Johann Heinrich Füssli ou Henry Fuseli, (07 de fevereiro de 1741 em Zurique – 16 de abril de 1825 em Putney Hill) foi um pintor suíço, desenhista e escritor sobre a arte que passou grande parte de sua vida na Grã-Bretanha. Ele foi reconhecido pelos surrealistas como um dos seus precursores. Muitas de suas obras, como O pesadelo, lidar com sobrenatural objecto. Pintou obras para Shakespeare Galeria de John Boydell, e criou sua própria “Galeria Milton”. Ele ocupou os cargos de Professor de Pintura e Keeper na Royal Academy. Seu estilo teve uma influência considerável sobre muitos artistas britânicos mais jovens, incluindo William Blake.
Fuseli nasceu em Zurique, na Suíça, o segundo de 18 filhos. Seu pai era Johann Caspar Füssli, um pintor de retratos e paisagens, eo autor das vidas dos pintores de Helvetic. Ele pretendia Henry para a igreja, e mandou para a faculdade Caroline de Zurique, onde recebeu uma excelente educação clássica. Um de seus colegas havia Johann Kaspar Lavater, com quem se tornaram amigos íntimos.
Depois de tomar ordens em 1761 Fuseli foi forçado a deixar o país como resultado de ter ajudado Lavater expr um magistrado injusto, cuja família poderosa procurasse a vingança. Ele viajou pela Alemanha, e depois, em 1765, visitou a Inglaterra, onde ele apoiou-se por algum tempo pela escrita variada. Eventualmente, ele se familiarizou com Sir Joshua Reynolds, a quem mostrou seus desenhos. Seguindo o conselho de Reynolds, ele decidiu dedicar-se inteiramente à arte. Em 1770 ele fez uma arte-peregrinação à Itália, onde permaneceu até 1778, mudando seu nome de Füssli a Fuseli mais italiano sonoridade.
No início de 1779 ele retornou à Grã-Bretanha, tendo em Zurique em seu caminho. Em Londres, ele encontrou uma comissão esperá-lo do vereador Boydell, que estava então a criação de sua galeria Shakespeare. Fuseli pintou uma série de peças para Boydell, e publicou uma edição Inglês do trabalho de Lavater sobre fisionomia. Ele também deu William Cowper algum auxílio valioso na preparação de uma tradução de Homer. Em 1788 Fuseli casado Sophia Rawlins (originalmente um de seus modelos), e logo depois tornou-se um associado da Royal Academy. A feminista início de Mary Wollstonecraft, cujo retrato tinha pintado, planejado uma viagem com ele para Paris, e perseguiu com determinação, mas depois da intervenção de Sophia porta Fuselis’ foi fechada a ela para sempre. Fuseli depois disse: “Eu odeio as mulheres inteligentes. Eles são apenas problemático”. Em 1790 ele se tornou um acadêmico completo, apresentando Thor Battering a serpente de Midgard a sua obra diploma. Em 1799 Fuseli foi nomeado professor de pintura na Academia. Quatro anos mais tarde, ele foi escolhido como Keeper, e renunciou seu cargo de professor, mas retomou-o em 1810, continuando a manter ambos os escritórios até sua morte. Como Keeper, ele foi sucedido por Henry Thomson.
Em 1799 Fuseli exibiu uma série de quadros de assuntos fornecidos pelos trabalhos de John Milton, com vista a formar uma galeria de Milton comparável à galeria Shakespeare Boydell. Havia 47 pinturas de Milton, muitos deles muito grandes, concluída em intervalos ao longo de nove anos. A exposição mostrou um fracasso comercial e fechado em 1800. Em 1805 ele trouxe uma edição de Vidas da Pilkington dos pintores, que fizeram pouco para sua reputação.
Antonio Canova, quando em sua visita à Inglaterra, foi muito tomado com obras de Fuseli, e no retorno a Roma em 1817 o levou a ser eleito membro da primeira turma na Academia de São Lucas.
Como pintor, Fuseli favoreceram o sobrenatural. Ele armou tudo em uma escala ideal, acreditando que uma certa quantidade de exagero necessário nos ramos mais altos de pintura histórica. Nesta teoria foi confirmado pelo estudo de obras de Michelangelo e as estátuas de mármore do Monte Cavallo, que, quando em Roma, ele gostava de contemplar, à noite, aliviado contra um céu escuro ou iluminado por um raio.
Apesar de não ser notada como um colorista, Fuseli foi descrito como um mestre de luz e sombra. Em vez de definir a sua paleta metodicamente na maneira da maioria dos pintores, ele simplesmente distribuiu as cores através dele aleatoriamente. Ele frequentemente utilizado seus pigmentos na forma de um pó seco, que ele rapidamente combinado no fim da sua escova com óleo, ou terebintina, ou tamanho de ouro, independentemente da quantidade, e dependendo do acidente para o efeito geral. Esta imprudência talvez possa ser explicado pelo fato de que ele não pintou em óleo até a idade de 25.
Fuseli pintou mais de 200 fotos, mas ele exibiu apenas um pequeno número deles. Sua primeira pintura representava “Joseph interpreta os sonhos do padeiro e Butler”; o primeiro para excitar uma atenção especial foi The Nightmare, exibido em 1782. Ele pintou duas versões, mostrado no artigo Nightmare. Temas visto em The Nightmare foram repetidas na sua pintura de 1796, Night-Hag visitar as bruxas Lapland.
Seus esboços ou desenhos contados cerca de 800; eles têm qualidades admiráveis de invenção e de design, e são freqüentemente superior a suas pinturas. Em seus desenhos, como em suas pinturas, seu método incluiu deliberadamente exagerar as proporções do corpo humano e jogando suas figuras em atitudes contorcidos. Uma técnica envolvida estabelecendo pontos arbitrários em uma folha, que depois se tornaram os pontos extremos dos vários membros. Exemplos notáveis destes desenhos foram feitos em conjunto com George Richmond quando os dois artistas estavam juntos em Roma. [carece de fontes?] Ele raramente desenhou a figura da vida, baseando a sua arte em estudo do antigo e Michelangelo. Ele produziu nenhuma paisagem”Droga Natureza! ela sempre coloca-me para fora “, foi sua exclamação e característica pintado apenas dois retratos.
Muitas histórias interessantes de Fuseli, e suas relações com artistas contemporâneos, são dadas em sua vida por John Knowles (1831). Ele influenciou a arte de Fortunato Duranti.
Em 1788 Fuseli começou a escrever ensaios e comentários para a revisão analítica. Com Thomas Paine, William Godwin, Joseph Priestley, Erasmus Darwin, Mary Wollstonecraft, e outras pessoas interessadas em arte, literatura e política, Fuseli freqüentado a casa de Joseph Johnson, um editor e figura proeminente na vida política e intelectual britânica radical. Ele também visitou Allerton Hall em Liverpool, a casa de William Roscoe.
Quando Luís XVI foi executado em França em 1793, ele condenou a revolução como despótica e anárquica, embora tivesse acolhido pela primeira vez como um sinal de “uma idade grávida com os esforços mais gigantescas de caráter.”
Ele era um mestre completo de Francês, Italiano, Inglês e Alemão, e poderia escrever em todas as línguas com igual facilidade e vigor, embora prefira alemão como o veículo de seus pensamentos. Sua principal obra foi a sua série de doze palestras ministradas na Academia Real, iniciado em 1801.
Suas pupilas incluíram John Constable, Benjamin Haydon, William Etty, e Edwin Landseer. William Blake, que era 16 anos mais jovem, reconheceu uma dívida para com ele, e por um tempo, muitos artistas ingleses copiado seus maneirismos.
Após uma vida de boa saúde ininterrupto morreu na casa da condessa de Guildford em Putney Hill, com a idade de 84, e foi enterrado na cripta da Catedral de São Paulo. Ele era relativamente rico no momento da sua morte.