Pouncing은 한 표면에서 다른 표면으로 이미지를 전송하는 데 사용되는 아트 기술입니다. 이는 추적과 유사하며 스케치 외곽선의 사본을 작성하여 완성 된 작업을 생성하는 데 유용합니다. spolvero는 회화 작곡의 지원에 대한 예비 그림의 전달 기법을 정의하는 이탈리아 용어입니다 (polvere “powder”라는 단어에서 유래했습니다). 이 기술은 스텐실 전송 기술이라고도합니다. 이 방법은 이탈리아 르네상스에서 워크샵의 작업과 특히 건물의 금고에있는 벽화 중 어려운 하나에서 광범위하게 사용되었습니다.

먼지는 다른 표면에 그림을 그릴 수있는 그림 기술입니다. “더 스팅”에서는 준비되는 판지에 전체 크기를 그리고 바늘이나 다른 팁으로 드로잉 윤곽을 그립니다. 다음으로, 천공 된 판지가 그려 질 표면에지지되고 천공 된 부품은 숯, 흑연 또는 혈액으로 채워진 캔버스 주머니로 채워진다.

판지를 제거한 후 점선이 반환됩니다. 점선은 여러 가지 점을 결합하고 그림을 완료하거나 숯 또는 습식 브러시로 도트를 댐핑하여 충분히 계산되지 않은 경우 다시 계산됩니다. 투명 또는 광택 용지를 사용하는 경우 이미지를 정확하게 재현 할 수 있습니다.

벽 장식과 훌륭한 르네상스 예술가들이 벽화에 반사되지 않도록하는 데 사용되는 고대 기법. 그것은 일련의 생산을위한 도자기와 도자기의 장식이나 그리는 법을 모르는 사람들을 용이하게하기 위해 많은 분야에서 적용되었습니다. 정교하게 지루한 태피스 트리 상자의 그림은 이런 방식으로 높은 섀시의 날실에 붙어있었습니다.

Pouncing은 수세기에 걸쳐 일반적인 기법이었으며 유화, 판화 등으로 완성 될 인물 사진 및 기타 작품의 사본을 만드는 데 사용되었습니다. 가장 일반적인 방법은 원본 이미지 위에 반투명 용지를 놓은 다음 맨 위 용지에 뾰족한 자국을 만들어 이미지 라인을 따라 자르는 것입니다. 이 구멍이 뚫린 그림이 새 작업 표면 위에 놓입니다. 분필, 흑연 또는 파스텔과 같은 파우더는 홀을 통해 강제로 작업 표면 아래에 윤곽을 남겨두고 이미지를 전사합니다. 분말은 얇은 천과 같은 얇은 천의 작은 봉지에 넣은 다음 가볍게 치는 그림의 구멍을 뚫어서 붙입니다.

확실한 모습을 지닌 골판지는 그 특징적인면에서 뼈나 금속으로 된 일련의 구멍으로 관통되었다. 숯 파우더 또는 sinopia를 담은 봉지는 골판지에서 최종 지지대로 찍어서 옮길 수있었습니다. 조수에 의해 전달 된 흔적은 프레스코 또는 온도의 전통적인 방법으로 그림 작업을 마친 선생님의 그림을 따라서 스케치를 완성 할 수있게했습니다.

이 방법은 전통적인 회화에서 동일한 패턴의 연속 전송을 허용했지만 도자기 및 도자기에서도 가능합니다.

몇몇 프레스코 화 그림에는 아직도 spolveri의 흔적이 남아 있습니다.

예술에서의 격투의 예 :
서예가, 알 수없는 예술가,이란, c. 1500-1600
검은 색의 nasta’liq 서예, 베이지 색 종이에 새와 잎 디자인이 금색으로 칠해져 장식되어 있습니다. 메인 텍스트 패널은 프레임을 형성하는 대각선 및 수직 레지스터 모두에서 여러 다른 절들로 둘러싸여 있습니다. 전체 구성은 푸딩 된 식물 모티프로 장식 된 큰 종이에 붙여지며 판지로 뒷받침됩니다.

이탈리아 Raphaello Sanzio의 Muse의 머리 c. 1490
바운스 자국, 스타일러스의 흔적, 검은 색 분필로 둘러싸인 성 안토니 십자가의 워터 마크.

사자 사냥, 예술가 알 수없는, 인도, c. 1680
용지에 잉크와 컬러가 표시되어 전송됩니다.

한인 홀 베인, 영국, 1901 년 이후의 로체스터 주교 존 피셔 (John Fisher).
잉크로 보강되어 다른 손으로 씻어 낸 원본 그림이이 예제를 포함하여 여러 복사본의 패턴으로 사용되었습니다. 외곽선에 뾰족한 흔적이 있음은이 사본이 원본에서가 아니라 다른 사본에서 추적되었음을 나타냅니다. 그것은 이전에 얇은 종이 위에 올려 놓았으며, 종이는 잘라내어 더 두꺼운 종이 위에 붙어있었습니다.

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