Римский город Италика, Севилья, Испания

Курсив к северу от современного Сантипонса, в 9 км к северо-западу от Севильи на юге Испании, представлял собой италийское поселение, основанное римским полководцем Сципионом в провинции Эспания Бэтика. Это было место рождения римских императоров Траяна, Адриана (вероятно) и Феодосия (возможно). Он процветал под властью Адриана, став сложным городским центром и получив высший статус римского города. Современный город Сантипонсе возвышается над доримским иберийским поселением и частью хорошо сохранившегося римского города.

Римский город был основан в 206 г. до н.э., в коренной среде обитания Турдетании, которая восходит по крайней мере к четвертому веку до нашей эры. В течение срока его действия есть депозиты и признаки его самого предыдущего занятия, среди них аргарский и греческий. На республиканском этапе это был важный город, и в эпоху империи, и даже больше, хотя он никогда не был столицей провинции или юридическим монастырем. Несмотря на общее убеждение, что оно было заброшено к четвертому веку, правда в том, что было оставлено только Адриатическое расширение, город отступает к чему-то более примитивному, под нынешним шлемом Сантипонса, где продолжалась определенная жизнь престиж в Нижней Империи и эпохе вестготов. Останки этой эпохи многочисленны, и известно, что его стены были восстановлены Леовигильдо в 583 г. в рамках его борьбы против Герменегильдо. Другим хорошим примером этого выживания и престижа, по крайней мере, до конца 7-го века, является присутствие итальянских епископов в нескольких христианских соборах, являясь последним, в котором один из них задокументирован, один Куниульдо, XVI Толедо, в 693 году. Италия до сих пор жива в мусульманскую эпоху, когда несколько арабских авторов упоминают ее под названием «Талика / Талика», и есть некоторые известные персонажи с нисба «аль-Талики» (также, хотя и менее, археологическими остались появились). Это в двенадцатом веке, когда он, должно быть, был по-настоящему заброшен, став безлюдным, называемым христианами «Кампос де Таль (и) ча», а также «Севилья ла Вьеха».

история
Италия была первым римским городом, основанным в Испании, а также за пределами итальянской территории. В конце второй Пунической войны в Испании Publio Cornelio Escipión el Africano поселил раненых солдат в ранее существовавшем городе Турдетан, чье первоначальное имя неизвестно, в верхней части Альхарафе, на западном берегу реки Бетис, расположенной на полпути я иду между турдетанскими городами Эспалис (Севилья) и Илипа (Алькала-дель-Рио, ЮВ) и, вероятно, портом. Текст Apiano de Alejandría, с которым это связано, позволяет сделать вывод, что происхождение этих солдат было в основном из курсивного полуострова, то есть из курсивных вспомогательных подразделений, и, следовательно, из названия, выбранного Сципионом.

Римская история
Близлежащий родной и римский город Эспалис (Севилья) был и останется более крупным городом, но Италика была основана в 206 году до нашей эры великим римским полководцем Публием Корнелиусом Сципионом (позднее получившим прозвище Африканский) для заселения его победоносных ветеранов из Второго Пуника. Войны против Ганнибала и карфагенян и достаточно близко к Гвадалквивиру, чтобы контролировать область. Город был построен на родном иберийском городе Турдетани, относящемся как минимум к IV веку. ДО НАШЕЙ ЭРЫ. Название Italica отражает итальянское происхождение ветеранов, то есть от вспомогательных единиц курсива.

Vetus urbs (оригинальный или «старый» город) превратился в процветающий город и был построен по плану ипподамской улицы с общественными зданиями и форумом в центре, связанным с оживленным речным портом. В какой-то момент члены римских племен Генс Ульпия и Элия переехали на Италику, так как эти племена были соответствующими семьями римских императоров Траяна и Адриана, которые позже родились здесь.

Италия процветала особенно под покровительством Адриана, как и многие другие города в империи под его влиянием в это время, но это было особенно любимым местом его рождения. Он расширил город на север, поскольку nova urbs (новый город) и, по его просьбе, поднял его до статуса колонии как Колония Элия Августа Италика, хотя Адриан выразил свое удивление, поскольку он уже пользовался правами «Муниципия». Он также добавил храмы, в том числе огромный и уникальный Тражанеум в центре города, чтобы почитать своего предшественника и приемного отца, и восстанавливать общественные здания.

Город начал истощаться еще в 3 веке; Сдвиг русла реки Гвадалквивир, вероятно, из-за заиления, широко распространенной проблемы в древности, которая последовала за удалением лесного покрова, оставила речной порт Италии высоко и сухо, в то время как Hispalis продолжал расти поблизости.

Город, возможно, был местом рождения императора Феодосия I.

В поздней античности италика была достаточно важна, чтобы иметь собственного епископа, и в эпоху вестготов у нее был гарнизон. Стены были восстановлены Леовигильдо в 583 году нашей эры во время его борьбы против Герменегильдо.

Именно во время правления Адриано сам город просит императора и вопреки его советам, как говорит Ауло Гелио, изменить свой выгодный римский муниципальный статут на римский колониальный, более тяжелый, но более престижный, поскольку они были симулякрами рома. или «зеркала Рима» и как идеальная часть или продолжение самого Урба. После этой уступки она была переименована в Colonia Aelia Augusta Italica, в честь Адриано, названия, которые часто сокращаются до CAAI.

Современная история
Современная историография из Окампо и Моралеса в 16 веке всегда знала о важности города, а также о рождении в нем трех императоров: Траяна, Адриано и Теодосия I Великого, в исполнении Родриго Каро в своей знаменитой «Песне». , который все еще должен был бы добавить старшего сына этого, Аркадио. Руины были посещены, восхищены и опустошены многими иностранными путешественниками, которые оставили в письменной форме, а иногда и нарисовали свои впечатления. Однако его престижа, истории и славы было недостаточно, чтобы спасти его от постоянного грабежа и постоянного карьера материалов из арабской эпохи, даже в эпоху просвещения.

В 1740 году городской совет Севильи приказал снести стены амфитеатра для строительства плотины в Гвадалквивире, а в 1796 году районы первобытных ветров все еще использовались для строительства нового Camino Real de Extremadura.

Первая правовая норма защиты этого месторождения имела место 9 февраля 1810 года во время наполеоновской оккупации, когда было приказано вернуть его старое название «Италия» и выделен годовой бюджет для регулярных раскопок, который, однако, не существовал до 1839 года. 1840 и благодаря усилиям простого и неизвестного чиновника. В 1873 году грабежи были еще вандализмом.

Хотя, возможно, уже началось при Траяне, доказано литературное и эпиграфическое участие Адриано в великой городской экспансии на север — также гиподинамичной, как и ее предшественник — которая была крещена в 1960 году Гарсией и Беллидо в виде Нова-Урбса или «нового города» который имел действительно великолепное существование во втором веке, в конце которого, и никогда не был завершен, начался его упадок по определенным политико-экономическим причинам. Это та часть города, которая в настоящее время составляет Археологический ансамбль Италики, не имеющий аналогов из-за огромных особняков, вымощенных мозаикой, или из-за своего огромного, хотя и очень разрушенного, амфитеатра, квартала Империи за свои возможности. «Старый город» или Vetus urbs расположен под городской зоной нынешнего города Сантипонсе (основан в 1601 году, после последовательных наводнений реки, ближе к которой она была расположена примитивно), так как эта часть города является той, которая имела большую непрерывность, достигая времен мусульманской оккупации, когда она имела место, в десятом веке, ее окончательная депопуляция и оставление. От нее осталось очень мало известных римских останков, главными из которых являются театр и так называемые «менее горячие источники» или «Траяна».

В соответствии с королевским указом от 13 декабря 1912 года Италия была объявлена ​​национальным памятником, но после других незначительных правил она не была принята в постановлении № 7/2001 от 9 января правительства Андалусии, когда они четко определили археологическую зону Италии и районы ее эффективной защиты. Его руины сегодня являются главной туристической достопримечательностью в 7 км к северу от Севильи, и его защита возобновляется с использованием новейших научных методов.

Повторное открытие и раскопки
В последние века руины стали предметом визитов, восхищения и отчаяния многих иностранных путешественников, которые писали и иногда иллюстрировали свои впечатления. Однако престижа, истории и славы Италики было недостаточно, чтобы спасти ее от предмета продолжающихся грабежей и постоянного карьера для материалов с древних времен до современных. В 1740 году город Севилья распорядился снести стены амфитеатра, чтобы построить плотину на Гвадалквивире, а в 1796 году город Уотс был использован для строительства нового Камино-Реал из Эстремадуры. Первый закон об охране этого места вступил в силу в 1810 году под наполеоновской оккупацией, восстановив его старое название Италика и выделив годовой бюджет для регулярных раскопок.

Одним из первых экскаваторов был британский торговец текстилем и житель Севильи Натан Ветерелл, который в 1820-х годах обнаружил около 20 римских надписей в окрестностях Италики, которые впоследствии были переданы в дар Британскому музею. Регулярные раскопки, однако, не осуществились до 1839-1840 гг. В соответствии с Королевским орденом 1912 года Италика была объявлена ​​национальным памятником, но только в 2001 году место археологических раскопок в Италии и районы защиты были четко определены.

Сайт
Поскольку ни один современный город не покрывал многие здания Италики, в результате получается необычайно хорошо сохранившийся римский город с мощеными римскими улицами и мозаичными полами, все еще на месте. Многие богатые находки можно также увидеть в Севильском археологическом музее с его знаменитым мраморным колоссом Траяна.

Археологические раскопки в Италии включают в себя в основном урбскую нову с ее многочисленными прекрасными зданиями периода Адриана. Оригинальный городской ветр (старый город) находится под нынешним городом Сантипонсе.

Обширные раскопки и реконструкция сайта были сделаны в последнее время и продолжается.

Маленькие бани и Театр — одни из старейших видимых руин, построенные до Адриана.

Амфитеатр Italica был третьим по величине в Римской империи в то время, будучи немного больше, чем Амфитеатр Тур во Франции. Он разместил 25 000 зрителей, примерно вдвое меньше, чем Колизей в Риме. Размер удивителен, учитывая, что население города в то время, по оценкам, составляло всего 8000 человек, и показывает, что местная элита продемонстрировала статус, который вышел далеко за пределы самой Италики благодаря играм и театральным представлениям, которые они финансировали как магистраты и государственные чиновники.

С того же периода находится элитный квартал с несколькими красивыми (и дорогими) домами, украшенными великолепной мозаикой, видимой сегодня, в частности:

Дом Экседры
Дом Нептуна Мозаика
Дом Птицы Мозаика
Дом планетария Мозаика
Дом Гиласа
Дом родосского дворика.

Стены
Возможно, что у иберо-римского ядра был забор, определяющий его периметр, но первые исторические новости о стенах относятся к середине 1-го века до нашей эры. Над ними работал Август, Адриано расширил их, а Леовигильдо восстановил их в 583. Максимум периметр во втором веке нашей эры составлял более 3000 м при средней толщине 1,5 м.

происхождения
В римские времена весь город был ограничен стеной по периметру. Как правило, он носил оборонительный характер, но также играл символическую и религиозную роль, поскольку влияние богов и их храмов достигло его. В двух точках Археологического ансамбля видны останки: башня времен Августа, в театральной зоне, прилегающей к трибунам; и холст эпохи Адрианы в северной части города, рядом с амфитеатром.

Техническое описание
Башня театральной области со времен Августа (27 г. до н.э.-14 г. н.э.) построена с буровой установкой, которая объединяет бетон с вертикальными полосами каменной кладки; Бетонный фундамент сохранился с периода Адриано (117-138 гг. Н.э.).

Комментарии
Стены Italica, которые занимали площадь более 50 гектаров, были построены в различные фазы, которые соответствуют расширениям и сокращениям, действующим на поверхности, занятой городом. Геофизические исследования, проведенные в период с 1991 по 1993 год, позволили обнаружить настенный холст, проходивший после возвышения, где расположен храм, предположительно посвященный Траяну. Это ожидание археологических датировок, но считается, что это может быть позднеримский участок, построенный после гипотетического сокращения городского заговора или представления короля Леовигильдо, который восстанавливает итальянские стены в 583 году, во время противостояние с его сыном Герменегильдо.

Амфитеатр
С вместимостью 25 000 зрителей это был один из крупнейших амфитеатров империи с тремя уровнями трибун. Под уровнем старого деревянного пола амфитеатра находится сервисная яма для разных видов гладиаторов и диких зверей.

Трибуна «Кавеа» была разделена на три части: «Има», «Медиа» и «Сводная Кавеа», разделенные кольцевыми коридорами, называемыми прецизионными. Первый, ima cavea, имел 6 ярусов и 8 входных дверей и был зарезервирован для правящего класса. Вторая, полушария, предназначенная для скромного населения, имела 12 ярусов и 14 входных дверей. Суммарная кавеа, покрытая тентом, была зарезервирована только для размещения детей и женщин.

В амфитеатре также было несколько комнат, посвященных культу Немезиды и Деа Калестиса.

Театр
Театр является самым старым из известных строительных работ в Италике, после того, как вероятные остатки курии были обнаружены в 1984 году. Он расположен в так называемом Серро-де-Сан-Антонио, к западу от центра города Сантипонсе, используя естественный склон на Бетис. Он был построен между 1 и 1 веками нашей эры. C. и его использование, безусловно, уже спорадическое, продолжалось по крайней мере до пятого века, более или менее, как в остальной части Испании, возможно, являясь основной причиной его оставления, а не осуждением по религиозным причинам (что со стороны Кристиан был настолько непрестанным, насколько бесплодным.), Постепенное исчезновение или незаинтересованность местных элит, которые платили за них; правда заключается в том, что он был заброшен и часть его земель была заполнена и превращена в склады и загоны, захоронения и даже вместо случайных захоронений, уже в средневековые времена.

Приблизительное местоположение здания было известно с 18-го века, и происхождение некоторых скульптур было известно там. Часть его древостоев была частично обнаружена в 1940-х годах в загоне одного из домов на холме, но массовые раскопки не проводились до периода 1970-1973 гг. С последующими небольшими кампаниями по освобождению крыльца. После нескольких этапов реставрации, начатых в 80-х годах, в настоящее время он используется для празднования театрального фестиваля Italica.

Traianeum
Траянеум был большим внушительным храмом в честь императора Траяна, построенным его приемным сыном и преемником Адрианом. Он занимает центральный двойной изолятор в самой высокой точке Нового Урса. Он имеет размеры 108 х 80 м и окружен большим портиком с чередующимися прямоугольными и полукруглыми экседрами вокруг его наружных жилищных скульптур. Участок храма был украшен более чем сотней колонн из дорогого циполлинского мрамора из Эвбеи и различными фонтанами.

Хотя никаких достоверных доказательств не появилось, с момента его раскопок, в период с 1979 по 1980 годы, предполагалось, что крещение под названием «Траян» — это храм, посвященный императору Траяну, воздвигнутый его племянником-внуком и преемником Адриано. Он расположен на площади Пласа-де-ла-Нова, в окружении портичной площади.

Римские бани
Italica имела по крайней мере два общественных термальных комплекса, один в старом городе и один в новом городе, оба с горячей водой (кальдарий), умеренной (тепидарий) и холодной (фригидариум), судаториальной (лаконик) и, возможно, палеестрическими бассейнами упражнений, как был обычай, который полностью соблюдал гигиенические обычаи римского населения. Горячие источники старого города обычно известны как «Малые» или «Траяны», и доступны в пределах города. Горячие источники нового города — это так называемые «Майорес» или «де ла Рейна Мора», занимающие продолжение целого квартала; кажется, что они остались незаконченными, и они все еще частично не копают; Это один из наиболее эксплуатируемых районов Нова Урбс.

Горячие источники
Они были центром досуга, где наряду с другими услугами размещались общественные туалеты. Они датируются временем Адриано, к первой половине второго века. Это большое здание; примерно занимает площадь 32 000 кв. Они найдены в Нова Урбс, занимая продолжение полного яблока, но все еще частично без копания. Структура распределения бассейнов и печей сохранилась до сих пор. Горячие источники были доступны через лестницу, ведущую в вестибюль. За этим находится Т-образный бассейн с белыми мраморными стенами и полами. Затем вы получаете доступ к остальным комнатам ванной комнаты и вокруг них находятся служебные помещения и зависимости. Помимо самих горячих источников, с тремя комнатами (кальдарий, тепидарий и фригидарий),

Малые горячие источники
Они расположены в старом городе Сантипонсе, точнее на улице Траяна, и их датировка до Адриано. Эти останки были даны многочисленные толкования. Они были датированы во времена Траяна (98-117) используемыми методами строительства, и во времена Адриано его структура была усилена. Поверхность занимает площадь около 1500 квадратных метров, в области, урбанизированной Траяном с общественными зданиями.

Наблюдаемые пережитки соответствуют центральной и задней областям ванн и способны распознавать две комнаты с высокой температурой (кальдарий), одну умеренную (тепидарий) и другую для холодных ванн (фригидарий) и для упражнений. , Раскопки не полностью покрывают всю территорию горячих источников, так как они простираются ниже окружающих домов, особенно главных ворот.

Акведуки
Традиционно в литературе было известно о существовании останков единственного акведука, который доставлял воду в Италию из Техада-ла-Нуэва (около Эскасена-дель-Кампо (Уэльва), примерно в 36,5 км к западу от города). и сослаться на большие цистерны и около города, которые были замечены и описаны ученым Джерома Фреем Фернандо Себаллосом, но чье местонахождение было заброшено. Некоторые работы Гидрографической Конфедерации Гвадалквивира в январе 1974 года дали некоторые из останков и подсчитали Прямой уклон единственного акведука до сих пор считается.

Акведук 1 века н.э.
Акведук общей протяженностью 37 км был впервые построен в I в. Н.э. и расширен под Адриана, чтобы добавить более отдаленный источник для снабжения расширенного города. Он питал огромную цистерну на окраине города, которая остается нетронутой. Некоторые из опор арок все еще видны недалеко от города.

Первый акведук, построенный в начале 1-го века нашей эры, принес воду, по крайней мере, из десяти источников вдоль реки Гвадиамар (старая Маеноба), главной из которой является Сад Василия, снабжая только тогда существовавшие ветвистые урбы или старые город. Большая часть этого акведука, вплоть до ущелья Конти, проходит под землей, но в некоторых точках (лучшая, проходящая через ферму «Ла Пизана» в конце Герены), видна галерея, через которую проходит вода. около 40 м, высота 1,70–1,80 м, ширина около 80–90 см. Канал спекулятора был закрыт бочковым сводом. Основными характеристиками этого старейшего акведука, по мнению автора, являются массовое использование бетонных круговых жалюзи и отсутствие в нем кирпичной облицовки, за исключением арок в некоторых небольших мостах.

Акведук Адриана (2 век н.э.)
Когда строилось так называемое Нова Урбс с его большими домами, горячими источниками и огромным амфитеатром, необходимость расширения водоснабжения была очевидна. Эта проблема была решена гениальным способом, построив длинную пристройку, которая собирала воду из другого хорошего источника, находящегося дальше, в фермерском доме Пеньялоса-де-Техада-ла-Нуева (конец Эскасена-дель-Кампо, Уэльва), недалеко от римской Итуци, где Большой Фонтан, Малый Фонтан, Мора Мора до сих пор сохранились, и еще несколько других, присоединяя новую канализацию к канализации примитивного акведука на высоте вышеупомянутого ущелья Конти. Незадолго до прибытия в Италию Адриатическая проводимость вновь разошлась, достигнув собственных цистерн, от трех кораблей (вид Зеваллоса в 18-м веке) уже возле амфитеатра.

Адриатический акведук представлял собой бетонную конструкцию, но с особым акцентом на кирпичную кладку, роскошную деталь, которая не представляет какого-либо другого акведука на полуострове, и очень мало в Империи. Его спектр или канал меньше, всегда с гидравлическим шнуром и приподнят на основании, чтобы поддерживать постоянный уровень; на открытых участках он должен быть покрыт тегулой или каменными плитами Тарифы. Его светильники, в отличие от старых, квадратные и также покрыты кирпичом, что указывает на его совместимость с Nova urbsand и канализационной системой. У него были длинные участки арок, чтобы спасти ручьи и впадины, в основном исчезнувшие сегодня, хотя впечатляющий участок все еще сохраняется на пересечении реки Гвадиамар.

После стадии большого забвения и известной экологической катастрофы 1998 года общественный интерес и интересы администраций объединились, чтобы спасти и переоценить то, что осталось от таких дорогостоящих гидравлических работ, чьи останки теперь являются частью охраняемых «Зеленый коридор Гвадиамара» и Маршрут исторических пейзажей Оливареса. так что, хотя он потерян огромен, вполне возможно, что будущее того, что еще предстоит увидеть с большим оптимизмом, и даже это может быть больше мусора, все еще покрыты, или быть лучше изучены известные разделы.

Дома
В великолепии Италии де Адриано в городе были построены дома важных и богатых местных семей, некоторые из которых, несомненно, были бы сенаторскими, в дополнение к традиционной схеме римского дома, с внутренним двором которого затем они извлекли бы дворы андалузских домов, у них была преобладающая эллинистическая эстетика того времени.

Среди домов Italica выделяются следующие:

Casa de la Exedra: характеристики этого здания не проясняют особую функцию, которую оно имело. Он был классифицирован как жилье — Domus — так как он частично обладает такими характеристиками, но его величие — он занимает целый модуль 4000 м2 — и появление неопределенных элементов означает, что он также идентифицирован как «полуобщественный» «Здание, возможно, частная школа, где также жили их владельцы. По бокам входа есть семь таверн, общественных магазинов, которые закрывают дверь. Есть также два других на правой стороне и один сзади. В его дизайне интерьера видно, что после вестибюля входа челюсти сменяются внутренним двориком здания. Этот перистилум прямоугольный с криволинейным и удлиненным фонтаном или бассейном, расположенным на его центральной оси. Для поддержки периметрального портика нет колонн, как это принято, и есть большие столбы крестообразной формы. Скорее всего, они должны выдерживать больший вес, чем обычно, в частном доме, поэтому предполагается, что он может поддерживать один или несколько верхних этажей.

Эти столбы не были бы adintelados, если бы они не были соединены арками, образующими арку на каждом из этажей. По обе стороны распределены многочисленные комнаты — cubiculum — которые составляют весь сам Domus. Один из них имеет выход на улицу через правый фасад. По дну перистилиума осуществляется доступ по лестнице к участку горячих источников, распределенных по внутреннему двору. Две ванные комнаты покрыты сводами четверти сферы. На одной из его сторон, слева от входа, находится большая прямоугольная и вытянутая арена — почти по всей длине здания — которая заканчивается большим экседром, покрытым сводом четверти сферы. Эта область связана с наружным коридором, перпендикулярным направлению входа на правую сторону. Таким образом, мы можем определить четыре большие области в этом здании: скинии, горячие источники, домус и экседра с его лекцией. Mosaicof opus sectile: геометрическая мозаика прямоугольной формы, состоящая из пятнадцати рам, обрамленных серым мрамором и с центральным мотивом, который представляет собой, в общем, круглые фигуры или комбинацию форм, что приводит к звездному мотиву. Это могут быть схематичные конфигурации астральных моделей.
Дом Нептуна: Мы строим это здание в полупубличной категории, потому что, несмотря на то, что оно не было полностью раскопано, то, что было замечено до сих пор, предполагает уникальную постройку, занимающую весь блок площадью около 6000 квадратных метров. Мало что было задокументировано о здании, вряд ли что-то говорит о его пространственном распределении, если исключить данные из западного сектора, посвященные прекрасному району с горячими источниками. В этой области были раскопаны тепидарий и кальдарий, в которых сохранились кирпичные столбы гипокауста, а также участок холодной области, или Фригидарий, украшенный мозаикой, которая дает название собственности и которая считается одной из основных. города. Наличие термальной зоны, документально оформленные помещения по направлению к центру здания со сложными мозаиками и, уже на северном фланге,

Главная мозаика дома изображает бога Нептуна и его ухаживания за морскими существами. Черно-белый, за исключением фигуры бога, полихрома, он представляет трезубец, ведущий машину, запряженную двумя гиппокампами; Вокруг него кентавры, баран, бык и другие наземные животные превратились в обитателей моря, заменив их задние конечности рыбьими хвостами, они живут в водных глубинах дельфинами, рыбами, моллюсками и ракообразными. Считается, что соответствует фригидариум термальной области. Другая мозаика представляет собой городской мураду с башнями, возможно, столицу королевства Минос, так как внутри находится лабиринт, который распределен в четырех квадрантах, опоясывает центральную эмблему, где афинский герой Тесей, победитель Минотавра, был представлен в его день. Заключительная мозаика состоит из серии картин с элементами, связанными с богом Бахусом, греческим Дионисом: танцующие мужчины, сатиры, кентавры, тигры, сражающиеся против зла. Этот бог и герой Тесей, изображенный в другой мозаике, имеют общую историю, поскольку один завершает то, что инициировал другой.

Дом Патио Родий: в этом ориентированном на восток здании, которое не было полностью раскопано, организация пространства достигается благодаря нескольким последовательным открытым пространствам, вокруг которых расположены различные комнаты. Главный в этом доме — внутренний дворик родиевого типа, то есть одна из четырех галерей выше остальных, а переход между уровнями решен с помощью ступеней. Как это часто бывает в этом секторе Италии, основными тротуарами были мозаики из аккуратной фактуры. К сожалению, длительное воздействие элементов и действий человека определило его утрату или ухудшение состояния сохранности. Помимо области, определяемой мозаикой, вы можете увидеть ряд бассейнов, связанных с небольшим бассейном, который, как вы думаете, может быть обращен к остаткам белья.

Еще один роскошный дом Италии, который раскопан только частично, что неизвестно о его распространении. В частности, обсуждается вход в дом с восточной стороны через большой зал или, что более вероятно, через южный фасад. Главный перистилий возглавлялся квадратным фонтаном и имел один из коридоров на высоте выше остальных — родиевый двор. Он связывался с триклинием в нижней части, облицованным мозаикой, представляющей аллегории четырех сезонов, и впереди, с другим, более крупным триклинием, главным, с мозаикой тигров и окруженным двумя внутренними дворами. Из этих патио вы можете получить доступ к другим подразделениям, также облицованным мозаикой. В частности, обсуждается вопрос о входе в дом, на восточной стороне через большой зал или, что еще более невероятно, через южный фасад. Главный перистилий возглавлялся квадратным фонтаном и имел один из коридоров на высоте выше остальных — родиевый двор. Он связывался с триклинием в нижней части, облицованным мозаикой, представляющей аллегории четырех сезонов, и впереди, с другим, более крупным триклинием, главным, с мозаикой тигров и окруженным двумя внутренними дворами.

Hylas House: еще один роскошный дом из италики, который раскопан только частично, что оставляет неизвестным его распространение. В частности, обсуждается вход в дом с восточной стороны через большой зал или, что более вероятно, через южный фасад. Главный перистилий возглавлялся квадратным фонтаном и имел один из коридоров на высоте выше остальных — родиевый двор. Он связывался с триклинием в нижней части, облицованным мозаикой, представляющей аллегории четырех сезонов, и впереди, с другим, более крупным триклинием, главным, с мозаикой тигров и окруженным двумя внутренними дворами. Из этих патио вы можете получить доступ к другим подразделениям, также облицованным мозаикой. Самый северный внутренний двор общается по лестнице с прихожей, который, в свою очередь, служит проходом в комнату с мозаикой «Хилас», которая дает название дому. На ней изображено похищение Гиласа нимфами под председательством Геракла. В настоящее время этот центральный мотив находится в Провинциальном археологическом музее Севильи, оставляя только окружающие геометрические украшения.

Дом Птиц: Его организация типична для римского домуса: портистый перистиль, окруженный другими комнатами. Это величественная резиденция, возможно, аристократической семьи в городе. Стоит отметить, что этот тип домов представляет лишь меньшинство населения, обычно дома в городе были бесконечно хуже, не говоря уже о «гетто» рабов. Имеет большое количество высококачественных мозаик, одна из которых дает название дому. Это был первый полностью раскопанный дом во всей Италии. В настоящее время он восстановлен и оснащен стенами около 60 см. высоты, которые разграничивают разные комнаты. От двери вы можете получить доступ к вестибюлю вестибюля, который немедленно связывается с «челюстями» доступа к «перистилию» или внутреннему дворику с колодцем, распределительным центром дома. Он состоит из крытого коридора прямоугольной формы, который окружает внутренний дворик и в который открываются двери комнат. Колонны используются для крепления крыши. На заднем плане — триклиний, между двумя открытыми внутренними двориками — эксэдра — один с фонтаном, а другой с бассейном. Также в этой области расположены другие главные комнаты, все они выложены отличной мозаикой. На крыльях дома находятся комнаты обслуживания, кухни и канализация. Слева от дома находится кубикулум, вымощенный мозаикой с птицами, которая и дает имя домусу. Наконец, на главном фасаде открываются некоторые комнаты. снаружи один из них с печью, в которой были магазины-табачные- связанные с жильем.

Планетарий Дом: его строительство начинается во времена Адриано (117-138) и претерпевает различные реформы в поздние римские времена, выделяя среди них разделение участка на несколько комнатных единиц. Жилое здание площадью почти 1600 квадратных метров, исключая таверны, которые занимают западную половину яблока, расположено между Амфитеатром и храмом, посвященным Траяну. Мозаика, которая дает название этому дому, состоит из круга, внутри которого распределены семь медальонов с бюстами. Они представляют планетные божества, которые в римском календаре дают названия каждому из дней недели. В центре находится Венера (пятница), окруженная Луной (понедельник), Марсом (вторник), Меркурием (среда), Юпитером (четверг), Сатурном (суббота) и Солнцем (воскресенье). Это один из особняков, предназначенных исключительно для знатных итальянцев. Эти резиденции выделяются своим привилегированным расположением, качеством строительства и роскошью отделки, а также расширением жилой площади. Он занимает западную половину яблока, расположенного между амфитеатром и храмом Траяна. При входе через «ostium» или вход вы попадаете в вестибюль и «tablinum», приемную и транзитную зону, открытую для перистиля.

Вокруг перистилиума, большого портикового патио с колоннами и центрального сада, были распределены жилые помещения: спальни — «cubicula» — и жилые комнаты — «oeci» -. Наиболее известны две наиболее западные области, которые почти идентичны между собой: боковая комната и две спальни с дверями в большую заднюю комнату и с выходом в атриум, четырехугольное пространство с отверстием в крыше, чтобы обеспечить прохождение воздуха, свет и дождевая вода. Внизу перистиля была расположена, совпадающая с его осью, комната для приема пищи или «триклиний» и с обеих сторон новые комнаты и патио. Сюжет был разделен на несколько комнатных комнат в поздние римские времена. Перистиль был разделен на две части, так что его северная часть была связана с внутренней зоной, характеризуемой мозаикой, а оставшаяся поверхность превратилась в сад или патио. В этом новом дворе колонны были заменены на юг мощными колоннами, на которых был поднят второй этаж. Помещения, построенные в нижней части перистиля во втором веке, пострадали от перекрытия различных структур, связанных с зоной обслуживания на поздней стадии.