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暗いロマン主義

暗黒いロマン主義は、ロマンス主義の文学的な亜種であり、非合理的、悪魔的、グロテスクに人気のある魅力を反映しています。 ゴシック様式としばしば融合し、18世紀の初めからユーフォリックなロマン派の動きを隠してきました。 エドガー・アラン・ポー(Edgar Allan Poe)は伝統の最高指数として賞賛されることが多い。

定義
ロマン主義の幸福と昇華の祭典は、常にメランコリア、狂気、犯罪と日陰の雰囲気と同じように強烈な魅力に悩まされてきました。 ゴーストとグール、グロテスク、そして非合理的なオプションがあります。 「Dark Romanticism」という名前は、1930年に出版された長らくの「The Romantic Agony」の長年の研究で、文学理論家Mario Prazによってこの形式に与えられました。

批評家GR Thompsonによると、「暗黒のロマン派は、人類の象徴としての、悪魔、悪魔、幽霊、狼男、吸血鬼、グールの形の擬人化された悪のイメージを適応した。 Thompsonは、サブジャンルの特徴をまとめ、次のように書いています。

堕落した人間は、まだ存在していないと思われる超自然的な領域、不可解で巨大な形而上学的現象の絶え間のある混乱、堅実で固定された尺度やルールを持たない道徳的選択の可能性、外の世界の疑惑と結びついた無名の罪悪感は、心の妄想的投影でした。これらは、ロマン主義思想の主流に反対する暗黒のロマン主義者のビジョンの主要な要素でした。

特性
黒のロマン主義は、不合理で憂鬱な特徴を強調し、人間の狂気と「悪」のデザインに魅了され、理由啓発と仏教革命の恐怖に対応して啓発された人から離れ、現在の芸術家や作家は、人間の存在の裏返しの側面に取り組んでいます。彼らの作品は、暗くて退位していたり​​、不気味で、不気味で悪魔的な性格を持っています。 しばしば、洗練された退廃的な審美主義は、過酷な過度の行動や幻想的でグロテスクな現象をエロティックな敏感で誇張された病的状態に描写する役割を果たします。

それは文学と美術の両方で表現されていたが、絵の喜びと死の欲望との境界は流動的であり、黒のロマン主義はロマン主義の主流と明確に区​​別できない。 しかし、フランクフルト・シュテルデル美術館で2012年9月から2013年1月までの「ゴヤからマックス・エルンストへの黒いロマン主義」という展覧会は、イギリスのGenannten u Johann HeinrichFüssli、ドイツのCaspar David FriedrichとCarl Blechen、スイスアーノルド・ベックリン、ノルウェーのエヴァー・ムンクート、疲れ死(フリッツ・ラング)、ノスフェラトゥ(FWムルナウ)、ドラキュラ(死ブラウニング)、カール・テオドールの吸血鬼のような映画作品が、精神的態度として特徴付けられた黒いロマン主義の画家 – Dreyer、Brassaの写真、PaulDardé、Jean-JosephCarriès、Christian Behrensの作品などの彫刻や、Carl Maria von WeberのFreischützなどのオペラがここでの認識と認識を得ました。

異なる国文学における18世紀と19世紀の動き
暗黒のロマン主義の要素は、文学と芸術の両方において、ロマン主義のより広い国際運動の中で多年生可能性であった。

ロマン主義そのもののように、暗黒のロマン主義は、ETAホフマン、クリスチャン・ハインリッヒ・スピース、ルートヴィヒ・ティークのような作家とともに、ドイツではじめて起きたのですが、実在の疎外、セックスの悪魔、狂気に重きが置かれていました。より家庭的なBiedermeierのカルト。

英国のバイロン、サミュエル・テイラー・コッリッジ、メアリー・シェリー、ジョン・ウィリアム・ポリドーリーなどの英国人の著者は、頻繁にゴシック・フィクションにリンクしており、ダーク・ロマンティクスと呼ばれることもあります。 暗いロマン主義は、個人的な苦しみ、社会的な暴行の話が特徴であり、通常、人の性質が彼を救うか、破壊するかについての解説を提供する。 Bram StokerやDaphne du Maurierなどの英国のホラーフィクションのビクトリア朝の作家の一部がこの系統に従います。

この感性のアメリカの形は、作家のエドガー・アラン・ポー、ナサニエル・ホーソーン、ハーマン・メルヴィルを中心にしています。 超越主義の完璧主義者の信念とは対照的に、これらの暗い時代の人々は、社会改革の試みに内在する困難だけでなく、罪悪感や自己破壊に対する人間の疎外性や親しみやすさを強調しました。

ジュール・バービー・ド・アウレヴィリ、チャールズ・ボーデレール、ポール・ベーレーヌ、アーサー・ランボーといったフランスの作家は、ドイツとイギリスの文学に見られる暗いテーマを反響しました。 ボーデレールはエドガー・アラン・ポーを賞賛した最初のフランス人作家の1人でしたが、19世紀後半にフランス文学界でポウの賞賛や褒め言葉が広く普及しました。

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20世紀の影響
ロバート・E・ハワードの剣と魔法の小説もあるように、20世紀の実存的な小説は暗黒のロマン主義にもつながっています。

動機
ブラック・ロマン主義の主なモチーフのリストは、「簡単」(上)から「強」(下)までの拘束の程度の大まかな順番で発生します。

憧れ、ウインドウモチーフ、ワンダーラスト、脱走、ハイキングモチーフ、ワンダーラスト、ソムナムブリズム
自然(例:ハイキングコース、山、洞窟、深海、暗い森、孤独なグライド、象徴的な動物、植物、霧、月見草、雷雨などの自然現象)

石造り(城、幽霊城、修道院、地下牢、アーチ型倉庫、墓、幽霊の多い家屋、人工遺跡、荒廃した建築物、墓地、偽造墓地など)

教会、神学、宗教だけでなく、信仰と哲学
ファンタジー
神秘的な生き物(例えば、エルフ、妖精、幽霊、レヴェナント、悪魔、シェイプシフター)
ドッペルゲンガー
フェムメスの死亡
寄生虫科学、超心理学、錬金術、魔法、ネクロマンシー、オカルト、悪魔、魔術、磁気
親愛的なエロチシズム、サドマゾヒズム、倒錯
薬物(例えば、アルコール、アヘン、モルヒネ、キノコ抽出物、動物エリキシル)
(Alb)夢と現実
憂鬱、うつ、退職、絶望、死のための憧れ
ヒステリー、強迫観念、狂気
失効
自殺

ゴシック文学との関係
ゴシック様式の小説は、18世紀後半から19世紀初頭にかけて英国で非常に人気があり、暗いロマン主義と共通の要素を取り入れたことで知られています。 それは、Horace Walpoleの作品で生まれ、1764年にOtrantoの城で生まれました。8ゴシック様式の作品は、大笑いや超自然的な要素、幽霊の多い住居などの組み込みを通じて、恐怖を刺激することを一般的に目指しています。批評家は、 “非常にメロドラマ的な踏み台プロット。 一般に、暗闇と超自然は共通の要素であり、邪悪な人物や吸血鬼ですが、ゴシック小説は恐怖に陥る傾向がありますが、暗いロマン主義は人間の状態に関する暗い謎と懐疑に優先的に固定されます。 しかし、ゴシック小説はポーのような作家に強い影響を与えた。

主バイロン、ST Coleridge、メアリー・シェリー、ジョン・シェーク、ジョン・ウィリアム・ポリドリなどの初期の英国ロマン主義の著者は、両方の流れに頻繁に関連しています。 彼の話や詩は、社会の不適応、悲しい苦悩、人間の本性が人を救うか破壊するかの不確実性を反映しています。

最も重要な著者
前述のエドガー・アラン・ポー、ナサニエル・ホーソーン、ハーマン・メルヴィルは伝統的にダーク・ロマン主義の中心的な作家とみなされています

エドガー・アラン・ポー
この作者は、現在の執筆者であると通常考えられている。 彼の物語や詩の多くは、人間の心理学の探求、特に意識や無意識の逸脱や倒錯や自己破壊に関する衝動に関しては注目に値する。 12暗黒のロマン主義の作品:リジェイアやアッシャーハウスの崩壊、エルカレボやウラルムメのような詩など。

ナサニエル・ホーソーン
Nathaniel Hawthorneは超越主義とのより多くのつながりを示すダークロマン主義の著者です。 彼はこの動きに関連していて、超越的なユートピア・コミュニテであるブルック・ファームに住んでいましたが、後に彼は動きから離れてしまいましたが、彼の作品は明らかに反超越的であると考えられます。 ホーソーンは、彼の先祖がセーラムトライアルに参加することを嫌って、ホーソーンは「人の個人主義と人間関係が依存をもたらすことができる極端なことを話す」傾向の説教師の黒いベールのような作品で明らかにする。 彼の背景において、常に、罪悪と罪は人間の本質的な性質です。

ハーマンメルヴィル
彼は旅の本のために人生ではよく知られていましたが、20世紀の批評家はMoby-DickやBartlebyといった書記官を救助しました。 メルヴィルは人間の盲目の野心、彼の残酷さ、そして神への挑戦について書きました。 この2つの偉大な作品の狂気、謎、善悪に対する勝利のテーマは、暗いロマン主義の顕著な例となっています。

暗いロマン主義の作品
ナサニエル・ホーソーンの母斑(1843)
Nathaniel Hawthorneによる説教者の黒い幕(1843)
Herman MelvilleによるMoby-Dick(1851)
Bartleby、Herman Melvilleの筆記者(1856)
Edgar Allan PoeによるLigeia(1838)
エドガー・アラン・ポーの家アッシャー(1839)の崩壊
エドガー・アラン・ポーによるクロウ(詩)(1845)
ウラルムメ(1847) – エドガー・アラン・ポー
エドガー・アラン・ポーによる沈黙(1843)
Marquis de Sade(1740-1814):ジュリエット
ルートヴィヒ・ティック(Ludwig Tieck、1773-1853):ルネズベルク
マシュー・グレゴリー・ルイス(1775-1818):モンク(1796年)
エタ・ホフマン(1776-1822):悪魔のエリクサー、サンドマン
バイロン卿(1788-1824):チルド・ヘラルドの巡礼
Mary Shelley(1797-1851):フランケンシュタイン
ジェラルド・デ・ネルヴァル(1808-1855):オーレリア
エドガー・アラン・ポー(1809-1849):アッシャーの沈没
Charles Baudelaire(1821-1867):悪の花
ギュスターヴ・フロウベルト(1821-1880):聖アンソニーの誘惑
Algernon Charles Swinburne(1837-1909):Lyonesseのトリストラム

批判
ノースロップ・フライは、ロマン主義の暗い側面を「宗教の利点のない迷信のすべての欠点を提供する」ように見せかけている悪魔の神話の危険性を指摘した。

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