Museum der Mauern, Rom, Italien

Das Museum der Mauern ist ein archäologisches Museum in Rom, Italien. Es befindet sich im ersten und zweiten Stock der Porta San Sebastiano am Anfang des Appian Way. Es bietet eine Ausstellung über die Mauern Roms und ihre Bautechniken sowie die Möglichkeit, entlang einer der am besten erhaltenen Strecken der Aurelianischen Mauer zu spazieren. Das Museum ist kostenlos.

Das Museum in seiner jetzigen Form wurde 1990 offiziell eröffnet. Vor 1939 war die Porta San Sebastiano (auch als Porta Appia bekannt) für die Öffentlichkeit zugänglich, wurde dann aber von Ettore Muti, dem Sekretär des Italieners, übernommen Faschistische Partei. Weiß-Schwarz-Mosaike in einigen Räumen stammen aus dieser Zeit. Ab 1970 gab es ein kleines Museum, das mit der inneren Brüstung der Aurelianischen Mauer verbunden war. Dieses Museum war jedoch nur sonntags für die Öffentlichkeit zugänglich und wurde nach einigen Jahren geschlossen.

Geschichte

Die Aurelianischen Mauern
Die Aurelianischen Mauern wurden zwischen 270 und 275 n. Chr. Auf Geheiß des Kaisers Aurelian errichtet, um die Stadt vor der drohenden Invasion von Barbaren aus Nordeuropa zu schützen. Die neue Umfassungsmauer hatte einen Umfang von etwa 19 km und bestand aus etwa 6,5 ​​m hohen Mauerabschnitten mit einem Brüstungsweg entlang der Spitze, der alle dreißig Meter von höheren Türmen unterbrochen wurde, die von Terrassen bedeckt waren.

Entlang der Mauer, an der die verschiedenen Straßen die Stadt verließen, befanden sich auch Tore, deren Form und Größe durch die relative Bedeutung der Straßen bestimmt wurde. Nach den ersten Restaurierungsarbeiten im IV. Jahrhundert unter Maxentius, die nur an wenigen Stellen durchgeführt wurden, an denen sie zu Beginn des nächsten Jahrhunderts während der Regierungszeit des Kaisers Honorius dringend benötigt wurden, wurde der gesamte Mauerkreis umgebaut radikale strukturelle Eingriffe, die ihre Höhe verdoppelten. So wurden zwei Gehwege in den Wänden geschaffen, einer eine überdachte Galerie mit Pfeilschlitzen für Bogenschützen und darüber ein zweiter, der offen war, obwohl er mit Zinnen für die Platzierung von Kriegsmaschinen versehen war. In den Türmen wurde ein zweiter Operationssaal hinzugefügt, der von einem schrägen Dach bedeckt war und über eine gemauerte Treppe mit dem unteren Raum verbunden war.

Die antiken Quellen belegen Restaurierungen, die im Laufe des VI. Jahrhunderts unter Theoderich, dem König der Ostgoten, und von Belisarius, dem General des Kaisers Justinian, durchgeführt wurden. In den folgenden Jahrhunderten wurden Restaurierungsarbeiten im Auftrag verschiedener Päpste durchgeführt, die ab dem Xv. Jahrhundert Denkmäler ihrer Arbeit durch Wappen und Inschriften hinterließen, die sich direkt an den Wänden befanden.

Das S. Sebastiano Tor
Der wirkliche Name dieses monumentalen Tors, eines der größten und am besten erhaltenen in den Aurelianischen Mauern, war Appia, nach dem Namen der wichtigen Ausfallstraße, auf die es mündete. Im Mittelalter wurde der Name in Daccia und Dazza verfälscht, über die schließlich der Name Porta S. Sebastiano herrschte, zu Ehren des christlichen Märtyrers, der in der Kirche an der Via Appia unweit der Mauern beigesetzt war.

Das heutige Erscheinungsbild des Tores ist das Ergebnis vieler architektonischer Veränderungen, die im Laufe der Jahrhunderte aufeinander folgten und von der Antike an in fünf Perioden unterteilt werden können:

Das Museum
Das Museum befindet sich im S. Sebastiano-Tor der Aurelianischen Mauern und bietet Besuchern einen Bildungsbesuch, der 1990 geschaffen wurde, obwohl das Denkmal seit viel früher mehr oder weniger ähnlich genutzt wurde. Trotz der gegenteiligen Neigung des Amtes für die Verbreitung von Altertümern und bildenden Künsten, das sich der Umwandlung des seit vielen Jahren öffentlich zugänglichen Denkmals in ein künstlerisches Atelier widersetzte, wurden 1939 in der Räume innerhalb des Tores, um es als Wohnort und privates Studio von Ettore Muti, dem Sekretär der faschistischen Partei, der von 1941 bis 1943 dort blieb, zu nutzen

Neue Dachböden wurden geschaffen, als die Gewölbe aus Mauerwerk einstürzten, neue Räume mit Trennwänden geschaffen wurden, Treppen aus Holz und Mauerwerk installiert wurden und die Böden aus Travertin und Ziegeln mit zwei Mosaiken im ersten Stock überarbeitet wurden. Das S. Sebastiano Tor

Nach dem Zweiten Weltkrieg wurde das Tor von der Gemeinde wieder für die Öffentlichkeit geöffnet, die auch mit der Ausarbeitung eines Projekts zur Schaffung eines Mauermuseums begann. Im Laufe der Jahre und aufgrund verschiedener Ereignisse wurden einige der Räume im Tor als Serviceräume für den Wachmann und seine Familie genutzt. Die anderen Räume wurden 1960 dem Ministerium für öffentliche Bildung und dem General Board of Antiquities and Fine Arts zur Verfügung gestellt, um ein spezielles Büro in der Via Appia Antica und anschließend ein Museum in der Via Appia einzurichten. Zu diesem Zweck wurden in mehreren Buchten verschiedene Umbauarbeiten durchgeführt, das geplante Amt wurde jedoch nie eingerichtet. Die Gemeindeverwaltung hat das Denkmal 1970 zurückerobert, im nächsten Jahr hat das Amt für die Verteilung von Antiquitäten und bildenden Künsten ein kleines Museum der Mauern eingerichtet,

Das Museum war nur sonntags für die Öffentlichkeit zugänglich und nach einigen Jahren leider wieder vollständig geschlossen; Erst 1984 wurde das Tor für die Ausstellung „Underground Rome“ endgültig wieder geöffnet und intern neu angeordnet. 1989 wurde das Museum der Mauern von Rom auf Beschluss des Gemeinderats gemäß dem Regionalgesetz von 1975 offiziell eingerichtet, und im folgenden Jahr wurde die derzeitige Bildungsabteilung eröffnet.

Am Abend des 15. April 2001 stürzte ein wesentlicher Teil der Aurelianischen Mauern auf der Strecke zwischen Porta S. Sebastiano und Via Cristoforo Colombo ein. Ein 12 Meter langer Abschnitt zwischen den Türmen 7 und 8. Infolgedessen war der gesamte 400 Meter lange Fußweg, der vom Museum der Mauern zu den gewölbten Öffnungen der Via C. Colombo führte, für die Öffentlichkeit gesperrt

Der Zusammenbruch betraf hauptsächlich die von Innocent X Pamphili (1644-1655) geschaffene Lehmziegel-Vorhangfassade, die nie tief in den ursprünglichen Kern von Aurelian und Honorian integriert war und sich zunehmend durch das Eindringen von Regenwasser gelöst hatte, was zu einem Abrutschen und Zusammenbruch führte der Mauer des 17. Jahrhunderts.

Das Wappen und die Inschrift auf diesem Abschnitt der Lehmziegel-Vorhangfassade zum Gedenken an die Restaurierungsarbeiten von Innocent X wurden nach dem Zusammenbruch ins Museum gebracht.

Die Erhaltung, Entwicklung und Restaurierung des Aurelianischen Mauerkreises sowie die Restaurierungsarbeiten, die durchgeführt werden müssen, sind ein Grund für die große Aufmerksamkeit der Stadtverwaltung, die mit einem ersten Zuschuss von 2004 bis 2006 Wiederaufbauarbeiten durchführen konnte im eingestürzten Bereich und Restaurierung des Wandgewebes sowie dringende Verstärkungsarbeiten. Infolgedessen wurde der gesamte „Gehweg an den Wänden“ im Juli 2006 wieder für die Öffentlichkeit geöffnet, was einen angemessenen Abschluss des Bildungsplans des Museums darstellt.

Ausstellungshallen
Die Museumsausstellung befindet sich im ersten und zweiten Stock des Tors und ist in alte, mittelalterliche und moderne Bereiche unterteilt. Es besteht aus doppelseitigen Informationstafeln mit Texten in Englisch und Italienisch, die unverzichtbar durch Farbzeichnungen und Fotografien unterstützt werden.

Raum 1
Der Informationsraum im Westturm, der mit einer Projektionswand, einem Video für Filmsegmente und Sitze ausgestattet ist, bewahrt auch einen Boden mit einem Mosaik in drei Farben aus Travertin, das zwischen 1940 und 1943 erstellt wurde und zwei Hirsche und einen Tiger zeigt, von denen sie überfallen werden die umgebende Vegetation.

Raum 2
Diese befindet sich im ersten Stock des Gebäudes und steht über dem Eingangsbogen der Porta S. Sebastiano, der die massiven Seitentürme des Turms verbindet. Hier befinden sich sechs Tafeln über den antiken Teil, die teilweise Pomerio (dem heiligen Bereich innerhalb der Stadt Rom) gewidmet sind, und die ältesten Mauern, die die antike Stadt im VI. und IV. Jahrhundert v. Chr. umgeben. Die anderen Tafeln befassen sich mit den Aurelianischen Mauern und erzählen von den historischen und politischen Ereignissen, die ihren Bau bestimmten, und den strategischen Gründen für den Weg der Rennstrecke. Sie beschreiben zusätzlich die Bautechniken, die in ihrer Konstruktion verwendet wurden, die Tortypen und die Umbauten und Restaurierungen, die im folgenden IV., V. Und VI. Jahrhundert durchgeführt wurden. Die letzte Tafel ist den Kriegsmaschinen gewidmet, die während der Belagerung eingesetzt werden.

Entlang der Wände sind Gipsmodelle der Kreuze ausgestellt, die über den Bögen mehrerer Tore der Rennstrecke geschnitten oder in verschiedenen Abschnitten des Wandwegs aus Ziegeln hergestellt wurden, genau wie die Verzierungen von Palmen und Sonnenstrahlen: alle diese Daten bis zum frühen V. Jahrhundert n. Chr., als die Höhe der Mauern verdoppelt wurde. Hoch oben im südlichen Teil befinden sich die Travertinregale, durch die die Seile zum Manövrieren des Fallgitters geführt wurden, der durch einen noch vorhandenen Schlitz im Boden verlief, mit Glas bedeckt war und zum Schließen des Tores hinabstieg. Auf dem Boden in der Mitte des Raumes befindet sich ein schwarz-weißes Mosaik, das einen General zu Pferd zeigt, der von Soldaten und Waffen umgeben ist und ebenfalls aus den frühen 1940er Jahren stammt.

Raum 3
Dieser Raum befindet sich im Ostturm und enthält vier rekonstruktive Modelle der Mauern: In der Mitte befindet sich ein schematischer Plan des alten Roms, der die Schaltkreise der königlichen, republikanischen und aurelianischen Schaltkreise zeigt. Um ihn herum befinden sich drei Reproduktionen der Mauern vom Aurelianischen Zeitalter bis zu den Restaurierungen des Honorius im V. Jahrhundert n. Chr.

Raum 4
Dieser nimmt einen kleinen Bereich ein, flankiert den Westturm und enthält zwei Tafeln. Der erste beschreibt die architektonischen Entwicklungen der Porta S. Sebastiano (Porta Appia) vom III. Bis zum V. Jahrhundert n. Chr., Durch die sie ihr monumentales Aussehen erhielt, das bis heute bewundert werden kann. Die zweite beginnt mit einer kurzen Beschreibung der anderen Tore des Wandkreises, die in einer anderen Tafel im Westturm fortgesetzt wird. An den Wänden hängen vier Modelle, darunter eines des Kreuzes auf dem Schlussstein des Bogens der Porta S. Sebastiano.

Raum 5
Dieser Raum befindet sich im Westturm und enthält drei Tafeln und ein rekonstruktives Modell: Eine Tafel betrifft die Tore der Wände, die andere enthält Informationen über die Via Appia und über die verschiedenen Bautechniken, die die Römer nach dem Opus Quadratum verwendeten; Das Modell reproduziert den Abschnitt der Mauer zwischen der Porta Asinaria und dem Amphitheater Castrense, dessen Architektur angepasst wurde, um den sehr unebenen Boden in der Gegend zu überwinden. Dies ist der letzte Raum in der Antike.

Raum 6
Dieser befindet sich im zweiten Stock des zentralen Torkörpers über dem Eingangsbogen. Darin sind sechs Tafeln zu den mittelalterlichen und modernen Bereichen des Museums ausgestellt. Sie greifen die historischen und architektonischen Entwicklungen der Aurelianischen Mauern auf und zeigen die sich im Mittelalter ändernde Beziehung zwischen Mauern und Wohnungen, wobei letztere aufgrund des fortschreitenden Bevölkerungsrückgangs schrumpfen und im 16. bis 20. Jahrhundert die wichtigste Restaurierungsarbeiten der verschiedenen Päpste sowie Modifikationen und Neubauten.

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Raum 7
Dieser Raum befindet sich im Ostturm und enthält ein Modell der Festung Ardeatine, eine militärische Arbeit, die von Antonio da Sangallo dem Jüngeren (1483-1546) entworfen wurde, um den Kreislauf der Mauern zu verstärken. Es gilt als Meisterwerk der Militärarchitektur der Renaissance und ist noch immer westlich der Bögen in der Via C. Colombo zu sehen. Hoch oben an den Wänden sind noch Kohlezeichnungen zu sehen, möglicherweise vorbereitende Skizzen verschiedener Szenen, die später anlässlich des Fortschritts Karls des V. im Jahre 1536 in den Fresken und Skulpturen der Porta S. Sebastiano entstanden sind.

Terrasse und Gehweg
Die Terrasse der Porta San Sebastiano kann zusammen mit einem 350 Meter langen Abschnitt der Innenseite der Aurelianischen Mauer in westlicher Richtung bis zur Via Cristoforo Colombo in einer überdachten Galerie besichtigt werden, die von zehn Türmen unterbrochen wird. Reste des ursprünglichen Fußbodens können notiert werden. Es sind Pfeilschlitze für Bogenschützen sowie Treppen in mehreren Türmen zu sehen, die früher zu den Kommandoräumen führten. Restaurierungsarbeiten können durch die verschiedenen Arten der Bautechnik unterschieden werden. Es sind auch quadratische Pfeilschlitze aus dem Jahr 1848 zu sehen. Dies war das Ergebnis von Anpassungen, die vorgenommen wurden, um die ursprünglichen Schlitze für Artillerie anzupassen.

Vom Museum aus ist es möglich, einen etwa 350 Meter langen Abschnitt des Brüstungsweges der Mauer zu erreichen, der ein wesentlicher Bestandteil des Bildungsplans des Museums ist. Der Weg besteht aus einer überdachten Galerie, die von zehn Türmen unterbrochen wird und mit einem hohen offenen Weg endet, der den Amseln Schutz bietet.

Auf dem Weg ist Mauerwerk aus der Zeit des Honorius (frühes fünftes Jahrhundert n. Chr.) Erhalten, mit Pfeilschlitzen für die Bogenschützen in den Nischen und riesigen offenen Arkaden, die sich zur Stadtseite der Mauer hin öffnen, sowie Treppen in mehreren von ihnen Die Türme, die früher zu den Kommandoräumen führten, existierten nicht mehr. Restaurierungsarbeiten aus mehreren der folgenden Epochen, vom Mittelalter bis zum 19. Jahrhundert, sind sichtbar und können durch die verschiedenen Arten der Bautechnik oder durch die Umgestaltung einiger Wandstrukturen nach dem Einsturz von Wandteilen unterschieden werden der Lauf der Jahrhunderte. Zu sehen sind auch die quadratischen Pfeilschlitze aus dem Jahr 1848, die das Ergebnis von Transformationen sind, um sie während der Feuergefechte der Römischen Republik für die Artillerie anzupassen.

Wenn Sie den dritten Turm auf dem Gehweg verlassen, sollten Sie besonders die Überreste des ursprünglichen Fußbodens beachten: Ein zentraler Spalt markiert die Linie, an der sich die Aurelianische Struktur und die von Honorius vorgenommenen Vergrößerungen treffen. Oben in der Lünette der Ausgangsbucht des Turms befindet sich ein Bild der Madonna und des Kindes, eine Erinnerung an die Nutzung des Turms als Rückzugsort für Einsiedler, vielleicht im Mittelalter.

Die Terrasse über dem zentralen Körper des Tors zwischen den beiden Türmen bietet einen zentralen Blick entlang der Route der Via Appia Antica, die von ihren zahlreichen Amseln überragt wird.

Die Terrasse an der Spitze des Westturms wurde mit den Restaurierungsarbeiten für das Jubiläum 2000 sicher und für die Öffentlichkeit zugänglich gemacht. Von hier aus können die Besucher ihre Augen auf eine 360-Grad-Ansicht richten: Die Umrisse der Castelli Romani-Hügel sind im Hintergrund erkennbar, und näher ist der Weg des mit dem Museum verbundenen Gehwegs zu sehen, der sich durch die grüne Landschaft schlängelt.

Wiederherstellung
Die letzten Restaurierungs- und Wartungsarbeiten am S. Sebastiano-Tor fanden 1999 statt und waren Teil des allgemeinen Programms zur Sanierung der Stadtmauern, das von der Stadt Rom zum großen Jubiläum 2000 durchgeführt wurde. Das Projekt umfasste Arbeiten sowohl außen als auch innen, auch in den Ausstellungsräumen des Museums der Mauern.

Die wirkliche Wiederherstellung der Außenflächen aus Tonziegeln, Tufo und Marmor wurde wie immer durch eine gründliche Untersuchung der Wände mit speziell ausgewählten Produkten, einschließlich Bioziden zur Beseitigung von Algen, Schimmelpilzen und Mikroorganismen, vorangetrieben. Dann wurde die Vorhangfassade mit Wasser bei niedrigem Druck gereinigt, um schwärzende Ablagerungen und Verkrustungen von der Luftverschmutzung zu entfernen. Die Reinigung der Marmorstruktur erforderte jedoch sorgfältigere Arbeiten mit der Installation eines Wasserverdampfers, der in der Lage war, die anhaftende schwarze Kruste, insbesondere unter den Bögen, zu reinigen, während die Schichten von Ocker- und Oxalatpatina erhalten blieben, die teilweise erkannt wurden das Leben des Denkmals.

Die Restaurierung war insofern besonders heikel, als sie auf einem heterogen zusammengesetzten Denkmal stattfand, sowohl hinsichtlich der Materialvielfalt als auch der verschiedenen Bauzeiten. Alle äußeren Bereiche der Wand waren aufgrund des Abbaus des Mörtels und der Erosion der Materialien, aus denen das innere Konglomerat besteht, merklich beeinträchtigt. Eine Situation hatte die Trennung und den Zusammenbruch verschiedener Fragmente verursacht. Die Arbeiten konzentrierten sich auf die Konsolidierung der Struktur, einschließlich des Auffüllens der Lücken und entlang der Spalten mit hydraulischem Mörtel und Kalkputz, gemischt mit Einschlüssen verschiedener Größen und Farben, die dem umgebenden Kontext angemessen sind.

In Bezug auf das Wiederauffüllen der Lücken in der Wand wurde beschlossen, nur dort einzugreifen, wo dies aufgrund der Tiefe und des Ausmaßes der Lücke und der daraus resultierenden Stabilitätsprobleme erforderlich war, um die vorhandenen Materialien so weit wie möglich zu schützen. In Bezug auf dieses letzte Problem sahen die Überarbeitungsarbeiten sowohl die Metallkraft (Ketten) vor, die sich entlang der Länge der vorherigen Restaurierungen befanden, als auch alle Zinnen, die die Terrassen, die Türme und den zentralen Körper des Gebäudes über dem Bogen krönen.

Gleichzeitig wurde die Terrasse des Westturms der Öffentlichkeit sicher zugänglich gemacht: Geländer wurden gemäß den Vorschriften angebracht und eine Metall- und Plexiglasabdeckung, die zum Schutz des Ausgangs hermetisch abgedichtet ist, wurde hinzugefügt, aus der der Boden hervorgeht wird über eine Wendeltreppe erreicht. Die gleichen Arbeiten wurden im anderen Turm durchgeführt. Innerhalb des Museums wurden die Fenstereinstellungen neu gestaltet, mehrere Fensterbänke, die Dienstleistungen, das Elektrizitätswerk und die Farbe an den Wänden aller Räume.

Restaurierungsarbeiten am S. Sebastiano Tor
Die ursprüngliche Form des Tores waren zwei Doppelbögen mit einer Travertinfassade und zwei halbkreisförmigen Türmen, von denen zwei Treppen in zentraler Position bis zu den beiden darüber liegenden Stockwerken führten. Die Treppen wurden anschließend begrenzt und schließlich eingemauert. Derzeit sind drei Travertinblöcke an der Innenfassade des Tors neben dem Eingang zum Museum der Mauern zu sehen. Die Überreste der ursprünglichen Bögen, die anschließend geschlossen wurden, sind sichtbar.

Der erste Stock der Türme, das heißt der Kommandoraum für Waffen, hatte drei Bogenfenster, während der Raum über den Bögen von fünf Bogenfenstern beleuchtet wurde; Über dem zweiten Stock wurde eine offene Terrasse errichtet, die von Zinnen umgeben war. Die Überreste der Strukturen dieser ersten Phase wurden vom Gelehrten Richmond vor 1930 in den späteren Mauern gesehen.

Die ersten Änderungen am Tor wurden von Honorius gleichzeitig mit einer allgemeinen Neugestaltung der Wände vorgenommen; neue, höhere, kreisförmige Lehmziegel-Türme umfassen die alten; Innerhalb der Wand wurde auch ein inneres Tor hinzugefügt, das aus zwei halbkreisförmigen Wänden besteht, die in Zangenform angeordnet sind, wodurch ein Sicherheitshof mit zwei Bögen entsteht, die mit denen des Tors ausgerichtet sind. Heute ist nur noch ein Teil der Westflanke übrig, in der sich der Eingang zum Museum öffnet, umgeben von der modernen Stützmauer des Dammes und einigen Überresten der Ostflanke.

Diese Innenhöfe hatten nicht nur eine militärische Sicherheitsfunktion, sondern dienten auch dazu, Büros und Zollbeamte zu halten, die Handelswaren kontrollierten.

Die Backsteinmauern der vorherigen Phase wurden teilweise durch die in dieser Zeit hervorgerufenen Veränderungen zerstört, die aus dem Bau der imposanten Wälle, die die Türme umgürten und nur eine Etage belassen, und der Umwandlung der beiden Eingangstorbögen in einen einzigen Torbogen bestanden siehe heute. Sowohl die Mauer um den Bogen als auch der erste Stock der Stadtmauer wurden mit wiederverwendeten Marmorblöcken bedeckt, die mit Gesimsen bedeckt sind, auf denen einige hervorstehende Klumpen zu sehen sind, vielleicht Symbole mit magischem oder religiösem Wert oder vielleicht gewohnt Heben Sie die Blöcke selbst an. Auf dem Schlussstein des inneren Bogens befindet sich ein Kreuz mit einer griechischen Inschrift mit der Aufschrift „Durch die Gnade Gottes und der Heiligen Conon und George“. An den Wänden und am Tor befinden sich ähnliche Kreuze, einige davon aus Ziegeln. und kann klar als Ausdruck des Christentums interpretiert werden; Die Tatsache, dass die Inschrift auf Griechisch ist, deutet darauf hin, dass der Bau der Mauern möglicherweise griechisch verarbeitet wurde.

Im ersten Stock des Dachbodens, der als Operationssaal für den Fallgatter diente, der das Tor schloss, befanden sich die Travertinrinnen, die dazu dienten, die Seile zu halten, die den Rost durch den inneren Rahmen des Eingangsbogens bewegten.

Innerhalb der Türme wurden alle schweren Mauerwerksverkleidungen entfernt, die den Raum in drei Teile teilten, obwohl ihre Anbaugeräte im zweiten Stock des Museums noch sichtbar sind. Der hohe Teil des quadratischen Walles des Westturms aus Mauerwerk aus Tuffsteinblöcken mit zwei Travertinstreifen kann auf die Restaurierung zwischen dem VI. Und dem IX. Jahrhundert nach dem Einsturz der Front des Walles datiert werden aufgrund allmählichen Zerfalls und Erdbebenschocks.

In der letzten Bauphase wurden sowohl die Türme als auch der Raum über dem Eingang durch einen Boden erhöht, was dem Tor das beeindruckende Aussehen verleiht, das heute bewundert werden kann.

Ab dem Mittelalter war das Tor oft der Hintergrund von Schlachten, wie etwa 1327 zwischen den römischen Fraktionen der Guelfi und den Ghibellini, die sich dem Angriff von Robert d’Angiò, König von Neapel, widersetzten, der versuchte, Rom zu besetzen. Andenken an dieses Ereignis bleiben in Form eines Bildes des Erzengels Michael, der den Drachen tötet, ein Grafitto auf dem inneren Rahmen des Tors, neben einer Inschrift in lateinischer Schrift, die „das Jahr 1327, 11. Jahr des Zyklus, in der Im September, dem letzten Tag, dem Fest des heiligen Michael, betraten Ausländer die Stadt und wurden vom römischen Volk mit Jacopo de ‚Ponziani als Hauptmann der Region besiegt. “

1536 wurde die Porta S Sebastiano auf Befehl von Papst Paul III. Als zeremonieller Eingang für die Ankunft Karls V. von Spanien gewählt. Zu diesem Anlass wurde das Tor als Triumphbogen bemalt und geschmückt, ein Projekt, das von Antonio da Sangallo dem Jüngeren entworfen wurde, mit Statuen, Girlanden, Bildern und Fresken, von denen nur die Eisenhaken, an denen die Girlanden aufgehängt waren, unter dem Tor verblieben sind Gesims und die Marmorwälle. 1571 wurde das Tor erneut mit Trophäen, Girlanden und Bildern für den Siegeszug von Marcantonio Colonna, dem Sieger der Schlacht von Lepanto, geschmückt.

Restaurierungsarbeiten am Tor sind zwischen 1749 und 1752 unter der päpstlichen Herrschaft von Benedikt XIV. Dokumentiert. Sie bestehen darin, die Vorhangfassade sowohl an der Fassade des rechten Turms als auch im Inneren zu reparieren und die meisten Zinnen neu zu gestalten. 1783 berichten zwei Dokumente über notwendige Konsolidierungsarbeiten, insbesondere am Nordturm.

Zur Zeit von Valadier (19. Jahrhundert, der den Erhaltungszustand der „Porta Capena jetzt S. Sebastiano“ beschrieb) waren die Türme mit Dächern bedeckt und zeigten keine Anzeichen einer besonderen Verschlechterung. Zwischen 1940 und 1943, als Ettore Muti es war Das Tor durfte als Atelier und Wohnraum genutzt werden. Es wurden verschiedene interne Restaurierungsarbeiten durchgeführt, darunter die Renovierung des eingestürzten Sonnen- und Dachbodens über dem Eingangstorbogen sowie die Wiederherstellung von zwei Stockwerken innerhalb der Türme. Die fotografische Dokumentation aus dem Die Zeit, die jetzt im Archiv ist, zeigt, dass das Tonnengewölbe im ersten Stock und im Hauptteil des Gebäudes gereinigt wurde und die Rekonstruktion des Solars im Turm zum Bau mehrerer Fenster und zur Einbeziehung der Überreste des Gebäudes führte Anbaugeräte für die Originalverkleidung im neuen Mauerwerk.

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