A Gobelins Manufactory é uma fábrica de tapeçaria histórica em Paris, França. Ele está localizado na 42 avenue des Gobelins, perto da estação de metrô Les Gobelins, no 13º arrondissement de Paris. É mais conhecida como uma fábrica real que abastece a corte dos monarcas franceses desde Luís XIV, e agora é administrada pela Administration générale du Mobilier national et des Manufactures nationales de tapis et tapisseries do Ministério da Cultura francês.
Foi originalmente estabelecido no local como um negócio de tingimento medieval pela família Gobelin. Reconhecível pelos baixos-relevos de sua fachada representando tecelões, a Manufacture des Gobelins produz tapeçarias para palácios franceses há mais de quatro séculos. Criado em 1601 sob o reinado do rei Henrique IV durante a ascensão da tapeçaria flamenga. A Manufacture Nationale des Gobelins, bem como os respectivos solos, estão classificados como monumentos históricos por despacho de 24 de Março de 1993.
As manufaturas de Gobelins, Beauvais e Savonnerie são três lugares altos de tapeçaria e tapetes na França aos quais estão anexadas a oficina de Lodève (tapete) e as oficinas de Puy (renda de bilros) e Alençon (agulha de renda). As prioridades são o mobiliário dos edifícios do Estado e a continuação de uma tradição, com a conservação de técnicas antigas e a manutenção de uma qualidade tradicional aplicada às expressões artísticas contemporâneas.
A Galerie des Gobelins é dedicada a exposições temporárias de tapeçarias da manufatura francesa e móveis do Mobilier National, construídos nos jardins por Auguste Perret em 1937. A galeria, renovada a partir do final da década de 1970 para redescobrir sua missão original espaço expositivo, comemora 400 anos quando reabre ao público em 12 de maio de 2007.
Nome oficial “Manufacture nationale des Gobelins”, a fábrica está aberta para visitas guiadas várias tardes por semana com hora marcada. Dirigida pela National Furniture e pela National Carpet and Tapestries Manufactures, que inclui a National Furniture, a Gobelins Tapestry Manufacture, a Beauvais Manufacture (oficinas localizadas em Paris e Beauvais), a Savonnerie Manufacture (oficinas localizadas em Paris e Lodève), bem como a oficinas de renda em Alençon e Le Puy.
História
Os Gobelins eram uma família de tintureiros que, em meados do século XV, se estabeleceram no Faubourg Saint-Marcel, Paris, às margens do Bièvre. A primeira menção de um Gobelin data de agosto de 1443, quando Jehan Gobelin, provavelmente originário de Reims de uma família, alugou uma casa na rue Mouffetard ao sinal do cisne e quatro anos depois se estabeleceu nas margens do Bièvre, fluindo na época ao ar livre, uma oficina de tingimento.
Jehan Gobelin era um tintureiro de lãs conhecido pelos seus tintos escarlates em meados do século XV, instalado perto de um moinho no Bièvre, no Faubourg Saint-Marcel, este moinho recebeu o nome de “Moulin des Gobelins”. Aliado a Le Peultre e Canaye, continuou por um século e meio a aperfeiçoar a indústria de tingimento a tal ponto que a reputação dos gobelins eclipsou a dos outros tintureiros, e que o rio como o distrito tomou seu lugar.
século 17
Nos primeiros anos do século XVII, o rei Henrique IV estabeleceu, a conselho de Sully, um ambicioso programa para o desenvolvimento de fábricas no reino da França. Trata-se então de limitar ao máximo a compra no exterior dos produtos manufaturados, com o primeiro título das tapeçarias e tapetes, de que o soberano e a corte têm grande necessidade.
Além disso, o “bom rei” instalou no Faubourg Saint-Marceau, em prédios alugados aos descendentes dos tintureiros Gobelin, oficinas de tapeçaria dirigidas por dois flamengos, Marc de Comans e François de la Planche.
Em 1662, as obras do Faubourg Saint Marcel, com os terrenos adjacentes, foram adquiridas por Jean-Baptiste Colbert em nome de Luís XIV e transformadas em uma fábrica geral de estofados, na qual foram executados desenhos tanto em tapeçaria como em todos os tipos de móveis sob a superintendência do pintor da corte, Charles Le Brun.
A Manufacture royale des Gobelins nasceu, e é submetida por ele à autoridade do primeiro pintor do rei, Charles Le Brun, que atuou como diretor e designer-chefe de 1663 a 1690, posteriormente teve equipes inteiras de artistas sob suas ordens “, bons pintores, mestres estofadores em alta urdidura, ourives, fundadores, lapidários e marceneiros…” Combinou assim a direção da Manufacture des Meubles de la Couronne.
Em 1665, a oficina de tingimento foi oficialmente organizada por Colbert; o tingimento é então realizado com corantes naturais de origem vegetal (gaude, garança, índigo) ou animal (quermes, cochonilha). O tingimento de lãs e sedas passou a ser feito exclusivamente com pigmentos sintéticos. A tapeçaria da Manufatura Gobelins rivalizava com os trabalhos de tapeçaria de Beauvais.
A Manufatura dos Gobelins recebeu sua organização definitiva a partir do édito régio de novembro de 1667, com vantagens significativas concedidas aos seus habitantes: isenção de impostos, renúncia ao direito de aumento, manutenção dos aprendizes escolhidos. Charles Le Brun aí desdobrou até à sua morte, a 12 de Fevereiro de 1690, uma actividade prodigiosa, ao instalar as primeiras obras de urdidura alta – 19 cortinados (197 peças) e 34 urdiduras baixas (286 peças) – as obras da Manufatura, destinadas para o mobiliário das Casas Reais e para presentes diplomáticos, conquistaram pela sua magnificência uma reputação internacional que perdura três séculos depois. Vários sucessores, como Pierre Mignard e Robert de Cotte, continuam e desenvolvem o design de Le Brun.
Entre os enforcamentos mais famosos, podemos citar Os Elementos, As Estações, A História de Alexandre, A História do Rei, segundo Le Brun; que também tece segundo Giulio Romano: A História de Constantino, segundo Raphaël Os Atos dos Apóstolos e Poussin com A História de Moisés.
Sob a direção de Le Brun, a produção da fábrica, destinada ao mobiliário das Casas Reais e presentes diplomáticos, ganhou fama internacional pela sua magnificência. Esses trinta anos constituíram a idade de ouro da Manufatura, que então produziu setecentas e setenta e cinco peças, das quais quinhentas e quarenta e cinco foram reforçadas com fio de ouro.
Por problemas financeiros de Luís XIV, o estabelecimento foi fechado em 1694, mas reaberto em 1697 para a fabricação de tapeçarias, principalmente para uso real. Apenas os artistas mais habilidosos completavam suas obras-primas. As oficinas reabriram em janeiro de 1699, apenas tapeçarias Gobelins foram produzidas.
século 18
Jules Hardouin-Mansart (1646-1708) reiniciou o estabelecimento confiando a gestão (até 1782) a vários arquitectos que eram controladores dos edifícios do Rei. O mais famoso é Soufflot (1713-1780). Mas a partir de meados do século XVIII, a Manufatura passou por sérias dificuldades financeiras que se agravaram, não podendo o Tesouro pagar as encomendas régias aos empreiteiros, então à beira da falência; a esta crise financeira junta-se uma crise artística, apesar da nomeação de Jean-Baptiste Pierre, primeiro pintor do Rei.
Entre 1717 e 1794, A História de Dom Quixote depois de Charles-Antoine Coypel foi tecida muitas vezes. Os Arredores correspondiam a uma invenção dos Gobelins da moda: um riquíssimo quadro de flores e ornamentos, no centro do qual se situa um tema historiado.
A fábrica também continuou a tecer a tradição de grandes tapeçarias de inspiração religiosa, histórica ou mitológica, como A História de Ester e A História de Jasão segundo Jean-François de Troy.
François Boucher, o pintor favorito de Madame de Pompadour, mandou tecer o nascer e o pôr-do-sol, bem como o famoso Suspensão dos Deuses, em 1763. As tapeçarias de retratos também tiveram algum sucesso, incluindo, por exemplo, o retrato de Luís XV após a pintura de Luís- Michel Van Loo, tecido em 1763.
século 19
Após a Revolução, as tapeçarias devem glorificar o reinado napoleônico: Peste de Jaffa após Jean-Antoine Gros e Bonaparte cruzando o Saint-Bernard após Jacques-Louis David. A tradição de visitas oficiais foi retomada, e o Imperador presenteou o Papa com um Novo Testamento pendurado para sua visita em 1805.
Until the Second Empire the taste for portraits did not diminish: twenty-eight were notably made for the Galerie d’Apollon du Louvre. Contemporary painters also make their contribution. Between 1818 and 1827, the workshops devoted themselves to making the tapestry of The Battle of Tolosa, after Horace Vernet.
From 1860 to 1871, the Gobelins and Beauvais were united under the direction of Pierre-Adolphe Badin, who launched an important program of textile decoration for the imperial palaces; let us quote the Five senses according to Diéterle, Baudry, and Chabal-Dussurgey.
20th century
Anexada à administração do Mobilier national desde 1937, a Manufacture nationale des Gobelins tece, como há quatro séculos, tapeçarias baseadas em obras contemporâneas (Marcel Gromaire, Pierre Dubreuil, Jean Arp, Fernand Léger, Alexandre Calder, Sonia Delaunay, Jean Dewasne, Serge Poliakoff, Jean-Paul Riopelle, Eduardo Arroyo, Gérard Garouste, Louise Bourgeois, Patrick Corillon, Hervé Télémaque, Ung no Lee, Gudmundur Erro, Jean-Michel Alberola…) a todas as tendências estéticas e contemporâneas.
O ato de criação é hoje um diálogo fecundo que se vincula com os artistas. É um ato de transposição em termos têxteis de uma escrita inicialmente pictórica ou fotográfica. A tecelagem não é uma simples cópia, mesmo que o papelão seja adaptado de um modelo pré-existente. O cartão, hoje uma ampliação fotográfica produzida pelas tecelãs e possivelmente retocada pelo artista, constitui um passo para uma nova criação que deverá a sua originalidade ao novo material, ao trabalho das tintureiras e ao talento da tecelã. Desse diálogo muitas vezes nascem modificações do projeto que fazem da obra tecida uma cocriação.
Hoje, a fábrica é composta por um conjunto de quatro edifícios irregulares que datam do século XVII, mais o edifício na avenue des Gobelins construído por Jean-Camille Formigé em 1912 após o incêndio de 1871. Eles contêm a residência e oficinas de Le Brun que serviram de fundição para a maioria das estátuas de bronze no parque de Versalhes, bem como teares nos quais as tapeçarias são tecidas segundo técnicas do século XVII. A fábrica ainda está em operação hoje como uma instituição estatal. Os Gobelins ainda produzem uma quantidade limitada de tapeçarias para decoração de instituições governamentais francesas, com temas contemporâneos.
O edifício
Há mais de quatro séculos, o Mobilier nacional brilha em um local único no coração da capital, o recinto dos Gobelins, um verdadeiro refúgio de paz que combina edifícios históricos e jardins. O Mobilier national está instalado desde esta data num edifício construído por Auguste Perret sobre os antigos jardins da fábrica dos Gobelins e o histórico recinto dos Gobelins, cujos edifícios, distribuídos por vários pátios, datam em parte do século XVII. Uma aldeia preservada no coração de Paris, um lugar de história e criação.
Ao centro, um edifício alongado com decoração de troféus e guirlandas na fachada sul. Esta é a antiga casa de Charles Le Brun, o primeiro diretor da fábrica que morreu lá em 1690. Diante dela, o prédio muito comprido no térreo, com paredes amarelas, abrigava a oficina de alta urdidura do estofador Jean Jans, ativo de 1662 a 1668. Esta é hoje uma das duas oficinas da Manufacture des Gobelins.
No Cour Colbert, ergue-se a antiga capela da fábrica (capela de Saint-Louis), construída em 1723 para os tecelões de Gobelins, que manteve a sua decoração interior de época, em particular uma cornija de estuque. Desconsagrada na década de 1960, agora abriga tapeçarias patrimoniais e obras de artistas contemporâneos (Combas e Kijno, Vincent Bioulès) em torno do sagrado. À direita da capela de Saint-Louis está a oficina de tinturaria, ocupada no século XIX pelo químico Eugène Chevreul (1786-1889), ainda ativo.
Ao longo da avenida des Gobelins, a galeria “Gobelins”, em tijolo e pedra, que data de 1914. Foi construída segundo os planos do arquiteto Jean-Camille Formigé, por iniciativa do crítico Gustave Geffroy, nomeado administrador do Gobelins em 1908. Observamos na fachada principal quatro cariátides de Antoine Injalbert e um baixo-relevo esculpido por Paul Landowski: O triunfo da arte; além de oito medalhões, La Fileuse, La Dye, Le Carton, La Tapisserie… de Louis Convers e Jean Hugues, que homenageiam os diferentes ofícios e etapas da tecelagem.
A Galerie des Gobelins, construída em 1914 pelo arquiteto Jean-Camille Formigé, acolhe as exposições temporárias do Mobilier national. É composto por duas plataformas de aproximadamente 450m² cada e pode acomodar até 500 pessoas.
Galeria dos Gobelins
Por iniciativa de Arnauld Brejon de Lavergnée, a Galerie des Gobelins reabriu as suas portas em 2007 como espaço de exposição das coleções da Mobilier national para celebrar o 400º aniversário da criação da Manufacture des Gobelins por Henri IV.
Coleções
Constituídas principalmente por móveis encomendados para as grandes residências do Estado, as coleções do Mobilier national refletem fielmente a evolução do mobiliário oficial na França desde o século XVII até os dias atuais. O Mobilier national, herdeiro do Garde-meuble de la Couronne e do repositório de móveis imperial, possui agora uma coleção de 130.000 itens (tapeçarias, tapetes, móveis, relógios, lustres, cerâmica, têxteis históricos, rendas, etc.)
Técnica
Desde 1662, ano em que Colbert decidiu reunir as oficinas parisienses em um só lugar, a Manufacture des Gobelins, famosa em todo o mundo, nunca deixou de marcar com sua assinatura a história da tapeçaria. A Manufacture des Gobelins utiliza exclusivamente a técnica Haute piolhos desde 1826.
Possui 15 teares verticais nos quais a urdidura, feita inteiramente de lã, é esticada verticalmente entre duas vigas. Um fio em cada dois é embelezado com uma urdidura, um pequeno cordão de algodão formando um anel. É acionando as urdiduras com uma mão, daí o nome licier, que obtemos o cruzamento dos fios necessários para a execução da tecelagem. A trama é feita com um broche de madeira carregado com lã, seda, linho… que é passado entre os fios da urdidura. O vime está sentado atrás do tear, as listas são colocadas acima de sua cabeça, daí o nome do tear Haute piolhos.
O tecelão tece contra a luz no verso da tapeçaria, controlando a área por meio de um espelho colocado na frente do tear. O modelo em escala real é colocado em suas costas. O licer coloca papel transparente no modelo para anotar as linhas, as formas, os valores, todas as indicações técnicas que lhe parecem importantes para a realização. Ele então transferirá essas marcas usando um pequeno bastão com tinta nos fios da urdidura.
Esses traços serão usados para se identificarem durante o trabalho. O castor pode então começar a tecer. A cada quarenta centímetros, ele rola sua tecelagem e então recomeça a operação dos traços e isso até a conclusão da peça que não descobriremos em sua totalidade até o dia da queda do tear. Cada tapeçaria traz o monograma da manufatura um “G” com o desenho do fuso que é usado para tecer.
A Escola Nacional de Mobiliário de Artes Têxteis:
A Mobilier national proporciona, no âmbito da sua Escola de Artes Têxteis, formação inicial completa na profissão de tapeceiro ou tecelão de tapetes nas fábricas Gobelins, Beauvais e Savonnerie, e na profissão de tapeceiro ou reentrista de tapetes em oficinas de restauro.