Nouvelle Tendance é um movimento de arte modernista não alinhado, surgiu no início da década de 1960 na ex-Jugoslávia, um país não alinhado. Representou uma nova sensibilidade, rejeitando o expressionismo abstrato e o realismo socialista na tentativa de formular uma arte adequada à idade da produção em massa avançada.
o desenvolvimento das Novas Tendências como um importante movimento artístico internacional no contexto da história social, política e tecnológica. Ao fazê-lo, ele traça mudanças de paradigma concorrentes: a mudança do fordismo (economia política de produção e consumo em massa) para a sociedade da informação e a mudança do modernismo do pós-guerra para as práticas de arte pós-modernas desmaterializadas.
New Tendencies, em vez de se opor às forças da tecnologia, como a maioria dos artistas e intelectuais da época, imaginou que o rápido avanço da tecnologia seria um trampolim para um futuro além da alienação e da opressão. Obras de New Tendencies lançam o espectador como coprodura, abolindo a idéia de artista como genialidade criativa e substituindo-a pela noção de pesquisador visual. Em 1968 e 1969, o grupo voltou ativamente para o computador como meio de pesquisa visual, antecipando novas mídias e arte digital.
A Nouvelle Tendance foi mais precisamente um reflexo de abordagens comuns usadas por artistas em uma variedade de movimentos simultâneos em todo o mundo, como arte concreta, arte cinética e arte de impressão. A principal consideração do movimento foi descrita como o “problema do movimento como transmitido através da repetição”. A “sensação de desagrado” é provocada em algumas obras da Nouvelle Tendance, para “estimular um campo de visão mais ativo” e interessar o espectador em um “processo auto-criativo”.
Grupo de artistas:
O “teórico” do grupo era o crítico de arte sérvio Marko Mestrovich. Os outros fundadores originais da Nouvelle Tendance foram o pintor brasileiro Almir Mavignier e Bozo Bek, diretor croata do Museu de Arte Contemporânea de Zagreb.
Medosch discute a modernização na então-Jugoslávia e outras na periferia; olha em detalhes nas cinco maiores exposições de New Tendencies em Zagreb (a capital da Croácia); e considera tópicos como a relação do grupo com a ciência, a mudança de relacionamento entre o trabalho manual e intelectual, Novas tendências no mercado internacional da arte, seu engajamento com a arte do computador e o eventual eclipse do grupo por outras “novas práticas artísticas”, incluindo o conceitualismo, a terra arte e arte povera. Numerosas ilustrações documentam as obras e exposições da New Tendencies.
Distintas grupos de artistas auto-identificados que se associaram à Nouvelle Tendance incluíram GRAV, Gruppo T, Gruppo N e Zero. O movimento atraiu artistas da França, Alemanha, Itália, Holanda e Espanha. Artistas internacionais participaram de uma série de exposições em galerias européias.
Os artistas da Nouvelle tendance reconheceram-se como sujeitos de um sentimento comum, mais orientados para o design e a arquitetura, a sociologia ou a psicologia do que para a poética artística individual. À mão havia uma espécie de germinação espontânea que visava jovens de diferentes áreas de estudo e várias profissões trabalhando juntas. A partir desse ponto, eles formaram grupos centrados no trabalho coletivo. Muitos eram completamente novos no campo da arte e apenas uma pequena minoria veio das academias de arte.
Os artistas da Nouvelle tendance trabalharam em problemas ópticos, percepção, imagens virtuais, o dinamismo intrínseco do trabalho, a intervenção do espectador, a luz e o espaço, a serialidade, novos materiais e uma apresentação não visível do que era conhecido, com matemática e exato formas como base. Tudo isso foi conduzido com um novo espírito, com uma racionalidade e lógica que promoveu novos modos operativos, diferentes possibilidades expressivas e todos aqueles fenômenos elaborados, ideologias e psicologias em relação aos problemas do visual e da óptica. Estas eram necessidades que abordavam a consciência humana, ainda com uma abordagem de pesquisa mais próxima da ciência. Nouvelle tendance queria dar à arte um significado científico e conseqüentemente uma dimensão social. Esta era uma arte baseada na objetividade, livre de qualquer interpretação literal, arte como proposição e resolução de problemas plásticos que sempre eram verificáveis. Esta foi uma arte que amplificou o campo do conhecimento, mantendo um forte componente didático.
Este grupo não deve ser confundido com um círculo do início do século XX de artistas parisienses que operaram brevemente sob o nome de “Tendances nouvelles” e realizaram uma exposição em 1904; Os membros fundadores incluíram Alice Dannenberg e Martha Stettler.
Exibição
Começando com a exposição 1961 de arte concreta e construtiva Nove tendencije em Zagreb, as Novas Tendências se tornaram um movimento dinâmico dedicado à pesquisa visual. Em meados da década de 1960, a New Tendencies desencadeou um Op-Art-boom internacional, que foi aprovado pela participação em uma exposição intitulada The Responsive Eye, no MoMA de Nova York, em 1965. No entanto, o sucesso trouxe as Novas Tendências não mais próximas seus objetivos: a afirmação de “arte como pesquisa” e o estabelecimento de novas formas de distribuição além do mercado da arte, que deve ser acessível a todos os homens.
Os organizadores das Novas Tendências decidiram atualizar sua estratégia e, no verão de 1968, iniciado no contexto da quarta exposição, Tendencije 4, o programa Computer and Visual Research. Em 1968, o movimento decidiu incorporar em seu programa o computador como um meio de trabalho artístico para assim afirmar sua reivindicação de vanguarda e contribuir para a definição de uma tecnologia que, como bem presumido, definisse o futuro da civilização.
Até 1973, a instituição de apoio das Novas Tendências, a antiga Galeria de Arte Contemporânea de Zagreb – hoje Museu de Arte Contemporânea – dedicou-se a pesquisa artística por computador com uma série de exposições e simpósios internacionais. No auge da Guerra Fria, artistas e cientistas de todo o mundo apresentaram seu trabalho em Zagreb. As Novas Tendências estabeleceram assim uma plataforma única para o intercâmbio de idéias e experiências da área de arte, ciências naturais e engenharia. Com o jornal multi-lingua Bit International, Zagreb tornou-se um ponto de iniciação para a estética e o pensamento teórico-midiático.
Os organizadores do NT inicialmente procuraram acompanhar conscientemente e formar a transição histórica em que o computador era percebido como meio de criação artística. Eles estabelecem obras geradas por computador em relação à arte construtiva e cinética (1968/69) e à arte conceitual (1973). As artes da mídia eletrônica não foram consideradas como um fenômeno isolado, mas sim incorporadas à história e ao discurso das artes finas e artísticas.