Museu das Muralhas, Roma, Itália
O Museu das Muralhas é um museu arqueológico em Roma, Itália. Está alojado no primeiro e no segundo andar da Porta San Sebastiano, no início da Via Ápia. Ele oferece uma exposição nas paredes de Roma e suas técnicas de construção, bem como a oportunidade de caminhar ao longo de um dos trechos mais bem preservados da Muralha Aureliana. O museu é gratuito.
O museu, na sua forma atual, foi inaugurado oficialmente em 1990. Antes de 1939, a Porta San Sebastiano (também conhecida como Porta Appia) havia sido aberta ao público, mas foi assumida por Ettore Muti, Secretário da Itália. Partido fascista. Mosaicos em branco e preto em alguns quartos datam da época. Desde 1970, havia um pequeno museu conectado ao parapeito interno do Muro Aureliano, mas este museu era aberto ao público apenas aos domingos e, depois de alguns anos, estava fechado.
História
Os Muros Aurelianos
As muralhas aurelianas foram construídas entre 270 e 275 dC, a pedido do imperador aureliano, como uma defesa para a cidade da ameaça de invasão de bárbaros do norte da Europa. O novo muro envolvente tinha um perímetro de cerca de 19 km e foi construído com trechos de muro com cerca de 6,5m de altura, com uma passagem de parapeito no topo, pontuada a cada trinta metros por torres mais altas, cobertas por terraços.
Ao longo da muralha onde as várias estradas saíam da cidade, também havia portões, cuja forma e tamanho eram determinados pela importância relativa das estradas. Após as primeiras obras de restauração do século IV sob Maxêncio, realizadas apenas em alguns lugares onde eram muito necessárias, no início do século seguinte, durante o reinado do imperador Honório, todo o circuito das paredes foi modificado com intervenções estruturais radicais que dobraram de altura. Assim, duas passarelas foram criadas nas paredes, uma galeria coberta com fendas de flechas para arqueiros e, acima disso, uma segunda, que estava aberta, embora provida de ameias para a colocação de máquinas de guerra. Nas torres foi adicionada uma segunda sala de operações, coberta por um telhado inclinado e comunicando-se com a sala inferior por meio de uma escada de alvenaria.
As fontes antigas atestam restaurações realizadas durante o século VI sob Teodorico, rei dos ostrogodos, e por Belisarius, general do imperador Justiniano. Nos séculos seguintes, foram realizadas obras de restauração a pedido de vários papas que, desde o século Xv, deixaram memoriais de seus trabalhos através de brasões e inscrições localizadas diretamente nas paredes.
Portão de S. Sebastiano
O nome real desse portão monumental, um dos maiores e mais bem conservados nas Muralhas Aurelianas, era Appia, a partir do nome da importante estrada arterial que se abriu. Na Idade Média, o nome foi corrompido em Daccia e Dazza, sobre o qual o nome Porta S. Sebastiano acabou por prevalecer, em homenagem ao mártir cristão enterrado na igreja na Via Appia, não muito longe das muralhas.
A aparência atual do Portão é o resultado de muitas transformações arquitetônicas, que se sucederam ao longo dos séculos e que podem ser divididas em cinco períodos a partir do período antigo:
O Museu
O Museu está situado dentro do Portão de S. Sebastiano das Muralhas Aurelianas e oferece aos visitantes uma visita educacional criada em 1990, embora o monumento tenha sido usado de maneira mais ou menos semelhante desde muito antes. Em 1939, apesar da inclinação contrária do Escritório de Distribuição de Antiguidades e Belas Artes, que se opunha à transformação do monumento, que havia sido aberto ao público há muitos anos, em um estúdio artístico, várias obras foram realizadas no quartos dentro do portão, para adaptá-lo para uso como local de moradia e estúdio particular de Ettore Muti, secretário do partido fascista, que ficou lá de 1941 a 1943
Novos sótãos foram criados quando os cofres de alvenaria desabaram, novas salas com paredes divisórias foram criadas, escadas foram instaladas em madeira e alvenaria e os pisos foram reformados em travertino e tijolo, com dois mosaicos inseridos no primeiro andar. Portão de S. Sebastiano
Após a segunda guerra mundial, o Portal foi reaberto ao público pelo Município, que também começou a elaborar um projeto para criar um museu das muralhas. Durante os anos, no entanto, e devido a vários eventos, algumas das salas do Portão foram usadas como salas de serviço para o guarda e sua família. As outras salas foram dadas em 1960 para o uso do Ministério da Educação Pública e da Junta Geral de Antiguidades e Belas Artes, a fim de instalar um escritório especial na Via Appia Antica e depois um museu na Via Appia; com esse objetivo, várias obras transformadoras foram realizadas em várias baías, mas o escritório planejado nunca passou a existir. A administração municipal recuperou o monumento em 1970, no ano seguinte o Escritório de Distribuição de Antiguidades e Belas Artes instalou um pequeno museu das muralhas,
O museu só era aberto ao público aos domingos e, depois de vários anos, infelizmente, estava novamente completamente fechado; Foi somente em 1984 que o portão foi reaberto definitivamente e reordenado internamente, para a exposição “Roma subterrânea”. Em 1989, o Museu dos Muros de Roma foi oficialmente instituído por decisão do Conselho Municipal, de acordo com a Lei Regional de 1975, e no ano seguinte foi aberto o atual desrespeito educacional.
Na noite de 15 de abril de 2001, ocorreu o colapso de uma seção substancial das muralhas aurelianas no trecho entre a Porta S. Sebastiano e a Via Cristoforo Colombo; uma seção de 12 metros de comprimento, entre as torres 7 e 8. Em consequência, toda a passarela de 400m, que ia do Museu das Muralhas até as aberturas em arco da Via C. Colombo, foi fechada ao público
O colapso envolveu principalmente a parede de cortina de tijolos de barro criada por Innocent X Pamphili (1644-1655), que nunca foi profundamente integrada ao núcleo aureliano e honoriano original e se tornou cada vez mais destacada pela infiltração da água da chuva, causando o deslizamento e o colapso da parede do século XVII.
O brasão e a inscrição colocados nesta seção da parede de cortina de tijolos de barro para comemorar o trabalho de restauração de Inocente X foram levados ao Museu após o colapso.
A conservação, o desenvolvimento e a restauração do circuito da muralha aureliana e os trabalhos de restauração que precisam ser implementados constituem motivo de grande atenção por parte da Administração Municipal, que, com uma doação inicial, de 2004 a 2006, conseguiu realizar os trabalhos de reconstrução na seção desmoronada e restauração do tecido da parede, bem como trabalhos urgentes de fortalecimento. Como resultado, toda a “passagem pelas paredes” reabriu ao público em julho de 2006, como uma conclusão adequada ao itinerário educacional do Museu.
Salas de Exposições
A exibição do museu fica no primeiro e segundo andar do portão e é dividida em seções antigas, medievais e modernas. É constituído por painéis informativos de dupla face, com textos em inglês e italiano, indispensáveis com o apoio de desenhos e fotografias em cores.
Sala 1
A sala de informações, na torre oeste, equipada com uma tela de projeção, vídeo para segmentos de filme e assentos, também conserva um piso com um mosaico em três cores de travertino, criado entre 1940 e 1943, mostrando dois cervos e um tigre emboscando-os de a vegetação circundante.
Quarto 2
Isso ocupa o primeiro andar da estrutura com estandes sobre o arco de entrada da Porta S. Sebastiano, conectando as enormes torres laterais da torre; aqui há seis painéis sobre a seção antiga, dedicada em parte a Pomerio (a área sagrada dentro da cidade de Roma) e as muralhas mais antigas para cercar a cidade antiga nos séculos VI e IV aC. Os outros painéis dizem respeito às Muralhas Aurelianas, narrando os eventos históricos e políticos que determinaram sua construção e as razões estratégicas por trás do caminho do circuito. Além disso, descrevem as técnicas de construção usadas em sua construção, os tipos de portões e as transformações e restaurações realizadas nos séculos IV, V e VI subseqüentes. O último painel é dedicado às máquinas de guerra usadas durante os cercos,
Ao longo das paredes, são exibidos modelos de gesso das cruzes que foram cortadas acima dos arcos de vários dos portões do circuito, ou feitas de tijolo em várias seções do caminho da parede, assim como as decorações de palmeiras e raios solares: todas elas datam até o início do século V dC, quando a altura das paredes foi dobrada. No alto, na parte sul, permanecem as prateleiras de travertino pelas quais passavam as cordas para manobrar os portcullis, que corriam por uma fenda no chão, que ainda existe, coberta de vidro e descia para fechar o portão. No chão, no centro da sala, há um mosaico preto e branco, mostrando um general a cavalo cercado por soldados e armas, que também data do início da década de 1940.
Quarto 3
Situada na torre leste, esta sala possui quatro modelos reconstrutivos das muralhas: no centro está um plano esquemático da Roma antiga, mostrando os circuitos dos circuitos real, republicano e aureliano; ao seu redor, há três reproduções dos muros da era aureliana às restaurações de Honório no século V dC.
Quarto 4
Ocupa uma área pequena, ladeando a torre oeste, e contém dois painéis. O primeiro descreve os desenvolvimentos arquitetônicos da Porta S. Sebastiano (Porta Appia) dos séculos III a V dC, como resultado da qual adquiriu uma aparência monumental que ainda hoje pode ser admirada. O segundo começa uma breve descrição dos outros portões do circuito da parede, que é continuado em outro painel na torre oeste. Nas paredes existem quatro modelos, incluindo uma das cruzes na pedra angular do arco da Porta S. Sebastiano.
Quarto 5
Esta sala está localizada na torre oeste e contém três painéis e um modelo reconstrutivo: um painel diz respeito aos portões das paredes, os outros contêm informações sobre a Via Appia e as diversas técnicas de construção usadas pelos romanos após o opus quadratum; o modelo reproduz a seção do muro entre a Porta Asinaria e o anfiteatro Castrense, cuja arquitetura foi adaptada para superar o terreno muito irregular da área. Esta é a última sala da seção antiga.
Quarto 6
Isso ocupa o segundo andar do corpo central do portão, acima do arco de entrada. Nele são exibidos seis painéis sobre as seções medievais e modernas do museu. Eles retomam a narrativa dos desenvolvimentos históricos e arquitetônicos das muralhas aurelianas, mostrando a mudança de relação no período medieval entre as paredes e as habitações, estas diminuindo devido à progressiva diminuição da população e, nos séculos XVI a XX, as mais importantes obras de restauração realizadas pelos vários papas, bem como modificações e novas construções.
Room 7
Este quarto está situado na torre leste e contém um modelo da Fortaleza Ardeatina, um trabalho militar projetado por Antonio da Sangallo, o mais jovem (1483-1546), para reforçar o circuito das muralhas. É considerada uma obra-prima da arquitetura militar renascentista e ainda é visível a oeste dos arcos na Via C. Colombo. No alto, ainda podem ser vistos desenhos a carvão, possivelmente esboços preparatórios de várias cenas, posteriormente criados nos afrescos e esculturas da Porta S. Sebastiano, por ocasião do progresso de Carlos V, em 1536.
Terraço e passarela
O terraço da Porta San Sebastiano pode ser visitado juntamente com um trecho de 350 metros do interior do Muro Aureliano, a oeste, até a Via Cristoforo Colombo, em uma galeria coberta interrompida por dez torres. Restos do piso original podem ser observados. Podem ser vistas fendas de flechas para arqueiros, bem como escadas dentro de várias das torres que costumavam levar às salas de comando. O trabalho de restauração pode ser diferenciado pelos vários tipos de técnicas de construção. Fendas quadradas de flechas de 1848 também podem ser vistas. Estes foram o resultado de adaptações feitas para adaptar as fendas originais para artilharia.
Do museu é possível acessar uma longa seção, a cerca de 350 metros, do parapeito do muro, parte integrante do itinerário educacional do museu. O passeio consiste em uma galeria coberta, pontuada por dez torres, que termina com uma passarela alta e aberta, que oferece abrigo aos melros.
A alvenaria da época de Honório (início do século V dC) é conservada ao longo da caminhada, com fendas de flecha para os arqueiros dentro dos nichos, e enormes arcadas abertas que se abrem para o lado da cidade da muralha, bem como escadas dentro de vários edifícios. as torres que costumavam levar às salas de comando acima, não existem mais. O trabalho de restauração de várias épocas subsequentes, da época medieval ao século XIX, é visível e pode ser distinguido pelos vários tipos de técnicas de construção, ou pela transformação de parte da estrutura da parede, depois que partes da parede desabaram. o curso dos séculos. As fendas quadradas de flechas datadas de 1848 também podem ser vistas, o resultado de transformações para adaptá-las à artilharia durante as batalhas de armas da República Romana.
Deixando a terceira torre na passarela, os restos do piso original devem ser particularmente notados: uma fenda central marca a linha onde a estrutura aureliana e as ampliações feitas por Honorius se encontram; acima, na luneta da baía de saída da torre, há uma imagem de Madonna e Child, um lembrete do uso da torre como retiro de eremita, talvez no período medieval.
O terraço acima do corpo central do portão, entre as duas torres, que oferece uma vista central ao longo da rota da Via Appia Antica, com vista para seus numerosos melros;
O terraço no topo da torre oeste tornou-se seguro e acessível ao público com as obras de restauração do Jubileu de 2000. A partir daqui, os visitantes podem deleitar-se com uma vista de 360 graus: o contorno das colinas Castelli Romani é reconhecível ao fundo e mais perto pode ser visto o caminho da passarela conectada ao museu, abrindo caminho através da paisagem verdejante.
Restauração
Os trabalhos mais recentes de restauração e manutenção da Porta de S. Sebastiano, ocorreram em 1999 e faziam parte do programa geral de reconstrução das muralhas da cidade, realizado pela Prefeitura de Roma para o Grande Jubileu de 2000. O projeto envolveu obras tanto do lado de fora do monumento quanto do lado de dentro, inclusive nas salas de exposições do Museu das Muralhas.
A verdadeira restauração das superfícies externas em tijolos de barro, tufo e mármore foi predada, como sempre, por uma infestação profunda nas paredes, com produtos especialmente escolhidos, incluindo biocidas para eliminar algas, bolores e microrganismos. Em seguida, a parede de cortina foi limpa com água a baixa pressão, para remover depósitos e incrustações negras da poluição atmosférica. A limpeza da estrutura de mármore, no entanto, exigiu um trabalho mais cuidadoso, com a instalação de um vaporizador de água, capaz de limpar a crosta negra aderente, principalmente sob os arcos, preservando as camadas de pátina ocre e oxalato reconhecidas como parte a vida do monumento.
A restauração foi particularmente delicada, pois ocorreu em um monumento composto de forma heterogênea, tanto em termos da variedade de materiais envolvidos quanto dos vários momentos em que foi construído. Todas as áreas externas da parede foram notavelmente degradadas, devido à degradação da argamassa e à erosão dos materiais que compõem o conglomerado interno, uma situação causou a separação e o colapso de vários fragmentos. Os trabalhos se concentraram na consolidação da estrutura, incluindo preenchimento de lacunas e ao longo das fendas com argamassa hidráulica e gesso à base de cal misturado com inclusões de vários tamanhos e cores, adequadas ao contexto circundante.
No que diz respeito ao reabastecimento das lacunas na parede, de acordo com o objetivo de proteger os materiais existentes o máximo possível, decidiu-se intervir apenas onde fosse necessário, devido à profundidade e extensão da lacuna, e consequentes problemas de estabilidade. Em relação a este último problema, o trabalho de revisão também forneceu as forças metálicas (correntes) localizadas ao longo das restaurações anteriores e todas as ameias que coroam os terraços, as torres e o corpo central do edifício, acima do arco.
Ao mesmo tempo, o terraço da torre oeste também foi acessível ao público em segurança: os trilhos foram montados de acordo com os regulamentos e uma cobertura de metal e acrílico, hermeticamente selada para proteger a saída, foi adicionada, da qual o solo é alcançado usando uma escada em espiral. Os mesmos trabalhos foram feitos na outra torre. Dentro do museu, as janelas foram substituídas, vários peitoris, os serviços, a usina elétrica e a tinta nas paredes de todos os quartos.
Obras de restauração do Portão de S. Sebastiano
A forma original do portão era de dois arcos duplos, com uma fachada de travertino e duas torres semicirculares que os ladeavam, dentro das quais duas escadas em posição central subiam os dois andares acima; as escadas foram subseqüentemente confinadas e finalmente muradas. Atualmente, três blocos de travertino, os restos dos arcos originais que foram posteriormente fechados são visíveis na fachada interna do portão, ao lado da entrada do Museu das Muralhas.
O primeiro andar das torres, que é a sala de comando para armas, tinha três janelas em arco, enquanto a sala acima dos arcos era iluminada por cinco janelas em arco; acima do segundo andar foi construído um terraço aberto cercado por ameias. Os restos das estruturas desta primeira fase foram vistos pelo estudioso Richmond, antes de 1930, dentro das paredes posteriores.
As primeiras mudanças no portão foram realizadas por Honorius, simultaneamente com um refacing geral das paredes; novas torres de barro e tijolos circulares abrangem as antigas; um portão interno também foi adicionado dentro da parede, consistindo de duas paredes semicirculares dispostas em forma de pinça, criando um pátio de segurança com dois arcos alinhados com os do portão. Hoje, apenas parte do flanco oeste permanece, na qual a entrada do museu se abre, cercada pela moderna parede de apoio do aterro e alguns restos do flanco leste.
Esses pátios internos não tinham apenas uma função de segurança militar, mas também eram usados para manter escritórios e guardas aduaneiros que controlavam mercadorias comerciais.
As paredes de tijolos da fase anterior foram parcialmente destruídas pelas mudanças provocadas nesse período, consistindo na construção das muralhas imponentes que cingem as torres, deixando apenas um andar, e a transformação dos dois arcos de entrada no único arco que veja hoje. A parede ao redor do arco e o primeiro andar das muralhas foram reformados com blocos de mármore reutilizado, cobertos com cornijas, em alguns dos quais podem ser vistos protuberâncias, talvez símbolos com um valor mágico ou religioso, ou usados para elevar os blocos eles mesmos. Na pedra angular do arco interno, uma cruz gravada com uma inscrição em grego que diz “Pela graça de Deus e dos santos Conon e George”, cruzes semelhantes e algumas feitas de tijolo são encontradas ao longo das paredes e no portão, e pode ser claramente interpretado como expressão do cristianismo; o fato de a inscrição estar em grego sugere que pode ter havido obra grega na construção das paredes.
No primeiro andar do sótão, que era usado como a sala de operações das portas que fechavam o portão, os corredores de travertino que serviam para segurar as cordas que moviam a grade através da estrutura interna do arco de entrada.
Dentro das torres, todas as paredes de alvenaria pesada que dividiam o espaço em três partes foram removidas, embora seus acessórios ainda sejam visíveis no segundo andar do museu. A parte alta da muralha quadrada da torre oeste, feita de alvenaria de blocos de tufo, com duas faixas de travertino, pode ser datada da restauração realizada entre os séculos VI e IX, após o colapso da frente das muralhas , devido à desintegração gradual e a choques de terremotos.
Na última fase de construção, as torres e o espaço acima da entrada foram erguidos por um piso, dando ao portão a aparência impressionante que hoje pode ser admirada.
A partir da Idade Média, o portão costumava ser o pano de fundo de batalhas, como em 1327 entre as facções romanas dos guelfos e os gibelinos, que se opunham ao ataque de Robert d’Angiò, rei de Nápoles, que tentava ocupar Roma. As lembranças deste evento permanecem na forma de uma imagem do Arcanjo Miguel matando o dragão, um grafitto na moldura interna do portão, ao lado de uma inscrição em gravação em latim que “o ano 1327, 11º ano do ciclo, no No mês de setembro, último dia, festa de São Miguel, estrangeiros entraram na cidade e foram derrotados pelo povo romano, com Jacopo de ‘Ponziani como capitão da região ”.
Em 1536, Porta S Sebastiano foi escolhido, pelas ordens do Papa Paulo III, como entrada cerimonial da chegada de Carlos Vth da Espanha; para a ocasião, o portão foi pintado e decorado como um arco do triunfo, um projeto de Antonio da Sangallo, o mais jovem, com estátua, festões, quadros e afrescos, dos quais apenas os ganchos de ferro dos quais os festivais foram pendurados permanecem sob o teto. cornija e as muralhas de mármore. Em 1571, o portão foi novamente decorado com troféus, festões e quadros para a entrada triunfal de Marcantonio Colonna, vencedor da batalha de Lepanto.
As obras de restauração do portão estão documentadas entre 1749 e 1752, sob o governo papal de Bento XIV, consistindo em reparar a parede de cortina, tanto na fachada da torre direita quanto no interior, e em recolocar a maioria das ameias. Em 1783, dois documentos nos informam sobre o trabalho de consolidação necessário, principalmente na torre norte.
Na época de Valadier (século XIX, que descreveu o estado de conservação da “Porta Capena agora S. Sebastiano”), as torres estavam cobertas de telhados e não mostravam evidências de degradação particular. Entre 1940 e 1943, quando Ettore Muti foi Com a permissão de usar o portão como seu estúdio e os alojamentos, foram realizadas várias obras de restauração interna, incluindo o refacing do solar desmoronado e do sótão acima do arco da entrada e a recreação de dois andares dentro das torres. O tempo, agora em arquivos, mostra que a abóbada do cano que cobre o primeiro andar e o corpo principal do edifício foi limpa, e a reconstrução da energia solar na torre levou à construção de várias janelas e à inclusão dos restos mortais do edifício. acessórios para o revestimento original na nova alvenaria.