Atrás do saguão fica o Grand Hall ou Oval Hall, que devido ao seu grande tamanho foi projetado para uso em grandes eventos, desde a cerimônia oficial de abertura da Exposição até, por exemplo, concertos, bailes de gala ou congressos. Esse lounge possui um espaço livre útil de 2.300 metros quadrados, além de um nível com capacidade para cerca de 1.300 pessoas.
Está coberto por um grande cofre oval forrado com cassetes, e grandes colunas dominam a decoração, colunas que têm a madeira adornada com elementos grotescos do estilo renascentista. A pintura é direta e consiste em bordas muito leves e ornamentos de plantas colocados em todos os arcos e perfis dos cofres que eles formam. Outro elemento pictórico do salão são os cinquenta e seis pequenos escudos que preenchem os espaços entre os arcos e representam as cinquenta províncias espanholas existentes em 1929; os seis escudos restantes contêm instrumentos musicais e são colocados no lado do órgão.
Na Exposição Universal de Barcelona (1888), dois órgãos elétricos já haviam sido instalados no Salão da Rainha Regente do Palácio de Belas Artes; Essa iniciativa foi fiel a uma tradição que também ocorreu em outras exposições, como em Glasgow, em 1901, em Saint Louis, em 1904, ou em San Diego, em 1915. Portanto, considerou-se apropriado instalar também uma na nova exposição. . O órgão foi fabricado pela casa alemã Walcker e Cia. casa fundada por Eberhard Frederich Walcker em 1820; os mecanismos eram todos elétricos e consistiam em 154 registros espalhados por cinco teclados e um pedal de trinta e duas notas com mais de dez mil tubos de flauta. Foi aberta pelo professor Alfred Sittard em 6 de julho de 1929. Foi restaurada e ampliada em 1955, acrescentando mais duas centenas e meia aos tubos originais. Com esta extensão, o órgão, de 34 metros de comprimento por 11 de altura, passou a ter seis teclados.
Palácio Nacional de Barcelona
O Palau Nacional, localizado em Montjuïc (Barcelona), é um palácio construído entre 1926 e 1929 para a Exposição Internacional de Barcelona de 1929 e, desde 1934, abriga o Museu Nacional de Arte da Catalunha. Foi o edifício principal da Exposição, projetado por Eugenio Cendoya e Enric Catà, sob a supervisão de Pere Domènech i Roura, e rejeitou o projeto inicial de Puig i Cadafalch e Guillem Busquets. Em seu Salão Oval, foi realizada a cerimônia de abertura da Exposição, presidida por Alfonso XIII e Rainha Victoria Eugènia.
Possui uma área de 32.000 m². Estilo clássico inspirado no espanhol renascentista, tem um plano retangular com duas seções laterais e um quadrado traseiro com uma grande cúpula elíptica no meio. As cachoeiras e fontes nos degraus do palácio foram projetadas por Carles Buïgas, e foram instalados nove grandes projetores que ainda hoje emitem intensos raios de luz, escrevendo o nome da cidade no céu.
O Palácio Nacional foi dedicado a mostrar uma exposição de arte espanhola com mais de 5.000 obras de toda a Espanha. Em sua decoração – no estilo do século XIX, ao contrário do classicismo da obra arquitetônica -, participaram vários artistas, como os escultores Enric Casanovas, Josep Dunyach, Frederic Marès e Josep Llimona e os pintores Francesc d’Assís Galí, Josep de Togores, Manuel Humbert, Josep Obiols, Joan Colom e Francesc Labarta. Desde 1934, abriga o Museu Nacional de Arte da Catalunha.
De 1996 a 2004, o palácio foi ampliado por Gae Aulenti, Enric Steegman, Josep Benedito e Agustí Obiol, com o objetivo de criar espaços para acomodar todas as obras da coleção.
Arquitetura
O modelo do Palácio Nacional é unificado em um estilo que na época era chamado de Renascença Espanhola, com o ar do classicismo acadêmico; em outras palavras, a aposta é resultado de diferentes formas funcionais e procedimentos construtivos, resolvidos com a linguagem técnica da Escola de Arquitetura de Barcelona da segunda década do século XX, responsável por garantir os prédios para a Exposição.
O edifício também era uma combinação de sistemas tradicionais baseados em simetria, claramente declarados em sua composição, e procedimentos de construção com materiais e técnicas mais modernos, como o uso de elementos seriais. e de concreto.
O edifício está organizado em dois andares: um como base e o andar principal com pilastras duplas emoldurando grandes painéis de parede cegos. No nordeste, também possui um porão originalmente destinado a cozinhas no momento de sua construção. Havia um conjunto de salas compreendendo a Sala do Trono, com salas para o rei e a rainha, e a seção do museu na frente do prédio. Na parte de trás, havia a área de festas e um pequeno salão de chá ou restaurante, localizado no corpo que se sobressai atrás do Salão Principal. A fachada consiste em um corpo central saliente e dois corpos laterais: o central é coroado por uma grande cúpula, remanescente da Catedral de São Paulo. De Londres ou a Basílica de São Pedro no Vaticano, com duas cúpulas menores em ambos lados. Nos quatro ângulos, na parte que corresponde ao Grande Salão, estão torres que têm certa semelhança com as da Catedral de Santiago de Compostela e da Giralda de Sevilha.
Decoração de interior
O projeto dos arquitetos de Palau considerou elementos decorativos arquitetônicos, como colunas, frontões ou molduras, mas também decorações de interiores que incluíam pinturas e esculturas de parede. Toda a parte ornamental desses espaços dependia do Comitê Organizador da Exposição, e uma concessão adicional de 1.200.000 pesetas foi concedida. O diretor do projeto foi Lluís Plandiura, curadora de Belas Artes da Exposição. As comissões começaram durante o inverno de 1928; portanto, os artistas tinham apenas cerca de três meses para concluir seu trabalho. O estilo das obras artísticas pertencia à corrente predominante na Catalunha na época, o chamado Noucentismo, que se manifestava especialmente na cúpula principal, nas cúpulas menores, na Sala do Trono, no Grande Salão e na Sala de Chá.
Reabilitação
Os arquitetos Eugenio Cendoya, Enric Catà e Pere Domènech i Roura construíram o Palácio como um edifício temporário para a Exposição de 1929. Em 1934, foi transformado na sede do Museu de Arte da Catalunha, com as salas no térreo passando pela transformação mais importante. O arquiteto Ramon Reventós ficou encarregado dessa reabilitação, na qual as decorações excessivas foram suprimidas e as paredes lisas foram construídas para poder pendurar as pinturas. Uma rede externa de entrada de água também foi realizada para evitar vazamentos de umidade e rachaduras nas paredes.
O Palácio Nacional foi alvo de muitas e diversas intervenções. Alguns anos depois, os aposentos no andar superior não foram utilizados após a Guerra Civil Espanhola, devido aos danos causados aos telhados. Estes foram reparados durante a reabilitação na década de 1960 para sediar a grande exposição “arte românica” sob a direção do diretor dos museus de arte de Barcelona Joan Ainaud de Lasarte.
Na década de 1980, o arquiteto italiano Gae Aulenti foi contratado para resolver problemas com a exibição do grande número de obras de arte acumuladas e adaptar os espaçosos espaços interiores, de tetos altos, às suas funções como showrooms. Em 1990, com a ajuda de Enric Steegman, foram iniciados vários trabalhos de reabilitação que foram mais longos do que o esperado devido a complicações técnicas; os trabalhos foram feitos em fases e o museu abriu gradualmente suas coleções. Por ocasião dos Jogos Olímpicos de Barcelona em 1992, apenas parte do futuro museu e a reforma do Grande Salão puderam ser apresentados, onde a Cerimônia de Abertura da Olimpíada foi realizada.
Em 2000, iniciou-se a última fase de reconstrução, na qual o arquiteto Josep Benedito colaborou. Em 2003, foi inaugurado um novo salão de exposições temporárias e as obras foram concluídas em 2004, com uma área total construída de 51.600 metros quadrados e, portanto, a área adicionada ao edifício original é de 15.300 metros quadrados. Ao mesmo tempo, as cachoeiras em frente ao palácio foram restauradas. A inauguração definitiva, pelos reis da Espanha, Juan Carlos I e Sofia da Grécia, ocorreu em 16 de dezembro de 2004. Trata-se de uma intervenção estrutural definitiva, que envolve a substituição dos elementos danificados e a fixação das cornijas no edifício usando hastes de titânio ocultas na estrutura.