); средняя длина волны – около 534-545 нм (зеленый); и коротковолновый свет, около 420-440 нм (синий). Также может быть более трех цветовых габаритов в других цветовых пространствах, например, в цветовой модели CMYK, где один из размеров относится к цветности цвета).

Фото-восприимчивость «глаз» других видов также значительно отличается от фоточувствительности человека и поэтому приводит к соответствующим разным восприятиям цвета, которые невозможно легко сравнить друг с другом. Например, у медоносных пчел и шмелей есть трехцветное цветовое зрение, чувствительное к ультрафиолету, но нечувствительное к красному. Бабочки Papilio обладают шестью типами фоторецепторов и могут иметь пентахроматическое зрение. Самая сложная система цветного зрения в животном мире была обнаружена у стоматоподов (таких как креветка богомола) с до 12 спектральными рецепторными типами, которые, как полагают, работают как множественные дихроматические единицы.

Науку о цвете иногда называют хроматикой, колориметрией или просто цветной наукой. Он включает изучение восприятия цвета человеческим глазом и мозгом, происхождение цвета в материалах, теорию цвета в искусстве и физику электромагнитного излучения в видимом диапазоне (то есть то, что обычно называют просто светом ).

Физика цвета

Электромагнитное излучение характеризуется длиной волны (или частотой) и ее интенсивностью. Когда длина волны находится в пределах видимого спектра (диапазон длин волн, который люди могут воспринимать приблизительно от 390 нм до 700 нм), он известен как «видимый свет».

Большинство источников света излучают свет на разных длинах волн; спектр источника – это распределение, дающее его интенсивность на каждой длине волны. Хотя спектр света, поступающего в глаз от заданного направления, определяет цветовое ощущение в этом направлении, существует гораздо больше возможных спектральных комбинаций, чем цветовые ощущения. Фактически, можно формально определить цвет как класс спектров, которые вызывают одно и то же цветовое ощущение, хотя такие классы будут широко варьироваться среди разных видов и в меньшей степени среди индивидуумов одного и того же вида. В каждом таком классе члены называются метамерами соответствующего цвета.

Спектральные цвета
Знакомые цвета радуги в названии спектра с использованием латинского слова для появления или появления Исаака Ньютона в 1671 году включают все те цвета, которые могут быть получены видимым светом только с одной длиной волны, чисто спектральными или монохроматическими цветами. В таблице справа показаны приблизительные частоты (в терагерцах) и длины волн (в нанометрах) для различных чистых спектральных цветов. Указанные длины волн указаны как в воздухе, так и в вакууме (см. Показатель преломления).

Цветовая таблица не должна интерпретироваться как окончательный список – чистые спектральные цвета образуют непрерывный спектр, и то, как он разделен на отдельные цвета, лингвистически – это вопрос культуры и исторической непредвиденности (хотя люди во всем мире, как было показано, воспринимают цвета в так же). Общий список идентифицирует шесть основных диапазонов: красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий и фиолетовый. Ньютон Концепция включала седьмой цвет, индиго, между синим и фиолетовым. Возможно, что Ньютон называемый синим, ближе к тому, что сегодня называют голубым, и что индиго было просто синим цвета индиго-красителя, который в то время был импортирован.

Интенсивность спектрального цвета относительно контекста, в котором он просматривается, может значительно изменить его восприятие; например, оранжево-желтый оттенок с низкой интенсивностью является коричневым, а желто-зеленый с низкой интенсивностью оливково-зеленый.

Цвет объектов
Цвет объекта зависит как от физики объекта в его среде, так и от характеристик воспринимающего глаза и мозга. Физически можно сказать, что объекты имеют цвет света, покидающего их поверхности, который обычно зависит от спектра падающей освещенности и отражательных свойств поверхности, а также, возможно, от углов освещения и просмотра. Некоторые объекты не только отражают свет, но и сами передают свет или излучают свет, что также способствует цвету. Восприятие зрителем цвета объекта зависит не только от спектра света, покидающего его поверхность, но и от множества контекстных сигналов, так что различия цвета между объектами можно различать в основном независимо от спектра освещения, угла обзора и т. Д. Этот эффект известен как постоянство цвета.

Некоторые обобщения физики можно сделать, пренебрегая перцепционными эффектами:

Свет, поступающий на непрозрачную поверхность, либо отражается «зеркально» (т. Е. Как зеркало), рассеивается (т. Е. Отражается диффузным рассеянием) или поглощается – или их комбинацией.
Непрозрачные объекты, которые не отражаются зеркально (которые имеют тенденцию иметь шероховатые поверхности), имеют свой цвет, определяемый тем, какие длины волн света они рассеивают сильно (при поглощении света, который не рассеивается). Если объекты рассеивают все длины волн с примерно равной силой, они кажутся белыми. Если они поглощают все длины волн, они выглядят черными.
Непрозрачные объекты, которые зеркально отражают свет разных длин волн с разной эффективностью, выглядят как зеркала, окрашенные цветами, определяемыми этими различиями. Объект, который отражает некоторую долю попадания света и поглощает остальное, может выглядеть черным, но также слабо отражающим; Примерами являются черные объекты, покрытые слоями эмали или лака.
Объекты, пропускающие свет, либо полупрозрачны (рассеивают проходящий свет), либо прозрачны (не рассеивают проходящий свет). Если они также различают (или отражают) свет различных длин волн по-разному, они выглядят окрашенными цветом, определяемым природой этого поглощения (или отражающей способности).
Объекты могут излучать свет, который они генерируют из возбужденных электронов, а не просто отражать или передавать свет. Электроны могут быть возбуждены из-за повышенной температуры (накаливания) в результате химических реакций (хемолюминесценция) после поглощения света других частот («флуоресценция» или «фосфоресценция») или от электрических контактов, как в светоизлучающих диодах, или других источники света.
Резюмируя, цвет объекта является сложным результатом его свойств поверхности, его свойств передачи и его эмиссионных свойств, которые вносят вклад в смешивание длин волн в свете, выходящем из поверхности объекта. Затем воспринимаемый цвет дополнительно обусловлен природой окружающего освещения, а также цветовыми свойствами других объектов поблизости и другими характеристиками воспринимающего глаза и мозга.

восприятие

Разработка теорий цветового зрения

Хотя Аристотель и другие древние ученые уже писали о природе светлого и цветного зрения, Ньютон этот свет был идентифицирован как источник цветового ощущения. В 1810 году Гете опубликовал свою всеобъемлющую «Теорию цветов», в которой он приписывал физиологические эффекты цвету, который теперь понимается как психологический.

В 1801 году Томас Янг предложил свою трихроматическую теорию, основанную на наблюдении, что любой цвет можно сопоставить с комбинацией трех огней. Эта теория была позже усовершенствована Джеймсом Клерком Максвелом и Германом фон Гельмгольцем. Как утверждает Гельмгольц, «принципы Ньютон в 1856 году экспериментально подтвердил закон Максвелла в отношении смеси Максвелла. Теория цветных ощущений Юнга, как и многое другое, что этот чудесный исследователь достигла до своего времени, осталась незамеченной, пока Максвелл не обратил на нее внимания ».

В то же время, как Гельмгольц, Эвальд Геринг разработал теорию цвета оппонента, отметив, что цветная слепота и последующие изображения обычно встречаются в парах противника (красно-зеленый, сине-оранжевый, желто-фиолетовый и черно-белый). В конечном счете эти две теории были синтезированы в 1957 году Хурвичем и Джеймсоном, которые показали, что обработка сетчатки соответствует трихроматической теории, а обработка на уровне латерального коленчатого ядра соответствует теории противника.

В 1931 году международная группа экспертов, известная как Международная комиссия по защите окружающей среды (CIE), разработала математическую модель цвета, которая отображает пространство наблюдаемых цветов и присваивает каждому из трех чисел.

Цвет в глазу
Способность человеческого глаза различать цвета основана на различной чувствительности различных клеток в сетчатке к свету разных длин волн. Люди трихроматичны – сетчатка содержит три типа цветных рецепторных клеток или конусов. Один тип, относительно отличный от двух других, наиболее чувствителен к свету, который воспринимается как синий или сине-фиолетовый, с длиной волны около 450 нм; конусы этого типа иногда называют коротковолновыми конусами, S-конусами или синими конусами. Два других типа тесно связаны генетически и химически: конусы средней длины, конусы М или зеленые конусы наиболее чувствительны к свету, воспринимаемому как зеленый, с длиной волны около 540 нм, тогда как длинноволновые конусы, L-конусы или красные конусы , наиболее чувствительны к свету, воспринимаются как зеленовато-желтые, с длиной волны около 570 нм.

Свет, независимо от того, насколько сложна его состав длин волн, сводится к трем цветным компонентам глаза. Каждый тип конуса придерживается принципа унивариантности, заключающегося в том, что выход каждого конуса определяется количеством света, который падает на него по всем длинам волн. Для каждого местоположения в поле зрения три типа конусов дают три сигнала, основанные на степени, в которой каждый стимулируется. Эти количества стимуляции иногда называют тристимульными значениями.

Кривая отклика как функция длины волны изменяется для каждого типа конуса. Поскольку кривые перекрываются, некоторые значения тристимула не возникают для любой входящей световой комбинации. Например, невозможно стимулировать только средневолновые (так называемые «зеленые») конусы; другие конусы неизбежно будут стимулироваться до некоторой степени в одно и то же время. Набор всех возможных значений тристимула определяет цветовое пространство человека. Было подсчитано, что люди могут различать примерно 10 миллионов разных цветов.

Другой тип светочувствительной ячейки в глазу, стержень, имеет другую кривую отклика. В нормальных ситуациях, когда свет достаточно яркий, чтобы сильно стимулировать конусы, стержни практически не играют никакой роли в зрении. С другой стороны, в тусклом свете конусы занижены, оставляя только сигнал от стержней, что приводит к бесцветной реакции. (Кроме того, стержни едва чувствительны к свету в «красном» диапазоне.) В некоторых условиях промежуточного освещения реакция стержня и слабый конический отклик могут вместе приводить к цветовым различиям, не учитываемым только коническими ответами. Эти эффекты, объединенные, суммируются также в кривой Круитофа, которая описывает изменение восприятия цвета и приятности света как функции температуры и интенсивности.

Цвет в мозге
Показаны визуальный дорсальный поток (зеленый) и вентральный поток (фиолетовый). Вентральный поток отвечает за восприятие цвета.
В то время как механизмы цветного зрения на уровне сетчатки хорошо описаны в терминах значений тристимула, обработка цвета после этой точки организована по-разному. Доминирующая теория цветового зрения предполагает, что информация о цвете передается из глаз тремя противостоящими процессами или каналами противника, каждая из которых построена из исходного выхода конусов: красный-зеленый канал, сине-желтый канал и черный – светлый канал «яркости». Эта теория была поддержана нейробиологией и объясняет структуру нашего субъективного цвета. В частности, это объясняет, почему люди не могут воспринимать «красновато-зеленый» или «желтовато-синий», и он предсказывает цветовое колесо: это набор цветов, для которых по крайней мере один из двух цветовых каналов измеряет значение на одном из его крайностей ,

Точная природа цветового восприятия за уже описанной обработкой и даже статус цвета как признака воспринимаемого мира, а скорее как признак нашего восприятия мира – тип качества – это вопрос сложной и продолжающейся философской спор.

Нестандартное восприятие цвета

Дефицит цвета
Если один или несколько типов цветных чувствительных конусов человека отсутствуют или менее чувствительны, чем нормальные к входящему свету, этот человек может различать меньшее количество цветов и, как говорят, цветной или цветной слепой (хотя этот последний термин может вводить в заблуждение, почти все цветные люди с дефицитом могут различать по крайней мере некоторые цвета). Некоторые виды дефицита цвета вызваны аномалиями в числе или характере конусов в сетчатке. Другие (например, центральная или кортикальная ахроматопсия) вызваны нервными аномалиями в тех частях мозга, где происходит визуальная обработка.

тетрахроматия
Хотя большинство людей являются трихроматическими (с тремя типами цветовых рецепторов), многие животные, известные как тетрахроматы, имеют четыре типа. К ним относятся некоторые виды пауков, большинство сумчатых, птиц, рептилий и многих видов рыб. Другие виды чувствительны только к двум осям цвета или вообще не воспринимают цвет; они называются дихроматами и монохроматами соответственно. Различают тетрахромность сетчатки (с четырьмя пигментами в конусных клетках сетчатки, по сравнению с тремя в трихроматах) и функциональной тетрахроматией (имеющей способность делать усиленные цветовые различия на основе этой разницы в сетчатке). Почти половина женщин – это тетрахроматы сетчатки.: P.256 Явление возникает, когда индивидуум получает две несколько разные копии гена для конусов средней или длинной длины волны, которые переносятся на Х-хромосому. Чтобы иметь два разных гена, у человека должны быть две Х-хромосомы, поэтому феномен возникает только у женщин. Существует один научный отчет, подтверждающий существование функционального тетрахромата.

синестезия
В определенных формах синестезии / идеастезии восприятие букв и цифр (синестезия синим цветом) или слуховые звуки (музыкальная синестезия) приведут к необычным дополнительным впечатлениям от восприятия цветов. Поведенческие и функциональные эксперименты по нейровизуализации продемонстрировали, что эти опыты с цветом приводят к изменениям в поведенческих задачах и приводят к усиленной активации областей мозга, участвующих в восприятии цвета, таким образом демонстрируя их реальность и сходство с реальными цветовыми восприятиями, хотя и вызваны нестандартным маршрутом ,

остаточное изображение
После воздействия сильного света в диапазоне чувствительности фоторецепторы данного типа становятся десенсибилизированными. В течение нескольких секунд после прекращения света они будут продолжать сигнализировать меньше, чем в противном случае. Цвета, наблюдаемые в течение этого периода, как представляется, не имеют цветовой компоненты, обнаруженной десенсибилизированными фоторецепторами. Этот эффект отвечает за явление послепечатков, при котором глаз может продолжать видеть яркую фигуру после того, как смотрит в сторону от нее, но в дополнительном цвете.

Эффекты Afterimage также использовались художниками, включая Винсента Ван Гога.

Постоянство цвета
Когда художник использует ограниченную цветовую палитру, глаз имеет тенденцию компенсировать, видя серый или нейтральный цвет как цвет, отсутствующий в цветовом круге. Например, в ограниченной палитре, состоящей из красного, желтого, черного и белого цветов, смесь желтого и черного цветов будет выглядеть как разновидность зеленого цвета, а смесь красного и черного будет выглядеть как множество фиолетовых, а чисто серый кажутся голубоватыми.

Трихроматическая теория строго верна, когда визуальная система находится в фиксированном состоянии адаптации. В действительности, визуальная система постоянно адаптируется к изменениям в окружающей среде и сравнивает различные цвета сцены, чтобы уменьшить эффекты освещения. Если сцена освещается одним светом, а затем другим, если разница между источниками света остается в разумном диапазоне, цвета в сцене кажутся относительно постоянными для нас. Это изучалось Эдвином Ландом в 1970-х годах и привело к его ретинекс-теории цветокоррекции.

Оба явления легко объясняются и математически моделируются современными теориями хроматической адаптации и внешнего вида (например, CIECAM02, iCAM). Нет необходимости отбрасывать трихроматическую теорию зрения, но ее можно улучшить с помощью понимания того, как визуальная система адаптируется к изменениям в среде просмотра.

Именование цвета
Цвета меняются различными способами, включая оттенок (оттенки красного, оранжевого, желтого, зеленого, синего и фиолетового), насыщенность, яркость и блеск. Некоторые цветовые слова происходят от имени объекта такого цвета, такого как «оранжевый» или «лосось», а другие абстрактны, например «красный».

В исследовании 1969 года «Основные цветовые термины: их универсальность и эволюция» Брент Берлин и Пол Кей описывают шаблон, обозначающий «основные» цвета (например, «красный», но не «красно-оранжевый» или «темно-красный» или «красный-красный», которые являются «оттенками» красного цвета). Все языки с двумя «базовыми» названиями цветов отличаются темными / прохладными цветами от ярких / теплых цветов. Следующие цвета, которые нужно выделить, обычно красные, а затем желтые или зеленые. Все языки с шестью «основными» цветами включают черный, белый, красный, зеленый, синий и желтый. Образец держится до набора из двенадцати: черного, серого, белого, розового, красного, оранжевого, желтого, зеленого, синего, фиолетового, коричневого и лазурного (отличного от синего на русском и итальянском, но не на английском).

ассоциации
Индивидуальные цвета имеют множество культурных ассоциаций, таких как национальные цвета (в общем, описаны в отдельных цветных статьях и цветовой символике). Поле цветной психологии пытается идентифицировать влияние цвета на человеческие эмоции и активность. Хромотерапия – это форма альтернативной медицины, приписываемая различным восточным традициям. Цвета имеют разные ассоциации в разных странах и культурах.

Было продемонстрировано, что различные цвета оказывают влияние на познание. Например, исследователи Университет из Линц в Австрия показали, что красный цвет значительно снижает когнитивное функционирование у мужчин.

Спектральные цвета и цветопередача

Диаграмма цветности цветного пространства CIE 1931. Внешняя изогнутая граница представляет собой спектральный (или монохроматический) локус с длиной волны, показанной на нанометрах. Изображенные цвета зависят от цветового пространства устройства, на котором вы просматриваете изображение, и, следовательно, не могут быть строго точным изображением цвета в определенном месте, и особенно не для монохромных цветов.
Большинство источников света представляют собой смеси различных длин волн света. Многие из таких источников могут эффективно генерировать спектральный цвет, так как глаз не может отличить их от одноволновых источников. Например, большинство дисплеев компьютеров воспроизводят спектральный цвет оранжевый как комбинацию красного и зеленого света; он выглядит оранжевым, потому что красный и зеленый цвета смешиваются в правильных пропорциях, чтобы конусы глаза могли реагировать так, как они поступают, на оранжевый оранжевый цвет.

Полезной концепцией в понимании воспринимаемого цвета немонохроматического источника света является доминирующая длина волны, которая идентифицирует одиночную длину волны света, которая создает ощущение, наиболее похожее на источник света. Доминирующая длина волны примерно похожа на оттенок.

Существует много цветовых восприятий, которые по определению не могут быть чистыми спектральными цветами из-за десатурации или потому, что они являются пурпурами (смеси красного и фиолетового света, с противоположных концов спектра). Некоторыми примерами необязательно не спектральных цветов являются ахроматические цвета (черный, серый и белый) и такие цвета, как розовый, коричневый и пурпурный.

Два разных светового спектра, которые оказывают одинаковое влияние на три цветовых рецептора в человеческом глазу, будут восприниматься как один и тот же цвет. Они метамеры такого цвета. Это иллюстрируется белым светом, излучаемым флуоресцентными лампами, который обычно имеет спектр нескольких узких полос, а дневной свет имеет непрерывный спектр. Человеческий глаз не может отличить эти спектры света от взгляда на источник света, хотя отраженные цвета от объектов могут выглядеть по-разному. (Это часто используется, например, чтобы сделать фрукты или помидоры более ярко красными).

Точно так же большинство восприятий человеческого цвета могут быть вызваны смесью трех цветов, называемых праймериями. Это используется для воспроизведения цветных сцен в фотографии, печати, телевидении и других носителях. Существует несколько способов или цветовых пространств для указания цвета в трех основных основных цветах. Каждый метод имеет свои преимущества и недостатки в зависимости от конкретного применения.

Однако смесь цветов не может дать ответ, который по-настоящему идентичен ответу спектрального цвета, хотя можно приблизиться, особенно для более длинных волн, где диаграмма цветности цветного пространства CIE 1931 имеет почти прямой край. Например, смешивание зеленого света (530 нм) и голубого света (460 нм) приводит к небольшому обесцвечиванию голубого света, поскольку ответ рецептора красного цвета будет больше для зеленого и синего света в смеси, чем для чистый голубой свет при 485 нм, который имеет ту же интенсивность, что и смесь синего и зеленого.

Из-за этого, и поскольку первичные цвета в системах цветной печати обычно не являются чистыми, цвета, воспроизводимые, никогда не являются абсолютно насыщенными спектральными цветами, и поэтому спектральные цвета не могут быть точно согласованы. Однако естественные сцены редко содержат полностью насыщенные цвета, поэтому такие сцены обычно хорошо аппроксимируются этими системами. Диапазон цветов, которые можно воспроизвести с помощью данной системы воспроизведения цвета, называется гаммой. Диаграмма цветности CIE может использоваться для описания гаммы.

Другая проблема с системами цветовоспроизведения связана с устройствами сбора данных, такими как камеры или сканеры. Характеристики цветовых датчиков в устройствах часто очень далеки от характеристик рецепторов в человеческом глазу. По сути, приобретение цветов может быть относительно низким, если у них есть специальные, часто очень «зубчатые» спектры, вызванные, например, необычным освещением сфотографированной сцены. Система цветового воспроизведения, «настроенная» человеку с нормальным цветным зрением, может дать очень неточные результаты для других наблюдателей.

Различные цветовые отклики разных устройств могут быть проблематичными, если их неправильно управлять. Для информации о цвете, хранящейся и передаваемой в цифровой форме, методы управления цветом, такие как те, которые основаны на профилях ICC, могут помочь избежать искажений воспроизводимых цветов. Управление цветом не обходит ограничения диапазона отдельных устройств вывода, но может помочь найти хорошее отображение входных цветов в диапазон, который можно воспроизвести.

Аддитивная окраска
Аддитивный цвет – это свет, созданный путем смешивания света двух или более разных цветов. Красный, зеленый и синий являются добавочными основными цветами, обычно используемыми в аддитивных системах цвета, таких как проекторы и компьютерные терминалы.

Субтрактивная раскраска
Субтрактивная окраска использует красители, чернила, пигменты или фильтры для поглощения некоторых длин волн света, а не других. Цвет, который отображает поверхность, происходит из частей видимого спектра, которые не поглощаются и, следовательно, остаются видимыми. Без пигментов или красителя тканевые волокна, основа краски и бумага обычно состоят из частиц, которые хорошо рассеивают белый свет (все цвета) во всех направлениях. Когда добавляется пигмент или чернила, длины волн поглощаются или «вычитаются» из белого света, поэтому свет другого цвета достигает глаза.

Если свет не является чистым белым источником (случай почти всех форм искусственного освещения), то получившийся спектр будет немного отличаться от цвета. Красная краска, видимая под синим светом, может казаться черной. Красная краска красная, потому что она рассеивает только красные компоненты спектра. Если красная краска освещена синим светом, она будет поглощена красной краской, создавая внешний вид черного объекта.

Структурный цвет
Структурные цвета – это цвета, вызванные интерференционными эффектами, а не пигментами. Цветовые эффекты производятся, когда материал оценивается с помощью тонких параллельных линий, образованных из одного или нескольких параллельных тонких слоев или иначе состоящих из микроструктур на шкале длины волны цвета. Если микроструктуры распределены случайным образом, свет с более короткой длиной волны будет рассеиваться преимущественно для получения цветов эффекта Тиндалла: синего неба (рассеяние Рэлея, вызванное структурами, намного меньшими длины волны света, в данном случае молекул воздуха), блеск из опалов и голубой человеческих ирисов. Если микроструктуры выровнены в массивах, например массив ям на компакт-диске, они ведут себя как дифракционная решетка: решетка отражает разные длины волн в разных направлениях из-за интерференционных явлений, разделяя смешанный «белый» свет на свет с разными длинами волн. Если структура представляет собой один или несколько тонких слоев, то она будет отражать некоторые длины волн и передавать другие, в зависимости от толщины слоев.

Структурный цвет изучается в области тонкопленочной оптики. Термин непрофессионала, который описывает особенно наиболее упорядоченные или самые изменчивые структурные цвета, – это радужная оболочка. Структурный цвет отвечает за блюз и зелень перьев многих птиц (например, голубой джай), а также некоторые крылья бабочек и ракеты жука. Вариации в интервалах рисунка часто приводят к радужному эффекту, как видно в павлиньих перьях, мыльных пузырях, пленках масла и перламутрах, поскольку отраженный цвет зависит от угла обзора. Многочисленные ученые провели исследования в крыльях бабочек и оболочках жуков, включая Исаака Ньютона и Роберта Гука. С 1942 года используется электронная микрография, которая способствует развитию продуктов, которые используют структурный цвет, например, «фотонной» косметики.