A gravura é uma disciplina artística na qual o artista utiliza diferentes técnicas de impressão, tendo em comum o desenho de uma imagem em uma superfície rígida, denominada matriz, deixando um rastro depois de permanecer a tinta transferida por pressão para outra superfície, como papel ou tecido , que permite obter várias reproduções das impressões.

A gravação é a prática de incisão de um desenho em uma superfície dura, geralmente plana, cortando ranhuras nela com um furo. O resultado pode ser um objeto decorado por si só, como quando prata, ouro, aço ou vidro são gravados, ou pode fornecer uma placa de impressão de entalhe, de cobre ou outro metal, para imprimir imagens em papel como impressões ou ilustrações; essas imagens também são chamadas de “gravuras”. A gravação é uma das técnicas mais antigas e importantes da gravura.

A gravação era um método historicamente importante de produzir imagens em papel na gravura artística, na cartografia e também para reproduções comerciais e ilustrações de livros e revistas. Há muito que é substituído por vários processos fotográficos em suas aplicações comerciais e, em parte devido à dificuldade de aprender a técnica, é muito menos comum na gravura, onde foi amplamente substituído por gravura e outras técnicas.

Dependendo da técnica utilizada, a matriz pode ser tradicionalmente feita de metal (cobre ou zinco), madeira, linóleo ou pedra, em cuja superfície é desenhada com instrumentos afiados ou afiados ou por processos químicos. Atualmente, também são utilizadas chapas de diferentes materiais sintéticos que podem ser gravadas de maneira tradicional com punções ou por procedimentos fotográficos, digitais ou a laser.

A “gravação” também é usada de maneira vaga, porém incorreta, para qualquer impressão em preto e branco antiga; requer um certo conhecimento para distinguir gravuras de gravuras usando outras técnicas, como gravura em particular, mas também mezzotint e outras técnicas. Também é chamado de gravação para a inscrição de texto feito em um prato, pedra ou metal, embora não se destine a fazer cópias.

Muitas gravuras antigas também combinam técnicas no mesmo prato, o que confunde ainda mais. A gravação em linha e a capa de gravação em aço são usadas para impressões reprodutivas, ilustrações em livros e revistas e usos semelhantes, principalmente no século XIX, e muitas vezes não na realidade usando gravura.

A gravação tradicional, por burin ou com o uso de máquinas, continua a ser praticada por ourives, gravadores de vidro, armeiros e outros, enquanto as técnicas industriais modernas, como a fotogravura e a laser, têm muitas aplicações importantes. As gemas gravadas eram uma arte importante no mundo antigo, revivida no Renascimento, embora o termo tradicionalmente abranja relevos e entalhes, e seja essencialmente um ramo de escultura em vez de gravura, pois as brocas eram as ferramentas usuais.

Técnicas
As técnicas relacionadas à obtenção de várias cópias da mesma imagem são geralmente classificadas de acordo com os materiais e meios utilizados para obter a imagem. Em geral, eles geralmente são divididos em três grandes grupos, dependendo de como o artista trabalha na matriz para preparar o desenho que será impresso posteriormente:

Gravação
A imagem é obtida removendo o material da placa ou da matriz com diferentes ferramentas: entre elas, o buril, com o qual gravaremos a imagem que queremos, ajudando-nos com outras ferramentas, como a tinta asfáltica, para que o ácido não coma; que a parte restante no plano superior corresponde ao desenho. A forma em relevo será, portanto, pintada, usando um rolo de borracha e as lacunas ficarão em branco na impressão.

Xilogravura
É a técnica de gravação mais antiga, na qual uma superfície de madeira é usada como matriz, geralmente madeiras duras, como buxo, pereira ou cerejeira. O desenho na placa pode ser feito de duas maneiras; fazendo os golpes na direção do grão, seguindo a direção das “fibras” que compõem o tronco da árvore, ou transversalmente, fazendo cortes perpendiculares à direção das fibras que compõem o tronco da árvore. No primeiro caso, faremos uma xilogravura de fibra ou arame e, no segundo caso, uma xilogravura de contrafibra ou testa.

Na matriz de madeira, a imagem é construída esculpindo-a com ferramentas com as quais a superfície da matriz é abaixada, obtendo-se espaços correspondentes à cor branca ou à ausência de cor. Facas e goivas são geralmente usadas para gravação de fibra, enquanto que para a gravação de contra-fibra é utilizada a bobina, que permite trabalhar em superfícies mais duras e obter sulcos mais finos e precisos. Quando a imagem termina de esculpir, a matriz é pintada com um rolo, que deposita a tinta em toda a superfície da matriz, exceto nos orifícios esculpidos com as goivas (os brancos). A imagem é passada para o papel usando uma impressora vertical ou uma tocha.

Linografia
É uma variante moderna da xilogravura, na qual o linóleo é usado como matriz. O procedimento para obter a imagem é idêntico ao da gravação em madeira, afetando o linóleo com goivas, para que as partes vazias permaneçam em branco e as áreas em relevo sejam as que recebem a aplicação da tinta. Por ser um material macio, o linóleo não apresenta as dificuldades do grão da madeira, mas também não permite a finura do traço que pode ser alcançado na xilogravura de contra-xilogravura.

Gravuras ocas
A imagem é obtida arranhando uma matriz metálica, por meios mecânicos ou químicos, de modo que as partes escuras da imagem correspondam às incisões, onde a tinta será depositada, deixando as partes do papel que permanecem em contato com as áreas brancas em branco. esvaziado, exatamente o oposto do que acontece com a gravação em relevo. Os procedimentos ocos são classificados, por sua vez, nos procedimentos de método direto, se o gravador intervir na placa, fazendo incisões para rastrear a imagem, ou método indireto, se a impressão na placa for obtida com produtos químicos.

Procedimentos de método direto

Para o buril
É a técnica na qual o desenho é construído cavando linhas em uma matriz de metal, ajudando exclusivamente com o buril, que é uma ferramenta composta por uma alça em cuja extremidade foi anexada uma barra de aço de seção quadrada, na qual obliquamente esculpiu a barra. ponta, para deixar uma marca em forma de “V”. O buril lembra um arado em sua forma, e o gravador o usa de maneira semelhante; fazendo sulcos na placa, de modo que quanto maior a pressão exercida, mais profunda será a incisão, o que fará com que ela aloje nela uma quantidade maior de tinta.

Nos dois lados dos sulcos, são levantados limalhas de metal, que são esmagadas com ferramentas específicas chamadas raspador e polidor. A gravação Buril é a técnica artística mais difícil de capturar um desenho, link ou carta; Está relacionado às joias, porque é uma grande fonte de gravuras. Está gravado principalmente em prata e ouro, pois são materiais mais macios, embora materiais mais duros também possam ser gravados, mesmo em aço.

Ponta seca
Essa técnica leva o nome da ferramenta usada, um punção fina e aguda que é usada ao riscar uma placa de cobre com mais ou menos pressão, dependendo da intensidade da linha desejada. A ponta deste instrumento pode ser de aço, diamante ou rubi, tem o formato de uma agulha e, com ela, você trabalha à mão livre, como se fosse um lápis, as linhas produzidas sendo mais finas que as do buril.

Como no procedimento anterior, limalhas ou rebarbas permanecem nos dois lados da linha, que podem ser removidas com o raspador; no entanto, eles geralmente são deixados, para que a impressão pareça levemente borrada, deixando um véu característico nas impressões. Como a rebarba acaba esmagando com a prensa, é difícil fazer edições longas.

Mezzotinta
O nome vem do italiano “Mezzatinta” e também é chamado de “gravado de maneira negra”. Consiste em obter um tom escuro e uniforme em toda a chapa, que fica colorida até o branco ser alcançado, por meio de um processo de polimento de superfície. O ferro é preparado usando a ferramenta chamada berceau (ou raedor) e os objetivos são alcançados no preto usando o “polidor”. O preto também pode ser alcançado usando repetidamente a técnica de aquatint na placa até que um tom preto profundo seja alcançado. Esta última técnica é freqüentemente chamada de “Falso Caminho Negro”.

Procedimentos de método indireto

Gravura
É o processo pelo qual a matriz é protegida por completo com um verniz composto de betume da Judea e cera de abelha que pode ser aplicada no estado líquido ou sólido e que é permitida a secagem. Quando está seco, é levantado com um furador ou outro utensílio capaz de remover o verniz, seguindo o desenho que você deseja fazer, e deixando a superfície do ferro exposta. Depois que o verniz é levantado com a forma do desenho, a placa de metal é introduzida em uma solução de água e ácido nítrico no caso de uma matriz de zinco, que agirá corroendo a placa nas áreas onde o verniz foi removido e gravar a superfície do metal, que será mais profunda quanto mais tempo o ácido agir, e a concentração da solução utilizada for maior.

Aquatint
Essa técnica é geralmente usada em combinação com outras e é usada para obter tons e texturas planas, o processo é semelhante ao de gravação. O ferro é protegido por aspersão em sua superfície de pó muito fino, resina de resina. O ferro é então aquecido até que o pó de resina derreta e adira à superfície da matriz. O ferro assim preparado é coberto com verniz duro para proteger as partes que não desejam ser atacadas pelo ácido, geralmente o que se deseja permanecer em branco e posteriormente introduzido na solução ácida, que cava os grãos de resina. Este procedimento é repetido tantas vezes e quantas forem necessárias, protegendo gradualmente a placa, até que o objetivo seja alcançado. Como na técnica de gravação,

Outras técnicas indiretas

Verniz macio
Esta técnica consiste em usar um verniz que, quando seco, mantém uma textura pegajosa e é coberto com um papel muito fino, chamado “seda”, sobre o qual é desenhado apertando com um lápis de grafite. Com isso, é possível que o papel de seda permaneça especialmente colado ao verniz nas áreas onde foi desenhado, de modo que, quando terminar o desenho, o papel seja removido e colado a ele o verniz das áreas onde foi desenhado, deixando o ferro desprotegido. Em seguida, a placa é introduzida no ácido, sendo a gravação realizada na superfície da placa. Essa técnica é basicamente usada para obter linhas suaves que imitam a textura do lápis.

Tinta chinesa com açúcar
Esta técnica é uma variação da tinta aquática e constitui um artifício para desenhar na placa usando tons planos. Surge para resolver a dificuldade de ter que desenhar no prato, preparado para a água da tinta, reservando as áreas onde você não deseja que o ácido atue. Para usar esta técnica, é necessário preparar a matriz metálica, cobrindo-a com resina de resina.

É preparada uma solução de tinta chinesa com açúcar, com a qual o desenho é feito no prato, aplicando-o com um pincel. A tinta chinesa é deixada secar com açúcar e o prato é coberto com verniz. Quando o aparelho está seco, ele é introduzido na água e a tinta e a água chinesas são diluídas, expondo o prato e a resina nas áreas que desenhamos com a tinta e o açúcar chineses. Quando a placa é introduzida no ácido, ela atua nas áreas onde a tinta chinesa com açúcar foi aplicada e agora ficará desprotegida pelo verniz.

Litografia
Técnica usada para obter a reprodução de uma imagem, na qual a matriz é polida com calcário. Nesta técnica, a pedra não é gravada, mas a característica que possui uma certa variedade de calcário é usada para reagir quimicamente à presença de gorduras. A imagem é feita no desenho de pedra com um lápis gordo chamado “lápis litográfico” ou com tintas especiais para litografia. Feito o desenho, a pedra é processada com uma solução de ácido e goma arábica, tornando o desenho fixo à pedra e estável.

A pedra é umedecida e a tinta é aplicada com um rolo, a rejeição que a área desenhada (graxa) exerce sobre a água e a rejeição da água na tinta aplicada (também graxa) faz com que a tinta se deposite apenas no desenho . Para obter as cópias, é utilizada uma impressora litográfica.

Monótipo
É um procedimento de impressão que permite uma reprodução única, embora possa ser considerada uma técnica de gravação, pois utiliza como base um ferro com o qual, como na litografia, trabalha em um plano. O ferro deve ser uma superfície lisa e não absorvente, geralmente porcelana, cobre polido ou vidro. O desenho é feito com óleo, tinta de impressão ou aquarela, e nele o papel é colocado, pressionando com a prensa de gravação para obter uma imagem invertida.

Smaltography
O esmalte é uma técnica de produção de trabalhos gráficos, aplicando esmalte de baixa temperatura em chapas de aço, cobre ou zinco, o que permite obter diferentes texturas que podem ser usadas para imprimir impressões.

Processo
Cada gravador é diferente e tem seu próprio uso. Os gravadores usam uma ferramenta de aço temperado chamada burin, ou graver, para cortar o design na superfície, mais tradicionalmente uma placa de cobre. No entanto, os artistas modernos de gravura manual usam buracos ou gravadores para cortar uma variedade de metais, como prata, níquel, aço, latão, ouro, titânio e muito mais, em aplicações de armas a jóias, motocicletas e motocicletas e objetos encontrados. Os gravadores profissionais modernos podem gravar com uma resolução de até 40 linhas por mm em trabalhos de alta qualidade, criando cenas de jogos e trabalhos em pergaminho. As matrizes usadas na produção em massa de peças moldadas às vezes são gravadas à mão para adicionar toques especiais ou certas informações, como números de peça.

Além da gravação manual, existem máquinas de gravação que exigem menos requinte humano e não são diretamente controladas manualmente. Eles geralmente são usados ​​para letras, usando um sistema pantográfico. Existem versões para o interior dos anéis e também para o exterior de peças maiores. Tais máquinas são comumente usadas para inscrições em anéis, medalhões e peças de apresentação.

Ferramentas e gravadores ou buril
Os gravadores vêm em uma variedade de formas e tamanhos que produzem diferentes tipos de linha. O burin produz uma qualidade de linha única e reconhecível, caracterizada por sua aparência constante e deliberada e bordas limpas. A ferramenta de tonalidade angular tem uma ponta ligeiramente curva que é comumente usada em gravuras. Os revestimentos florentinos são ferramentas de fundo plano com várias linhas incisadas, usadas para preencher trabalhos em áreas maiores ou para criar linhas de sombra uniformes que são rápidas de executar.

Gravadores de anel são feitos com formas específicas que são usadas por gravadores de jóias para cortar inscrições dentro de anéis. Gravadores planos são usados ​​para o trabalho de preenchimento de letras, bem como cortes “contorcidos” na maioria dos trabalhos de gravação de instrumentos musicais, removem o fundo ou criam cortes brilhantes.

Os gravadores de facas são para gravação de linhas e cortes muito profundos. Gravadores redondos e gravadores planos com um raio são comumente usados ​​na prata para criar cortes brilhantes (também chamados de gravura com corte brilhante), além de outros metais difíceis de cortar, como níquel e aço. Os gravadores de ponto quadrado ou V são tipicamente quadrados ou alongados em forma de diamante e são usados ​​para cortar linhas retas. O ponto V pode variar de 60 a 130 graus, dependendo da finalidade e do efeito. Esses gravadores têm pontos de corte muito pequenos. Outras ferramentas, como roqueiros, roletas e polidores de mezzotint, são usadas para efeitos de texturização. As ferramentas de polimento também podem ser usadas para certas técnicas de fixação de pedras.

A gravação de instrumentos musicais em instrumentos de latão fabricados nos Estados Unidos floresceu na década de 1920 e utiliza uma técnica de gravação especializada em que um gravador plano é “percorrido” pela superfície do instrumento para criar linhas e padrões em zigue-zague. O método para “caminhar” pelo túmulo também pode ser chamado de cortes “contorcer” ou “mexer”. Essa técnica é necessária devido à magreza do metal usado para fazer instrumentos musicais versus armas de fogo ou jóias. Os cortes de contenção são comumente encontrados em jóias de prata ocidentais e outros trabalhos de metal ocidentais.

Geometria da ferramenta
A geometria da ferramenta é extremamente importante para a precisão na gravação manual. Quando afiado para a maioria das aplicações, um gravador tem uma “face”, que é a parte superior do gravador, e um “calcanhar”, que é o fundo do gravador; nem todas as ferramentas ou aplicativos exigem um salto. Essas duas superfícies se reúnem para formar um ponto que corta o metal. A geometria e o comprimento do calcanhar ajudam a guiar o túmulo suavemente, pois corta a superfície do metal. Quando o ponto da ferramenta quebra ou lasca, mesmo em um nível microscópico, o gravador pode se tornar difícil de controlar e produzir resultados inesperados. As inovações modernas trouxeram novos tipos de metal duro que resistem a lascas e quebras, que mantêm um ponto muito mais agudo entre o afiamento do que as ferramentas tradicionais de metal.

Afiação de ferramentas
Afiar um túmulo ou burin requer uma pedra ou uma roda de afiar. Os gravadores de metal duro e de aço mais duros requerem discos de afiação de diamante; esses gravadores podem ser polidos para um acabamento espelhado usando um colo de cerâmica ou ferro fundido, essencial para criar cortes brilhantes. Estão disponíveis vários sistemas de nitidez reversíveis e de baixa velocidade, feitos especificamente para gravadores manuais, que reduzem o tempo de nitidez. Acessórios que prendem a ferramenta no local em determinados ângulos e geometrias também estão disponíveis para que as suposições sejam feitas com nitidez e produzam pontos precisos.

Hoje existem muito poucos gravadores mestres que confiam apenas na “sensação” e na memória muscular para afiar as ferramentas. Esses gravadores mestres normalmente trabalhavam por muitos anos como aprendizes, aprendendo técnicas muitas vezes décadas antes de máquinas modernas estarem disponíveis para gravadores manuais. Esses gravadores geralmente treinavam em países como Itália e Bélgica, onde a gravação manual tem uma rica e longa herança de mestres.

Design de obras de arte
Geralmente, o design ou a arte é preparado com antecedência, embora alguns gravadores de mão profissionais e altamente experientes possam desenhar contornos mínimos, tanto em papel quanto diretamente na superfície do metal, antes da gravação. O trabalho a ser gravado pode ser rabiscado levemente na superfície com uma ponta afiada, marcado a laser, desenhado com um marcador permanente fino (removível com acetona) ou lápis, transferido usando vários produtos químicos em conjunto com impressões a jato de tinta ou a laser ou pontilhado. Os artistas de gravação podem contar com habilidades de desenho manual, desenhos e imagens livres de direitos autorais, obras de arte geradas por computador ou elementos comuns de design ao criar obras de arte.

Peças de mão
Originalmente, as peças de mão variavam pouco em design, pois o uso comum era empurrar com a alça colocada firmemente no centro da palma da mão. Com os modernos sistemas de gravação pneumática, as peças de mão são projetadas e criadas em uma variedade de formas e faixas de potência. As peças de mão são feitas usando vários métodos e materiais. Os botões podem ser feitos à mão em madeira, moldados e fabricados em plástico ou fabricados em latão, aço ou outros metais. O fabricante de ferramentas de gravação manual mais conhecido, a GRS Tools no Kansas, é uma empresa de propriedade e operação americana que fabrica peças de mão, bem como muitas outras ferramentas para diversas aplicações em gravação de metais.

Cortando a superfície
A gravação real é tradicionalmente feita por uma combinação de pressão e manipulação da peça de trabalho. O processo tradicional de “empurrão manual” ainda é praticado hoje, mas a tecnologia moderna trouxe vários sistemas de gravação assistida mecanicamente. A maioria dos sistemas de gravação pneumática requer uma fonte de ar que conduz o ar através de uma mangueira para uma peça de mão, que se assemelha a uma alça de gravação tradicional em muitos casos, que aciona um mecanismo (geralmente um pistão). O ar é acionado por um controle de pedal (como um pedal de acelerador ou máquina de costura) ou por um controle de palma / mão mais recente. Esse mecanismo substitui o esforço de “empurrão manual” ou os efeitos de um martelo.

Os mecanismos internos movem-se a velocidades de até 15.000 movimentos por minuto, reduzindo assim o esforço necessário na gravação manual tradicional. Esses tipos de sistemas pneumáticos são usados ​​apenas para assistência elétrica e não guiam ou controlam o artista de gravação. Um dos principais benefícios do uso de um sistema pneumático para gravação manual é a redução da fadiga e a diminuição do tempo gasto no trabalho.

Atualmente, os artistas de gravação manual empregam uma combinação de métodos de empurrão manual, pneumático, rotativo ou martelo e cinzel. O empurrão manual ainda é comumente usado pelos artistas modernos de gravura manual que criam trabalhos em estilo “bulino”, que são trabalhos detalhados e delicados e delicados; hoje, a grande maioria, se não todos, os fabricantes tradicionais de impressão hoje confiam apenas nos métodos de envio manual. Os sistemas pneumáticos reduzem bastante o esforço necessário para remover grandes quantidades de metal, como na gravação em relevo profundo ou nas técnicas ocidentais de corte brilhante.

Acabamento
O acabamento do trabalho geralmente é necessário quando se trabalha em metal que pode enferrujar ou onde é desejável um acabamento colorido, como uma arma de fogo. Existe uma variedade de vernizes e técnicas de acabamento para selar e proteger o trabalho da exposição aos elementos e ao tempo. O acabamento também pode incluir lixar levemente a superfície para remover pequenas lascas de metal chamadas “rebarbas” muito afiadas e sem graça. Alguns gravadores preferem alto contraste ao trabalho ou design, usando tintas ou tintas pretas para escurecer as áreas removidas (e inferiores) do metal exposto. O excesso de tinta ou tinta é limpo e deixado secar antes de lacar ou selar, o que pode ou não ser desejado pelo artista.

Gravura de mão moderna
Devido ao alto nível de detalhe microscópico que pode ser obtido por um gravador mestre, a falsificação de desenhos gravados é quase impossível, e as notas modernas são quase sempre gravadas, assim como as chapas para imprimir dinheiro, cheques, títulos e outras informações sensíveis à segurança papéis. A gravação é tão fina que uma impressora normal não pode recriar os detalhes de imagens gravadas à mão, nem pode ser digitalizada. No Bureau of Engraving and Printing, mais de um gravador manual funciona na mesma chapa, tornando quase impossível para uma pessoa duplicar toda a gravação em uma nota ou documento específico.

A moderna disciplina de gravação manual, como é chamada em um contexto de metalurgia, sobrevive amplamente em alguns campos especializados. Os níveis mais altos da arte são encontrados em armas de fogo e outras armas de metal, jóias e instrumentos musicais.

Atualmente, na maioria dos mercados comerciais, a gravação manual foi substituída pela fresagem usando máquinas de gravação ou fresagem CNC. Ainda assim, existem certas aplicações em que o uso de ferramentas de gravação manual não pode ser substituído.

Gravação à máquina
Em alguns casos, imagens ou desenhos podem ser transferidos para superfícies metálicas via processo mecânico. Um desses processos é a estampagem de rolos ou a gravação com matriz de rolos. Nesse processo, uma matriz de imagem endurecida é pressionada contra a superfície de destino usando extrema pressão para transmitir a imagem. Nos anos 1800, os cilindros de pistola eram frequentemente decorados por esse processo para proporcionar uma cena contínua em torno de sua superfície.

Gravura de máquina auxiliada por computador
Máquinas de gravação como a K500 (embalagem) ou K6 (publicação) da Hell Gravure Systems usam uma ponta de diamante para cortar células. Cada célula cria um ponto de impressão posteriormente no processo. Um K6 pode ter até 18 cabeças de gravação, cada uma cortando 8.000 células por segundo, com uma precisão de 1 µm e abaixo. Eles são totalmente controlados por computador e todo o processo de fabricação de cilindros é totalmente automatizado.

Agora é comum que as lojas de varejo (principalmente joalherias, talheres ou galerias de prêmios) tenham um pequeno gravador controlado por computador no local. Isso permite que eles personalizem os produtos que vendem. As máquinas de gravação de varejo tendem a se concentrar na facilidade de uso do operador e na capacidade de fazer uma grande variedade de itens, incluindo chapas de metal planas, joias de diferentes formas e tamanhos, além de itens cilíndricos, como canecas e canecas. Eles normalmente são equipados com um computador dedicado ao design gráfico que permitirá ao operador projetar facilmente um gráfico de texto ou figura que o software converterá em sinais digitais, informando à máquina gravadora o que fazer.

Ao contrário dos gravadores industriais, as máquinas de varejo são menores e usam apenas uma cabeça de diamante. Isso é intercambiável para que o operador possa usar diamantes de formas diferentes para diferentes efeitos de acabamento. Eles normalmente podem fazer uma variedade de metais e plásticos. A gravação em vidro e cristal é possível, mas a natureza frágil do material torna o processo mais demorado.

Gravadores de varejo usam principalmente dois processos diferentes. O primeiro e mais comum ‘Diamond Drag’ empurra o cortador de diamantes pela superfície do material e depois puxa para criar arranhões. Essas direções e profundidade são controladas pela entrada do computador. O segundo é ‘Spindle Cutter’. Isso é semelhante ao Diamond Drag, mas a cabeça de gravação é modelada em forma de V plana, com um pequeno diamante e a base. A máquina usa um eixo eletrônico para girar rapidamente a cabeça à medida que a empurra para dentro do material e, em seguida, puxa-a enquanto continua a girar. Isso cria uma impressão muito mais ousada do que a resistência ao diamante. É usado principalmente para placas de latão e etiquetas para animais de estimação.

Com máquinas de última geração, é fácil ter um único item simples completo em menos de dez minutos. O processo de gravação com diamantes é o estado da arte desde a década de 1960.

Atualmente, as máquinas de gravação a laser estão em desenvolvimento, mas o corte mecânico ainda tem sua força comprovada em termos econômicos e de qualidade. Mais de 4.000 gravadores produzem aprox. 8 milhões de cilindros de impressão em todo o mundo por ano.

Aplicações hoje
Exemplos de usos contemporâneos da gravação incluem a criação de texto em jóias, como pingentes ou no interior de anéis de noivado e casamento, para incluir textos como o nome do parceiro ou a adição do nome de um vencedor a um troféu esportivo. Outra aplicação da gravura moderna é encontrada na indústria gráfica. Todos os dias, milhares de páginas são gravadas mecanicamente em cilindros de rotogravura, normalmente uma base de aço com uma camada de cobre de cerca de 0,1 mm na qual a imagem é transferida. Após a gravação, a imagem é protegida com uma camada de cromo de aproximadamente 6 µm. Usando esse processo, a imagem sobreviverá por mais de um milhão de cópias em impressoras de alta velocidade. Máquinas de gravação como GUN BOW (uma das principais marcas de gravação) são os melhores exemplos de ferramentas de gravação manual, embora este tipo de máquina normalmente não seja usado para gravação manual fina. Algumas escolas em todo o mundo são conhecidas pelo ensino de gravura, como a École Estienne, em Paris.