Romantismo negro

O romantismo negro é um subgênero literário do romantismo, refletindo o fascínio popular com o irracional, o demoníaco e o grotesco. Muitas vezes confundida com o gótico, ela tem sombreado o movimento romântico eufórico desde seus primórdios do século XVIII. Edgar Allan Poe é frequentemente celebrado como o expoente máximo da tradição.

Definições
A celebração do romantismo da euforia e sublimidade sempre foi perseguida por um fascínio igualmente intenso pela melancolia, insanidade, crime e atmosfera obscura; com as opções de fantasmas e ghouls, o grotesco e o irracional. O nome “Romantismo Negro” foi dado a esta forma pelo teórico literário Mario Praz em seu longo estudo do gênero publicado em 1930, “The Romantic Agony”.

Segundo o crítico GR Thompson, “os românticos das trevas adaptaram imagens do mal antropomorfizado na forma de Satanás, diabos, fantasmas, lobisomens, vampiros e ghouls” como emblemáticos da natureza humana. Thompson resume as características do subgênero, escrevendo:

A incapacidade do homem decaído em compreender os assombrosos lembretes de outro reino sobrenatural que ainda parecia não existir, a constante perplexidade de fenômenos inexplicáveis ​​e vastamente metafísicos, uma propensão para escolhas morais aparentemente perversas ou más que não tinham medida ou regra firme ou fixa; um sentimento de culpa sem nome, combinado com uma suspeita de que o mundo exterior era uma projeção ilusória da mente – esses eram os elementos principais na visão do homem, os românticos das trevas opostos à corrente principal do pensamento romântico.

Características
O Romantismo Negro caracteriza-se pelo facto de enfatizar características irracionais e melancólicas e é também fascinado pelo design da loucura humana e do “mal”, afastando-se do iluminado pela iluminação da razão e em resposta aos horrores da Revolução Francesa, Artistas e autores da corrente lidam com o outro lado da existência humana, com suas obras tendo um caráter sombrio e resignado ou mesmo macabro, sinistro e satânico. Muitas vezes, um esteticismo refinado-decadente serve para retratar comportamentos excessivamente abusivos e um fenómeno fantástico e grotesco ao Mórbido Sensível-erótico e Exagerado.

Encontrou sua expressão na literatura, assim como nas artes plásticas, mas as fronteiras entre a alegria do pitoresco e o anseio pela morte são fluidas, de modo que o Romantismo Negro não pode ser claramente distinguido da corrente principal do Romantismo. A exposição “Romantismo Negro de Goya a Max Ernst” de setembro de 2012 a janeiro de 2013 no Museu Frankfurt Städel conta, no entanto, com o título Genannten ua Johann Heinrich Füssli na Inglaterra, Caspar David Friedrich e Carl Blechen na Alemanha. Arnold Böcklin, o norueguês Edvard Munchto, os pintores-representantes do romantismo negro caracterizados como atitude de espírito, além de obras cinematográficas como a morte cansada (Fritz Lang), Nosferatu (FW Murnau), Drácula (morte Browning) ou vampiro de Carl Theodor. Dreyer, fotografias (por exemplo, de Brassaï), esculturas (por exemplo, obras de Paul Dardé, Jean-Joseph Carriès, Christian Behrens) e óperas como Freischütz, de Carl Maria von Weber, encontraram consideração aqui e reconhecimento.

Movimentos dos séculos XVIII e XIX em diferentes literaturas nacionais
Elementos do romantismo sombrio eram uma possibilidade perene dentro do movimento internacional mais amplo do Romantismo, tanto na literatura quanto na arte.

Como o próprio romantismo, o Romantismo das Trevas provavelmente começou na Alemanha, com escritores como ETA Hoffmann, Christian Heinrich Spieß e Ludwig Tieck – embora sua ênfase na alienação existencial, o demoníaco no sexo e o estranho, fosse compensada ao mesmo tempo culto mais simples de Biedermeier.

Autores britânicos como Lord Byron, Samuel Taylor Coleridge, Mary Shelley e John William Polidori, que freqüentemente estão ligados à ficção gótica, também são às vezes chamados de românticos das trevas. O romantismo negro é caracterizado por histórias de tormentos pessoais, párias sociais e geralmente oferece comentários sobre se a natureza do homem irá salvá-lo ou destruí-lo. Alguns autores vitorianos da ficção inglesa de horror, como Bram Stoker e Daphne du Maurier, seguem essa linhagem.

A forma americana dessa sensibilidade centrou-se nos escritores Edgar Allan Poe, Nathaniel Hawthorne e Herman Melville. Ao contrário das crenças perfeccionistas do transcendentalismo, esses contemporâneos mais sombrios enfatizavam a falibilidade humana e a propensão ao pecado e à autodestruição, bem como às dificuldades inerentes às tentativas de reforma social.

Autores franceses como Jules Barbey d’Aurévilly, Charles Baudelaire, Paul Verlaine e Arthur Rimbaud fizeram eco aos temas obscuros encontrados na literatura alemã e inglesa. Baudelaire foi um dos primeiros escritores franceses a admirar Edgar Allan Poe, mas essa admiração ou mesmo adulação de Poe se difundiu nos círculos literários franceses no final do século XIX.

Influência do século XX
Os romances existenciais do século XX também foram ligados ao Romantismo das Trevas, assim como os romances de espada e feitiçaria de Robert E. Howard.

Motivos
A lista dos seguintes motivos principais do Romantismo Negro ocorre na ordem do grau aproximado de restrição de “fácil” (acima) a “forte” (abaixo).

Saudade, motivo de janela, desejo de viajar, Escapismo, motivo de caminhada, Desejo de viajar, sonambulismo
Natureza (por exemplo, trilhas para caminhadas, montanhas, cavernas, águas profundas, florestas escuras, clareiras solitárias, mas também animais emblemáticos, plantas e fenômenos naturais como neblina, luar, tempestades)
noite
Maçonaria (por exemplo, castelos, castelos assombrados, mosteiros, masmorras, caves abobadadas, túmulos, casas assombradas, ruínas artificiais, arquitetura arruinada, cemitérios, cemitérios falsos)
O mal
Igreja, teologia, religião, mas também fé e filosofia
Fantasia
Criaturas míticas (por exemplo, elfos, fadas, fantasmas, fantasmas, demônios, metamorfos)
sósia
Femmes fatales
Ciência parasita, parapsicologia, alquimia, magia, necromancia, ocultismo, satanismo, feitiçaria, magnetismo
Erotismo parapilico, sadomasoquismo, perversão
Drogas (por exemplo, álcool, ópio, morfina, extratos de cogumelos, elixires animais)
(Alb) sonhar e realidade
Melancolia, depressão, resignação, desespero, anseio por morte
Histeria, obsessão, loucura
expiração
suicídio
morte

Relação com a literatura gótica
O romance gótico, muito popular na Inglaterra no final do século XVIII e início do século XIX, é conhecido pela incorporação de elementos comuns ao romantismo sombrio. Nasceu com o trabalho de Horace Walpole O castelo de Otranto em 1764. 8 As obras góticas comumente aspiram inspirar terror, através da incorporação de elementos macabros e sobrenaturais, casas assombradas, etc. Críticos referem-se frequentemente a “encenações muito melodramáticas e totalmente previsíveis”. parcelas “. Em geral, a escuridão e o sobrenatural são elementos comuns e personagens perturbados ou vampiros, mas o romance gótico tende mais ao terror, enquanto o romantismo negro é preferencialmente fixado no mistério sombrio e no ceticismo sobre a condição humana. No entanto, o romance gótico influenciou poderosamente autores como Poe.

Autores do romantismo inglês primitivo, como Lord Byron, St Coleridge, Mary Shelley, John Shek e John William Polidori, têm sido freqüentemente associados às duas correntes. Suas histórias e poemas freqüentemente refletem casos de desajustamento social, grandes tormentos da alma e incertezas sobre se a natureza humana salvará ou destruirá os protagonistas.

Autores mais importantes
Os acima mencionados Edgar Allan Poe, Nathaniel Hawthorne e Herman Melville são tradicionalmente considerados os autores centrais do romantismo sombrio.

Edgar Allan Poe
Geralmente é considerado que este autor é quem inaugurou a corrente. Muitas de suas histórias e poemas são notáveis ​​por sua exploração da psicologia humana, particularmente em relação aos impulsos, sejam conscientes ou inconscientes, da perversidade e da autodestruição. 12 Obras do romantismo sombrio: histórias como Ligeia e A Queda da Casa Usher e poemas como El Cuervo e Ulalume.

Nathaniel Hawthorne
Nathaniel Hawthorne é o autor do romantismo sombrio que mostra mais ligações com o transcendentalismo. Ele estava associado a esse movimento e até morava na Fazenda Brook, uma comuna utópica transcendentalista, embora mais tarde ele se dissociasse do movimento e suas obras fossem consideradas claramente anti-transcendentais. 13 Também atormentado pela participação de seus ancestrais nos Julgamentos de Salem, Hawthorne revela em obras como O Véu Negro do Pregador, sua tendência a “contar histórias sobre os extremos a que o individualismo e os relacionamentos do homem podem levar a dependência”. Em seu passado, sempre, culpa e pecado são qualidades inerentes ao homem.

Herman Melville
Ele era bem conhecido na vida por seus livros de viagem, mas os críticos do século XX resgataram obras de capital como Moby Dick e Bartleby, o balconista. Melville escreveu sobre a ambição cega do ser humano, sua crueldade e o desafio a Deus. Seus temas sobre a loucura, o mistério e o triunfo do mal sobre o bem nas duas grandes obras mencionadas, fazem dele um notável exemplo do romantismo sombrio.

Obras do romantismo sombrio
A marca de nascença (1843) de Nathaniel Hawthorne
O Véu Negro do Pregador (1843) por Nathaniel Hawthorne
Moby-Dick (1851) por Herman Melville
Bartleby, o escriba (1856) de Herman Melville
Ligeia (1838) por Edgar Allan Poe
A queda da casa Usher (1839) por Edgar Allan Poe
O corvo (poema) (1845) por Edgar Allan Poe
Ulalume (1847) por Edgar Allan Poe
Silêncio (1843) por Edgar Allan Poe
Marquês de Sade (1740-1814): Juliette
Ludwig Tieck (1773-1853): O Runesberg
Matthew Gregory Lewis (1775-1818): O Monge (1796)
ETA Hoffmann (1776-1822): Os Elixires do Diabo, o Sandman
Lord Byron (1788-1824): Peregrinação de Childe Harold
Mary Shelley (1797-1851): Frankenstein
Gérard de Nerval (1808-1855): Aurélia
Edgar Allan Poe (1809-1849): O naufrágio da casa Usher
Charles Baudelaire (1821-1867): As flores do mal
Gustave Flaubert (1821-1880): A tentação de Santo Antônio
Algernon Charles Swinburne (1837-1909): Tristram de Lyonesse

Crítica
Northrop Frye apontou para os perigos do mito demoníaco que faz o lado sombrio do romantismo parecer “fornecer todas as desvantagens da superstição sem nenhuma das vantagens da religião”.