A arquitetura húngara Art Nouveau no Reino da Hungria, que faz parte da monarquia austro-húngara, data de 19 a 20. Na virada do século XIX, uma década de arte art nouveau, principalmente arquitetos húngaros, construiu um legado de vários estilos artísticos e estilísticos.
Na arquitetura húngara, as marcas da Art Nouveau surgiram pela primeira vez na década de 1890 e, após a virada do século, o final dos anos 1910, de fato, com a Primeira Guerra Mundial, pode ser considerado como fechado. O mais importante mestre de estilo é o Ödön Lechner. Além disso, em paralelo com o art nouveau húngaro desenvolvido e cultivado por ele e seus seguidores e discípulos, havia várias tendências em estilo: em alguns edifícios domésticos, o francês e o belga Art Nouveau, o alemão Jugendstil, os contemporâneos vienenses ou o escandinavo. e arquitetura inglesa. O trabalho teórico e prático de Lechner foi um importante ponto de partida para muitos dos arquitetos decisivos da época, como Béla Lajta ou um dos fundadores do Grupo Younger, Kós Károly.
Budapeste também é rica em monumentos secessionistas na Europa. Aqui estão as obras mais importantes de Ödön Lechner: a sede do Museu de Artes Aplicadas, o Banco de Poupança e o Instituto Geológico da Hungria. O Gresham Palace, a antiga Parisiana Mulató, a Academia de Música, o Gellért Baths e o Hotel, são edifícios de materiais de alta qualidade e obras de arte típicas da época. Numerosas memórias da arquitetura secessionista húngara do período são encontradas nas cidades da Grande Planície e do Transdanúbio, como Szeged, Veszprém e além das fronteiras húngaras de hoje em Subotica, Oradea e Târgu Mureş.
O surgimento da secessão húngara, suas principais tendências
Na década de 1890, as primeiras peças de arte em Szeged foram as obras de Frigyes Spiegel e Ödön Lechner. O comum era que ambos queriam mostrar novas direções pelo desenvolvimento orgânico da historicização. O prédio de vários andares da Spiegel em Budapeste foi decorado com ornamentos de plantas e formas simbólicas sob a influência da arquitetura francesa contemporânea, preservando a estrutura básica da arquitetura tradicional. Lechner, que desenvolveu um eco muito maior em décadas, combina as soluções formais da arquitetura renascentista francesa, do Oriente Médio e da Índia com motivos decorativos folclóricos húngaros. Sua primeira grande tarefa depois do Museu de Artes Aplicadas foi o desaparecimento das pinturas historicizantes, mas a aplicação inovadora dos motivos folclóricos, as formas imaginativas originais e as fachadas basicamente planas, permaneceram.
Lechner e seus admiradores por seus húngaros, nacionais e críticos, no entanto, suas formas idiossincráticas de ídolos, na virada do século, estavam entre os fenômenos mais controversos da arquitetura húngara. Seus talentosos seguidores receberam inúmeras atribuições, por isso seu estilo apareceu rapidamente em muitas partes do país, inclusive na capital. No entanto, ele mesmo permaneceu sem mandato significativo após o Post-Savings Bank. A idade de ouro dos seguidores de Lechner foi aproximadamente até a morte do mestre em 1914, e depois que a primeira guerra mundial terminou, a reputação de Lechner para o país ainda é alta.
Em 1907, seguindo a teoria de Lechner, mas na inspiração da arte popular da Transilvânia, os estudantes recém-formados eram formados pela organização frouxa dos Jovens, cujos membros trabalhavam muitas vezes nos anos seguintes. O grupo foi criado sob a influência da arquitetura escandinava e britânica contemporânea, embora o primeiro trabalho desse tipo tenha sido o projeto de Bela Lajta para Dezső Malonyai, cuja importância foi enfatizada por Kós Kós. Além de Ede Toroczkai Wigand, Dénes Györgyi, Dezső Zrumeczky, Valér Mende, Béla Jánszky e Tibor Szivessy, bem como Lajos Kozma, estão entre os jovens. A morte de Zrumeczky e Mende nos jovens, e depois da Primeira Guerra Mundial, os membros proeminentes do grupo foram para outras direções, Károly Kós permaneceu o único princípio dos princípios originais, que tiveram uma grande influência no desenvolvimento da arquitetura húngara mesmo na década de 1940.
Entre as influências estrangeiras, Viena aplicou-se rapidamente à arquitetura húngara da virada do século; principalmente para Otto Wagner, Josef Hoffmann e Adolf Loos. Entre as obras de József Vágó, que também estão em bom contato com Lechner, o trabalho do casal arquitetônico da cooperativa austríaca pode ser observado nas casas do arquiteto Aladár Kármán – Ullmann, entre outros. István Medgyaszay, que também veio para o aluno de Otto Wagner, voltou para casa para encontrar um estilo húngaro e transformou suas energias em uma forma única de linguagem com a mais recente tecnologia da época, combinada com concreto armado.
Outros renomados arquitetos e arquitetos renomados da virada do século: Géza Maróti, Gyula Fodor, Zoltán Bálint e Lajos Jámbor, Sámuel Révész e József Kollár, Dávid Jónás e Zsigmond Jónás, Ármin Hegedűs e Henrik Böhm, Flóris Korb e Kálmán Giergl, Löffler Sándor e Löffler Béla, Ernő Román e Miklós Román, László Vágó, Sándor Baumgarten e Zsigmond Herczegh.
Os primeiros sinais do modernismo e da arte déco já foram mostrados no início dos anos 1910, especialmente em obras como Béla Lajta, Béla Málnai e Gyula Haász, ou Emil Tõry e Móric Pogány. O último lar de Lechner, provavelmente com os seus alunos, é também um forte afastamento do seu estilo na Escola Secundária St. Ladislaus em Kőbánya ou na Escola Vajda Péter Street em Kőbánya. No entanto, após a Primeira Guerra Mundial e os traumas do triângulo da paz em Trianon, o espírito conservador era claramente governado; na década de 1920, tornou-se um fator decisivo na arquitetura húngara.
Vida pública profissional
A faixa etária mais antiga da art nouveau húngara, como Ödön Lechner, iniciou sua carreira de maneira historiadora. Na virada do século, os arquitetos normalmente se formaram na Universidade de Arte de Budapeste e depois viajaram para o exterior (tipicamente para Viena, Munique, Paris, Zurique) para conhecimento prático. Ao voltarem para casa, geralmente trabalhavam com mestres mais experientes e experientes, até que a capital e a experiência necessárias para abrir o próprio escritório se juntaram. A característica da virada do século é o casal criativo: os dois arquitetos que deram nome e talento ao escritório eram tipicamente artísticos e o outro, para atividades administrativas e de negócios.
Edifícios públicos
O que quer que fosse curto, o período da arquitetura Art Nouveau nas cidades húngaras deixou uma marca significativa. Continuando o crescimento econômico da segunda metade do século XIX, principalmente devido ao desenvolvimento da agricultura e do comércio, nossas cidades do continente começaram a passar por grandes obras; entre os prédios administrativos construídos na época, não é uma coleção singularmente uniforme e rica de arquitetura e artesanato. Em Budapeste, que foi construída como uma cidade historicamente histórica, importantes edifícios públicos também foram criados em Art Nouveau, principalmente graças a Ödön Lechner e seus seguidores.
Administração pública
Prefeitura, Kecskemét (1893-1897) – baseado nos desenhos vencedores de Ödön Lechner e Gyula Pártos. Como resultado de seus anos passados na França, Lechner mostra o efeito renascentista da era francesa, que se tornou mais variada por designers com motivos folclóricos húngaros. O prédio na fronteira da historicização e secessão foi danificado em 1911 no terremoto de Kecskemét. A fachada foi restaurada para a direção de Lechner.
Prefeitura, Újpest (1898-1900) – No então assentamento independente em Újpest, o convite para a Prefeitura foi ganho por Henrik Böhm e Ármin Hegedűs; o prédio de três andares, sem torre, no piso quadrado foi concluído em menos de um ano e meio. Fachadas rebocadas e de tijolos mostram o efeito da planejada prefeitura de Lechner em Kecskemét.
Prefeitura, Kiskunhalas (1905-1906) – O grande edifício de quatro alas, construído sob a antiga prefeitura, foi construído em estilo Art Nouveau, além das funções administrativas, incluindo teatros, restaurantes e lojas. As fachadas enfrentadas por várias fachadas coloridas, rachadas e rebocadas são embelezadas com representações em forma de sgraffito. Arquitetos: Rezső Hikisch e Henrik Kotal.
Palácio Administrativo, Târgu Mureş (1905-1907) – Um complexo de três andares de 60 metros de altura construído por Komor Marcell e Dezső Jakab. Na imagem de uma fachada gessada com pequenos azulejos, a colorida catedral de majólica desempenha um papel importante. O interior foi originalmente decorado com janelas de vidro feitas por Miksa Róth. A prefeitura e o conselho do condado trabalham hoje em um prédio erguido na prefeitura.
Town Hall, Subotica (1906-1912) – A cidade foi nomeada em 1906 para o projeto da nova sede, que foi conquistada pelo estilo barroco vienense por Komor Marcell e Dezső Jakab. Esta foi revisada no estilo Art Nouveau pelo prefeito Károly Bíró. O edifício foi construído em 1910 e sua decoração interior foi concluída em 1912. O prédio de quatro andares é um dos maiores complexos administrativos públicos de 16.000 metros quadrados. A torre tem 72 metros de altura.
Prefeitura, Kiskunfélegyháza (1909-1911) – Depois de vários concursos mal sucedidos, a cidade foi construída com base nos planos de József Vas, a pedido de quem, Nándor Morbitzer terminou o trabalho após sua morte inesperada em 1910. As fachadas decoradas com cerâmicas Zsolnay claramente mostram a influência do trabalho de Ödön Lechner.
O vilarejo de Poroszlo (1910) – projetado pelo arquiteto Polgáry István, projetado por um arquiteto de Budapeste, é um bom exemplo de edifícios públicos de pequena escala, mas exigentes. As tábuas do piso em U aplainadas no solo são confrontadas com uma cobertura de casca variada, com uma torre de chifre curva sobre o gradiente centralizado acima da borda curva.
Megyeháza, Cluj-Napoca (1910) – O edifício construído sob os planos de József Huber combina inegavelmente elementos de arquitetura góticos e orientais com os formações folclóricas húngaras pelo trabalho de Ödön Lechner. Foi originalmente a sede da Câmara de Comércio e Indústria, depois de 1948, também foi usado como uma prefeitura.
Megyeháza, Debrecen (1911-1913) – Arquitetos em Budapeste: Zoltán Bálint e Lajos Jámbor projetaram a sede do condado de Hajdú, conquistando o prêmio nacional. A fachada principal simétrica de três andares é dominada por um governante de classe média moderadamente progressista, com uma torre Art Nouveau plantada à beira, com uma estátua do príncipe Árpád no auge. No gesso amarelo, os elementos de terracota produzidos na Fábrica Zsolnay-Porcelana em Pécs, que cobre as portas e janelas, são o manto da cultura de trajes folclóricos. A fachada é dividida nas “cavidades” da entrada e na varanda do primeiro andar. As janelas de vidro com chumbo do grande salão em estilo de estuque foram construídas sobre os planos de Károly Kernstok, representando Árpád e outros líderes conquistadores.
Edifícios Culturais, Cátedras Institucionais
A era das principais mediações culturais terminou com as celebrações do milênio na Hungria. Como parte disso, construímos nosso primeiro edifício do museu Art Nouveau, a casa do Museu de Artes Aplicadas da Hungria e o Colégio de Artes Aplicadas na Rua Üllői, em Budapeste. O trabalho de Ödön Lechner é o louvor do artesanato húngaro e, em quase todos os detalhes, o trabalho dos mestres húngaros. Seu treinamento arquitetônico é o primeiro, resumindo o formulário desenvolvido por Lechner. O telhado de metal de um andar do salão do museu era de importância pioneira em seu próprio tempo; Com o design de elementos de construção pré-fabricados, Lechner não apenas permitiu a construção rápida, mas também demonstrou um pensamento pioneiro sobre sua idade.
Edifícios Educativos
O crescimento populacional significativo no 19-20. A virada do século exigiu grandes programas de construção de escolas na Hungria. Entre os criadores mais prolíficos estão Salgs Baumgarten e Zsigmond Herczegh, que estão no ministério, que projetaram centenas de edifícios educacionais. O nome de Ármin Hegedűs, que trabalha como funcionário da cidade, também está associado a várias escolas, não apenas a Böhm Henrik. O programa de construção escolar mais importante de Budapeste foi encomendado pelo prefeito István Bárczy; Nesse contexto, foram construídos 36 prédios escolares permanentes entre 1909-1912. No espírito das tendências pedagógicas modernas e orientadas para a reforma, o design desses edifícios enfatiza a criação de possibilidades de educação física moderna, criando bibliotecas e espaços comunitários.
Fachada renovada da Academia de Música em 2013
Academia de Música (agora Ferenc Liszt Academy of Music), Budapeste, 1907 – O novo edifício da Academia de Música, fundada em 1875 sob a liderança de Ferenc Liszt, foi construído após o concurso de design aberto, baseado nos planos de Korb Flóris e Kálmán Giergl. No entanto, a fachada original, com o ousado Lechner, foi sintonizada com um gosto público mais conservador. O edifício é uma das mais belas obras da Art Nouveau húngara, especialmente seus espaços interiores, mostrando a harmonia incomparável entre arquitetura, indústria e arte. Os mestres mais importantes da época participaram da implementação deste; as janelas de vidro foram entregues pela oficina de Miksa Róth, pisos e revestimentos de parede para a estrutura de concreto armado da fábrica Zsolnay, projetada por Szilárd Zielinski. Ede Telcs, Géza Maróti, Alajos Stróbl e Károly Senyei trabalharam na decoração da fachada. Entre os interiores encontram-se o rés-do-chão e o salão do pavimento Aladár Körösfői-Kriesch, a grande sala de concertos, a biblioteca e o kisterem. O edifício ainda tem muitos elementos originais de mobiliário até à data. Completamente renovado até 2013, com base nos planos originais.
Comércio, Serviços
Os novos edifícios comerciais da virada do século vêm realizando algumas das passagens cobertas desde o início do século XIX. Tal é construído em estilo oriental, decorado com majólica Budapeste tribunal de Paris (Schmahl Henry, circa 1912-1913), ou Oradea Black Eagle Palace (Komor Marcell e Jakab Dezso, 1907-1909). O primeiro funcionava originalmente como um banco e um edifício residencial, além de lojas, salas usadas para apartamentos, hotéis e apresentações teatrais e cinematográficas.
Banhos, hotéis
Na virada do século, uma popularidade crescente e crescente entre os turistas em Budapeste mostrou uma demanda natural por novos hotéis. No Corredor do Danúbio e no centro da cidade, um estilo histórico de alojamentos existentes, os mais novos foram construídos na estrada Rákóczi, uma das principais estradas da cidade. O Astoria Hotel de 145 quartos, construído em 1914 por Rezső Hikisch e Emil Ágoston, é basicamente um edifício clássico e elegante, mostrando apenas os detalhes da Art Nouveau. A algumas centenas de metros de distância, três anos antes, o Palácio Hostel de 150 quartos foi entregue. O trabalho de Komor Marcell e Dezső Jakab é um trabalho até o final, com as características decorações de cerâmica e o recuperador de folclore, no auge do sétimo andar. O hotel tem um interior valioso, assim como o restaurante no térreo do Astoria. O palácio é a planta de U do segundo nível, e este esquema também foi usado em casas residenciais na época para fornecer o maior número de espaço de rua possível no edifício. Da mesma forma, o Park Hostel de 173 quartos foi construído no final da Rua Rákóczi, perto da Estação Ferroviária Keleti em 1912, de acordo com os planos de Rezső Gondor.
Ao lado da capital, o campo também enriqueceu muitos edifícios de hotéis valiosos da época. O Pannonia (hoje Dacia) Hotel foi construído em Szatmárnémeti entre 1899-1902 por Zoltán Bálint e Lajos Jámbor, que foram os primeiros de seus principais projetos conjuntos. Fachadas de fachadas ricamente decoradas, pátio dourado e design de interiores requintado da escola Lechner, são os edifícios que ainda funcionam em sua função original. Infelizmente, o mesmo santo não poderia ser ditoPetőfi Hostel, que foi construído entre 1896-1899 sob os projetos de Marcell Komor, também sob a influência de Lechner. As fachadas dos edifícios de dois e três andares, como cerâmica cara, decorada com ornamentos de plantas feitos de gesso e gesso, e bandas familiares a Lechner, cobertas com telhas em relevo, em vez de azulejos esmaltados. Um albergue que está vago desde a década de 1990 também construiu uma sala de teatro.
Um dos hotéis mais impressionantes da Hungria é o Aranybika em Debrecen, fundado em 1699, que recebeu seu atual prédio principal em 1915. O Alfred Hajos erguido pelos planos da entrada principal do edifício Long Market Street na beira da fachada, dois ligeiramente salientes projeção estava em – evoca a típica estrutura em forma de U dos hotéis pátio interior desta época. A tardia fachada Art Nouveau, ricamente articulada, é cercada por uma grande torre na esquina.
Como os exemplos acima mostram, projetos de construção rurais maiores foram frequentemente vencidos por arquitetos em Budapeste em licitações abertas. O Hotel Pannonia (hoje Palatinus) em Pécs, na rua Király, é uma exceção para edifícios de alta qualidade: foi construído entre 1913 e 1915 pelo mestre decisivo da arquitetura Art Nouveau, Andor Pilch. Também é em estilo U, mas a quadra está completamente aberta ao nível da rua. Não muito longe, o Hotel Nádor foi construído na Praça Széchenyi ao mesmo tempo, com uma fachada irregular dividida em três níveis de loggias.
Um dos nossos mais recentes edifícios Art Nouveau foi o Budapest Gellért Hotel & Spa, construído em colaboração com Ármin Hegedűs – Artur-Sterk Izidor, uma joint venture entre as duas primeiras obras premiadas da competição. Combinar as duas funções não é incomum na idade, mas aqui é o mais uniforme e representativo. O 1909 construiu, mas só por causa da guerra passada em 1918, uma grande matriz abobadada rizalitokmark a entrada decorativa do hotel e o banho. O interior do banho foi ricamente decorado com vidros de chumbo coloridos e decorações em cerâmica Zsolnay. O departamento de mulheres foi destruído durante a Segunda Guerra Mundial, mas os azulejos e mosaicos da área masculina da área de spa masculino ainda mostram sua imagem original.
O outro famoso edifício de banho Art Nouveau da capital é o banho Hungária da Rua Dohány, que foi construído seguindo os planos de Emil Ágoston entre 1908 e 1909, além do existente Continental Hotel. A fachada de pedra, dominada pelos rizóis e janelas em ascensão, mostra a influência de Jugendstil, uma das mais belas de Budapeste. A cúpula bem treinada e fraturada com sua cúpula está agora completamente destruída e a fachada foi reconstruída da borda da abóbada em sua forma original até 2010, quando o prédio foi aberto novamente como um hotel.
Os banhos do banho Árpád, construído em 1905 em Székesfehérvár, merecem destaque. O piso térreo de cour d’honneuros é dividido em massas semelhantes a pavilhões, e sua fachada combina sinais históricos e secessionistas.
A escala urbana mais bonita da virada do século inclui a estância de férias Palics de Vojvodina, com os seus edifícios predominantes, Vigadó, a entrada combinada com a torre de água e as Termas de Bath por Komor Marcell e Dezső Jakab.
Prédios residenciais
Moradia urbana e prédios de apartamentos
Comparado com a historicização, o Art Nouveau traz pouca novidade para a arquitetura de edifícios residenciais na área funcional. O tipo básico do prédio do corredor ainda era característico, mas a elevação dos elevadores no início do século XX mudou consideravelmente; Como resultado, os níveis de moradia mais importantes se tornaram os níveis superiores das casas, em vez do primeiro andar. Tanto em Budapeste como nas grandes cidades rurais, muitos edifícios residenciais e arrendatários foram construídos na época; alguns arquitetos especialmente especializados neste gênero, como Gyula Fodor, Irmãs Romenas, Kármán e Ullmann, ou as oficinas de Révész e Kollár. A arquitetura florescente da capital foi caracterizada pela forma variada, exigente, representativa e uso de substâncias; Como conseqüência, os edifícios Art Nouveau ainda desfrutam de grande popularidade, e não uma de nossas memórias estimadas e protegidas.
Habitação de houseplant ganhou mais e mais importância na virada do século. O exemplo mais conhecido da época é o Wekerletelep em Budapeste. Sua área foi comprada pelo Ministro das Finanças Sándor Wekerle em 1908 com o propósito de construir os dez mil trabalhadores. O planejamento espacial foi realizado com base nos planos de Ottmár Győri, e o pedido de planejamento da praça principal foi ganho por Kós Kós, que também envolveu vários outros construtores. Os edifícios eram, entre outros, Dénes Györgyi, Dezső Zrumeczky, Lajos Schodits e Béla Eberling, e Gyula Wälder projetado; a área residencial de 1084 da área é térreo e um andar. O nível arquitetônico de construção de moradias em massa destaca os funcionários e os habitats dos trabalhadores da Fábrica de Gás de Óbuda; o primeiro foi realizado por Kálmán Reichl, este último por Lorány Almási Balogh.
As faculdades de artistas representam uma categoria especial de construção de moradias de colonos, neste momento em Kecskemét, Zebegény e Gödöllő, respectivamente.
Villas, apartamentos, mansões, mansões
A tradição secular de construção de mansarda no início do século 20 é coisa do passado na Hungria. As casas de família são menos representativas da representatividade do que a vida cotidiana. As excepções incluem a Villa de Budapeste, de Villány Sipeki, o Presidente da Câmara Municipal de Béla Zala, Balás Sipeki, juntamente com Marcell Komor e Dezső Jakab, bem como os estudantes da cidade, como o Ödön Lechner. O andar térreo quase completo de um prédio não muito grande, mas espetacular, servia ao corredor de dois andares, às salas interconectadas e ao jardim de inverno para servir a vida familiar da família, enquanto os quartos particulares ficavam no andar de cima. Dos edifícios residenciais de Lechner, um dos seus irmãos, Charles Károly, destaca-se desenhado pela Lechner House em Kolozsvár, que tem várias linhas paralelas na fachada da Villa Balás.
É típico dos edifícios construídos na época em que o estilo Art Nouveau é misturado com elementos históricos. Por exemplo, planejado por Lechner mozsgói Biedermann Palace, Budapeste ou Castelo de Sacelláry.
As villas urbanas representativas incluem a Villa Schanzer, em Budapeste, construída em 1907-1908, com base nos designs da Frigyes Spiegel, que continua a linha das villas da Rua Andrássy em estilo histórico. A partir de 1941, foi preservado durante muito tempo também da decoração interior do edifício da Associação Nacional dos Jornalistas Húngaros. Não muito longe está o Palácio Léderer (Zoltán Bálint e Lajos Jámbor, 1907), que é uma combinação especial de duas funções: o “palácio”, ou seja, as áreas residenciais da família, enquanto os apartamentos alugados são alugados nas traseiras. asa com vista para a rua lateral.
Os arquitetos pertencentes aos Jovens eram mais representativos da arquitetura popular do que os mais representativos, e a maioria deles proprietários reflete os efeitos do movimento britânico Arts and Crafts. Uma prévia importante é a Casa Vermelha, que foi projetada por William Morris na década de 1860 e que tem um impacto na villa Tata projetada por János Vaszary, Ego Toroczkai Wigand, e até mesmo na própria casa da Stanza de Károly Kós em Varjúvár.
É um complexo de vivendas Art Nouveau a nível nacional único localizado em Buda, em Kissvábhegy. Todos originalmente quarenta edifícios foram projetados por Aladár Árkay para a nomeação da National Judicial e Procuradoria Associação entre 1911-1913. As vilas de um andar, de vários andares e de estilo variado foram construídas por membros da associação, mas um dormitório de 80 pessoas e apartamentos de 15 apartamentos foram construídos (os últimos foram destruídos na Segunda Guerra Mundial). Também construiu o prédio residencial de Árkay ao mesmo tempo, na Rua Alma nº 1.
Arquitetura da igreja
A tendência anterior continuou na virada do século e as igrejas tornaram-se cada vez menos envolvidas como construtoras, e suas atividades de investimento mudaram de edifícios sacros para funções de comunidade, serviço e saúde. Os edifícios da igreja proeminente da época não podem ser caracterizados por um estilo uniforme, eles estão organicamente integrados na obra de um arquiteto (Ödön Lechner, Károly Kós, István Medgyaszay). Na arquitetura setorial, a secessão (às vezes misturada com neo-estilos) continuou existindo como em outras áreas; Um bom exemplo disso foi a demorada construção da Igreja Reformada do Papa, Kálmán Dudáswork. O efeito duradouro da arquitetura sacra da Hungria foi praticado por Kós Kós e pelos Trabalhadores dos Jovens. Entre as duas guerras mundiais, muitas das obras de Bálint Szeghalmy, como a igreja de Miskolc, dedicada ao Miskolc em 1938, e na segunda metade do século 20, os criadores da arquitetura orgânica húngara continuaram suas tradições.
As igrejas mais importantes da época (na ordem cronológica de construção)
Igreja de São László, Budapeste – Kõbánya, 1894-1899. – A igreja que combina os muitos elementos estilísticos foi construída sobre os planos de Ödön Lechner, para a paróquia de Kőbány, que se tornou independente em 1881. A torre central hexagonal é acompanhada por duas pequenas pranchetas, a relação da massa gótica da igreja não é apenas reforçada pela divisão do navio e do santuário. O visual colorido e alegre é coberto por tijolos e cerâmica feitos na fábrica Zsolnay. O equipamento é o trabalho de Ottó Tandor.
Igreja da Abençoada Virgem Maria, Zebegény, 1908-1909. – Um dos exemplos mais famosos e notáveis da arquitetura húngara art nouveau. Károly Kós e Béla Jánszky, um dos primeiros resultados do Grupo de Jovens. Com a sua fachada assimétrica, massagens e alguns detalhes, na construção do espírito místico das igrejas românicas, Aladár Körösfői-Kriesch e os seus alunos prepararam as suas pinturas de parede interiores, o equipamento foi desenhado por Kós, o trabalho de Dénes Györgyi, o baptismal bacia. A decoração da fachada foi concluída com base nos planos originais, mas não realizados, para 2010.
Igreja de Santa Isabel, Rothmarin, 1909-1910. – A estrutura projetada por István Medgyaszay foi a primeira igreja com tecnologia de concreto armado na Hungria. O barco em forma de octógono, em forma de cúpula, está ligado ao distintivo campanário da arquitetura folclórica da Transilvânia (originalmente com o capacete mais alto). Nos cantos do navio, as estátuas angélicas de Ferenc Sidló ficam acima do portão principal, e as rosetas de entrada são destacadas por um mural. Alguns detalhes do edifício evocam a igreja de Steinhofi de Otto Wagner. Medgyaszay também projetou a igreja católica em Püspökladány.
Igreja de St. Elisabeth de Árpád (Igreja Azul), Bratislava, 1909-1913. – Albert Apponyi comissionado ministro foi este templo Lechner um último trabalho em que a Casa de Árpád St. Elizabeth em 1899. Além do assassinado Rainha Elizabeth comemora. O edifício em forma de massa do jogador é coberto principalmente com reboco azul-claro, dividindo o reboco arquitetônico e os blocos cerâmicos. A frente do templo é dominada por azul e amarelo.
Igreja Reformada Fasori, Budapeste, 1913 – O mestre decisivo da arquitetura da igreja do século XX, uma das obras mais importantes de Aladár, combina influências alemãs, escandinavas e americanas. Fachadas assimétricas lembram a igreja Zebegény, o interior central, de aspecto gracioso, é o edifício steinhofi de Otto Wagner. A entrada é destacada por uma multidão medieval de cerâmica. A decoração interior também é obra de Árkay.
Igreja de Kakasos, Cluj-Napoca, 1913-1914. – A fachada e planta da igreja desenhada por Kós Károly cita as basílicas românicas, com algumas características da arquitetura medieval e renascentista da Transilvânia, principalmente com a torre do rio. A fachada simples e sem adornos tem um acabamento castanho característico com uma telha cerâmica verde profunda. O teto de caixotão do navio do templo é decorado com motivos folclóricos pintados. Seu famoso nome é a igreja da torre da torre, que é um símbolo da Igreja Reformada.
A capela da National Tébolyda de Lipótmezek, Budapeste (construída em 1863, design da capela: 1913) – A capela de um hospital psiquiátrico sob os planos de Ludwig Zettl foi pintada em 1913 por Sándor Nagy. Os temas bíblicos das novas janelas também são feitos em sua oficina, a oficina de Miksa Róth, e são um dos pontos culminantes da pintura de vidro húngara. Os afrescos da capela, que haviam sido convertidos em salas de aula na década de 1970, foram cortados e a restauração iniciada na década de 1920 foi interrompida. O edifício está atualmente fechado, vazio.
Sinagogas
A arquitetura sinagoga da virada do século partiu de uma direção previamente unificada, orientalista-historicizante, buscando novos caminhos. A estrutura basicamente central e abobadada dos edifícios não mudou, embora também seja o caso: a Sinagoga Ortodoxa de Kazinczy Street (1912-1923) dos irmãos Löffler em Budapeste, mostrando a influência de Béla Lajta e a arquitetura da época de Viena. A fachada distinta era feita de pedra natural e artificial, tijolo e cerâmica, mas o efeito geral era puritano e elevado.
Nos últimos trabalhos de Lipót Baumhorn, o grande mestre da sinagoga da virada do século, a arte da secessão e o efeito de Ödön Lechner são óbvios. Aqui estão as sinagogas das sinagogas construídas em paralelo Novi Sad e Budapeste-Arena (agora Dózsa György út), bem como as câmaras Nyíregyháza, Eger, Liptovský Mikuláš e Nyíregyháza que foram concluídas na década de 1910. As sinagogas da rua Budapeste-Páva e de Gyöngyös, construídas na década de 1920, são exemplos da secessão tardia um tanto complicada. O efeito de Baumhorn pode ser explorado nas obras de muitos arquitetos menos conhecidos; Um bom exemplo disso é a massa ricamente formulada de Hódmezővásárhely com sua sinagoga de entrada em forma de triunfo, obra de Miksa Müller (1906-1908).
Edifícios
A lápide da virada do século é uma parte rica e variada da era da arquitetura. Antal Gerenday e seu filho, Béla Gerenday, além da empresa que define o mercado para as tumbas, muitos arquitetos e escultores planejam os próprios túmulos. Béla Lajta projetou dezenas de vezes em cemitérios judaicos em Budapeste, ordens de túmulos pessoais e familiares para a escala do prédio; no cemitério da estrada de Salgótarjáni, o joalheiro e a estrutura do portão também são seu trabalho. Escalas semelhantes e da qualidade Fiumei Road Cemetery no elevado arcade, Louis Pomba Armin Hegedus e passo (1904-1908), que Roth Maximilian Körösfői Kriesch Alpha, Dudits Andor, John Stein zsigmond mosaico Vajda decorados.
Após o sucesso do pavilhão húngaro na Exposição Internacional de Milão de 1906, Géza Maróti foi convidada a projetar o pavilhão permanente para uma exposição internacional de Belas Artes de Veneza. A fachada principal do edifício, concluída em 1909, é dominada por um portão de uma fachada decorada com uma janela de vidro. A entrada dos temas mitológicos húngaros-húngaros, Sandor Nagy e Aladár Körösfői-Kriesch, ganharam o papel principal, e a decoração de interiores de Telhas foi feita por Ede Telcs.
No Pavilhão Húngaro da Exposição Mundial de 1910 em Turim, Dénes Györgyi foi ocasionalmente associado ao escritório de Emil Tõry e Móric Pogány e venceu. O grande pavilhão húngaro é o pilar triplo do brasão de armas, o proeminente telhado central piramidal e a tenda de Átila. A cúpula de entrada foi uma reminiscência de antigos capacetes de combate. Uma decoração incluída Miksa Róth, fábrica de Zsolnay e Géza Maróti. O pavilhão, que também teve sucesso internacional, foi demolido depois da exposição.
Construções de engenharia
Nas estruturas de engenharia, como as figuras da Art Nouveau eram principalmente decoradas na decoração; é uma característica do papel da cidade em destaque.
O concreto armado foi uma invenção revolucionária da era da arquitetura. Szilárd Zielinski foi o primeiro distribuidor húngaro na Hungria, com uma experiência própria de design da Academia de Música e da Margitsziget Water Tower.
A sobrevivência da sessão húngara na técnica pós-Segunda Guerra Mundial
Certas características da secessão foram misturadas com formações húngaras (composições construtivas assimétricas, ornamentos especiais, polycromes, efeitos espaciais românticos) que provaram ser elementos tão fortes que o eclectismo neobarroco em evolução não foi capaz de se espremer até mesmo nos anos 20, embora essa época já havia sido dissecada, malsucedida e, na verdade, tentativas muitas vezes ridículas. O grande experimento de estilo arquitetônico da virada do século é considerado um art nouveau húngaro, misturando-se às formas conhecidas da arquitetura popular húngara, e essa tendência pode ser encontrada em prédios de diferentes destinos e ordens de grandeza. Muitas vezes misturado com novos elementos barrocos ou até mesmo com características neo-barrocas.
Além do exemplo da obra de Ödön Lechner, o padrão que Marx Komor e Dezső Jakab forneceram com seus edifícios em Târgu Mureş, Nagyvárad e Szabadka, József Vas e Nándor Morbitzer com a prefeitura de Kiskunfélegyháza provou ser ainda mais efetivo. Certamente, isso tem um efeito no centro de várias das nossas cidades de baixa altitude. Isso é lembrado em Csongrád, o número 1 da Kossuth Lajos Square, Lajos Ybl, projetado pela Batsány Grammar School.