Cidade romana de Italica, Sevilha, Espanha

Itálica ao norte de Santiponce atual, 9 km a noroeste de Sevilha, no sul da Espanha, era um assentamento em itálico fundado pelo general romano Scipio na província de Hispania Baetica. Era o local de nascimento dos imperadores romanos Trajano, Adriano (provável) e Teodósio (possivelmente). Floresceu sob o reinado de Adriano, tornando-se um elaborado centro urbano e obtendo o status mais alto da cidade romana. A cidade moderna de Santiponce cobre o assentamento ibérico pré-romano e parte da cidade romana bem preservada.

A cidade romana foi fundada em 206 aC, em um habitat indígena da Turdetania, que remonta pelo menos ao século IV aC. Dentro de seu prazo, há depósitos e indicações de sua ocupação muito anterior, entre eles, argarico e grego. Durante o estágio republicano, era uma cidade importante e muito mais na era imperial, mesmo que nunca fosse uma capital provincial ou um convento legal. Apesar da crença geral de que foi abandonada no século IV, a verdade é que apenas a extensão do Adriático foi abandonada, a cidade se retirando para algo mais de sua extensão primitiva, sob o capacete atual de Santiponce, onde uma vida de certa continuação prestígio no Baixo Império e na era visigoda. Os restos desta época são numerosos, e sabe-se que suas paredes foram restauradas por Leovigildo em 583. No quadro de suas lutas contra Hermenegildo. Outro bom exemplo dessa sobrevivência e prestígio, pelo menos até o final do século VII, é a presença de bispos italianos em vários conselhos cristãos, sendo o último em que um deles está documentado, um Cuniuldo, o XVI de Toledo, no ano 693. Itálica chegou ainda viva à era muçulmana, quando vários autores árabes o mencionam com o nome de “Talikah / Taliqa” e há alguns personagens conhecidos com o nisba “al-Talikí” (também, embora menos, arqueológico restos apareceram). É no século XII, quando deve ter sido realmente abandonado, tornando-se um despovoado, chamado pelos cristãos de “Campos de Tal (i) ca” e também “Sevilla la Vieja”.

História
Italica foi a primeira cidade romana fundada na Hispânia e também fora do território italiano. No final da segunda guerra púnica na Hispânia, a Publio Cornelio Escipión el Africano instalou os soldados feridos em uma cidade turdetana preexistente – cujo nome original é desconhecido – na área superior de Aljarafe, na margem oeste do rio Baetis, localizada no meio do caminho, entre as cidades turcas de Hispalis (Sevilha) e Ilipa (Alcalá del Río, SE), e provavelmente porto. O texto de Apiano de Alejandría, onde está relacionado, permite deduzir que a origem desses soldados era fundamentalmente da península itálica, isto é, de unidades auxiliares itálicas e, portanto, o nome escolhido por Scipio.

História romana
A cidade romana e nativa vizinha de Hispalis (Sevilha) era e continuaria sendo uma cidade maior, mas Itálica foi fundada em 206 aC pelo grande general romano Publius Cornelius Scipio (mais tarde chamado de Africanus) para estabelecer seus veteranos vitoriosos no Segundo Púnico Guerras contra Hannibal e os cartagineses e perto o suficiente do Guadalquivir para controlar a área. A cidade foi construída sobre uma cidade ibérica nativa dos Turdetani, que remonta pelo menos ao quarto c. BC. O nome Italica refletia as origens italianas dos veteranos, ou seja, das unidades auxiliares italianas.

O vetus urbs (cidade original ou “antiga”) se transformou em uma cidade próspera e foi construído sobre um plano de rua hipodâmico com prédios públicos e um fórum no centro, ligado a um movimentado porto fluvial. Em algum momento, os membros das tribos romanas Gens Ulpia e Aelia haviam se mudado para Itálica, pois essas tribos eram as respectivas famílias dos imperadores romanos Trajano e Adriano, que mais tarde nasceram aqui.

Itálica prosperou especialmente sob o patrocínio de Adriano, como muitas outras cidades do império sob sua influência naquela época, mas foi especialmente favorecida como seu local de nascimento. Ele expandiu a cidade para o norte como nova urbs (nova cidade) e, a seu pedido, elevou-a ao status de colônia como Colonia Aelia Augusta Italica, embora Hadrian tenha expressado sua surpresa por já gozar dos direitos do “Municipium”. Ele também acrescentou templos, incluindo o enorme e único Trajaneum, no centro da cidade, para venerar seu pai predecessor e adotado, e reconstruiu edifícios públicos.

A cidade começou a diminuir já no século III; uma mudança no leito do rio Guadalquivir, provavelmente devido ao assoreamento, um problema generalizado na antiguidade que se seguiu à remoção da cobertura florestal, deixou o porto fluvial de Itálica alto e seco, enquanto Hispalis continuava crescendo nas proximidades.

A cidade pode ter sido o berço do imperador Teodósio I.

Itálica era importante o suficiente no final da Antiguidade para ter um bispo próprio e possuía uma guarnição durante a era visigótica. As paredes foram restauradas por Leovigildo em 583 dC durante suas lutas contra Hermenegildo.

É durante o governo de Adriano que a própria cidade solicita ao imperador, e contra seus conselhos, como diz Aulo Gelio, mudar seu estatuto municipal romano vantajoso para o de uma colônia romana, mais pesada mas mais prestigiada, pois eram simulacros Romae ou “espelhos de Roma” e como parte ou extensão ideal de Urbs. Após esta concessão, foi renomeada para Colonia Aelia Augusta Italica, em homenagem a Adriano, títulos que são frequentemente abreviados como CAAI

História moderna
A historiografia moderna, de Ocampo e Morales no século XVI, sempre teve consciência da importância da cidade e do nascimento de três imperadores: Trajan, Adriano e Teodosio I, o Grande, cantados por Rodrigo Caro em sua famosa canção. , que ainda teria que acrescentar o filho mais velho disso, Arcadio. As ruínas foram visitadas, admiradas e desoladas por muitos viajantes estrangeiros, que deixaram por escrito e às vezes atraíram suas impressões. Todo o seu prestígio, história e fama não foram suficientes, no entanto, para salvá-lo de estar sujeito a pilhagem contínua e uma pedreira permanente de materiais da era árabe, mesmo na era iluminada.

Em 1740, a Câmara Municipal de Sevilha ordenou a demolição das paredes do anfiteatro para construir uma barragem no Guadalquivir, e em 1796 áreas das primitivas vetus urbs ainda eram transportadas para construir o novo Caminho Real da Extremadura.

A primeira norma legal de proteção do depósito ocorreu em 9 de fevereiro de 1810, sob a ocupação napoleônica, ordenando o retorno do antigo nome de Itálica e alocando um orçamento anual para escavações regulares, que, no entanto, não se concretizaram até 1839- 1840, e devido aos esforços de um funcionário simples e desconhecido. Em 1873, as pilhagens ainda eram vandalismo.

Embora talvez já tenha começado sob Trajano, é comprovada, literariamente e epigraficamente, a participação de Adriano na grande expansão urbana para o norte – também hipodérmica, como seu antecessor – que foi batizada em 1960 por Garcia e Bellido como Nova urbs ou “nova cidade”. , que só teve uma existência realmente esplêndida durante o segundo século, no final do qual, e sem nunca ter sido concluída, começou seu declínio, por razões certamente político-econômicas. Esta é a parte da cidade que atualmente constitui o Conjunto Arqueológico de Itálica, sem paralelo por causa de suas enormes mansões pavimentadas com mosaicos, ou seu grande anfiteatro, embora muito quebrado, quartel do Império por sua capacidade. A “cidade velha” ou Vetus urbs está localizada na área urbana da atual cidade de Santiponce (fundada em 1601, após sucessivas inundações do rio, mais próximas das quais se localizava primitivamente), já que essa parte da cidade é a que mais teve continuidade, atingindo os tempos da ocupação muçulmana em que ocorreu, no século X, seu despovoamento definitivo e abandono. Muito poucos restos romanos conhecidos dela, dos quais os principais são o teatro e as chamadas “fontes termais menores” ou “Trajano”.

Pela Ordem Real de 13 de dezembro de 1912, Itálica foi declarada Monumento Nacional, mas após outras regras menores, não foi ao Decreto nº 7/2001, de 9 de janeiro, o Governo da Andaluzia, quando definiram claramente a zona arqueológica. Itália e as áreas de sua proteção efetiva. Suas ruínas são hoje a principal atração turística a 7 km ao norte de Sevilha e sua proteção está sendo retomada com as mais recentes técnicas científicas.

Redescoberta e escavações
Nos últimos séculos, as ruínas tornaram-se objeto de visitas, admiração e desespero de muitos viajantes estrangeiros que escreveram e às vezes ilustraram suas impressões. O prestígio, a história e a fama de Italica não foram suficientes, no entanto, para salvá-lo de ser objeto de saques contínuos e uma pedreira permanente de materiais desde os tempos antigos até os modernos. Em 1740, a cidade de Sevilha ordenou a demolição das paredes do anfiteatro para construir uma barragem no Guadalquivir, e em 1796 o urbs vetus foi usado para construir o novo Caminho Real da Extremadura. A primeira lei de proteção do local entrou em vigor em 1810, sob a ocupação napoleônica, restabelecendo o nome antigo de Itália e alocando um orçamento anual para escavações regulares.

Uma das primeiras escavadeiras foi o comerciante têxtil britânico e o morador de Sevilha Nathan Wetherell, que descobriu quase 20 inscrições romanas nas proximidades de Itálica na década de 1820, que depois foram doadas ao Museu Britânico. A escavação regular, no entanto, não se concretizou até 1839-1840. Pela Ordem Real de 1912, Italica foi declarada Monumento Nacional, mas não foi até 2001 que o sítio arqueológico de Italica e as áreas de proteção foram claramente definidas.

O site
Como nenhuma cidade moderna cobria muitos dos edifícios de Italica, o resultado é uma cidade romana incomumente bem preservada, com ruas romanas de paralelepípedos e piso de mosaico ainda no local. Muitos achados ricos também podem ser vistos no Museu Arqueológico de Sevilha, com seu famoso colosso de mármore de Trajano.

O sítio arqueológico de Itálica abrange principalmente a urbs nova, com seus muitos edifícios finos do período Adriano. O urbs vetus original (cidade velha) fica sob a atual cidade de Santiponce.

A escavação e a renovação extensivas do local foram feitas recentemente e continuam.

Os pequenos banhos e o teatro são alguns dos restos visíveis mais antigos, ambos construídos antes de Adriano.

O anfiteatro de Italica era o terceiro maior do Império Romano na época, sendo um pouco maior que o anfiteatro de Tours, na França. Havia 25.000 espectadores, cerca da metade do Coliseu de Roma. O tamanho é surpreendente, dado que a população da cidade na época era estimada em apenas 8.000, e mostra que a elite local demonstrou status que se estendia muito além da própria Itália, através dos jogos e performances teatrais que eles financiavam como magistrados e funcionários públicos.

Do mesmo período, encontra-se o bairro de elite, com várias casas bonitas (e caras) decoradas com esplêndidos mosaicos visíveis hoje, particularmente:

Casa dos Exedra
Mosaico da Casa do Netuno
Mosaico da Casa dos Pássaros
Mosaico da Casa do Planetário
Casa de Hylas
Casa do Pátio Rodiano.

As paredes
É possível que o núcleo ibero-romano tivesse uma cerca definindo seu perímetro, mas as primeiras notícias históricas dos muros são de meados do século I aC Augusto trabalhou neles, Adriano as expandiu e Leovigildo as restaurou em 583. O máximo o perímetro, no século II dC, era superior a 3.000 m., com uma espessura média de 1,5 m.

Origem
Na época romana, a cidade inteira era delimitada por um perímetro amuralhado. Geralmente tinha um caráter defensivo, mas também desempenhava um papel simbólico e religioso, já que a influência dos deuses e de seus templos o alcançou. Existem vestígios visíveis em dois pontos do Conjunto Arqueológico: uma torre dos tempos de Augusto, na área de teatro, adjacente às arquibancadas; e uma tela do período adriana no extremo norte da cidade, ao lado do anfiteatro.

Descrição técnica
A torre da área do teatro, da época de Augusto (27 aC-14 dC), é construída com uma plataforma que combina concreto com faixas verticais de alvenaria; A fundação de concreto é preservada do período Adriano (117-138 dC).

Comentários
As muralhas de Itálica, que chegaram a cobrir uma área de mais de 50 hectares, foram construídas em várias fases que correspondem às extensões e reduções operadas na superfície ocupada pela cidade. Um levantamento geofísico desenvolvido entre 1991 e 1993 localizou uma tela de parede que corria após a elevação onde fica o templo presumivelmente dedicado a Trajano. Está pendente a datação arqueológica, mas acredita-se que possa ser uma seção tardia romana erigida após a redução hipotética da trama urbana, ou a performance do rei Leovigildo, que restaura as muralhas italianas no ano 583, na época de o confronto com seu filho Hermenegildo.

O anfiteatro
Com capacidade para 25.000 espectadores, foi um dos maiores anfiteatros do império, com três níveis de estandes. Sob o nível do antigo piso de madeira do anfiteatro, há um poço de serviço para os diferentes espetáculos de gladiadores e animais selvagens.

A arquibancada cavea foi dividida em três seções, ima, media e summa cavea, separadas por corredores anulares chamados praecitionses. O primeiro, o ima cavea, possuía 6 níveis, com 8 portas de acesso, e era reservado para uma classe dominante. A segunda, a meia cavea, destinava-se à população mais humilde, tinha 12 níveis e 14 portas de acesso. A summa cavea, coberta por um toldo, era reservada apenas para abrigar crianças e mulheres.

O anfiteatro também tinha várias salas dedicadas ao culto de Nemesis e Dea Caelestis.

O teatro
O teatro é a obra civil mais antiga conhecida em Itálica, após os prováveis ​​restos da cúria encontrados em 1984. Está localizado no chamado Cerro de San Antonio, a oeste do centro da cidade de Santiponce, aproveitando a inclinação natural da os Baetis. Foi construído entre os séculos I e I dC. C., e seu uso, certamente já esporádico, durou até pelo menos o século V, mais ou menos como no resto da Hispânia, possivelmente sendo a principal causa de seu abandono, e não sua condenação por razões religiosas (que por parte Christian era tão incessante quanto infrutífero.) O gradual desaparecimento ou desinteresse das elites locais que costumavam pagar por elas; a verdade é que foi abandonada e parte de sua terra foi preenchida e convertida em armazéns e cercados, aterros sanitários e até em vez de enterros ocasionais, já nos tempos medievais.

A localização aproximada do edifício era conhecida desde o século XVIII, e a origem de algumas esculturas era conhecida lá. Parte de suas arquibancadas foi parcialmente descoberta na década de 1940 no curral de uma das casas da colina, mas não foi escavada em massa até o período 1970-1973, com campanhas menores subsequentes para libertar a varanda. Após várias fases de restauração, iniciadas nos anos 80, atualmente é usado para a celebração do Festival de Teatro de Itálica.

O Traianeum
O Traianeum era um templo grande e imponente em homenagem ao imperador Trajano, construído por seu filho adotivo e sucessor, Adriano. Ocupa uma ínsula dupla central no ponto mais alto das novas urbs. Mede 108 x 80 me é cercada por uma grande praça com pórtico com exedra retangular e semicircular alternada em torno de suas esculturas exteriores. A delegacia do templo estava decorada com mais de cem colunas de caro mármore Cipollino de Eubéia, e várias fontes.

Embora nenhuma evidência confiável tenha aparecido, foi assumido desde sua escavação, entre os anos de 1979 e 1980, que o batizado como “Traianeum” é um templo dedicado ao imperador Trajano erguido por seu sobrinho-neto e sucessor Adriano. Está localizado na plaza de la nova urbs, cercado por uma praça com pórtico.

Os banhos romanos
Itálica possuía pelo menos dois complexos térmicos públicos, um na cidade antiga e outro na cidade nova, ambos com água quente (caldarium), temperado (tepidarium) e frio (frigidarium), sudatorio (laconicum) e talvez palácios de piscinas, como Era o costume, que satisfazia plenamente os costumes de higiene da população romana. As fontes termais da cidade antiga são conhecidas popularmente como “Menores” ou “Trajanos” e são acessíveis dentro da cidade. As fontes termais da nova cidade são os chamados “Mayores” ou “de la Reina Mora”, ocupando a extensão de um quarteirão completo; parece que eles ficaram inacabados e ainda estão parcialmente sem escavar; É uma das áreas mais exploradas de Nova Urbs.

As fontes termais
Eles eram um centro de lazer que abrigava, junto com outros serviços, banheiros públicos. Eles datam da época de Adriano, na primeira metade do século II. É um grande edifício; ocupa aproximadamente uma área de 32.000 metros quadrados. Eles são encontrados em Nova Urbs, ocupando a extensão de uma maçã completa, ainda parcialmente sem cavar. A estrutura da distribuição de piscinas e fornos ainda está preservada. As fontes termais eram acessadas através de uma escada que dava lugar ao saguão. Por trás disso está a piscina em forma de T, com paredes e pisos de mármore branco. Em seguida, você acessa o restante dos quartos do banheiro e em torno dele estão os serviços e as dependências. Além das fontes termais, com os três quartos (caldarium, tepidarium e frigidarium),

As fontes termais menores
Eles estão localizados na cidade velha de Santiponce, mais especificamente na Trajan Street, e o namoro deles é antes de Adriano. Esses restos foram dados inúmeras interpretações. Eles foram datados no tempo de Trajano (98-117) pelos métodos de construção utilizados e no tempo de Adriano sua estrutura foi reforçada. A superfície ocupa uma área de cerca de 1.500 metros quadrados, em uma área urbanizada por Trajan com edifícios públicos.

Os vestígios observados correspondem à área central e traseira dos banhos, podendo reconhecer duas salas de temperatura quente (caldarium), uma temperada (tepidarium) e outra para banhos frios (frigidarium) e para a prática de exercícios. . O local escavado não cobre totalmente toda a área das fontes termais, pois se estende abaixo das casas vizinhas, especialmente o portão principal.

Os aquedutos
Tradicionalmente, era conhecida na literatura a existência dos restos mortais de um único aqueduto que trouxe água para Itálica a partir de Tejada la Nueva (perto de Escacena del Campo (Huelva), cerca de 36,5 km a oeste da cidade. e referenciar grandes cisternas e perto da cidade, que foram vistas e descritas pelo estudioso Jerome Fray Fernando Ceballos, mas cuja localização foi perdida: alguns trabalhos da Confederação Hidrográfica do Guadalquivir, em janeiro de 1974, forneceram alguns restos e foram calculados a encosta direciona o único aqueduto que ainda se acreditava.

Aqueduto do século I dC
O aqueduto de 37 km de comprimento total foi construído pela primeira vez no 1º c. AD e estendido sob Adriano para adicionar uma fonte mais distante para abastecer a cidade expandida. Alimentava uma enorme cisterna na periferia da cidade, que permanece intacta. Alguns dos pilares dos arcos ainda são visíveis perto da cidade.

O primeiro aqueduto data do início do século I dC e trouxe água de pelo menos dez mananciais ao longo do rio Guadiamar (a antiga Maenoba), a principal, a do jardim de manjericão, fornecendo apenas as urnas vetus existentes ou antigas. cidade. Boa parte desse aqueduto, até o desfiladeiro de Conti, corre subterrâneo, mas em alguns pontos (o melhor que passa pela fazenda “La Pizana”, no final de Gerena), é visível a galeria pela qual passava a água em cerca de 40 m., apresentando uma altura de 1,70-1,80 me cerca de 80-90 cm de largura. O canal do especulador estava coberto com um cofre de barril. As principais características desse aqueduto mais antigo, segundo o autor, são o uso maciço de concreto, persianas circulares e sua falta geral de revestimento de tijolos, exceto os arcos de algumas pequenas pontes.

Aqueduto de Adriano (século II dC)
Quando a construção da chamada Nova Urbs, com suas grandes casas, fontes termais e o enorme anfiteatro, ficou evidente a necessidade de expandir o suprimento de água. O problema foi resolvido de maneira engenhosa, construindo uma longa extensão que coletava água de outra boa área de nascente, mais distante, na fazenda de Peñalosa de Tejada la Nueva (final de Escacena del Campo, Huelva), perto do Ituci romano, onde a Grande Fonte, a Fonte Pequena, de Mora Mora ainda estão preservadas e várias outras, anexando a nova canalização à do aqueduto primitivo, no auge do desfiladeiro Conti acima mencionado. Pouco antes de chegar a Itálica, a condução do Adriático se separou novamente, chegando às próprias cisternas, de três navios (os pontos de vista de Zevallos no século XVIII), já perto do anfiteatro.

O aqueduto do Adriático era uma construção concreta, mas com a particularidade de ser totalmente revestido de tijolo, um detalhe de luxo que não apresenta nenhum outro aqueduto da península e muito poucos no Império. Seu especus ou canal é menor, sempre com cordão hidráulico e elevado em uma subestrutura para manter o nível constante; deve ser coberto nas seções abertas com tegulae ou com placas de pedra de Tarifa. Suas luminárias, diferentemente das antigas, são quadradas e cobertas de tijolos, denotando sua coetaneidade com as urnas de Nova e seu sistema de esgoto. Havia longos trechos de arcos para economizar riachos e vales, hoje desaparecidos principalmente, embora um trecho espetacular ainda seja preservado na travessia do rio Guadiamar.

Depois de um estágio de grande abandono e da conhecida catástrofe ecológica de 1998, o interesse público e o das administrações se uniram para salvar e reavaliar o que resta de um trabalho hidráulico tão caro, cujos restos agora fazem parte da proteção. “Corredor Verde de Guadiamar” e da Rota das Paisagens Históricas de Olivares. portanto, embora a perda seja enorme, é possível que o futuro do que resta ainda seja visto com maior otimismo, e mesmo que ainda haja mais detritos ainda cobertos ou que sejam conhecidas seções melhor estudadas.

As casas
No esplendor da Itálica de Adriano, foram construídas na cidade casas de famílias locais importantes e ricas, algumas das quais sem dúvida seriam senatoriais que, além de seguir o esquema tradicional da casa romana, com um pátio interior do qual então derivariam os pátios das casas andaluzas, tinham a estética helenística predominante da época.

Entre as casas de Itálica, destacam-se:

Casa de la Exedra: As características deste edifício não esclarecem a função específica que ele tinha. Foi classificada como habitação – Domus -, pois possui parcialmente as características, mas sua grandeza – ocupa um módulo inteiro de 4.000 m2 – e a aparência de elementos indeterminados significa que também é identificado como um “semi-público” “, possivelmente uma escola particular onde seus donos também moravam. Nos lados da entrada, há sete tabernas, lojas públicas, que flanqueiam a porta. Há também outros dois no lado direito e um na parte de trás. Em seu design de interiores, podemos ver que, após o vestíbulo da entrada, as mandíbulas dão lugar ao pátio de distribuição do edifício. Este peristilo é retangular, com uma fonte ou piscina curvilínea e alongada, localizada em seu eixo central. Para o suporte do pórtico de perímetro, não há colunas como é tradicional e existem grandes pilares do plano cruciforme. Provavelmente, eles devem suportar um peso maior do que o habitual em uma casa particular, portanto, presume-se que ele possa suportar um ou mais andares superiores.

Esses pilares não seriam adintelados, se não fossem unidos por arcos formando um arco em cada um dos andares. Em ambos os lados estão distribuídos numerosos cômodos – cubículo – que compõem todo o domus. Um deles tem acesso ao exterior pela fachada direita. No fundo do peristílio é acessado por escadas até a área das fontes termais distribuídas pelo pátio interno. Dois dos banheiros são cobertos por abóbadas de um quarto de esfera. Em um dos lados, à esquerda, quando você entra, há uma grande arena retangular e alongada – quase toda a extensão do edifício – que termina em uma grande exedra coberta com um cofre de quarto de esfera. Esta área é conectada ao exterior por um corredor perpendicular à direção da entrada do lado direito. Portanto, podemos determinar quatro grandes áreas dentro deste edifício: as tabernas, as fontes termais, a domus e a exedra com sua palestra. Mosaico de opus sectile: mosaico geométrico de forma retangular, organizado em quinze quadros emoldurados em mármore cinza e com motivo central, o que representa, bem, figuras circulares ou uma combinação de formas que resulta em um motivo estrelado. Podem ser figurações esquemáticas de modelos astrais.
Neptune House: enquadramos esse edifício na categoria semi-pública porque, apesar de não ter sido completamente escavado, o que foi observado até agora sugere uma construção única que ocupa todo o bloco de cerca de 6.000 metros quadrados. O pouco que foi documentado sobre o edifício dificilmente diz algo sobre sua distribuição espacial, se excluirmos os dados do setor ocidental, dedicados a uma bela área de fontes termais. Foram escavados um Tepidarium e um Caldarium nesta área, que conservam os pilares de tijolo do Hypocaustum, e um setor da área fria, ou Frigidarium, decorado com mosaico que dá nome à propriedade e é considerado um dos principais. da cidade. A presença da área termal, salas documentadas em direção ao centro do edifício com mosaicos elaborados e, já no flanco norte,

O mosaico principal da casa representa o deus Netuno e seu cortejo das criaturas do mar. Em preto e branco, exceto pela figura do deus policromado, ele representa o tridente dirigindo um carro puxado por dois hipocampos; Em torno dele, centauros, carneiros, touros e outros animais terrestres foram transformados em habitantes do mar, substituindo seus quartos traseiros por caudas de peixes; eles vivem nas profundezas aquáticas por golfinhos, peixes, moluscos e crustáceos. Pensa-se que corresponda ao frigidário da área termal. Outro mosaico representa uma cidade murada com torres, possivelmente a capital do reino de Minos, pois no interior existe um labirinto que, distribuído em quatro quadrantes, envolve um emblema central onde o herói ateniense Teseu, vencedor do Minotauro, estava representado em seu dia. Um mosaico final é composto de uma série de pinturas com elementos ligados ao deus Baco, o grego Dionísio: homens dançando, sátiros, centauros, tigres lutando contra o mal. Esse deus e o herói Teseu representando no outro mosaico têm uma história comum, pois um conclui o que o outro iniciou.

Casa do pátio de ródio: neste edifício voltado para o leste, que não foi totalmente escavado, a organização do espaço é alcançada graças a vários espaços abertos consecutivos em torno dos quais as diferentes salas estão dispostas. O principal nesta casa é um pátio do tipo ródio, ou seja, com uma das quatro galerias mais altas que as demais e o trânsito entre os níveis resolvido pelo uso de degraus. Como é comum neste setor de Itálica, os principais pavimentos eram mosaicos de fatura cuidadosa. Infelizmente, a longa exposição aos elementos e à ação do homem determinou sua perda ou a deterioração de seu estado de conservação. Além da área definida pelos mosaicos, você pode ver uma série de piscinas associadas a uma pequena piscina, que você pode achar que estamos diante dos restos de uma lavanderia.

Outra luxuosa casa de Itálica que é escavada apenas em parte, o que deixa desconhecidos sua distribuição. Especificamente, a entrada da casa está em discussão, no lado leste, através de um grande salão ou, mais provavelmente, pela fachada sul. O peristílio principal era presidido por uma fonte quadrada e possuía um de seus corredores a uma altura superior à dos demais – corte de ródio. Ele se comunicava com um triclinium, na altura mais baixa, revestida de mosaico que representa alegorias das quatro estações e na frente, com outro triclinium maior, o principal, com mosaico de tigres e ladeado por dois pátios. A partir desses pátios, você pode acessar outras unidades, também cobertas com mosaicos. Especificamente, a entrada da casa está em discussão, no lado leste, através de um grande salão ou, mais provavelmente, pela fachada sul. O peristílio principal era presidido por uma fonte quadrada e possuía um de seus corredores a uma altura superior à dos demais – corte de ródio. Ele se comunicava com um triclinium, na altura mais baixa, revestida de mosaico que representa alegorias das quatro estações e na frente, com outro triclinium maior, o principal, com mosaico de tigres e ladeado por dois pátios.

Casa Hylas: Outra luxuosa casa de Itálica que é escavada apenas em parte, o que deixa desconhecidos sua distribuição. Especificamente, a entrada da casa está em discussão, no lado leste, através de um grande salão ou, mais provavelmente, pela fachada sul. O peristílio principal era presidido por uma fonte quadrada e possuía um de seus corredores a uma altura superior à dos demais – corte de ródio. Ele se comunicava com um triclinium, na altura mais baixa, revestida de mosaico que representa alegorias das quatro estações e na frente, com outro triclinium maior, o principal, com mosaico de tigres e ladeado por dois pátios. A partir desses pátios, você pode acessar outras unidades, também cobertas com mosaicos. O pátio mais ao norte se comunica por uma escada com uma ante-sala, que por sua vez serve de passagem para a sala com o mosaico de “Hilas”, que dá nome à casa. Ele descreve o seqüestro de Hilas pelas ninfas, presidido por Hércules. Atualmente, esse motivo central está no Museu Arqueológico da Província de Sevilha, deixando apenas as decorações geométricas ao redor.

Casa dos Pássaros: Sua organização é típica da domus romana: um peristilo com pórtico cercado pelas outras salas. É uma residência imponente, possivelmente de uma família aristocrática na cidade. Vale ressaltar que esse tipo de casa representa apenas uma minoria da população, geralmente as casas da cidade eram infinitamente piores, sem mencionar os “guetos” dos escravos. Possui um bom número de mosaicos de alta qualidade, um deles dá nome à casa. Foi a primeira casa totalmente escavada em toda a Itálica. Atualmente é restaurado e equipado com paredes de cerca de 60 cm. de altura que delimita as diferentes salas. Da porta, você pode acessar um saguão – vestíbulo – que se comunica imediatamente com as “garras” de acesso ao “peristílio” ou pátio com um poço, centro de distribuição da casa. Consiste em um corredor coberto, de planta retangular que circunda o pátio e ao qual as portas dos quartos se abrem. As colunas são usadas para fixar o telhado. No fundo está o “triclinium”, ladeado por dois pátios descobertos, um com fonte e outro com piscina. Também nesta área estão localizadas as outras salas principais, todas pavimentadas com excelentes mosaicos. Nas alas da casa estão os cômodos do serviço, as cozinhas e os drenos À esquerda da casa, o cubículo pavimentado com um mosaico de pássaros que dá nome ao domus. Finalmente, na fachada principal, alguns cômodos são abertos para o do lado de fora, um deles com forno, que eram lojas – tabernas – associadas à moradia.

Casa do Planetário: Sua construção começa na época de Adriano (117-138) e passa por várias reformas no final dos tempos romanos, destacando entre eles a segregação do lote em várias unidades de salas. Edifício residencial de quase 1.600 metros quadrados, excluindo as tabernas que ocupam a metade ocidental de uma maçã localizada entre o Anfiteatro e o templo dedicado a Trajano. O mosaico que dá nome a esta casa consiste em um círculo dentro do qual são distribuídos sete medalhões com bustos. Eles representam as divindades planetárias que, no calendário romano, dão nome a cada um dos dias da semana. No centro, Vênus (sexta-feira), rodeado pela lua (segunda-feira), Marte (terça-feira), Mercúrio (quarta-feira), Júpiter (quinta-feira), Saturno (sábado) e o Sol (domingo). É uma das mansões destinadas exclusivamente aos notáveis ​​da Itália. Essas residências se destacam por sua localização privilegiada, pela qualidade da construção e pelo luxo de seus acabamentos, bem como pela ampliação da superfície habitável. Ocupa a metade ocidental de uma maçã localizada entre o anfiteatro e o templo dedicado a Trajano. Após a entrada pelo “óstio” ou entrada, você chega ao lobby e ao “tablinum”, sala de recepção e trânsito aberto para o peristilo.

Ao redor do peristílio, um grande pátio pórtico com colunas e um jardim central, as áreas domésticas eram distribuídas: quartos – “cubículos” – e salas de estar – “oeci” -. As duas áreas mais ocidentais são as mais conhecidas, sendo quase idênticas entre elas: uma sala lateral e dois quartos com portas para uma sala traseira maior e abrindo para o átrio, espaço quadrangular com uma abertura no teto para permitir a passagem de ar, luz e água da chuva. No fundo do peristilo localizava-se, coincidindo com seu eixo, a sala de refeições ou “triclinium” e, em ambos os lados, novas salas e pátios. A trama foi segregada em várias unidades de sala no final dos tempos romanos. O peristilo foi dividido em dois, de modo que sua parte norte estava ligada à área doméstica, caracterizada por mosaicos, e a superfície restante se tornou um jardim ou pátio. Nesse novo pátio, as colunas foram substituídas, ao sul, por poderosos pilares, nos quais um segundo andar foi erguido. As salas construídas na parte inferior do peristilo no século II sofreram a sobreposição de várias estruturas relacionadas a uma área de serviço em estágio avançado.